基于純理功能思想對《雨中的貓》的文本解讀

一、引言

著名語言學(xué)家韓禮德是系統(tǒng)功能語言學(xué)的創(chuàng)始人，他認(rèn)為語言是一個(gè)綜合的意義系統(tǒng)，主要表達(dá)概念意義、人際意義和語篇意義，也是語言的三種純理功能，又稱元功能。（Halliday， 1994）諸多研究已經(jīng)驗(yàn)證了該思想對語篇分析的適用性和可操作性，（徐珺，2002;楊信彰，2007， 2009;黃國文，2010;馬瑞芝，2012）為文學(xué)語篇的分析提供了更為客觀的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)和解讀模式。短篇小說《雨中的貓》是美國作家海明威1925年旅居法國期間創(chuàng)作的，學(xué)者們對該小說的研究大多以傳統(tǒng)的文學(xué)評論方法展開，主要從主題思想、敘事視角、符號解析、貓的隱喻概念以及女性意識的覺醒等方面分析，（曾桂娥，2005;王美萍，2009;胡玲玲，2010;黃昊文，2011;宇田，2013）而從語言功能和話語本身來解讀的研究較少。根據(jù)海明威寫作的“冰山原則”，要進(jìn)一步體悟冰山之下八分之七的思想內(nèi)涵，必須深入挖掘浮于海面上八分之一的冰山一角，即專注于文本語言本身的功能和意義的分析與解讀，系統(tǒng)功能語言學(xué)的純理功能思想正好為這一研究提供了合適的理論框架。

二、海明威和他的短篇小說《雨中的貓》

著名短篇小說家厄內(nèi)斯特·海明威是美國“迷惘的一代”的代表人物。他的作品多以探索人類的勇氣、信念、愛情和堅(jiān)韌精神為主題，寫作風(fēng)格以簡潔含蓄著稱，且以“冰山原則”的創(chuàng)作手法自成一體，在簡練平實(shí)的語言描述下蘊(yùn)涵了豐富深刻的思想，對美國文學(xué)及20世紀(jì)世界文學(xué)的發(fā)展有極其深遠(yuǎn)的影響。

《雨中的貓》是海明威小說集《在我們的時(shí)代里》中的一篇現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說，小說故事背景一改海明威慣用的山河曠野之間的冒險(xiǎn)行為，發(fā)生在意大利某地的一間小旅店里。故事情節(jié)非常簡單：投宿在某小旅店的一對美國夫婦因?yàn)橄掠曛缓么诜块g里，丈夫躺在床上看書，妻子在窗邊眺望偶然瞥見一只小貓蜷縮在旅店走廊外的桌下躲雨，憐憫之心油然而生，于是她立刻下樓想去救貓，但到了樓下卻不見小貓蹤影?；氐椒块g的妻子對小貓的擔(dān)心和想念依然揮之不去，反復(fù)地向丈夫表達(dá)自己想要小貓和留長發(fā)的愿望，丈夫?qū)Υ顺藥拙浞笱鼙銦o動(dòng)于衷。細(xì)心的旅店老板讓女服務(wù)員在傍晚時(shí)分送來了一只龜甲紋的大貓。故事到這里就戛然而止，讓意猶未盡的讀者似乎還無法回過神來，但細(xì)細(xì)品味起來卻意蘊(yùn)悠長。

三、《雨中的貓》的純理功能解讀

（一）概念功能的及物性結(jié)構(gòu)展示敘事方式和小說主題

概念功能是指人類用語言來談?wù)撌澜纾ㄗ匀皇澜绾蛢?nèi)心世界）上發(fā)生的事情以及我們的經(jīng)歷和對世界的看法，通過語言的及物性系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)。根據(jù)韓禮德（2000）的觀點(diǎn)，及物性系統(tǒng)包括參與者、過程和環(huán)境，其中作為核心成分的過程可分為物質(zhì)、行為、心理、關(guān)系、存在和言語六個(gè)類型。該小說中物質(zhì)過程和言語過程占絕對多的數(shù)量，前者展示出作者客觀的描繪手法和敘事方式，后者使小說的主題不言而明。（鄧青，2005）具體來講，物質(zhì)過程也稱“做的過程”，包括動(dòng)作者與目標(biāo)（受動(dòng)作影響的人或物），動(dòng)作者是非動(dòng)物體，該物質(zhì)過程就是事件過程，若是動(dòng)物體，則是行動(dòng)過程。在第一段中，大量篇幅的事件過程構(gòu)建了故事發(fā)生的背景和情境：旅店房間、海邊、花園、棕櫚樹、戰(zhàn)爭紀(jì)念碑、雨天、浪打沙灘的海面。而對旅店里不認(rèn)識其他人的唯一一對美國夫婦的行動(dòng)過程的描寫使兩人的行為線索清晰可尋，對照鮮明。美國妻子眺望窗外——開門下樓——穿過走廊——經(jīng)過旅店老板辦公室——穿回走廊——又經(jīng)過辦公室——上樓開門——坐在梳妝鏡前——審視自己的頭發(fā)和脖子——再次眺望窗外。在妻子由始至終發(fā)生這些連串行為期間，丈夫的行為機(jī)械單一：躺在床上，靠在枕頭上看書，變換躺姿看書，看了妻子一眼繼續(xù)看書。海明威用非常簡樸的語句敘述夫婦倆的行動(dòng)過程，但讀者可以從中解讀出一幅不和諧的夫妻間的生活場景：在妻子一連串的救貓、尋貓、要貓、得貓的過程中，表現(xiàn)了她內(nèi)心深處對冷漠丈夫和枯寂生活的厭倦以及對關(guān)愛和新生活的渴求。丈夫從頭到尾只專注于自己的事，對于妻子的救貓行為和內(nèi)心訴求毫無感知，麻木冷淡，甚至厲言妻子閉嘴扼殺她的愿望，這樣的夫妻關(guān)系是作者揭示小說主題的點(diǎn)睛之筆。

及物性結(jié)構(gòu)中的言語過程用以進(jìn)一步闡明美國夫婦之間以及女主人公與其他人物之間的關(guān)系，這與人際功能的語氣結(jié)構(gòu)有相得益彰的聯(lián)系，將在下一部分重點(diǎn)分析。還值得一提的是心理過程，雖然在全篇中數(shù)量較少，僅有十二個(gè)小句反映女主人公對旅店老板的感覺，但對于借此對比女主人公對丈夫的感受有至關(guān)重要的作用。一貫惜字如金的海明威在這里卻慷慨地使用重復(fù)詞匯和句型來描述女主人公的內(nèi)心世界，用了八個(gè)“喜歡”來表達(dá)她對旅店老板的感受，對一個(gè)陌生的旅店老板的“喜歡”恰恰映射出女主人公對自己朝夕相處的丈夫的不滿和厭煩，在內(nèi)心她是多么希望丈夫多給自己一些關(guān)愛，哪怕就像一個(gè)旅店老板對待客人的態(tài)度也好。

（二）人際功能的語氣結(jié)構(gòu)展露人物關(guān)系和婚姻危機(jī)

人際功能是人們通過語言建立和保持社交關(guān)系，語言發(fā)揮反映社會活動(dòng)各參與者之間關(guān)系的作用，主要通過陳述、問題和命令這三種小句的語氣結(jié)構(gòu)體現(xiàn)，也就是語法里的陳述句、疑問句和祈使句，用以表達(dá)信息的“給予”與“需求”。

前面已經(jīng)提到該小說中使用了大量篇幅的言語過程，主要是女主人公與丈夫間的對話以及與旅店老板和女服務(wù)員間的對話。通過語氣結(jié)構(gòu)的分析可以深入解讀小說人物關(guān)系和女主人公的危機(jī)婚姻狀況。女主人公與旅店老板的對話很短，只是用意大利語以陳述小句形式談?wù)摿藘删涮鞖?，隨后怕她淋雨受涼，旅店老板立即派一個(gè)女服務(wù)員為其撐傘，女主人公在下樓尋貓過程中與旅店女服務(wù)員的幾輪對話也是值得關(guān)注的。女服務(wù)員因不解女主人公為何在雨中尋覓時(shí)使用了限定成分在前，主語在后的問題語氣，表達(dá)信息需求，說明她是真心想幫助這位客人排憂解難。在通過重復(fù)疑問了解了女主人公的尋貓目的后，她使用主語在前，限定成分在后的陳述語氣給予肯定信息，并兩次使用“必須”的情態(tài)動(dòng)詞加強(qiáng)語氣，勸說女主人公不要淋雨，回到房間。語氣結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出作為陌生人的旅店老板和女服務(wù)員對美國妻子的關(guān)切之情，這條人物線索進(jìn)一步凸顯了女主人公與丈夫之間的婚姻隔閡。

女主人公在尋貓無果后回到房間，情緒非常低落惆悵，接下來她與丈夫的對話出現(xiàn)了很有意思的反轉(zhuǎn)含義。一開始丈夫雖然使用了問題語氣，但并非出于信息需求，因?yàn)樗麑ζ拮拥幕貞?yīng)無動(dòng)于衷，明顯只是敷衍提問。而妻子使用了大量的陳述語氣，也并非是給予信息，而是表達(dá)問題語氣的信息需求，特使是使用了十四個(gè)“想要”，明確暗示了她內(nèi)心多么希望受話人能夠在意自己的想法，滿足自己的愿望。然而近在咫尺的丈夫卻如同心靈上遙遠(yuǎn)的陌路人一般，漠然無感，照舊看書，甚至以大男子主義式的強(qiáng)權(quán)話語和命令語氣讓妻子閉嘴，可以想象那一刻女主人公的內(nèi)心是多么冰冷絕望，兩人的婚姻也不過是毫無溫情的軀殼。

（三）語篇功能的主位結(jié)構(gòu)和銜接展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展和故事全景

小句的語篇功能由主位結(jié)構(gòu)和銜接手段來實(shí)現(xiàn)，一般情況下人們會把無標(biāo)記主位，即小句的主位也是句子的主語，作為話語的起點(diǎn)。《雨中的貓》中無標(biāo)記主位占大多數(shù)，符合敘述體語篇的特征。根據(jù)韓禮德的觀點(diǎn)，有標(biāo)記主位主要用來強(qiáng)調(diào)某個(gè)成分或幫助上下文銜接。該小說中的有標(biāo)記主位數(shù)量雖少，但功能明確，作用很大，不僅提供了環(huán)境成分，還促使了情節(jié)的發(fā)展和語篇的推進(jìn)。在女主人公看見雨中貓、表達(dá)對旅店老板的好感到提到女服務(wù)員為她撐傘的行為，有標(biāo)記主位的使用都很好地幫助文本敘述思路流暢、脈絡(luò)明晰，而且重點(diǎn)突出。

銜接手段可以幫助語篇組文緊湊、渾然一體，該小說中語句重復(fù)和指稱鏈的使用是精彩突出的銜接特征。前面已經(jīng)提到了表達(dá)女主人公對于旅店老板的好感，作者使用了八個(gè)“喜歡”;強(qiáng)調(diào)她對小貓和新生活的愿望訴求，作者使用了十四個(gè)“想要”;突出冷漠的丈夫?qū)ζ拮硬焕聿徊?，只是埋頭看書，重復(fù)了五次。這些詞句結(jié)構(gòu)的反復(fù)并非多余冗長，而是恰到好處地增強(qiáng)了語言感染力，深化了小說主題。

貫穿全文的指稱鏈?zhǔn)侨你暯拥挠忠淮罅咙c(diǎn)，從標(biāo)題開始，“貓”“妻子”“丈夫”的指稱符號就如涓涓細(xì)流一般徜徉于全文之中：“雨中的貓”——“一只貓”——“那只小貓”——“這只可憐的貓咪”——“這只貓”——“一只有龜甲紋的大貓”;“美國妻子”——“這個(gè)妻子”——“她”——“美國女孩”——“他的妻子”;“她的丈夫”——“他”——“這個(gè)丈夫”——“喬治”，這三條指稱鏈不僅牢牢抓住了語篇的內(nèi)聚力，而且編織出了清晰的故事全景圖：沒有姓名的妻子在家庭中處于附屬地位，毫無話語權(quán);冷漠的丈夫占有家庭主導(dǎo)地位，卻對妻子冷暖不知;沒加冠詞的雨中的小貓是一戰(zhàn)后千千萬萬空洞婚姻中落寞妻子們的代表和象征。

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