莫言小說語言的聚合關(guān)系變異研究

摘要：中國作家莫言能獲得最諾貝爾文學(xué)獎，與其大膽創(chuàng)新、先鋒實(shí)驗的作品語言有著密切關(guān)系。本文以馮廣藝教授《變異修辭學(xué)》一書第三章“聚合關(guān)系變異”中的有關(guān)理論，賞析莫言小說語言中色彩變異和語體變異兩種模式，從而分析得出其變異修辭的相關(guān)價值和審美體驗。

關(guān)鍵詞：莫言小說 變異修辭 聚合關(guān)系變異

一、引言

20世紀(jì)初，瑞士語言學(xué)家索緒爾（D·Saussure）把語言結(jié)構(gòu)的內(nèi)部關(guān)系非為組合關(guān)系和聚合關(guān)系，此二者是語言結(jié)構(gòu)的基本關(guān)系，構(gòu)成了語言結(jié)構(gòu)的核心。語言的聚合關(guān)系表明，某類詞語在組合上和表達(dá)上具有相同的功能，這種功能決定某類詞語在語言結(jié)構(gòu)中應(yīng)該具備如下特征：其一是位置的穩(wěn)定性，其二是功能的特有性。如果同一個功能類的某一個個體發(fā)生變異的話，特有性消失，這種聚合關(guān)系變異的現(xiàn)象，也充斥在莫言的小說作品里面。

二、詞性變異

詞性變異是指聚合變異的一種，即某類詞語通過變異而具有另一類詞語的表達(dá)功能。從變異修辭學(xué)的角度看，這種語言學(xué)領(lǐng)域的“活用”是由于“變異”造成的，莫言小說變異修辭中有名詞變異為動詞、形容詞變異為動詞、形容詞變異為名詞、擬聲詞變異為動詞或名詞等等。

（一）名詞變異為動詞

名詞作為動詞使用，是指在表達(dá)中名詞用如動詞，臨時具備了動詞的功能。例如：

（1）對不起，我的話可能刺傷了你，要不干嗎要讓額頭上的燈心絨更燈心絨一些。（《紅蝗》）

（2）我看到父親從東廂房里出來，蝦著腰，面色陰沉。（《四十一炮》）

例（1）中，額頭上呈現(xiàn)“燈芯絨”狀，可見愁怨之深，第一個“燈芯絨”是名詞，第二個“燈芯絨”是名詞作為動詞使用，表現(xiàn)出怨恨加深的那種動態(tài)。（2）中的“蝦”，本是一種海洋生物，“蝦著腰”中的“蝦”用作動詞，形容彎腰的程度達(dá)到蝦的彎曲角度。這兩例名詞作為動詞使用都是表示一種程度和狀態(tài)的改變，語言表達(dá)上靜態(tài)里多了一種動感，增強(qiáng)了感染力。

（二）形容詞變異為動詞

形容詞作為動詞使用，指在表達(dá)中有意將形容詞用作動詞，使形容詞具備了動詞的功能。例如：

（3）我的幻想緊迫著爺爺?shù)乃季S。（《紅高梁家族》）

（4）圍子里圍子外狼藉著英勇抵抗者和瘋狂進(jìn)攻者的尸體。（《紅高梁家族》）

（5）那碧綠是一種超級的碧綠，碧綠出了蓬勃的生命力。（《酒神》）

（6）我表現(xiàn)得越聰明，他就越寶貴我、越對我寄予希望。（《四十一炮》）

例（3）“緊迫”指沒有緩沖的余地，是形容詞，這里用作動詞，指我的想法都緊緊跟隨著爺爺?shù)乃季S變化，絲毫不懈怠?！袄墙濉毙稳輥y起八糟、雜亂不堪，如果說尸體狼藉，顯得循規(guī)蹈矩，將“狼藉”用作動詞，反倒突出了尸橫遍野的慘烈狀態(tài)。“碧綠”是顏色形容詞，“碧綠出了蓬勃的生命力”中“碧綠”用為動詞，表達(dá)出事物漸變成綠色的那種動態(tài)，展現(xiàn)出一種勃勃生機(jī)?！皩氋F”是指珍貴，也是形容詞，這里作為動詞使用，將他重視和珍惜我的狀態(tài)表達(dá)了出來?？傊?，將形容詞作為動詞使用，不僅形象而且富有動態(tài)化的效果。

（三）形容詞作為名詞使用

形容詞作為名詞使用，指在表達(dá)中形容詞用如名詞，具備了名詞的特征。例如：

（7）從此之后，余占鰲嘴角上掛著兩種笑容：左邊愚蠢，右邊狡猾，或者右邊愚蠢，左邊狡猾。（《紅高梁家族》）

（8）所有的過渡性語言都被拋棄，好像有些夾生，但她吞下去夾生，用近乎無恥的口吻說：

“我有毛病，鹽破她。”（“《酒神》）

例（7）中“愚蠢、狡猾、夾生”，都是形容詞，在例句中作為名詞使用。通過凸顯人或

事物的性質(zhì)、狀態(tài)等，使言語表達(dá)更加具有可感性。例如“左邊愚蠢、右邊狡猾”，就是指愚蠢的、狡猾的表情，很真切地將余占鰲那種玩世不恭的表情描繪出來?！皧A生”指事物沒有熟透，例（8）中形容言語表達(dá)的狀態(tài)是“夾生”，暗指在此時的解釋是毫無用處的，“她吞下去夾生”，“夾生”用作名詞，說明她直接就不做任何的解釋?？傊稳菰~用作名詞，使表達(dá)具備形象性，也增強(qiáng)了可感性。

（四）擬聲詞作為動詞、名詞使用

在莫言小說中，還存在擬聲詞作為動詞或名詞使用的變異修辭形式。例如：

（9）我在四棵梧桐樹上都“滋滋”了，在大門上也“滋滋”了，在該“滋滋”的地方都“滋滋”了。（《生死疲勞》）

（10）我舍不得滿天星斗、舍不得小北風(fēng)的颼颼。（《四十一炮》）

例（9）“滋滋”是摹擬小解的聲音，擬聲詞用為動詞，表示小解的動作，既直接又形象。例（10）“颼颼”作為擬聲詞主要是形容風(fēng)聲和雨聲，卻在“小北風(fēng)的颼颼”這個結(jié)構(gòu)中充當(dāng)了中心語，作為名詞使用，生動地凸顯北風(fēng)所帶來的寒意。通過整理所選文本中的詞性變異的例旬，發(fā)現(xiàn)在莫言小說中每種詞性變異的出現(xiàn)次數(shù)存在很大差異。

三、詞語的理性義變異

理性義是詞匯的基本義，理性義變異就是對已約定俗成的詞義的一種偏離、一種突破，甚至是一種反叛，以收到特殊的語義效果；又可以叫作“返源”。這在過去似乎是一個不太常見的修辭手法，但莫言卻使用較多。例如：

（11）大爺雙耳一去，整個頭部變得非常簡潔。（《紅高梁家族》）

（12）短刀一挑，騾蹄與騾腿徹底告別。（《酒神》）

（13）所有的狗，見了他，都夾緊尾巴，身體團(tuán)結(jié)，滿眼恐怖之光，喉發(fā)求饒

（14）這時候人的思維十分節(jié)約……其他的部分都混混沌沌，處于半休眠狀態(tài)。（《白棉花》）

（15）一股霉?fàn)€的蒜苔味猛撲進(jìn)他的意識里，引逗得他牽腸掛肚，直想嘔吐。（《天堂蒜苔之歌》）

（16）巴比特抱著她的腰吃力地提拔她，骯臟不堪的裙子像皺巴巴的蔥片一樣褪上去，白里透青的腰臀卻像鰻魚一樣滑下來。（《豐乳肥臀》）

（17）空中盤旋著飛翔嗚叫的鳥兒把一攤熱乎乎的糞便黑白分明地丟在他的脖子上。（《歡樂十三章》）

（18）他只要一抬手，拉開那在臍間的浴衣帶子。女司機(jī)便會襟懷坦蕩。（《酒國》）

例（11）中，“簡潔”是形容（說話、行文）簡明扼要，沒有多余的話，這里用來形容羅大爺被割去雙耳后的頭部形象，完全顛覆了其理性義，通過這一很突兀的用詞，凸顯了日本侵略者的殘暴。例（12）中的“告別”本是離別分手，這里指用刀將騾蹄砍掉，“告別”一詞用的既含蓄又巧妙。（13）中“團(tuán)結(jié)”的理性義是“為了集中力量實(shí)現(xiàn)共同理想或完成共同任務(wù)而聯(lián)合或結(jié)合”，而“身體團(tuán)結(jié)”則是用“團(tuán)結(jié)”一詞巧妙地將身體蜷縮的狀態(tài)展現(xiàn)出來。例（14）中的“節(jié)約”本是“節(jié)省”的意思，一般是節(jié)省金錢或財物等，這里形容思維，描寫出當(dāng)時思維停滯、混亂的狀態(tài)。例（15）中的“牽腸掛肚”形容非常掛念，很不放心?，F(xiàn)在只取其字面義，用于表示嘔吐時的感覺。例（16）里“提拔”原指選拔提升，挑選合適的人員擔(dān)任較高的職務(wù)。例（17）中的黑白分明，是指價值觀上明辨是非曲直，此處直接形容掉落在脖子上的鳥糞，突出了它本身的“黑”與“白”。例（18）“襟懷坦蕩”形容人的氣度與胸襟，把它理性義剝離，直接形容女人脫衣服時的狀態(tài)，如此搭配顯示出幽默與滑稽。以上這些詞語常用義的使用已流俗，在這里作者出人意料地選用了這個詞的字面義，乍看突兀，仔細(xì)體會卻發(fā)現(xiàn)十分貼切。

四、詞語色彩義變異

詞語的色彩義通常指詞語所表示的某種傾向或情調(diào)，包括感情色彩和語義色彩兩方面。色彩義變異即意在通過錯位搭配，引導(dǎo)讀者克服思維定勢，獲得新奇的審美體驗。

在詞語的色彩義中，感情色彩是很重要的組成部分。

（一）褒詞貶用

賦予褒義詞以貶義的感情色彩，表達(dá)諷刺、厭惡、嘲笑等思想感情。

（19）殺了和尚，他逃離村莊，三教九流都沾過邊，后來迷上了賭錢，賭技日新月異，精益求精。（《紅高粱家族》）

（20）在驢旁邊抖擻著的我曾外祖父以靜襯動、以老襯少、以灰暗襯鮮明，更增添了我奶奶的光彩。（《紅高粱家族》）

（21）幾個婦女在人圈外的呼天號地，與重新爬到樓子上的狼狽不堪的吹鼓手奏出的咽氣般的音樂相得益彰。（《紅高粱家族》）

（22）這時候父親看到衣冠楚楚的冷支隊長從席棚里走出來了。（《紅高粱家族》）

（23）我大姐從小就喜歡罵人、說臟話，她罵人的那些話精彩紛呈。（《三十年前的一次長跑比賽》）

（24）你想只要拿到錢，出了家門，往東一拐，跳過那條常年積存著臭氣的蚊蠅溝，長年孽生著蚊蠅的臭水溝，溝里味道肥沃，溝畔青草繁茂，紅花真美麗。（《十三步》）

例（19）中，“日新月異”指發(fā)展或進(jìn)步迅速，不斷出現(xiàn)新事物、新氣象，“精益求精”更是一種傳達(dá)積極向上的專攻態(tài)度，這里二者來形容賭技，是褒詞貶用，作用是諷刺他嗜賭成性。例（20）“抖擻”原義是“精神振作”富有褒義，但在此處是表達(dá)父親慌張害怕時“顫抖”的模樣，委婉表達(dá)了嘲笑意。例（21）中，“相得益彰”指兩個人或兩件事互相配合，雙方的能力和作用更能顯示出來，這里將婦女們的呼號和鼓手奏出的“咽氣般的音樂”說成是“相得益彰”，既是諷刺女人的哭號和鼓手的吹奏混晌出極為刺耳的噪音，也是表達(dá)一種厭惡之感。例（22）中“衣冠楚楚”是指衣服帽子穿戴得整齊漂亮，這里形容猥瑣的冷隊長，實(shí)為反語，是一種褒詞貶用。例（23）中，“精彩紛呈”特指美好的場面和事物紛紛在眼前呈現(xiàn)，當(dāng)主語是大姐的罵人話，無疑是褒詞貶用，同時也自然地流露出我和大姐的親昵。例（24）中的“肥沃”本意是土地含有適合植物生長的養(yǎng)分、水分的，含褒義，現(xiàn)在特指水溝里的味道，突出的是“充足的臭”這種貶義。

（二）貶詞褒用

貶詞褒用是賦予貶義詞以褒義色彩，表達(dá)一種積極的思想感情。

（25）我感覺到我深深地被他煽動了，激情似火，想展翅飛向天空。（《白棉花》）

（26）一時間，我家院子里六畜興旺，人頭攢動，一派熱鬧景象，牲畜們受到感染，馬嘶驢叫牛吼，猶如錦上添花，火上澆油。（《生死疲勞》）

（27）他象征著狂歡，象征重重枷鎖的紛紛落地，象征著自由精神的飛揚(yáng)跋扈。（《酒神》）

“煽動”是鼓動別人去做壞事，是貶義詞。在例（25）中，我被他的激情所感染，卻用了“煽動”，貶詞褒用，從反面凸顯了這份激情極具號召力，使人熱血沸騰。例（26）中“火上澆油”比喻使人更加憤怒，或助長事態(tài)的發(fā)展，而在例句中“火上澆油”并列在“錦上添花”之后，貶義詞用作褒義詞，是對當(dāng)時場面的一種描繪、一種渲染。例（27）中，“飛揚(yáng)跋扈”形容氣焰囂張、目中無人，而“自由精神的飛揚(yáng)跋扈”是貶詞褒用，將自由精神的釋放和發(fā)揚(yáng)光大的那種勢不可擋的狀態(tài)展現(xiàn)出來。

變異修辭色彩義變異中的語用色彩變異包括大詞小用和小詞大用，在莫言小說中未暫發(fā)現(xiàn)小詞大用的例句，卻有大詞小用的例句。

（三）大詞小用

將描述重大人物或事件的詞語用于描述較小的對象，以此改變詞語的色彩。

（28）走到我面前時，它又瞥著我，用那雙遙遠(yuǎn)的狗眼。（《白狗秋千架》）

（29）刺猬聳立著枯草般的毛刺在水渠邊睡意未消地尋找著甲蟲與愛情。（《白棉花》）

（30）奶奶神魂出舍，望著他脫裸的胸膛，仿佛看到強(qiáng)勁剽悍的血液在他黝黑的皮膚下川流不息。（《紅高粱家族》）

（31）桌上放著一部搖把子電話機(jī)，兩個干涸的墨水瓶和一盞玻璃罩子煤油燈。（《生死疲勞》）

（32）白熾的陽光里挾帶著一股惡毒的辣味，曬著父親棱岸的肩膀和兩只崎嶇的大腳。（《爆炸》）

例（28）里，“遙遠(yuǎn)”一般是形容漫長的時空感，而“狗眼”用“遙遠(yuǎn)”修飾，其實(shí)是想表達(dá)一種眼神的深邃感，時空和眼神大小對立，為后來“我”的回憶埋下了伏筆?！奥柫ⅰ?，形容高高地直立，多指山峰或建筑物，（29）中卻說刺猬的毛刺“聳立”著，大詞小用，意在彰顯刺猬的毛刺那種直立、堅硬的形態(tài)?！按鞑幌ⅰ北扔鲿r光的流逝，亦形容行人、車馬、船只等往來不絕。例（30）中用來形容血液的流動，隱含著對余占鰲作為青年男性的那種強(qiáng)勁生命力的贊美?！案珊浴北局负恿鳌⒊靥恋雀煽轃o水，例（31）中卻來形容墨水瓶，意在強(qiáng)調(diào)屋中陳設(shè)之破舊。例（32）中的“崎嶇”本義指山路不平，用來修飾大腳時，內(nèi)涵縮小，外延擴(kuò)大，時形象生動地刻畫出辛勤勞作的父親粗糙不堪、高低不平的腳底。

五、語體變異

詞語的語體變異也是一種聚合變異。語體是語言的功能變體，它是在一定的交際環(huán)境里，為了達(dá)到某種交際目的而形成的。語體詞是構(gòu)成有關(guān)語體在詞匯方面的言語風(fēng)格核心，即語體風(fēng)格要素?？茖W(xué)體有科學(xué)體的語體詞，藝術(shù)體有藝術(shù)體的語體詞。屬于甲語體的語體詞，有意讓其進(jìn)入乙語體言語作品里，往往會產(chǎn)生特殊的修辭作用，這就是詞語的語體變異。莫言的小說作品里，許多地方出現(xiàn)了詞語的語體變異，體現(xiàn)了修辭的魅力。

（一）增強(qiáng)了藝術(shù)語言的幽默感

（33）爺爺從機(jī)械運(yùn)動中醒過來，坐在沒浸過人血的比較堅硬干燥的黑土上。（《紅高粱家族》）

（34）母親這次的長篇絮語僅僅是次彩排，等到半年后我們終于將高大瓦房蓋起來的那天晚上，正式的演出才算開始。（《四十一炮》）

（35）讓青綠的臭杞刺針灸著他冥頑不化的腦袋。（《紅蝗》）

例（33）中的“機(jī)械運(yùn)動”是物理學(xué)專有名詞，這里很巧妙地將爺爺當(dāng)時思維停滯、倍受刺激的麻木狀態(tài)展現(xiàn)出來，為爺爺?shù)目嚯y平添一份幽默色彩。例（34）中將母親的長篇絮語說成是“彩排”和“演出”，不僅使本來惹人厭的“絮語”變得生動，而且更易于讓讀者接受?！搬樉摹笔俏覈t(yī)學(xué)上針法和灸法的合稱。例（35）中，讓臭杞刺“針灸”著他冥頑不化的腦袋，是將冥頑不化作為一種病態(tài)，足見他思想頑固之深，頗令人玩味。

（二）使藝術(shù)語言具有新奇感

（36）奶奶鮮嫩茂盛，水份充足，她出口的細(xì)語被厚重的轎壁和轎簾吸收得干干凈凈。（《紅高粱家族》）

（37）拐進(jìn)高粱地后，霧更顯凝滯，質(zhì)量加大，流動感少。（《紅高粱家族》）

（38）他說這個戲是特殊的歷史時期的產(chǎn)物，帶著荒誕但又莊嚴(yán)的色彩，是一個活生生的后現(xiàn)代的標(biāo)本。（《生死疲勞》）

例（36）中的“鮮嫩茂盛”和“水份充足”是植物生物學(xué)中對植物生命力旺盛的特點(diǎn)描寫，這種罕見的比擬手法巧妙地表達(dá)了少女勃發(fā)的生命氣息和青春嬌媚。例（37）中，把霧的狀態(tài)變化以“質(zhì)量”和“流動感”的物理概念來闡發(fā)，新奇而具有陌生化效果。例（38）中，“標(biāo)本”是生物學(xué)的術(shù)語，“后現(xiàn)代的標(biāo)本”指樣板戲是一個時代的產(chǎn)物和標(biāo)簽，但隨著時代的變遷，也只是作為“標(biāo)本”供學(xué)習(xí)研究時參考，新奇生動而準(zhǔn)確地定位了樣本戲的歷史地位。

（三）使藝術(shù)語言具有形象感

（39）二月初九血紅的悲壯的大半個月亮邊上，護(hù)衛(wèi)著幾朵綠色的云。（《紅高粱家族》）

（40）他的一條腿壓在馬肚子下，另一條腿卻跨到馬頭前，兩條腿拉成一個巨大的鈍角。（《紅高粱家族》）

（41）狂熱的、殘酷的、冰冷的愛情=胃出血+活剝皮+裝啞巴。（《紅高粱家族》）

例（39）中的“護(hù)衛(wèi)”是軍事用語，用來形容云與月亮的關(guān)系，把二者間的位置上的緊密性形象而活潑地描繪出來。例（40）中，“兩條腿拉成一個巨大的鈍角”，鈍角是大于直角而小于平角的角，將兩腿叉開的幅度說成是鈍角，甚是形象。例（41）中，“+、=”都是數(shù)學(xué)符號，用在這里，直觀形象地羅列出了“狂熱的、殘酷的、冰冷的愛情”的慘烈后果。

六、結(jié)語

不論是詞語的色彩變異，還是借助語體詞的語體變異，有的是通過修辭格達(dá)到的，比如反語、比擬、夸張等，有的則是通過引申和改變詞語含義達(dá)到的。在莫言作品中體現(xiàn)出來的以上對兩種聚合關(guān)系變異的恰到好處的拿捏，充分地體現(xiàn)了作者在語言上的大膽創(chuàng)新、別具一格。值得一提的是，詞性變異也是聚合關(guān)系變異中的一種，在莫言作品中也有豐富的例證。在莫言小說語言的變異修辭研究的海域里，人們必將發(fā)現(xiàn)更多綺麗瑰寶。