好萊塢頒獎(jiǎng)季熱門大PK《美國騙局》&《為奴十二載》

2014年2月，又將迎來全球最受關(guān)注的頒獎(jiǎng)季。隨著寒冷冬天的結(jié)束、溫暖春天的開啟，頒獎(jiǎng)季也在各種公會(huì)的提名、獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉下而開始，以奧斯卡小金人的落幕為結(jié)束。而在這眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中，總有那么幾部電影毫不留情地揭示人類社會(huì)最丑惡的一面，直擊人性的脆弱之處，難免要和“七宗罪”扯上關(guān)系。

在眾多熱門影片中，《美國騙局》和《為奴十二載》備受關(guān)注，如果說兩部電影有何相似之處，那便是赤裸裸揭曉了貪婪、傲慢的兩種罪過，而這種自嘲精神則完美迎合了各大影評(píng)協(xié)會(huì)評(píng)委的“主流”口味。自揭傷疤總是痛的，但如何揭得巧、揭得妙、揭得到評(píng)委的心頭好上，則有著大大的學(xué)問在其中?！睹绹_局》和《為奴十二載》皆取材自真實(shí)事件，前者諷刺了美國政界的腐化問題，而后者則命中種族民主這一亙古不變的話題。

這兩部電影還有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是讓觀眾驚掉下巴的好萊塢大卡司陣容，以及兩位導(dǎo)演強(qiáng)大的調(diào)度能力，在故事格局受限的情況下，紛紛交出回腸蕩氣的滿意答卷。

American Hustle

《美國騙局》

導(dǎo)演：大衛(wèi)·O·拉塞爾（David O. Russell）

主演：克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）/艾米·亞當(dāng)斯（Amy Adams）/布萊德利·庫珀（Bradley Cooper）/詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）杰瑞米·雷納（Jeremy Renner）/羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）/路易斯·CK（Louis C.K.）

上映日期：2013年12月20日

類型：犯罪/劇情

成本：4000萬美元

《影視圈》評(píng)分：7.5/10

無論《美國騙局》能在頒獎(jiǎng)季上斬獲多少獎(jiǎng)項(xiàng)，無論《美國騙局》在評(píng)論界的口碑如何，有一點(diǎn)是不容質(zhì)疑的，那就是所有演員幾乎都奉獻(xiàn)了自己最棒的演技。這部設(shè)定在上世紀(jì)70年代的電影用十分驚艷的場(chǎng)景搭建、人物形象、音樂風(fēng)格等元素還原了那個(gè)年代的特征。另外，有奧斯卡影帝影后、金球獎(jiǎng)影帝影后、蝙蝠俠（克里斯蒂安·貝爾）、鷹眼（杰瑞米·雷納）的加盟，無論是從學(xué)院角度還是從流行角度來說，《美國騙局》的卡司都令人瞠目結(jié)舌。

《美國騙局》用一個(gè)“釣魚式”執(zhí)法的故事劍指美國華盛頓政治高層的腐敗陰暗一面，和去年《逃離德黑蘭》一樣，也是一個(gè)真實(shí)的故事，也同樣加入了戲說成分。

騙術(shù)高手厄文（Irving ）——克里斯蒂安·貝爾被布萊德利·庫珀飾演的聯(lián)邦探員里奇（Richie）逮捕，作為交換條件，他需要幫助FBI做一次臥底，潛入國會(huì)議員中參與一名參議員的受賄案調(diào)查。

影片導(dǎo)演大衛(wèi)·O·拉塞爾以擅長營造劇情動(dòng)態(tài)和出色調(diào)動(dòng)演員潛力而在好萊塢享有盛譽(yù)。

《美國騙局》主創(chuàng)專訪：'

Q：影視圈

A：大衛(wèi)·O·拉塞爾

Q：去年你就憑借《烏云背后的幸福線》獲得了奧斯卡最佳改編劇本提名，那么今年你對(duì)艾瑞克·希格的劇本有哪些改動(dòng)呢？

A：貝爾、艾米·亞當(dāng)斯和布萊德利·庫珀之間的三角戀情是我主導(dǎo)的，另外杰瑞米·雷納扮演的市長先生有所改動(dòng)，最初的市長并不是一個(gè)很健壯的人。其實(shí)這個(gè)故事的核心是人們以及他們生存的環(huán)境，市長想要做些好事來幫助他的居民。我通常都會(huì)被人性中善的一面吸引，我也相信人性不僅僅是貪婪和黑暗，這部電影也是關(guān)于每個(gè)人心中的善良一面。

Q：所以說這些角色在劇本階段就已經(jīng)躍然紙上活靈活現(xiàn)了？

A：可以這么說，人物角色其實(shí)在最初的創(chuàng)作階段就有了，這些角色都很有代表性，也很多面性。相對(duì)于《烏云背后的幸福線》、《斗士》來說，《美國騙局》故事的格局要大一些，而且由于電影的時(shí)代設(shè)定也讓人物角色十分特別。和克里斯蒂安·貝爾討論故事大綱時(shí)，我們都覺得厄文應(yīng)該是整個(gè)故事的主導(dǎo)人物，他對(duì)自己的妻子有很復(fù)雜的感情，他也沒有辦法控制她，另一方面，厄文看到了艾迪斯（Edith）——艾米·亞當(dāng)斯扮演——身上的閃光點(diǎn)和她的聰慧過人。等到他們進(jìn)入到定妝階段時(shí)，幾乎所有人都驚呆了，發(fā)型、服裝等等這些元素與演員們有著天衣無縫的結(jié)合，我有時(shí)候都覺得自己好像在導(dǎo)演一部話劇。主角厄文是一個(gè)充滿熱情的男子，他十分清楚自己在做什么，他也竭盡全力地想要“幸存”下來，其實(shí)我們每個(gè)人都是要“幸存”下來，只不過方式不同而已。

Q：你曾清楚地說過《美國騙局》和美國歷史上的ABSCAM事件并無直接關(guān)系，不過從片中看來，幾乎所有的角色都映射了那場(chǎng)著名的“誘惑偵查”執(zhí)法事件。

A：歷史上ABSCAM事件發(fā)生之時(shí)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境非常糟糕，我在影片中對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行了調(diào)整。在片中的騙術(shù)主要是以金融借貸為手段發(fā)生的，15%-20%的利率是一個(gè)十分吸引人的數(shù)字，也有很多人因此受騙，故事的核心包含一個(gè)來自國外的投資者，這一點(diǎn)和ABSCAM事件有相似之處，但不能簡單地將兩者進(jìn)行比較。

Q：《美國騙局》在如今這個(gè)數(shù)字時(shí)代世界中刮起了一陣懷舊之風(fēng)。

A：是的，如今的一切都變得虛無縹緲起來，就連金錢也是一樣，只是銀行賬戶的幾個(gè)數(shù)字，網(wǎng)絡(luò)也不是實(shí)體，整個(gè)世界仿佛都不是實(shí)體。網(wǎng)絡(luò)會(huì)讓人變笨，我在網(wǎng)上看了一則視頻，一個(gè)人騎著自行車然后摔倒弄傷了自己的脖子，我甚至都不知道為什么自己要看它，這種行為本身就很愚蠢。

Q：你在這部影片中同時(shí)擔(dān)任了導(dǎo)演和編劇兩種職務(wù)，在拍攝過程中有沒有對(duì)劇本進(jìn)行隨時(shí)的修改？

A：新的想法和細(xì)微調(diào)整總是有的，這是一個(gè)復(fù)雜的故事，必須要把握住結(jié)構(gòu)。影片進(jìn)入到最終剪輯階段時(shí)，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)如果一個(gè)故事情節(jié)發(fā)生在這里要比發(fā)生在那里要好得多，所以都會(huì)臨時(shí)調(diào)整。從結(jié)構(gòu)上來說，這就是我們所有能做的事情了。除了這些以外，沒有辦法進(jìn)行其他的調(diào)整了。

Q：據(jù)說在影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，排練和拍攝是沒有區(qū)別的，演員們總是進(jìn)入角色的狀態(tài)。

A：沒辦法，如此短的拍攝周期造就了這一切，而且說實(shí)話，除了我以外，不會(huì)有其他人在意這么短的拍攝周期的，不過我覺得這種安排對(duì)影片來說起到了積極的作用。正如德尼羅先生說的，這樣更加快速有效。當(dāng)演員們?cè)谂啪殨r(shí)會(huì)有很多種可能性同時(shí)發(fā)生。我喜歡360度無死角，我們都把整個(gè)故事當(dāng)作話劇一樣，沒有人是真正離開攝像機(jī)的。這種拍攝方式為所有的工作人員都設(shè)定了很高的標(biāo)準(zhǔn)，也包括我自己。

Q：影視圈

A：克里斯蒂安·貝爾

Q：是什么讓你加入這部電影的？

A：我對(duì)大衛(wèi)的項(xiàng)目一向都很感興趣，而且他的電影都是那種在很多年之后也會(huì)被人們談?wù)摰墓适?。大衛(wèi)和每個(gè)演員接觸、指導(dǎo)的過程十分特別，他塑造的角色也極具個(gè)性。當(dāng)我第一眼看到厄文的設(shè)計(jì)圖時(shí)，我就驚呆了，完全沒有想象到是一個(gè)腆著肚子的禿頂男子。每次與大衛(wèi)合作都讓我看到無數(shù)的可能性。

Q：片中的演員大部分都和導(dǎo)演大衛(wèi)之前有過合作，每一次的轉(zhuǎn)變都十分驚人。你在這部電影里有什么事情讓你感到徹底的不一樣了？

A：我從來都不是戲劇的粉絲，對(duì)我來說太“戲劇化”了，劇烈夸張的情感變化一定讓人無所適從。但在這部戲中，我感受到了深層情緒的碰撞，學(xué)會(huì)了駕馭這種情感，并且讓這種情感變得有意義，變得全面。

Q：在你所有的角色都非常多樣化，并且有著自己的閃光點(diǎn)。在塑造不同角色的過程中，哪個(gè)最有趣？

A：讓我想想，（笑）的確，扮演這些角色的過程中都很有趣，但是具體到這部電影，你能想象嗎，只有42天的拍攝時(shí)間，所以我在拍攝之外也時(shí)時(shí)刻刻掛念著這個(gè)角色。

Q：這次和羅伯特·德尼羅的合作感覺如何，你在片中的角色厄文似乎對(duì)德尼羅先生的電影十分著迷，在塑造角色的過程中是否受到德尼羅先生的影響？

A：和羅伯特一起工作是一種榮幸，他是所有演員的典范，在片場(chǎng)他沒有任何架子，性格非常隨和，又有獨(dú)特的幽默感。他對(duì)我的角色影響很多，比如想要試圖控制局面時(shí)，我會(huì)參考羅伯特的表演。

Q：詹妮弗·勞倫斯在片中有一場(chǎng)歌舞表演，你對(duì)此有何評(píng)價(jià)？

A：我十分喜歡那場(chǎng)戲，這首歌的名字叫“生與死去”（Live and Let Die），從短短的幾分鐘里仿佛能看到整個(gè)人生。

Q：片中厄文和卡敏的友誼十分微妙，我們是否可以這樣理解，卡敏是厄文的第一個(gè)真正的朋友？

A：是的，見證厄文的改變是一個(gè)非常神奇的過程。這個(gè)家伙和卡敏就是簡單地交談了幾句，隨后就“愛”上了他，意識(shí)到自己要欺騙卡敏之后簡直讓他生不如死。這種絕望之情恰恰說明了這種友誼關(guān)系的真實(shí)與真誠。

Q：影視圈

A：布萊德利·庫珀

Q：你的角色從一開始就中了圈套，他被厄文先生和艾迪斯小姐的魅力所折服了，而最終這名探員也未能如意。

A：是的，我的角色經(jīng)歷了比較不順利的人生，只有看到了他在家中的樣子才能真正了解這個(gè)人——一個(gè)坐在浴缸里面啃著雞翅收聽壘球廣播的人，他和母親住在一起，有一位叫不上名字的未婚妻，他每天都花很多心思在一頭并不真實(shí)的卷發(fā)上。為什么？因?yàn)樗矚g“扮演”其他人。在他的心中，壘球運(yùn)動(dòng)員很酷，那是他兒時(shí)的理想，當(dāng)他遇到厄文和悉尼之后，他被他們吸引，想要進(jìn)入到充滿騙術(shù)的世界中。他不喜歡住在一個(gè)有安全感的屋檐之下，他喜歡冒險(xiǎn)，喜歡扮演充滿危險(xiǎn)性的人。

Q：他似乎也非常需要來自外界的肯定……

A：是的，他愛上了艾迪斯，他想要在艾迪斯面前展示自己，卻不知道應(yīng)該如何做，所以觀眾眼中的他就像一個(gè)不諳世事的孩子。所有人都期待獲取外界的認(rèn)同，但是愛情是純粹的，不是一個(gè)操縱別人的工具。

Q：和克里斯蒂安·貝爾、艾米·亞當(dāng)斯在一起合作的感覺如何？你們?nèi)齻€(gè)人之間的復(fù)雜關(guān)系十分有趣。

A：我是艾米的忠實(shí)影迷。在這部電影中，她的這一角色性格十分復(fù)雜，近年來的電影中很少有能與之媲美的女性角色。她性感、脆弱、危險(xiǎn)、幽默，她與厄文形成了出色的互補(bǔ)。至于克里斯蒂安，他在片中非常性感，為了這個(gè)角色，他增重了將近50斤，對(duì)此我要向他表達(dá)敬意。我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)角色比“蝙蝠俠”還要性感……

Q：這也是你第二次和大衛(wèi)導(dǎo)演合作，此次與《烏云背后的幸福線》時(shí)有什么不同的地方嗎？

A：任何導(dǎo)演都有自己獨(dú)特的工作方式，大衛(wèi)有一種神奇的能力能讓演員發(fā)揮到極致，在大衛(wèi)的引導(dǎo)下，每個(gè)人都能走出讓自己不舒服的地區(qū)，進(jìn)入到一個(gè)真實(shí)的環(huán)境中。和他一起工作非常享受，可以百分百地信任他，他會(huì)把我?guī)У揭粋€(gè)充滿情感的未知地帶。

12 Years A Slave

《為奴十二載》

導(dǎo)演：史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）

主演：切瓦特·埃加福特（Chiwetel Ejiofor）/邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）布拉德·皮特（Brad Pitt）/露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong'o）/本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）/保羅·吉亞瑪提（Paul Giamatti）

上映日期：2013年10月18日

類型：傳記/劇情/歷史

成本：2000萬美元

《影視圈》評(píng)分：8.5/10

在頒獎(jiǎng)季獲得極好口碑的《為奴十二載》（12 Years a Slave）被稱為是美國的“主旋律”電影，從目前的種種跡象來看，這部有如高考命題作文的歷史題材電影將會(huì)是2014年奧斯卡的最有力競(jìng)爭(zhēng)者。美國老牌雜志《紐約客》的電影評(píng)論人大衛(wèi)·丹拜（David Denby）將其稱之為“有史以來最好的黑奴題材影片”。

影片根據(jù)所羅門·諾瑟普（Solomon Northup）在1853年所著同名傳記小說《為奴十二年》改編。整個(gè)故事取材自所羅門親身經(jīng)歷：他是一個(gè)生活在紐約家庭美滿工作幸福的自由人，還拉得一手小提琴。因遇人不淑被誘拐綁架到華盛頓奴隸市場(chǎng)，開始了奴隸生涯。輾轉(zhuǎn)12年，他成為多個(gè)奴隸主的財(cái)產(chǎn)，這其中有的奴隸主為人慈善，有的心狠手辣。最終經(jīng)歷各種磨難，所羅門依靠一個(gè)加拿大人幫忙送信終待到好友前來解救，他才重獲自由，與家人團(tuán)聚。

《為奴十二載》主創(chuàng)專訪：'

Q：影視圈

A：史蒂夫·麥奎因

Q：你是在怎樣的因緣巧合之下讀到了所羅門的小說？是什么讓你把這個(gè)故事作為自己的下一部電影？還是說對(duì)這個(gè)題材你已經(jīng)籌備多時(shí)了。

A：關(guān)于這部電影最初的契機(jī)，我沒有對(duì)任何人講過。好萊塢對(duì)我來說是由無數(shù)的會(huì)議組成，我拍完《饑餓》（Hunger）之后的某一次會(huì)議上，我走進(jìn)會(huì)議室能看得出人們驚訝于我的膚色，他們可能以為我來自愛爾蘭或是白人之類的，這種感覺很奇怪，讓我開始思考這個(gè)問題，我想到了美國歷史上的那段黑暗時(shí)光，黑奴時(shí)代。當(dāng)時(shí)我就想如果拍攝一部以黑奴為主題的電影應(yīng)該很“有趣”，可以填補(bǔ)目前關(guān)于黑奴電影的空洞。關(guān)于這個(gè)故事最開始的設(shè)想是由第一人稱敘述性質(zhì)的：一個(gè)自由的人慘遭綁架，被困在了奴隸制的“迷宮”中。隨后我找來約翰·萊德利（John Ridley）開始著手動(dòng)筆，創(chuàng)作中我們遇到很多困難。后來我妻子建議我去找一些真實(shí)的故事，于是我們發(fā)現(xiàn)了《為奴十二載》這本自傳體小說，寫得非常棒。當(dāng)時(shí)我簡直不敢相信，整個(gè)故事和我的設(shè)想有很多重合之處，就好像現(xiàn)成的腳本一樣。得知沒有太多人知道這本書，我也萌生了把它改編成電影的想法。

Q：你在好萊塢打拼的過程中，是否有人向你提出過類似的項(xiàng)目？

A：我覺得人們都想了解我是誰，現(xiàn)在我仍然是以一名導(dǎo)演新人的身份闖蕩，好萊塢想要了解這些新的電影人，他們是誰，他們想要做什么。

Q：你對(duì)影片的整體風(fēng)格和敘事方式怎么看？

A：對(duì)我來說這部電影有著“格林兄弟”童話的風(fēng)格，你知道原始的童話都帶有很濃重的黑暗色彩以及一個(gè)相對(duì)完美的大團(tuán)圓結(jié)局。這些元素交織在一起最終形成了一個(gè)經(jīng)典的故事，這個(gè)過程非常有趣。

Q：片中對(duì)絕望的描寫讓人感同身受，另外還有一些暴力場(chǎng)景，比如鞭笞等等。在影片的制作過程中，有沒有受到過來自制片方的壓力要讓這些場(chǎng)景更加露骨，已達(dá)到情緒上的升華呢？

A：當(dāng)電影的最終剪輯版本面世時(shí)，我很慶幸自己能有很多人幫助我，讓我以自己的方式完成整個(gè)故事，你看到的所有畫面都是來自我自己的決定。這個(gè)故事來自于歷史上的真實(shí)年代，所以我必須要做到真實(shí)。不幸的是，影片中反映出來的黑暗與殘酷都是真實(shí)發(fā)生的，當(dāng)然片中也時(shí)刻充滿著希望和光明，因?yàn)檫@是一個(gè)“童話”，因?yàn)橹鹘亲罱K會(huì)回到家里與妻兒團(tuán)聚。這是角色所必須要經(jīng)歷的過程，穿過暴風(fēng)雨最終才能看到彩虹。

Q：片中有一幕是邁克爾·法斯賓德與露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong’o）飾演的女奴派茜（Patsey）的強(qiáng)暴戲，你曾經(jīng)說過這一幕一點(diǎn)都不“美好”，其中包含的情感非常震撼，那一幕也十分殘忍。你是如何在不美好、震撼、殘忍這三個(gè)不同的感情方向中找到平衡點(diǎn)的呢？

A：我不會(huì)刻意去追求美好，我希望每一個(gè)鏡頭都能讓故事變得更加吸引觀眾?！懊篮谩辈皇俏^眾的必備元素，但有時(shí)候美好等于震撼，這些都是符號(hào)化的元素。片中的這一幕“強(qiáng)暴”場(chǎng)景有著自己獨(dú)特的緊張感，正是這種無法言說的緊張?jiān)炀土饲榫w上的震撼，這是連接黑暗過去和美好未來的紐帶。

Q：你和切瓦特早在電影開拍之前便已熟識(shí)，是什么讓你覺得他就是這部電影的所羅門呢？

A：他身上帶有一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，這種獨(dú)特的感覺是所羅門必要的，切瓦特很擅長塑造這類型角色，一看到所羅門角色原型我馬上就想到了他。

Q：影視圈

A：切瓦特·埃加福特

Q：片中的這個(gè)角色需要表現(xiàn)的情感大部分都是內(nèi)在的，這種情感的傳遞需要一個(gè)轉(zhuǎn)化過程才能在銀幕上展現(xiàn)出來，你對(duì)此有什么體會(huì)嗎？

A：的確如此，在劇本以及小說原著中都對(duì)人物的內(nèi)心有著十分豐富的描寫，我也自己設(shè)身處地地思考過如果把自己放在那樣的環(huán)境中會(huì)如何生存。當(dāng)我和這個(gè)角色越來越熟悉的時(shí)候，想要表達(dá)出他的內(nèi)心就不是一件困難的事情。我在讀小說的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)所羅門對(duì)周遭事物的描述仍然很客觀，但我還是情不自禁地和他一起滑落到那個(gè)“兔子洞”里面，和他一起經(jīng)歷那個(gè)旅程。

Q：你和導(dǎo)演的第一次會(huì)面是怎樣的情景，你覺得他看中了你身上的哪些特質(zhì)？

A：關(guān)于第二個(gè)問題的答案也許永遠(yuǎn)是一個(gè)謎了，他從來不會(huì)告訴我這些。關(guān)于所羅門這個(gè)角色，我接到了史蒂夫的電話，他告訴我想讓我來扮演這個(gè)角色，我十分震驚，我一直很崇拜他。然后史蒂夫把故事腳本發(fā)給我，我被這個(gè)故事深深地吸引。從來沒有哪個(gè)故事直擊黑奴制度，我沒在大銀幕上見過，可能是深藏在其中的情緒讓我肩負(fù)了更多的責(zé)任，想要把這個(gè)故事講給別人聽。

Q：片中有很多場(chǎng)景都讓人不忍觀看，比如所羅門鞭笞派茜的那一段，拍這一段戲當(dāng)時(shí)是什么情景？

A：在拍攝那個(gè)場(chǎng)景的幾天前，我和露皮塔聊過這個(gè)話題，拍攝當(dāng)天非常炎熱，氣溫超過38度，那種感覺十分微妙，因?yàn)槲覀兙驮诼芬姿拱材侵菖臄z，也許在100多年前，這一幕真得發(fā)生過，也許那一天的氣溫也很高。我希望那些靈魂能在天空中保佑我們，我希望他們能夠喜歡這個(gè)故事。

Q：杰米·?？怂乖谂臄z《被解放的姜戈》時(shí)也說起過，他說他能感覺到現(xiàn)場(chǎng)仿佛有靈魂存在。

A：我相信，有很多農(nóng)場(chǎng)主都這么說，他們對(duì)此并不忌諱，有一些大莊園如今已經(jīng)改為博物館。在這片土地上發(fā)生過太多的事情了，而這些歷史不會(huì)隨便消失。

Q：片中我最喜歡的一幕是所羅門最終加入了奴隸們的合唱，那一幕所羅門睜開了眼睛，和其他奴隸們仿佛心靈相通了。你在那一幕時(shí)有何感想？

A：很難講我當(dāng)時(shí)具體想了什么，不過總體來說，那一幕讓所羅門知道自己正在為自己的命運(yùn)而抗?fàn)?，他開始意識(shí)到自由的重要性，另一方面，他也真正接受了身為奴隸的殘酷之處，他很有可能永遠(yuǎn)都見不到自己的家人了。

Q：《為奴十二載》是頒獎(jiǎng)季的大熱門，你覺得這種關(guān)注能為電影帶來哪些好處和壞處？這種獎(jiǎng)項(xiàng)上的追逐是否影響到了電影本身的價(jià)值呢？

A：這兩者相輔相成，他們中間有一個(gè)位面的平衡。能夠獲得如此多的關(guān)注是一件幸運(yùn)的事情，我很開心能有今天的局面，我為這部電影而自豪。但是從另一方面考慮，這個(gè)故事是一個(gè)十分內(nèi)斂的，需要觀眾靜下心關(guān)注的正劇，我覺得如何講好一個(gè)故事仍然是我們工作的重點(diǎn)。