后來者之困

“麗江，賓館停電，幾十人在黑暗中開會(huì)，翻譯，聊天，抽煙，枯坐，思考，《人生第一次》，所有的事情都在對(duì)應(yīng)這個(gè)名字……”2013年12月26日深夜，張建珍在朋友圈里這樣寫道。

作為電視模式運(yùn)營公司樂正傳媒的總經(jīng)理，張建珍全程參與了浙江衛(wèi)視《人生第一次》的策劃與制作。經(jīng)過數(shù)月的籌備，《人生第一次》進(jìn)入實(shí)拍階段，困難比預(yù)想的更多。4個(gè)明星家庭，超過120人的中韓聯(lián)合制作團(tuán)隊(duì)，12名翻譯全程相隨……頂著巨大的壓力，《人生第一次》作為首個(gè)接檔湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的戶外親子真人秀節(jié)目亮相熒屏，接受來自觀眾的評(píng)判。

在1月11日開播當(dāng)晚，《人生第一次》成為微博熱門話題第一名，并因節(jié)目形態(tài)與《爸爸去哪兒》有諸多相似之處，招致不少網(wǎng)民質(zhì)疑，甚至引來極端的言語攻擊。第一期節(jié)目48城0.8%的收視率也并不能令人滿意。

“希望你能把周圍朋友的意見告訴給我，發(fā)短信也可以，來幫助我們改進(jìn)節(jié)目?！痹诮邮堋队耙暼Α冯s志采訪時(shí)，《人生第一次》節(jié)目制片人兼總導(dǎo)演俞杭英表達(dá)了對(duì)改進(jìn)意見的熱切渴求，以及對(duì)節(jié)目未來收視攀升的期待。

而對(duì)于受到爭議最多的“節(jié)目版權(quán)形態(tài)”問題，操作過多檔引進(jìn)模式節(jié)目的張建珍認(rèn)為，“在一個(gè)大的節(jié)目形態(tài)下，仍然可以做出具有不同特色的節(jié)目，國外這樣的例子比比皆是”。俞杭英則表示，家庭戶外真人秀在節(jié)目形態(tài)和展現(xiàn)方式上，確實(shí)容易撞車，但接下來將有更多的設(shè)計(jì)能夠體現(xiàn)出《人生第一次》與《爸爸去哪兒》的差異。

當(dāng)下，國內(nèi)戶外真人秀節(jié)目制作人才與經(jīng)驗(yàn)奇缺，要完成一檔大型節(jié)目的制作，并不容易。而在一檔成功節(jié)目樹立起的高標(biāo)準(zhǔn)和高門檻面前，后來者或都將經(jīng)歷相似的困境——突破不易。但在尋求突破的過程中，制作經(jīng)驗(yàn)的積累與團(tuán)隊(duì)人才的培養(yǎng)，可能才將是最大的收獲。

Q：影視圈

A：俞杭英（《人生第一次》制片人兼總導(dǎo)演）

Q：《人生第一次》跟《爸爸去哪兒》相比，不同之處在哪兒？

A：《爸爸去哪兒》可能更多地專注于表現(xiàn)爸爸在照顧孩子的過程中的窘態(tài)，而我們這檔節(jié)目更加提倡“家庭”的概念，對(duì)窘態(tài)的描述少，更多專注于家庭成員之間的溝通，比如夫妻之間的溝通以及不同的帶孩子的方式。而且從節(jié)目的名稱就可以體現(xiàn)出來，我們是《人生第一次》，更注重的是做什么，而不是去哪兒，所以還是存在很大差別的。

Q：《人生第一次》中四個(gè)家庭各自的特點(diǎn)是什么？

A：這四個(gè)家庭真的是特點(diǎn)鮮明。與屏幕上喜劇笑星的形象不同，小沈陽家庭在《人生第一次》里顯得稍微有些內(nèi)斂。這個(gè)家庭的典型性在于，小沈陽很少在家陪伴孩子，這其實(shí)比較能夠代表現(xiàn)在中國家庭的普遍狀態(tài)，很多年輕的父母為事業(yè)奔波其實(shí)都沒有什么時(shí)間陪孩子，小沈陽這樣的家庭形態(tài)比較能引起年輕父母的共鳴。

鐘麗緹是單親家庭，其實(shí)中國這樣的家庭形態(tài)也很多，但她很獨(dú)立很堅(jiān)強(qiáng)，也是個(gè)很有愛心的媽媽，真的和我們想象中的女神范兒完全不一樣。徐沖這一對(duì)模特家庭，夫妻兩人本身在個(gè)性、教育孩子的方式上存在很大的差異，也很有代表性。而王仁甫和季芹就代表著比較和諧幸福的一家，有兒有女，應(yīng)該說是幸福生活的一個(gè)典范。

Q：親子類真人秀節(jié)目最大的魅力在哪？

A：我覺得是真實(shí)。你可以從他們身上或多或少看到自己家庭的影子，這是最打動(dòng)人的。

Q：浙江衛(wèi)視為什么會(huì)決定與韓國團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作這檔節(jié)目？

A：我們意識(shí)到戶外真人秀是一個(gè)大的流行趨勢(shì)，所以我們希望可以多吸取一些國際上比較好的節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)。韓國在戶外綜藝方面有很好的積累，所以我們就想到要和韓國的團(tuán)隊(duì)來合作。這次應(yīng)該算是比較深度的合作，我們拍攝、開會(huì)都在一起，主要是希望可以借助他們豐富的經(jīng)驗(yàn)在實(shí)戰(zhàn)上給我們以幫助，而不是僅僅停留在理論層面上。

Q：在您看來，這檔節(jié)目有哪些需要改進(jìn)的地方？

A：第一，還要多設(shè)計(jì)一些“第一次”這樣的主題任務(wù)。第二，要讓嘉賓更加真實(shí)地呈現(xiàn)出自己的狀態(tài)。

Q：影視圈

A：張建珍（樂正傳媒總經(jīng)理）

Q：樂正傳媒在《人生第一次》的制作中擔(dān)任的是什么角色？

A：樂正傳媒與浙江衛(wèi)視是聯(lián)合制作。我們組建了韓國一流的團(tuán)隊(duì)，把韓國外拍真人秀節(jié)目的生產(chǎn)制作流程和制作方法引入到我們中國的電視臺(tái)，與中方團(tuán)隊(duì)共同完成整個(gè)節(jié)目的拍攝。

Q：整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的規(guī)模有多大？

A：超過120人，其中韓國團(tuán)隊(duì)有30人左右。在導(dǎo)演、編劇、攝像等每一個(gè)重要崗位上，都有韓國團(tuán)隊(duì)的人員。韓方不僅僅是完成他們的拍攝任務(wù)，同時(shí)對(duì)中國的團(tuán)隊(duì)也起到了指導(dǎo)的作用。

Q：韓方帶來了什么樣的節(jié)目制作理念？

A：其實(shí)韓國團(tuán)隊(duì)的電視節(jié)目生產(chǎn)方式更像拍電影的方式，只不過電影是虛構(gòu)的，真人秀是在特定的情境下，讓真人來呈現(xiàn)他真實(shí)的狀態(tài)。韓國團(tuán)隊(duì)非常強(qiáng)調(diào)節(jié)目制作的整體性、流程性、計(jì)劃性和標(biāo)準(zhǔn)化。在團(tuán)隊(duì)管理方式上，韓國團(tuán)隊(duì)更傾向于現(xiàn)代企業(yè)的管理方式，崗位分工非常明確，既強(qiáng)調(diào)分工，又強(qiáng)調(diào)配合。而在節(jié)目制作過程中，人員會(huì)有動(dòng)態(tài)的調(diào)整。同時(shí)，韓國團(tuán)隊(duì)非常強(qiáng)調(diào)節(jié)目組里的每一個(gè)人都應(yīng)該了解這個(gè)節(jié)目的內(nèi)容和整個(gè)生產(chǎn)、操作過程。

Q：編劇是一個(gè)很重要的崗位嗎？

A：非常重要。在韓國的電視節(jié)目中，編劇跟導(dǎo)演可以說同等重要，他們的關(guān)系就像“夫妻關(guān)系”一樣。編劇要負(fù)責(zé)將現(xiàn)實(shí)生活戲劇化，導(dǎo)演要負(fù)責(zé)將戲劇化的情節(jié)用電視畫面呈現(xiàn)出來。編劇會(huì)特別強(qiáng)調(diào)節(jié)目的核心理念是什么，確定核心理念之后，他就開始設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，制作臺(tái)本。在現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行的時(shí)候，藝人的行為原則上是不被干擾的，但編劇要善于根據(jù)實(shí)際情況引導(dǎo)他們。

Q：編劇的臺(tái)本會(huì)細(xì)致到什么程度呢？

A：就是規(guī)定情境和任務(wù)，但不對(duì)行為和狀態(tài)作規(guī)定。真人秀節(jié)目的臺(tái)本不會(huì)規(guī)定嘉賓說什么，也不能規(guī)定嘉賓說什么，編劇只是設(shè)計(jì)情境，把嘉賓放到那個(gè)情境中，讓他們有自然的呈現(xiàn)，這個(gè)是演不了的?！度松谝淮巍肥侨靸梢沟呐臄z，原則上是早晨藝人起床半小時(shí)前要開機(jī)，藝人睡覺一小時(shí)之后關(guān)機(jī)。在這一整天內(nèi)，幾個(gè)家庭的狀態(tài)都是處在攝像機(jī)的“監(jiān)視”之下的。

Q：節(jié)目拍攝中哪家的孩子給你印象最深？

A：四個(gè)家庭的孩子都很可愛，也很有特點(diǎn)，給我印象最深的是徐沖的兒子——徐子宸。這個(gè)小孩兒太懂事兒了，雖然說才六歲，但是比較早熟，說話呢經(jīng)常會(huì)出人意料。他有自己存錢的習(xí)慣，我們?nèi)ゲ稍L他的時(shí)候，他說他在家里就經(jīng)常替他們家保姆干活兒，保姆還給他兩塊錢。他自己已經(jīng)存了七百多塊錢。問他為什么要存錢呢？他居然說：“掙錢多不容易啊，我得為將來做些準(zhǔn)備?！倍?，他作為一個(gè)孩子，在處理人際關(guān)系方面的能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們對(duì)他那個(gè)年齡的孩子的想象。

Q：從2014年各大衛(wèi)視的真人秀節(jié)目計(jì)劃來看，真人秀節(jié)目有越來越傾向于往戶外發(fā)展的趨勢(shì)，類型也更多樣，您對(duì)這樣的發(fā)展趨勢(shì)怎么看？

A：真人秀節(jié)目必然會(huì)走到這樣一個(gè)階段，只是早晚的問題?，F(xiàn)實(shí)世界的豐富性決定了真人秀節(jié)目的拓展空間就是非常大的。而且真人秀節(jié)目的發(fā)展遇到了兩個(gè)契機(jī)，一個(gè)契機(jī)是《爸爸去哪兒》。在《爸爸去哪兒》之前，誰都對(duì)外拍節(jié)目沒信心，不敢冒險(xiǎn)，大家之前一直是在演播廳想各種辦法，這些辦法都要窮盡了，最終真人秀節(jié)目肯定要突破演播廳的限制，走到戶外來?！栋职秩ツ膬骸返某晒Γ统闪苏嫒诵惆l(fā)展的一個(gè)契機(jī)。另外一個(gè)契機(jī)就是“限唱令”，音樂選秀節(jié)目受到限制，對(duì)其他類型節(jié)目來說則是獲得了發(fā)展的動(dòng)力。而真人秀節(jié)目的制作水平，也將導(dǎo)致電視臺(tái)之間的差距越來越拉大。

Q：真人秀節(jié)目發(fā)展中將面臨的主要問題是什么？

A：人才的匱乏是很快就會(huì)面臨到的問題。由于制作經(jīng)驗(yàn)上的匱乏、人才的匱乏，會(huì)讓實(shí)力不足的電視臺(tái)處于一個(gè)觀望的階段。而從電視節(jié)目的生產(chǎn)機(jī)制上來說，獨(dú)立的制作公司將會(huì)越來越多地參與到制作中。

Q：中國的真人秀節(jié)目更適合走韓國模式，還是走歐美的路子？

A：韓國的真人秀節(jié)目很多都是明星參與的，但歐美的這種節(jié)目大多數(shù)是普通人參與的。明星參與，事實(shí)上就是在真人秀的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了綜藝的元素，使它看起來更為輕松有趣一些。韓國的藝人經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)，藝人與真人秀節(jié)目結(jié)合后，形成了一種綜藝娛樂性的真人秀風(fēng)格。而歐美的節(jié)目更強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)人的影響與改變、人的自我提升，以及人與人之間的深層次的關(guān)系，甚至是在一個(gè)特定環(huán)境下對(duì)人性的拷問。這種真人秀節(jié)目的風(fēng)格是與西方的文化背景相關(guān)的。

中國很有可能會(huì)走韓國的這條路。東方人的生存壓力那么大，可能還是更愿意看一些輕松一點(diǎn)的東西，再加一點(diǎn)小感動(dòng)，就達(dá)到目的了。同時(shí)，這也很可能會(huì)促進(jìn)“通告藝人”的產(chǎn)生，藝人可以通過真人秀節(jié)目獲得新的展示平臺(tái)和演藝事業(yè)的發(fā)展契機(jī)。

Q：真人秀節(jié)目的投入有越來越大的趨勢(shì)，如何把控風(fēng)險(xiǎn)？

A：在真人秀節(jié)目的制作過程中，首先要有“項(xiàng)目運(yùn)營”的概念，其次才是一個(gè)制作節(jié)目的概念。制作節(jié)目的專業(yè)能力能不能發(fā)揮出來，能不能發(fā)揮好，事實(shí)上是由運(yùn)營能力來決定的。這就需要一個(gè)專業(yè)的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)把控整個(gè)流程，從制定預(yù)算、合理地分配預(yù)算，到節(jié)目的制作拍攝，以及營銷的整體配合等，全程把控，這樣才可能發(fā)揮出節(jié)目的市場(chǎng)價(jià)值，才能降低風(fēng)險(xiǎn)。但是國內(nèi)目前來說，我覺得這種東西是非常不完善的。

《人生第一次》明星家庭陣容：

#當(dāng)紅笑星小沈陽+妻子沈春陽+女兒沈佳潤（小名陽洋）

#“性感女神”辣媽鐘麗緹+最小的女兒考拉

#臺(tái)灣偶像團(tuán)體5566副團(tuán)長王仁甫+妻子季芹+一雙兒女樂樂和耶耶

#知名模特“世界先生”徐沖夫婦+兒子徐子宸（小名宸哥）