周華健專輯《江湖》歌詞的修辭分析

摘 要：《江湖》是周華健的最新專輯，采用文言歌詞形式，面貌新穎。本文試從語(yǔ)音修辭和辭格運(yùn)用兩方面分析該專輯14首歌曲的歌詞，意在探究修辭在歌詞中的重要作用，并為當(dāng)今的歌詞創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：《江湖》 歌詞 修辭

《江湖》是周華健于2013年底推出的新專輯，被譽(yù)為“文學(xué)概念專輯”，由臺(tái)灣著名作家張大春作詞。中國(guó)青年網(wǎng)評(píng)價(jià)：“作家重新參與流行音樂(lè)創(chuàng)作，或?qū)⒊蔀楫?dāng)下音樂(lè)文化復(fù)蘇的一個(gè)新契機(jī)?！盵1]的確，在一位臺(tái)灣文壇領(lǐng)軍人物和一位臺(tái)灣唱片黃金年代極有影響力的音樂(lè)人的聯(lián)手打造下，《江湖》以前所未有的文言歌詞和英雄情懷一洗流行音樂(lè)的感情泛濫之弊，使聽(tīng)眾盡享“音樂(lè)江湖”的盛宴。對(duì)于《江湖》中暗藏的“玄機(jī)”，本文試從修辭角度予以“破解”。其著力點(diǎn)，則在語(yǔ)音修辭和辭格運(yùn)用兩方面。

一、《江湖》歌詞的語(yǔ)音修辭

語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)外殼，是語(yǔ)言存在的最基本形式。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中指出：“辭的音調(diào)是利用語(yǔ)言文字的聲音以增飾語(yǔ)辭的情趣所形成的現(xiàn)象?！盵2]語(yǔ)音修辭是語(yǔ)言運(yùn)用的一個(gè)重要方面，歌詞往往通過(guò)語(yǔ)音修辭來(lái)形成強(qiáng)烈的樂(lè)感，以達(dá)到增強(qiáng)音律美和突出語(yǔ)義的表達(dá)效果的目的。《江湖》歌詞中的語(yǔ)音修辭方式，主要有“押韻、雙聲疊韻、擬聲、襯字”四個(gè)方面。

（一）押韻

押韻指在韻文創(chuàng)作中，某些句子的最后一個(gè)字都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生鏗鏘和諧之感。

1.排韻

排韻指每句都押韻且韻腳一致?！督分写蟛糠指柙~的創(chuàng)作均采用此種修辭方式，因?yàn)樗墚a(chǎn)生流暢連貫、一氣呵成的效果。如：

（1）年少悲歡/想來(lái)是糊涂 深情算我辜負(fù) 一肩零雨/挑得萬(wàn)里路 何必多問(wèn)沉浮 煙云外/仿佛是前途 忽醒忽夢(mèng)誰(shuí)清楚 波濤里/剩幾根筋骨 時(shí)起時(shí)落不辛苦 嘿喲嘿喲嘿/ 嘿喲嘿喲嘿 毋須說(shuō)/別回顧/誰(shuí)教風(fēng)塵誤 嘿喲嘿喲嘿/嘿喲嘿喲嘿 踏破冰冷天地/天地寂寞/寂寞一醉/一醉是劫數(shù) 身在梁山/心在何處 曾經(jīng)跌倒/還記得不 天涯歸來(lái)/生死幾度 得失泡沫/功名塵土 替天行道/天道有無(wú) 多少年華/盡付江湖（《身在梁山》）

這篇歌詞中，韻腳分別為“涂、負(fù)、路、浮、途、楚、骨、苦、誤、數(shù)”等，用低沉的姑蘇韻來(lái)表達(dá)主人公宋江回顧生平，僥幸逃脫刑場(chǎng)，孤身踏上梁山征途的寂寞心情。全篇一韻到底，既渲染氣氛，又上口易唱。

2.隨韻

隨韻是一種換韻形式，因多是把兩句作為一個(gè)用韻組，每組進(jìn)行換韻，因而也稱雙句韻或雙行韻?！督纷鳛榱餍懈枨鷮］?，在歌詞創(chuàng)作中也十分重視隨韻的運(yùn)用。如下面二例：

（2）要笑你怕近溫柔鄉(xiāng)/笑他不識(shí)紅粉妝 笑爾曹盡夸英雄冢/笑兒郎眼波真懵懂……笑黃花明日誰(shuí)還記/笑江山人物斗高低 笑鞍馬煙塵一剎風(fēng)吹渺/笑英雄霜雪滿頭心催老（《笑英雄》）

（3）你說(shuō)遍地是江湖/我便到江湖擺渡 一舟輕泛東南水/此身已在西風(fēng)里 水痕深淺去/與君遠(yuǎn)別離 別離最平常/他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)（《在野人》）

這一類歌詞，語(yǔ)音形式上顯然經(jīng)過(guò)一定的用心，很有規(guī)律。分別是兩句一組，每組換韻：例（2）中，韻腳分別為“鄉(xiāng)、妝”“冢、懂”“記、低”“渺、老”；例（3）中，韻腳分別為“湖、渡”“水、里”“常、鄉(xiāng)”?？梢钥闯?，用韻平仄相間，具有格律美。這種隨韻格式的句式一般不長(zhǎng)，因而整篇歌詞既控制了字?jǐn)?shù)，又顯得句數(shù)分量充足，富有氣勢(shì)。

3.交韻

所謂交韻，就是在一章韻字中，同韻的字交叉進(jìn)行，單句與單句押韻，雙句與雙句押韻。交韻最早可追溯到先秦，是《詩(shī)經(jīng)》用韻的特點(diǎn)之一?，F(xiàn)代歌詞中也不乏其例，且看本專輯的例子：

（4）天下人/天下路/不在家/不在乎 醉里霞光酒染紅/一山殘葉卷西風(fēng) 英雄不向人間住 景陽(yáng)岡上會(huì)大蟲(chóng)/想俺武松（《序曲：但凡世間無(wú)仁義 人人心中有梁山》）

例（4）中，第一、三句歌詞押姑蘇韻，二、四句歌詞押中東韻，用韻交錯(cuò)，字音起伏跌宕，句式長(zhǎng)短多變，凸顯了武松一往無(wú)前的英雄氣概。加上曲作者周華健別出心裁地請(qǐng)京劇演員用京劇念白的方式來(lái)演唱這段歌詞，從而使聽(tīng)眾對(duì)流行歌曲的押韻有了更直觀的認(rèn)識(shí)。

總之，《江湖》中的押韻，形式多樣，運(yùn)用靈活，它們使歌詞既具有音韻美，又便于吟唱。

（二）雙聲疊韻

漢語(yǔ)的雙音節(jié)詞一般是由單音節(jié)詞發(fā)展而來(lái)的。因此，對(duì)一個(gè)雙音節(jié)詞的含義，可以從構(gòu)成這個(gè)雙音節(jié)詞的每個(gè)詞素本身的含義去理解。但漢語(yǔ)中有三種特殊的雙音節(jié)詞，必須從整體上來(lái)理解它的含義，而不能把它們分割開(kāi)來(lái)。這就是疊音、雙聲和疊韻?！督犯柙~中使用的主要是后兩種。

1.雙聲

雙音節(jié)詞的兩個(gè)字的聲母相同，叫雙聲詞。如：

（5）曾經(jīng)跌倒/還記得不（《身在梁山》）

（6）就仿佛分離的只是尋常過(guò)客（《離別賦》）

例（5）中的“跌倒”，例（6）中的“仿佛”，兩個(gè)字的聲母分別是“d”和“f”，故而它們是雙聲詞。

2.疊韻

疊韻詞指兩個(gè)音節(jié)的韻母相同。《江湖》歌詞中疊韻詞的使用多于雙聲：

（7）年少悲歡/想來(lái)是糊涂 深情算我辜負(fù)（《身在梁山》）

（8）笑兒郎眼波真懵懂（《笑英雄》）

（9）天知道/人逍遙（《一年三百六十醉》）

（10）說(shuō)孤獨(dú)/只孤獨(dú)（《忘江湖》）

例（7）中的“糊涂”“辜負(fù)”，例（8）中的“懵懂”，例（9）中的“逍遙”，例（10）中的“孤獨(dú)”均為疊韻詞。

雙聲、疊韻的恰當(dāng)運(yùn)用，可以形成聲韻回環(huán)的音律美，可以使語(yǔ)言本身具有協(xié)調(diào)美和音樂(lè)美，其語(yǔ)音修辭效果不容忽視。

3.擬聲

擬聲是指模擬自然界客觀存在的聲音的語(yǔ)音修辭手段。歌詞因?yàn)檠莩枰瑫r(shí)常會(huì)用到擬聲，《江湖》也不例外。如：

（11）嘿喲嘿喲嘿/嘿喲嘿喲嘿 毋須說(shuō)/別回顧/誰(shuí)教風(fēng)塵誤（《身在梁山》）

“嘿喲”是典型的擬聲詞，擬體力勞動(dòng)時(shí)呼喊的聲音。用在此處，是為宋江回顧生平渲染氣氛。90年代大陸電視劇《水滸傳》的主題曲《好漢歌》曾大量使用擬聲詞，風(fēng)格高亢簡(jiǎn)練，有表現(xiàn)力，能反映梁山好漢的性格和行為特點(diǎn)。

4.襯字

襯字，又稱襯詞，是一種在話語(yǔ)中加進(jìn)一些字，不表示意義，只起補(bǔ)充、調(diào)整音節(jié)作用的修辭手段。襯字在音樂(lè)與歌詞的相互配合中有著極為重要的作用，其位置一般位于句首或句中?！督犯柙~中有兩處特殊的襯字值得關(guān)注：

（12）荷葉皴/彈渦皴/雨點(diǎn)皴/卷云皴/斧劈皴/芝麻皴/亂麻皴/披麻皴/晴翠皴/金碧皴/折帶皴/破網(wǎng)皴/刺梨皴/豆瓣皴/馬牙皴/牛毛皴/亂柴皴/沒(méi)骨皴/橫掃皴/直擦皴/解索皴/礬頭皴/鬼皮皴/骷髏皴/泥里拔釘皴……（《潑墨》）

（13）天魁地魁地煞/天罡地勇地杰/天機(jī)地雄地威/天閑地英地奇/天勇地猛地文/天雄地正地辟/天猛地闔地強(qiáng)/天威地暗地軸/天英地會(huì)地佐/天貴地佑地靈/天富地獸地微/天滿地慧地暴/天孤地默地猖/天傷地狂地飛……（《忘江湖》）

這兩處襯字的篇幅都不小，但其主要作用只是為了使歌詞更優(yōu)美更完整，字面意義反倒可以忽略。例（12）中的“皴”是國(guó)畫(huà)技法名，一種表現(xiàn)山石、峰巒和樹(shù)身表皮的脈絡(luò)紋理的畫(huà)法。整首歌詞自“一紙清白/萬(wàn)種心痕”始，復(fù)終于“一紙清白/萬(wàn)種心痕”，最后這兩段關(guān)于畫(huà)法的襯字與內(nèi)容關(guān)系不大，卻使整首歌詞具有了余音不絕的韻味，令人回味無(wú)窮。例（13）中的“天罡地煞”原是道教星名，小說(shuō)家用以附會(huì)梁山泊上108位頭領(lǐng)。兩段襯字穿插在“憶江湖/忘江湖”與“世間的男女皆寂寞/謎樣的悲歡為什么”之間，最大程度地增加了歌詞的表現(xiàn)力，使“踏遍風(fēng)塵偶回首/無(wú)情有情都經(jīng)過(guò)”的主題得以緩緩道出，具有一波三折的表達(dá)效果。

二、《江湖》歌詞的辭格運(yùn)用

辭格是一種具有特定表達(dá)效果的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)模式。辭格的運(yùn)用，能使語(yǔ)言生動(dòng)活潑，對(duì)增強(qiáng)漢語(yǔ)的表達(dá)效果有積極的作用。按照王希杰對(duì)辭格的分類，《江湖》歌詞中的辭格可分為三類：語(yǔ)義變異格、結(jié)構(gòu)變異格和情理變異格。以下分別分析這三類辭格。

（一）語(yǔ)義變異格

語(yǔ)義變異格是指利用詞語(yǔ)的臨時(shí)義變構(gòu)成的辭格?！督犯柙~中的語(yǔ)義變異格主要有：比喻、比擬、借代、雙關(guān)和反語(yǔ)等，它們是構(gòu)成14篇歌詞辭格的一大主體。

1.比喻

1）暗喻

（14）曾記樓頭一醉/還以為/身是波間月一枚（《客夢(mèng)》）

（15）得失泡沫/功名塵土（《身在梁山》）

（16）遠(yuǎn)山眉/雙瞳水/此去晨昏是憔悴（《離別賦》）

例（14）中，將漂泊離鄉(xiāng)的人生遭際比作江面上的一輪月影，把抽象的愁緒寫(xiě)得具體可感。聯(lián)系這篇歌詞取材于《水滸傳》中宋江在潯陽(yáng)江頭題反詩(shī)的情節(jié)，有助于我們加深對(duì)這個(gè)比喻的理解。例（15）中，將人生中的得失比作轉(zhuǎn)瞬即逝的泡沫，將功名比作空洞虛無(wú)的塵土，表現(xiàn)出梁山好漢胸懷坦蕩、淡泊名利的英雄氣概。例（16），用“遠(yuǎn)山眉/雙瞳水”形容每個(gè)人眼中的唯一，符合本歌詞描述的是將要遠(yuǎn)行的戰(zhàn)士與妻子相處的最后時(shí)光這種氛圍。將女子的長(zhǎng)眉比作遠(yuǎn)山，目光比作水波，十分能夠表現(xiàn)其美貌。

2）借喻

借喻是以喻體來(lái)代替本體，本體和喻詞都不出現(xiàn)，直接把甲（本體）說(shuō)成乙（喻體）。由于只有喻體出現(xiàn)，所以能產(chǎn)生更加深厚、含蓄的表達(dá)效果，同時(shí)也使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔。如：

（17）草芥隨風(fēng)到處家（《在野人》）

這里，將在野人低賤的身世比作隨風(fēng)的草芥，省略了本體“人”和喻詞，道出在野人“是一種邊緣的、底層的俠”[3]。張大春本人對(duì)此曲最為偏愛(ài)，他認(rèn)為“在野的人能在一個(gè)遠(yuǎn)而冷的距離里，對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)歷史作一些比較親切的觀察。雖然冷，雖然遠(yuǎn)，但觀察是親切的?！盵4]了解這些后，便不難理解本句所表現(xiàn)的“小隱隱于野”的主旨了。

2.比擬

比擬就是把一個(gè)事物當(dāng)作另外一個(gè)事物來(lái)描述、說(shuō)明。運(yùn)用這種辭格能收到特有的修辭效果：或增添特有的情味，或把事物寫(xiě)得栩栩如生，抒發(fā)愛(ài)憎分明的感情。

1）擬人

擬人是把事物人格化，把本來(lái)不具備人的一些動(dòng)作和感情的事物當(dāng)作人來(lái)描寫(xiě)。如：

（18）一紙清白/萬(wàn)種心痕/交代了/興亡晨昏（《潑墨》）

（19）心事都寫(xiě)在/江風(fēng)上/槳聲中/人煙里（《客夢(mèng)》）

（20）漸明白深情的只是節(jié)氣輪回（《離別賦》）

（21）偶與閑山換花約/野望繽紛如醉（《金縷曲》）

例（18）中的“一紙清白”“萬(wàn)種心痕”都指畫(huà)作，畫(huà)本是不會(huì)出聲的，但詞作者卻讓它來(lái)“交代”家國(guó)興亡。例（19）中，心事是抽象名詞，但“寫(xiě)”在江風(fēng)、槳聲、人煙中，是一種擬人手法。例（20），節(jié)氣本無(wú)所謂情感，詞作者將人的感情賦予它，稱其也具有深情。例（21），山不會(huì)與人約，而句中人將山視作友人，花開(kāi)如同邀請(qǐng)他赴約一般。

2）擬物

擬物，一種是把人當(dāng)作物，第二種是把這一事物當(dāng)作另一事物。

（22）一肩零雨/挑得萬(wàn)里路（《身在梁山》）

（23）波濤里/剩幾根筋骨/時(shí)起時(shí)落不辛苦（同上）

量詞的超常用法是擬人和擬物的重要標(biāo)志，不同的事物名詞需要與不同的量詞相配搭。把適用于人的量詞用于物，一般情況下，是一個(gè)語(yǔ)言失誤。但在特殊情況下，也能成立。例（22）中，“零雨”是慢而細(xì)的小雨，一般搭配“一場(chǎng)”“一陣”等量詞，而詞作者使用了“一肩”，用以比擬人生中孤獨(dú)無(wú)依的漫長(zhǎng)旅途。例（23），波濤里，本來(lái)只有陣陣水流，不存在“幾根筋骨”。詞作者將波濤比擬為筋骨，用波濤的起落來(lái)說(shuō)人生的成敗，十分形象。

3.借代

借代是借用與它密切相關(guān)的人或事物來(lái)代替的修辭方法，多數(shù)為名詞。《江湖》中的借代，其運(yùn)用方式豐富多樣，具體表現(xiàn)為以下幾種：

1）特征代本體

（24）李白月/張良椎（《潑墨》）

（25）對(duì)衡陽(yáng)雁影/洛陽(yáng)花色/或者是漁陽(yáng)鼓吹（《客夢(mèng)》）

（26）笑他不識(shí)紅粉妝（《笑英雄》）

（27）縱隔別/舟車而已（《金縷曲》）

（28）遠(yuǎn)看/分不清/綠花綢緞紅羅綾（《在野人》）

例（24）中的“李白月”“張良椎”分別指李白的詩(shī)篇和張良行刺的典故。李白詩(shī)中“月”的意象出現(xiàn)很多，因而此處說(shuō)“李白月”；張良曾派一大力士用大椎伏擊出巡的秦始皇，因而稱“張良椎”。例（25）中的“衡陽(yáng)雁”“洛陽(yáng)花”“漁陽(yáng)鼓”都是特征意象，分別化用了衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”“曾是洛陽(yáng)花下客”“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”三句詩(shī)句的意思，代指主人公閱歷豐富，飽經(jīng)滄桑。例（26）中的“紅粉”，是古代婦女化妝用的胭脂和鉛粉，代指美女。例（27）中的“舟車”，是船與車的合稱，代指交通工具。意為雖然分隔兩處，但只要有心，距離不是問(wèn)題。例（28）則用綠、紅等漂亮的衣著打扮代指“黃金臺(tái)”上坐著的眾多“將相才”。

2）專名代泛稱

（29）大名大名大名大名府/大名大名/出生入死不算數(shù)（《我上大名府》）

（30）要笑你怕近溫柔鄉(xiāng)

笑爾曹盡夸英雄冢（《笑英雄》）

（31）久入京華知去就/擲青春顧盼絲弦耳（《金縷曲》）

（32）當(dāng)頭殺進(jìn)了閻羅鋪/回頭撕碎了生死簿（《三打祝家莊》）

例（29）中的“大名府”是宋朝的陪都，《水滸傳》里多次提及，這里代指官府。例（30）中的“溫柔鄉(xiāng)”和“英雄?！背鲎灾袊?guó)古話，泛指英雄難過(guò)美人關(guān)之意。例（31）中的“京華”是京城之美稱，因京城是文物、人才匯集之地，故稱。這里代指內(nèi)地樂(lè)壇。例（32）中的“閻羅鋪”和“生死簿”是神話傳說(shuō)中掌管生死的地方，這里代指險(xiǎn)象環(huán)生的戰(zhàn)局。

3）具體代抽象

（33）刀槍劍戟斧鉞鉤叉/鞭锏錘抓镋棍槊棒拐子流星（《我上大名府》）

（34）半生只費(fèi)彈指頃（《俠客行》）

（35）自己的江湖一雙腳/兄弟的情義何必說(shuō)/尋常聚散十缸酒/慣習(xí)恩仇兩句歌（《忘江湖》）

例（33）具體羅列了十八般兵器，代指主人公十八般武藝樣樣精通。例（34）用“彈指”代指半生時(shí)間轉(zhuǎn)瞬而過(guò)。例（35）分別用“一雙腳”“十缸酒”“兩句歌”代指江湖俠士的游走、豪爽和不羈。

4.雙關(guān)

利用詞的多義及同音（或近音）條件，有意使語(yǔ)句有雙重意義，言在此而意在彼，就是雙關(guān)。《江湖》中使用的雙關(guān)是詞義雙關(guān)，如：

（36）詞不憶/且滋味（《金縷曲》）

“既是說(shuō)‘不用去回憶對(duì)話的內(nèi)容，只要品味友誼的滋味’，也好像是在調(diào)侃周華健經(jīng)常忘詞的老毛病?！盵5]又如：

（37）從渡外/到云里（同上）

從表面上看是在講“好像時(shí)而在海邊、時(shí)而又在天上”，實(shí)際上又因“華健的工作室名為‘?dāng)[渡人’，而大春住在經(jīng)常云霧繚繞的山邊，一山一水，像是兩人友誼的暗號(hào)?！盵6]

5.反語(yǔ)

《江湖》歌詞中的反語(yǔ)，僅見(jiàn)一例，屬于反話正說(shuō)：

（38）打你個(gè)壽財(cái)喜福祿/祝你挨得住（《三打祝家莊》）

所謂“祝你挨得住”即“祝你挨不住”，用別致的反語(yǔ)表現(xiàn)梁山好漢對(duì)敵人的蔑視，以及“打?！北貏俚男判?。

（二）結(jié)構(gòu)變異格

結(jié)構(gòu)變異格是指利用詞語(yǔ)、句子等的特殊組合構(gòu)成的辭格。按照王希杰先生的分類，《江湖》歌詞中的結(jié)構(gòu)變異格主要有：對(duì)偶、頂針、回環(huán)和排比，它們是構(gòu)成14首歌詞辭格的又一主體。

1.對(duì)偶

由于《江湖》專輯中的歌詞基本上是用文言文寫(xiě)就，對(duì)偶這一辭格出現(xiàn)得極為頻繁。以下我們分類舉例，至于分析則從略。

1）形式上主要用單句對(duì)偶。如：

（39）得失泡沫/功名塵土（《序曲：但凡世間無(wú)仁義 人人心中有梁山》）

（40）一紙清白/萬(wàn)種心痕（《潑墨》）

（41）背后掛雕弓/腰間插板斧（《我上大名府》）

（42）馬上抖銀槍/陣腳擂皮鼓（同上）

也有句中對(duì)。如：

（43）戰(zhàn)國(guó)策換種樹(shù)書(shū)（《潑墨》）

（44）雕聲琢律（《金縷曲》）

（45）懺情摩字（同上）

2）內(nèi)容上主要用正對(duì)偶。如：

（46）倉(cāng)滿借錢糧/油多燒肥肚（《我上大名府》）

（47）尋常聚散十缸酒/慣習(xí)恩仇兩句歌（《忘江湖》）

偶爾用反對(duì)偶，如：

（48）放下了這許多因緣顛倒/放不下這一切尋常哀樂(lè)（《離別賦》）

3）結(jié)構(gòu)上有成分對(duì)偶。如：

（49）笑鞍馬煙塵一剎風(fēng)吹渺/笑英雄霜雪滿頭心催老（《笑英雄》）

有句子對(duì)偶。如：

（50）放下了這許多因緣顛倒折磨/割舍了這一切陰晴悲歡離合（《離別賦》）

2.頂針

所謂頂針，簡(jiǎn)單說(shuō)就是每一句的最后一個(gè)字（詞）與下一句開(kāi)頭的一個(gè)字（詞）相同的一種辭格。該辭格在《江湖》歌詞中十分常見(jiàn)，由于詞語(yǔ)的上遞下接使文句氣勢(shì)貫通，在抒情上顯得意味深長(zhǎng)：

（51）踏破冰冷天地/天地寂寞/寂寞一醉/一醉是劫數(shù)（《身在梁山》）

（52）一年三百六十醉/醉里情深天更長(zhǎng)（《一年三百六十醉》）

（53）大人走馬黃金臺(tái)/黃金臺(tái)上滿座衣冠將相才（《在野人》）

（54）野人街頭曬日頭/日頭曬我江山錦繡數(shù)風(fēng)流（同上）

（55）與君遠(yuǎn)別離/別離最平常（同上）

（56）草芥隨風(fēng)到處家/到處家人開(kāi)門笑煞煙酒茶（同上）

3.回環(huán)

回環(huán)是《江湖》歌詞中少見(jiàn)的一種辭格，僅一例：

（57）晴還雨/雨還晴（《笑英雄》）

4.排比

排比是本部分“結(jié)構(gòu)變異格”中的最后一個(gè)重頭，在《江湖》歌詞中出現(xiàn)的頻率也很高。需要注意的是排比必須由三個(gè)或三個(gè)以上語(yǔ)言單位（句子或短語(yǔ)）構(gòu)成，結(jié)構(gòu)大體相似，而字?jǐn)?shù)同否要求不嚴(yán)。例如：

（58）我不但話里有話，我還話里有刺，話里有刀呢?。ā缎蚯旱彩篱g無(wú)仁義 人人心中有梁山》）

（59）劉伶醉/王戎老/竹林酒肆阮籍哭（《潑墨》）

（60）心事都寫(xiě)在/江風(fēng)上/槳聲中/人煙里（《客夢(mèng)》）

（61）算少年情懷/壯年志氣/還有些陳年余味（同上）

（62）過(guò)處都是悔/一夜酒/十年燈/兩行淚（同上）

（63）宰相貴人喝的黃酒白花醋

太師大人吃的黃魚(yú)白豆腐

皇帝官人睡的黃金白玉鋪（《我上大名府》）

（64）一聲離別行不行

一劍隨身行不行

一番壯志行不行（《俠客行》）

（65）誰(shuí)看/都一樣/紅綢花緞綠綾羅

近看/看不透/紅花綾緞綠羅綢

細(xì)看/真不假/綠綢羅緞紅綾花

遠(yuǎn)看/分不清/綠花綢緞紅羅綾（《在野人》）

排比的運(yùn)用，無(wú)疑在很大程度上增強(qiáng)了歌詞的氣勢(shì)。

（三）情理變異格

情理變異格，就是故意違背情理、邏輯，以追求特殊的表達(dá)效果而形成的辭格。最常見(jiàn)的情理變異格是夸張。夸張不僅能凸現(xiàn)事物的本質(zhì)，而且還能使語(yǔ)詞更生動(dòng)形象，增強(qiáng)感染力，從而給人留下深刻的印象?！督犯柙~的夸張，使用得也比較多。

1.不依賴于其他辭格構(gòu)成的夸張

（66）啊？什么刀呀？楊志的刀?。ā缎蚯旱彩篱g無(wú)仁義 人人心中有梁山》）

（67）一朝打起潯陽(yáng)水/待我淘得江山成粉碎（《客夢(mèng)》）

（68）百年三萬(wàn)六千缸/每日一缸誰(shuí)更狂（《一年三百六十醉》）

（69）與君千里有約定/三杯然諾/五岳相形比較輕（《俠客行》）

例（66）極言閻婆惜的潑辣性格，她的話有如“楊志的刀”那般鋒利。例（67）極言宋江壯志未酬的心緒，大有建功立業(yè)、稱霸梁山的雄心。例（68）極言梁山好漢的豪爽俠義性格：縱酒豪飲、放浪形骸。例（69）極言俠客的重情守義，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕”者是也。

2.借助于其他辭格而形成的夸張

（70）踏破冰冷天地/天地寂寞/寂寞一醉/一醉是劫數(shù)（《身在梁山》）

（71）縱隔別/舟車而已（《金縷曲》）

（72）半生只費(fèi)彈指頃（《俠客行》）

（73）當(dāng)頭殺進(jìn)了閻羅鋪/回頭撕碎了生死簿（《三打祝家莊》）

例（70）是借助頂針格構(gòu)成的夸張，強(qiáng)調(diào)了梁山好漢的孤寂和頑強(qiáng)。例（71）、（72）、（73）是借助借代格構(gòu)成的夸張，分別強(qiáng)調(diào)了朋友間對(duì)友情的重視（因而可以忽視相隔的路途），感慨了漂泊江湖者人生的短暫，突出了梁山好漢無(wú)所畏懼的英雄氣概。與其他辭格一起使用，使得夸張的表達(dá)效果更為豐富，也更耐人尋味。

對(duì)《江湖》歌詞的撰寫(xiě)宗旨，張大春自己曾有一段話予以闡明。他說(shuō)：“我們不禁要問(wèn)：是刺客乃至于游俠的傳統(tǒng)變質(zhì)了，開(kāi)始屈服于單一最高皇權(quán)所展現(xiàn)的絕對(duì)價(jià)值了呢？還是逐時(shí)而擴(kuò)充的淑世理想結(jié)合了更深刻的政治權(quán)謀而深化了俠的層次呢？我們只能保留這個(gè)疑惑，對(duì)于消失在江湖上的、真正的野人，報(bào)以永恒的憑吊。”[7]在對(duì)“俠”這個(gè)特殊社會(huì)階層的敬意下，張大春以深厚的文字功底，為當(dāng)今歌壇勃興的“中國(guó)風(fēng)”潮流增添了一抹亮色。同時(shí)，多種辭格的運(yùn)用，也充分展現(xiàn)了文言歌詞的獨(dú)特魅力。

注釋：

[1]中國(guó)青年網(wǎng).周華健攜手張大春出文學(xué)概念專輯 不是新現(xiàn)象是

新契機(jī)[EB/OL].（2013-11-27）[2014-03-08]http：//news.youth.cn/yl/201311/t20131127_4284951.htm

[2]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，1997： 234

[3]中華娛樂(lè)網(wǎng).張大春女兒：周華健已經(jīng)很老了，你不要再害他了

[EB/OL].（2014-01-13）[2014-02-05]http：//www.shcaoan.com/wy/caesar/85719.html

[4]羊城晚報(bào).張大春：“我是公民也是野人”[EB/OL].

（2014-03-16）[2014-04-10]http：//www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2014-03/16/content_392621.htm？div=-1

[5][6]網(wǎng)易娛樂(lè).《江湖》全專輯賞析之《金縷曲》.周華健新專輯

《江湖》網(wǎng)易云音樂(lè)首播[EB/OL]. （2013-12-06） [2014-04-10]http：//ent.163.com/13/1206/08/9FDANE7C00031H0O.html

[7]張大春.重寫(xiě)《效忠與任俠》[EB/OL].（2014-03-18）

[2014-03-18]http：//blog.sina.com.cn/s/blog_6b736b5b0102e6un.html

參考文獻(xiàn)：

[1]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社，1996.

[2]曹煒.《金瓶梅》文學(xué)語(yǔ)言研究[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，

2004.

[3]田甜.淺析方文山歌詞的修辭藝術(shù)[J].現(xiàn)代語(yǔ)文（語(yǔ)言研究

版），2011，（4）.

（顧年 江蘇蘇州 蘇州大學(xué)文學(xué)院 215123）