探究村上春樹《挪威的森林》的特色

每當(dāng)讀者閱讀村上春樹的小說都會情不自禁地試問自己的內(nèi)心，有種反省自己、自我傾吐的感覺。村上春樹的小說中出現(xiàn)了各種各樣的人物角色，從中你都會找到自己的身影，基于此，他的作品得到廣泛的喜愛和閱讀，其中包括韓國、中國等亞洲區(qū)域的，還有美國、法國、英國、德國等歐美發(fā)達(dá)國家。村上春樹的第一部小說是《且聽風(fēng)吟》，初次問世時就得到了日本讀者的喜愛，他也因此獲得了群像新人獎，《挪威的森林》是他在1987年完成的第五部作品?！杜餐纳帧分饕v述渡邊君和已逝友人的女朋友直子小姐以及其大學(xué)同學(xué)綠子小姐二人間的情感糾紛，采用生死、性愛、離別等方式表現(xiàn)壓抑許久的寂寞和自我的救贖，借機(jī)展現(xiàn)年輕一代成長歷程中的寂寞、自閉、空虛，希望年輕人達(dá)成共識。

一、風(fēng)趣的語言

村上春樹的小說文字特點(diǎn)新穎，小說組織架構(gòu)別出心裁，一些讀者覺得其可以跟世界上的文學(xué)大師媲美。接下來，我們談?wù)撓麓迳洗簶湓谖淖稚系降子泻翁厣?。首先，文章帶有幽默色彩，但是這種幽默是不自然的、苦澀的幽默，伴隨某種另類的調(diào)侃，還有恰到好處的比擬。讀者往往會由于此種冷幽默在嘴角露出一絲笑容，一些比喻的話語也是非常的搞笑。比如，作品中會將臥室比成讓人膽寒的太平間，甚至將代表日本民族精神的國旗比作元老院議會成員的長袍，將某些話兒毫不客氣地比作任意的物件，將直子小姐比作沒有電線的設(shè)備，將綠子小姐的爸爸比作年久失修的老房子，以上的文字基本都違背了日常用語和社會觀念，借此也造就了另一種風(fēng)格的文學(xué)風(fēng)格，顯得是那么的另類，與常規(guī)特點(diǎn)格格不入。文章中出現(xiàn)的冷幽默、地方話等不常見的文字會讓廣大讀者十分好奇，帶著這份好奇可能會有某種全新的視覺感受。通常來講，比喻是將兩種極為相近的物體聯(lián)系在一起，起到互相襯托的作用，但是村上春樹卻反常規(guī)地使用比喻，他生硬地將沒有任何聯(lián)系的物體放到一起。我們姑且認(rèn)為此種比喻都不是由經(jīng)驗(yàn)、想象所決定的，作家莫如將其理解為文字自身的潛在力。目前這種風(fēng)格特色在日本十分流行，因?yàn)樗o人一種煥然一新、超脫世俗的感覺，也給世界文學(xué)界刮起了另類的新風(fēng)氣，符合人類追求幽默的本性。

其次，小說清新脫俗，沒有繁華的外表。日語是一種比較隨意的語言，與我們使用的漢語相比，日語沒有那么簡單明了，反而有點(diǎn)拖泥帶水。但是村上不愿意使用沒有完整表述的守舊語句，用他自己的話說，他的目的是想將語言打亂后重新組合。對于村上的創(chuàng)作語言，也有日本評論家描述說他能夠使用直白的文體描述失落，這里講述的直白文體也可以說是村上作品的成功之處。小說中的語言描述也展現(xiàn)出這一點(diǎn)，這些語句簡單明了、吸引眼球，完全脫離日本其他小說的含糊不清，展現(xiàn)給讀者一種語言簡練、清新脫俗、歡快的文體，甚至有些語言好比電影中的簡短臺詞。與《挪威的森林》體裁相似的作品中，也出現(xiàn)了許多現(xiàn)代主義的小說，想使用比較新穎的且年輕人很喜歡的語言方式來吸引讀者，雖然語言上達(dá)到了這個效果，但是總體故事情節(jié)和人物情感上沒有進(jìn)行更深入的剖析，總結(jié)來說是作家使用的語言沒有達(dá)到足夠熟練的程度。所以，語言是作品的裝飾和構(gòu)造，一旦去掉上面的浮油，留給讀者的好比是一碗清淡無味的湯。而好的文學(xué)作品就要別出心裁，給讀者意外之喜。如果作品韻味一直不變，吸引不了讀者，更無法讓讀者浮想聯(lián)翩。

二、剖析作品中人生的孤獨(dú)、救贖

《挪威的森林》的主角渡邊是一位內(nèi)心十分空虛、精神低迷的鮮明人物，沒有任何的生活目標(biāo)，迷茫、孤獨(dú)、寂寞、無助在其身上淋漓盡致地體現(xiàn)出來，他所做的就是得過且過，坦然接受遭遇的所有。渡邊從內(nèi)心不喜歡這個他認(rèn)為的骯臟社會，但是不得不依靠這個社會，形成了現(xiàn)實(shí)與虛幻的雙重性。其實(shí)渡邊不是個例，很多人都活在這樣的境遇下，他們都是被動地活著，毫無前進(jìn)的動力和目標(biāo)。木月的悄然離世使渡邊崩潰到了極點(diǎn)，那只有一息的生存意義也蕩然無存了，他人生第一次感受到了死神的存在。緊接著直子的自殺給渡邊帶來毀滅性的打擊，始終讓其無法忘懷。自此之后，渡邊開始沉淪，借酒消愁，不過這并沒有讓他變好，相反，之前的那種寂寞更加嚴(yán)重。

年輕的綠子的出現(xiàn)對渡邊來說像是救命稻草。充滿生機(jī)的、活蹦亂跳的綠子好比小鹿一樣跳入了渡邊的世界。純潔、真誠的綠子將每一次陷入痛苦、失望、寂寞中的渡邊拉出來，他曾對綠子說過：“自從遇見你，我發(fā)現(xiàn)對于這個世界我多少有些適應(yīng)了?！倍≌f中玲子的出現(xiàn)讓渡邊開始真正融入到社會，開始學(xué)會聆聽內(nèi)心的聲音。玲子對于其他角色來說是旁觀者或攝像機(jī)，客觀而真實(shí)地將自己的生活、渡邊的舉棋不定、直子的痛苦等都記錄下來。她最后一次看到渡邊，直子的死一直讓渡邊非常痛苦，于是便告訴他直子去世前真正情況。雖然心里百般苦楚，但應(yīng)該成熟一些，堅(jiān)強(qiáng)一些，讓自己更像個大人，勇敢幸福地生活下去。聽完這些話后，渡邊沒有像直子那樣以死亡的方式來解放自己，而是選擇追求綠子，與綠子一起積極幸福地生活。對于這樣的選擇，作品最后也進(jìn)行了比較深刻的描述，只有經(jīng)歷過過去的人，才會學(xué)會珍惜，真正地成長。經(jīng)過多次的掙扎后才知道：生與死并不是對立面，不應(yīng)該害怕孤獨(dú)，因?yàn)閷σ粋€人發(fā)自內(nèi)心的愛，那么他的人生就有救，對于以后的生活也會勇敢堅(jiān)持地走下去。

三、無交叉布局和細(xì)節(jié)描寫

村上春樹創(chuàng)作的許多作品如《且聽風(fēng)吟》和《世界盡頭與冷酷仙境》等中使用的無交叉布局，即雙線結(jié)構(gòu)，而在其創(chuàng)作的另一部作品《挪威的森林》中也使用了平行結(jié)構(gòu)，即無交叉布局，其中描寫渡邊與綠子和直子分別交往的故事就用到較多的平行結(jié)構(gòu)。小說中塑造的直子是一個柔情似水的人，好比鮮嫩的花朵，顏色鮮艷美麗，但無法長久。而綠子是一個活潑開朗、有魅力的人，好比小草，生機(jī)盎然，充滿陽光。作者想要表達(dá)的目的在這種結(jié)構(gòu)中得到很好的顯示。直子和綠子之間構(gòu)成鮮明的對比，溫柔的直子反襯出活潑可愛的綠子，同樣簡單直接的綠子也反襯出內(nèi)心復(fù)雜的直子。不同角色共同的特點(diǎn)也通過這種無交叉結(jié)構(gòu)表達(dá)出來。這兩個人物都體會到了人生的孤獨(dú)，其中直子在戀人去世后，長時間內(nèi)無法釋懷但又說不出口，內(nèi)心生活在絕望中;而活潑開朗的綠子也經(jīng)歷了雙親的離世，與戀人之間也沒有良好的交流，此時的她是那么希望有一個能夠陪伴和愛護(hù)自己的人。此時的渡邊給予兩者不同的需求，對于直子，他代表著希望，而對于綠子，他代表著安慰。此外，在平行結(jié)構(gòu)下，一個人的性格也展現(xiàn)出其他方面。渡邊一直在綠子和直子之間來回，在兩人之間也表現(xiàn)出不同的性格，他在直子面前深沉但充滿溫柔，對直子也照顧百倍，也因直子的痛苦而痛苦。但他在綠子面前則表現(xiàn)為幽默風(fēng)趣、體貼入微，與綠子在一起的時間很快樂，因而也出現(xiàn)了在兩個之間不知如何選擇。渡邊不僅給別人安慰和希望，他同樣需要他人的理解，然而他不僅要承擔(dān)起直子的深沉，也要給予綠子溫柔與關(guān)愛，獨(dú)木橋可以形象地代表渡邊的處境。無交叉布局在《挪威的森林》中的使用讓小說中角色的性格更加豐滿，也更加凸顯小說的主題，可以這樣說，小說的主題在平行線交叉的位置凸顯。

細(xì)節(jié)描寫是該部作品另一個特別之處。也正是這些大量細(xì)節(jié)的描寫才構(gòu)造成小說中逼真的故事環(huán)境。豐富的細(xì)節(jié)描述可以說是村上春樹作品的特點(diǎn)。在他創(chuàng)作的作品中經(jīng)常會看到一個小場景或物品都能反映出當(dāng)時社會的現(xiàn)實(shí)，即使是其創(chuàng)作的現(xiàn)代化作品中也是如此，在《挪威的森林》這部作品中就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。小說中細(xì)節(jié)描寫非常多，如在飯店中渡邊選擇什么菜、喜歡誰的唱片、在哪買的等，還有渡邊初次見到綠子時，綠子側(cè)臉的簡短瞬間等，這些看似沒有什么聯(lián)系的細(xì)節(jié)，但是，小說中不斷出現(xiàn)這樣的細(xì)節(jié)，讓讀者自然地進(jìn)入到作品中的世界，故事情節(jié)是那么的真實(shí)，好像發(fā)生在自己眼前一樣。如果將這些細(xì)微的細(xì)節(jié)組裝在一起，會發(fā)現(xiàn)意料之外的小說的感染力。一部成功的作品只有包含細(xì)節(jié)才是完整的，讀者也會得到滿足。村上春樹創(chuàng)作的《挪威的森林》將生活中的各種細(xì)節(jié)都融入到作品中，并且出現(xiàn)多次，好比都在講述在現(xiàn)實(shí)社會中某個人的無奈，細(xì)細(xì)品味會發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)都是生活中真實(shí)存在的。這也形成了物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心的空虛之間巨大的差異。鮮為人知，在繁雜的細(xì)節(jié)中凸顯角色的性格特點(diǎn)可以說是再好的心理描寫和情節(jié)渲染都無法實(shí)現(xiàn)的。

四、結(jié)語

小說《挪威的森林》主要講述的是年輕人有關(guān)性愛和生死方面的話題，該小說展現(xiàn)了一種新的中心思想，即生理需求自然的歸屬為性，人性之間自然的歸屬為愛。性愛和死亡之間的斗爭是十分激烈的，生存或者死亡，屬于一個選擇性話題。這需要諸多有生命的個體自我挖掘和追尋，如果最終不能發(fā)現(xiàn)活著的價值，那么就會失去生存下去的勇氣而落下無盡的深淵?！杜餐纳帧分械那嗄昝菜凭窗l(fā)現(xiàn)人生價值，沒有定準(zhǔn)自己的位置。不過每個人都親身經(jīng)歷了尋求、探索、迷茫等過程，可能本身就不存在結(jié)果。也許生命的真正價值和意義就是活著，為了不停地發(fā)現(xiàn)、探索、追尋、進(jìn)步。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 謝麗巧.淺析《挪威的森林》的敘事手法[J].安徽文學(xué)（下半月），2010（10）.

[2] 常品.“陌生化”的《挪威的森林》[J].科教文匯（上旬刊），2010（12）.

[3] 李倩，賀璐.淺談村上春樹作品中的“解救”觀念[J].南方論刊，2009（05）.

[4] 李娟.從《挪威的森林》透析現(xiàn)代都市人的孤獨(dú)失落與自我尋找[J].科技信息，2009（23）.