穆時(shí)英新感覺(jué)小說(shuō)語(yǔ)言“歐化”特點(diǎn)研究

摘 要：穆時(shí)英小說(shuō)作品的語(yǔ)言具有非常明顯的“歐化”特點(diǎn)。借助對(duì)其新感覺(jué)小說(shuō)作品語(yǔ)言的分析，可以明顯地看出這種“歐化”特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：句法結(jié)構(gòu)的變異；詞、短語(yǔ)、句子和段落的超量反復(fù)；跳躍式、非邏輯式的句群。

關(guān)鍵詞：歐化 句法結(jié)構(gòu) 超量反復(fù) 跳躍式句群

一、引言

隨著描寫(xiě)語(yǔ)言學(xué)和歷史語(yǔ)言學(xué)的不斷深化發(fā)展，人們?cè)桨l(fā)認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言接觸對(duì)語(yǔ)言演變所起到的重要作用。在人類(lèi)語(yǔ)言的演變進(jìn)程中，幾乎任何一種語(yǔ)言都會(huì)階段性地或連續(xù)性地受到他族語(yǔ)言的影響，從而使語(yǔ)言本身的特點(diǎn)發(fā)生不同程度的變化。歐化語(yǔ)法現(xiàn)象便是指“漢語(yǔ)中以印歐語(yǔ)言為摹本，通過(guò)模仿而產(chǎn)生的新興語(yǔ)法成分和句法格式”[1]（P83），英漢語(yǔ)言的接觸是這一語(yǔ)言現(xiàn)象產(chǎn)生的主要背景。通過(guò)對(duì)穆時(shí)英小說(shuō)作品的分析，可以更加清楚地看出“歐化句式”的修辭特點(diǎn)。

穆時(shí)英小說(shuō)的創(chuàng)作手法別具一格，常常運(yùn)用新奇的表達(dá)方式，吸收并借鑒西方意識(shí)流派和電影蒙太奇的表達(dá)手法，他“創(chuàng)造了心理型小說(shuō)流行用語(yǔ)和特殊的修辭，用有色彩的象征、動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)、時(shí)空的交錯(cuò)以及充滿(mǎn)速率和曲折度的表達(dá)方式，來(lái)表現(xiàn)上海的繁華，表現(xiàn)上海由金錢(qián)、性所構(gòu)成的眾聲喧嘩?！盵2]（P326-327）上海所處的國(guó)際都市的地位，繁華的十里洋場(chǎng)的背景，使得其語(yǔ)言風(fēng)格有明顯的“歐化”現(xiàn)象，正如沈從文對(duì)他的評(píng)價(jià)“所長(zhǎng)在創(chuàng)新句，新腔，新境”。[3]（P203）這些所謂的“新句”，在修辭學(xué)上，也可以稱(chēng)為“歐化句式”，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：句法結(jié)構(gòu)的變異；詞、短語(yǔ)、句子和段落的超量反復(fù)；跳躍式、非邏輯式的句群。下面將結(jié)合其小說(shuō)集中的具體例子，分別進(jìn)行分析。本文所引例句均出自嚴(yán)家炎、李金編輯的《穆時(shí)英全集》（共三卷），由北京十月文藝出版社2008年出版。

二、句法結(jié)構(gòu)的變異

詞語(yǔ)之間的組合是有一定規(guī)則的，人們依據(jù)一定的規(guī)律和準(zhǔn)則遣詞造句，這樣才能夠清楚地表情達(dá)意、闡發(fā)事理。但是，藝術(shù)語(yǔ)言并不循規(guī)蹈矩，它與語(yǔ)法規(guī)范常常發(fā)生抵牾，如詞性變異、矛盾表達(dá)變異、語(yǔ)鏈的自由切分等等，從而使語(yǔ)言表達(dá)情味盎然、屹然別立，以此來(lái)沖擊讀者的審美習(xí)慣，激發(fā)讀者的閱讀興趣。穆時(shí)英新感覺(jué)小說(shuō)的語(yǔ)法變異主要體現(xiàn)在句法結(jié)構(gòu)的變異。所謂“句法結(jié)構(gòu)的變異”是指句子成分之間的超常搭配。這樣的超常結(jié)構(gòu)，總結(jié)起來(lái)大致有三類(lèi)。

（一）主語(yǔ)和謂語(yǔ)的奇異組合

（1）吉士牌的煙這么舞著，和月光融化在一起啦。（《被當(dāng)做消遣品的男人》）

（2）窗外的星星一秒鐘里邊就全部崩潰下來(lái)，在我眼前放射著彗星的尾巴。（《黑牡丹》）

（3）兩條袖帶嬌慵地攀在沒(méi)有血色的肩膀上。（《白金的女體塑像》）

這三個(gè)例子的主語(yǔ)“煙”“星星”“袖帶”分別與謂語(yǔ)“舞著”“崩潰”“攀”組合，完全不符合語(yǔ)法邏輯，但卻化無(wú)聲的客觀事物為有形的生命機(jī)體，新奇異常，起到了陌生化的效果。

（二）動(dòng)賓之間的怪異搭配

（4）霓虹燈跳躍著——無(wú)色的光潮，變化著的光潮，沒(méi)有色的光潮——泛濫著光潮的天空，天空中有了酒，有了燈，有了高跟鞋，也有了鐘。（《夜總會(huì)里的五個(gè)人》）

（5）我們時(shí)常在校外的煤屑路上悉悉地踏著黃昏時(shí)的紫霞（《玲子》）

（6）我想，音樂(lè)家總是幸福的，他可以用自己的聲音唱出自己的眼淚和嘆息來(lái)。（《第二戀》）

在常規(guī)的語(yǔ)言中，“天空”不能“泛濫”，“紫霞”不能被“踏著”，“眼淚”和“嘆息”也不能“唱出”，這些不符合語(yǔ)用習(xí)慣的組合，在作者的筆下卻創(chuàng)造性的搭配在了一起。作者化抽象為具體，創(chuàng)造出一種虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)境界。

（三）定、狀、補(bǔ)等修飾成分和中心語(yǔ)的荒誕結(jié)合

（7）是的，正是淫逸的兩點(diǎn)鐘呢。（《紅色的女獵神》）

（8）鉛筆在紙上的摩擦用講師噴唾沫的速度節(jié)奏地進(jìn)行著。（《被當(dāng)做消遣品的男人》）

（9）怎么今天這位女客人的誘惑性就骨蛆似的鉆到我的思想里來(lái)呢？（《白金的女體塑像》）

例（7）用“淫逸的”來(lái)作定語(yǔ)修飾“兩點(diǎn)鐘”，例（8）用“講師噴唾沫的速度”來(lái)作狀語(yǔ)修飾“進(jìn)行”，例（9）用“骨蛆似的鉆到我的思想里來(lái)”來(lái)作補(bǔ)語(yǔ)都是十分荒誕的用法。這些用法顯然不符合我們的認(rèn)知規(guī)律，但細(xì)細(xì)品味卻可以體會(huì)出作者的良苦用心，穆時(shí)英正是要超越規(guī)范，獲得語(yǔ)言的自如表達(dá)。

句子成分之間的這三類(lèi)超常搭配，能夠使呆板的語(yǔ)言變得靈活生動(dòng)，形象新奇，讀者可能會(huì)覺(jué)得刻削古怪，讀來(lái)語(yǔ)感冷硬，但這種形式正適合書(shū)寫(xiě)中西思潮交替下人的異化，正適合書(shū)寫(xiě)欲望驅(qū)使下人內(nèi)心的躁動(dòng)和喧囂。

三、詞、短語(yǔ)、句子和段落的超量反復(fù)

陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中為“反復(fù)”下定義：“用同一的語(yǔ)句，一再表現(xiàn)強(qiáng)烈的情思的，名叫反復(fù)辭?！盵4]（P199）而在穆時(shí)英的小說(shuō)中，反復(fù)的修辭格使用頻繁，他對(duì)需要特別的事物總是不惜筆墨，常常使它們超量出現(xiàn)。不僅有詞、短語(yǔ)的反復(fù)，還有句子的反復(fù)，甚至還有整個(gè)段落的反復(fù)。

（10）“你到哪兒去呢？”

“我能到哪兒去呢？”

“你打算逃哪兒去？”

“我沒(méi)有打算望哪兒逃，帶了幾個(gè)饃饃，一跑就跑到這兒來(lái)啦。你呢？”

“我連糧食也沒(méi)帶，沒(méi)叫大兵給打死，還是大運(yùn)氣，那能打算往哪兒跑？跑到哪兒算哪兒罷咧?！保ā渡徎洹罚?/p>

（11）兒子湊在母親的耳朵旁說(shuō)：“有許多話(huà)是一定要跳著華爾茲才能說(shuō)的，你是頂好的華爾茲的舞侶——可是，蓉珠，我愛(ài)你呢！”

……

一個(gè)冒充法國(guó)紳士的比利時(shí)珠寶掮客，湊在電影明星殷芙蓉的耳朵旁說(shuō)：“你嘴上的笑是會(huì)使天下的女子妒忌的——可是，我愛(ài)你呢！”

……

珠寶掮客湊在劉顏蓉珠的耳朵旁，悄悄地說(shuō)：“你嘴上的笑是會(huì)使天下的女子妒忌的——可是，我愛(ài)你呢！”

……

小德湊在殷芙蓉的耳朵旁，悄悄地說(shuō)：“有許多話(huà)是一定要跳著華爾茲才能說(shuō)的，你是頂好的華爾茲的舞侶——可是，芙蓉，我愛(ài)你呢！” （《上海的狐步舞》）

（12）在透明的，南方的青空下，它戴了滿(mǎn)山蒼翠的樹(shù)木和明朗的白石建筑物，靜謐地浸在亂飛著白鷗的大海里邊，正像七年前離開(kāi)它的時(shí)候一樣！

……

在透明的，南方的青空下，它戴了滿(mǎn)山蒼翠的樹(shù)木和明朗的白石建筑物，靜謐地浸在亂飛著白鷗的大海里邊，正像七年前離開(kāi)它的時(shí)候一樣?。ā兜诙佟罚?/p>

例（10）中，疑問(wèn)詞“哪兒”反復(fù)出現(xiàn)，有七次之多，表現(xiàn)出兩個(gè)無(wú)家可歸者的不斷追問(wèn)、沒(méi)有結(jié)果，一片茫然、極度空虛的精神狀態(tài)。例（11）中的“可是……，我愛(ài)你呢？”在不同人的口中反復(fù)出現(xiàn)，在燈紅酒綠的舞廳里，男人們對(duì)不同的舞伴說(shuō)相同的話(huà)，他們那種玩弄感情游戲，空虛無(wú)聊的心態(tài)便暴露無(wú)遺。例（12）中的兩個(gè)段落一模一樣，在小說(shuō)的前后反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)出一種物是人非的滄桑之感。

從上面的例子我們可以看到，反復(fù)在小說(shuō)中起到了很好的強(qiáng)調(diào)事物、渲染氣氛和表達(dá)情感的作用，是一種非常富有感染力的修辭格。穆時(shí)英對(duì)形式感興趣，關(guān)心“應(yīng)該怎么寫(xiě)”的問(wèn)題，反復(fù)是穆時(shí)英自覺(jué)鍛煉，并取得巨大成就的一種修辭格。

四、跳躍式、非邏輯式的句群

穆時(shí)英新感覺(jué)小說(shuō)的語(yǔ)言層面不僅存在詞語(yǔ)搭配變異等句內(nèi)單位的變異，同時(shí)也存在著超句單位的變異。所謂“跳躍式、非邏輯式的句群”與電影中“蒙太奇”式的手法相當(dāng)，它把眾多不同結(jié)構(gòu)、意義的句子組合在一起，形成超常的句群結(jié)構(gòu)，具有語(yǔ)義跳躍性強(qiáng)、言簡(jiǎn)意賅、時(shí)空顛倒的特征。

（13）華東飯店里——

二樓：白漆房間，古銅色的鴉片香味，麻雀牌，《四郎探母》，《長(zhǎng)三罵淌白小娼婦》，古龍香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，陰謀和詭計(jì)，白俄浪人。（《上海的狐舞步》）

（14）牛排！除了性感，她們的愛(ài)嬌便等于零；西洋人真是牛排！只有東方人是靈感的；琉璃子的婉約在她身上連一點(diǎn)影子也不會(huì)有的。（《PIERROT》）

（15）紅的街，綠的街，藍(lán)的街，紫的街……強(qiáng)烈的色調(diào)化裝著都市?。∧藓鐭籼S著——五色的光潮，變化著的光潮，沒(méi)有色的光潮——泛濫著光潮的天空，天空中有了酒，有了燈，有了高跟兒鞋，也有了鐘……請(qǐng)喝白馬牌威士忌酒……吉士煙不傷吸者咽喉……亞歷山大鞋店，約翰生酒鋪，拉薩羅煙商，德茜音樂(lè)鋪，朱古力糖果鋪，國(guó)泰大戲院，漢密而登旅社……回旋著，永遠(yuǎn)回旋著的霓虹燈。（《夜總會(huì)里的五個(gè)人》）

例（13）用鋪排的方法例舉了上海某一飯店各個(gè)樓層的各種事物，寫(xiě)出了一個(gè)充斥著金錢(qián)和性的喧嘩世界。例（14）用散裝的句子表達(dá)出琉璃子是個(gè)貌似懂西方品味、文化的女子，而事實(shí)上卻毫無(wú)精神實(shí)質(zhì)可言。例（15）用旋轉(zhuǎn)的、跳躍的鏡頭描寫(xiě)了上海這個(gè)大都市光怪陸離的夜景和各式各樣的事物。這三個(gè)例子都是將一群語(yǔ)義內(nèi)容不同的句子粘合在一起，使語(yǔ)言節(jié)奏加快，使讀者身臨其境，將光怪陸離的景象擺在讀者面前，而不過(guò)多進(jìn)行感情渲染，達(dá)到了一種言有盡而意無(wú)窮的效果。

五、結(jié)語(yǔ)

作品的語(yǔ)言風(fēng)格除了受作家主體的影響外，還必然會(huì)受到外部條件的制約，語(yǔ)境就是其中一個(gè)重要因素。新感覺(jué)小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上是個(gè)“異數(shù)”，它根植于半殖民地半封建的上海，將西方的文學(xué)表達(dá)形式融入中國(guó)的小說(shuō)，因此它長(zhǎng)期被主流話(huà)語(yǔ)遮蔽。在20世紀(jì)的中國(guó)，主流文學(xué)是“革命+戀愛(ài)”模式的左翼文學(xué)，在面對(duì)大量同一題材的文學(xué)作品之后，讀者產(chǎn)生了審美疲勞。人們樂(lè)見(jiàn)不同于傳統(tǒng)的文學(xué)表達(dá)形式的出現(xiàn)，希望看到新題材、新主題、新內(nèi)容、新技巧，因此穆時(shí)英、劉吶鷗、施蟄存等一批運(yùn)用感覺(jué)主義、意識(shí)流、心理分析等技法的作家的都市文學(xué)作品迅速崛起，并得到讀者的廣泛認(rèn)同和追捧，形成了“新感覺(jué)小說(shuō)熱”的風(fēng)尚，風(fēng)靡一時(shí)。穆時(shí)英正是在這樣的時(shí)代氛圍下產(chǎn)生的自由知識(shí)分子。穆時(shí)英的創(chuàng)作為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)注入了新的血液，他短暫的一生不斷探索中西方文學(xué)的規(guī)律及創(chuàng)作技法，其小說(shuō)的“歐化”句式豐富了現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀陽(yáng).從現(xiàn)代漢語(yǔ)介詞中的歐化現(xiàn)象看間接語(yǔ)言接觸[J].語(yǔ)言文

字應(yīng)用，2004，（4）.

[2]錢(qián)理群.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

[3]沈從文.沈從文文集[M].廣州：花城出版社，1984.

[4]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，1997.

（王旭華 王育信 浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 315211）