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    草灰蛇線,疏而不漏

    2014-04-29 00:00:00靳靜靜
    名作欣賞·評論版 2014年2期

    摘 要:金庸的武俠小說《天龍八部》思想深邃、寓意深厚,采用了中國傳統(tǒng)小說的敘事方法,但又不拘泥于程式,將傳統(tǒng)敘事方法進(jìn)行了新穎的改造和組合,從而形成了一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格,是金庸武俠小說敘事技巧最為成熟的作品。

    關(guān)鍵詞:《天龍八部》 敘事 結(jié)構(gòu) 視角

    金庸的武俠小說以豐富的想象,儒雅的文辭以及對傳統(tǒng)文化的傳承廣受贊譽(yù)。而其小說之所以能夠雅俗共賞,原因就在于它既滿足了大眾對于通俗文學(xué)的潛入想象和閱讀快感,也滿足了精英階層對于純文學(xué)開創(chuàng)性與獨(dú)創(chuàng)性的要求。其小說的開創(chuàng)性和獨(dú)創(chuàng)性不僅僅表現(xiàn)在意義層面的哲學(xué)、宗教、文化思想,也表現(xiàn)在他對于形式層面敘事方式的探索和創(chuàng)新。作為“巔峰之作”的《天龍八部》,人物眾多、事件龐雜,人物關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié),由“蕭峰、段譽(yù)、虛竹三人糾結(jié)錯(cuò)綜的關(guān)系,從而引申出江湖各大門派、武林高手綿延數(shù)十年的恩怨情仇,其中枝蔓相交,復(fù)雜可謂一奇”①。

    《天龍八部》是金庸小說中思想和形式都臻于化境的代表作品,特別是其將傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造組合,使小說具備了縝密的敘事結(jié)構(gòu),呈現(xiàn)出一種成熟而恰如其分的敘事風(fēng)格。正如有論者所言:“金庸小說的情節(jié)結(jié)構(gòu),是非常具有創(chuàng)造性的,我敢說,在古往今來的小說結(jié)構(gòu)上,金庸達(dá)到了登峰造極的境界?!雹?/p>

    一、線性的結(jié)構(gòu)順序,網(wǎng)狀的敘事結(jié)構(gòu)

    金庸談其小說結(jié)構(gòu)時(shí)曾言:“我寫小說都是一天寫一段,有些一寫兩三年,有時(shí)候?qū)懙胶竺嫱饲懊媸欠窠淮^,有時(shí)沒有伏筆,事后補(bǔ)救,反正讀者看到時(shí)都被補(bǔ)齊了。所以后來要一改再改,因?yàn)榍懊娴膶懙貌煌陚?。”③在如此寫作背景下,金庸完成了《天龍八部》這樣一部人物眾多、情節(jié)復(fù)雜的鴻篇巨制,功力可見一斑,而最為矚目的成果在于整個(gè)故事?lián)碛星逦b密的敘事結(jié)構(gòu)。

    首先,整個(gè)故事以線性的結(jié)構(gòu)順序貫穿始終——以段譽(yù)的經(jīng)歷為順序。以段譽(yù)本人為聯(lián)接點(diǎn),聯(lián)接了蕭峰和虛竹,從而使得三個(gè)主人公的故事如三江奔流最終匯聚入海。

    全文的主線是段譽(yù),以段譽(yù)的經(jīng)歷穿起全文:以段譽(yù)游歷始,到酒樓遇蕭峰喝酒比輕功,引出文中另一主人公蕭峰,緊接著轉(zhuǎn)敘蕭峰之事。再由段譽(yù)函谷遇虛竹,引出文中第三位主人公虛竹,進(jìn)而寫虛竹得無崖子真?zhèn)鳉v經(jīng)奇遇。最后仍由段譽(yù)引領(lǐng)故事至少林寺,三兄弟匯聚大戰(zhàn)少林從而形成全文第一次大高潮。

    而由主線牽引的兩條副線——蕭峰和虛竹的經(jīng)歷——?jiǎng)t與主線時(shí)聚時(shí)散。少林寺大戰(zhàn)是“聚”,戰(zhàn)后三兄弟同去西夏招親,招親結(jié)束后即由“聚”而“散”,三兄弟各有際遇,最終匯聚雁門關(guān)外,形成全文第二次大高潮。

    依附于線性的結(jié)構(gòu),書中眾多人物有條不紊地出現(xiàn)。正如有論者所言:“書中前后人物的更替是通過淡入淡出、單線嬗遞的方法實(shí)現(xiàn)的,一般情況是,前者尚未謝幕,后者已經(jīng)登臺,當(dāng)兩者共處一段時(shí)間后,前者退居為次要人物,后者成為主要人物,其故事也漸入高潮。”④

    其次,文中三人的敘述過渡采用了直接性結(jié)構(gòu)聯(lián)接,亦即金圣嘆所說“鸞膠續(xù)弦”法。⑤段譽(yù)將三人各自的故事聯(lián)接起來,如三江匯聚,融入大海,而三江流經(jīng)之處卻又旁生支流,群像畢現(xiàn)。在主要的連接點(diǎn)之外又有補(bǔ)充的聯(lián)接點(diǎn),例如段譽(yù)和虛竹之間的過渡就增加了阿紫和游坦之的故事。由阿紫引出游坦之學(xué)《易筋經(jīng)》,再由游坦之遇到丁春秋,而丁春秋背叛師門的因引出珍瓏棋局的果,最后聯(lián)接到虛竹誤打誤撞解開珍瓏學(xué)得高深武功。阿紫、游坦之、丁春秋即為補(bǔ)充的聯(lián)接點(diǎn)。文中此類補(bǔ)充聯(lián)接甚多。

    通過線性的結(jié)構(gòu)順序和眾多的結(jié)構(gòu)聯(lián)接點(diǎn),整部小說形成了一個(gè)穩(wěn)定的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu),而眾多人物依附于網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)也得到了充分的展示空間。

    二、“道”與“技”的雙構(gòu)性思維

    在《中國敘事學(xué)》中楊義談到“中國人談?wù)撐恼拢v究‘道’與‘技’的關(guān)系。這種思維模式與結(jié)構(gòu)的動詞性相遇相值,就產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)中的道與技的命題”⑥ ?!暗馈迸c“技”實(shí)際上就是指小說的思想內(nèi)涵和敘事形式?!短忑埌瞬俊穼ⅰ暗馈迸c“技”完美契合在一起,呈現(xiàn)出內(nèi)涵和形式的和諧統(tǒng)一。

    首先,我們要厘清的是小說敘事與其佛教思想的關(guān)系。金庸將恢弘的敘事統(tǒng)籌在佛教“貪嗔癡”的宗教理念之下,呈現(xiàn)一種“道”、“技”和諧共處的模式。故事由“貪”起(慕容博為圖復(fù)國,不惜假傳消息),進(jìn)而引出“嗔”(蕭遠(yuǎn)山報(bào)仇,蕭峰追查身世),而“癡”(段譽(yù)因癡情千里追隨王語嫣)則夾雜其中作為引線。佛教基于因果報(bào)應(yīng)以及因緣際會的理論則成為敘事的聯(lián)接點(diǎn),形成“凡人物莫不有關(guān), 各事體自成因果”⑦的結(jié)構(gòu)聯(lián)接:蕭峰父親蕭遠(yuǎn)山為虛竹父親玄慈誤害,妻離子散,從而濫殺武林人士泄憤。而蕭峰為找出真兇誤認(rèn)為段譽(yù)父親段正淳為仇人,因此卻誤殺一生摯愛阿朱。虛竹父母則因蕭峰的父親蕭遠(yuǎn)山身敗名裂雙雙慘死少林寺。三人關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,除了用佛教因緣際會的理論來解釋,似乎別無他法。而這種“因緣際會”表面看來是故事發(fā)展的偶然,實(shí)際卻是敘述結(jié)構(gòu)的必然。

    其次,金庸一以貫之的儒家思想在《天龍八部》中亦有所體現(xiàn)。深受佛理熏陶的段譽(yù)身上多呈現(xiàn)佛的“慈悲”、“善”和“悲憫”;虛竹多反映了道家的“清凈無為”;蕭峰則更多體現(xiàn)了儒家“仁”、“義”、“信”以及積極入世的態(tài)度。事實(shí)上小說故事以佛國大理開始就已將儒釋道融為一體,因“佛教自南詔時(shí)期傳入云南后,得統(tǒng)治者的支持,發(fā)展成為滇密,并形成獨(dú)特的大理國佛教,即釋道儒兼容并包”⑧。因此我們發(fā)現(xiàn),顯層次上統(tǒng)攝全篇的佛教思想下隱藏著儒、道的思想,這就形成了小說思想內(nèi)涵中儒釋道“三足鼎立”的局面。這種思想內(nèi)涵的“三足鼎立”恰恰與形式上三線并存的結(jié)構(gòu)相契合。

    楊義在《中國敘事學(xué)》中論述“道”與“技”的雙構(gòu)性時(shí)講到:“它們以結(jié)構(gòu)之技呼應(yīng)著結(jié)構(gòu)之道,以結(jié)構(gòu)之形暗示著結(jié)構(gòu)之神,或者說它們的結(jié)構(gòu)本身也是帶有雙構(gòu)性的,以顯層的技巧性結(jié)構(gòu)蘊(yùn)含著深層的哲理性結(jié)構(gòu),反過來又以深層的哲理性結(jié)構(gòu)貫通著顯層的技巧性結(jié)構(gòu)?!雹岱从^《天龍八部》,我們會發(fā)現(xiàn)它完美地體現(xiàn)了“道”與“技”的雙構(gòu)性原則。

    三、結(jié)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)的動力——?jiǎng)菽?/p>

    楊義認(rèn)為小說“結(jié)構(gòu)要運(yùn)轉(zhuǎn)、展開和整合,沒有內(nèi)蘊(yùn)的能量或動力,是不可想象的”⑩,他將這種推動結(jié)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)的動力稱為“結(jié)構(gòu)勢能”。結(jié)構(gòu)勢能又分三種:本體勢能、位置勢能和變異勢能。《天龍八部》中金庸將三種勢能靈活組合,使得龐大的結(jié)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)自如。而推動結(jié)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)的勢能集中在三位主人公身上:段譽(yù)身上主要是本體勢能,虛竹是位置勢能,而蕭峰則體現(xiàn)了較為復(fù)雜的變異勢能。

    首先,本體勢能的作用。本體勢能“屬于性格的本體,屬于內(nèi)在,情景是為他的能量釋放設(shè)置的觸媒”{11}。從這一點(diǎn)出發(fā),我們可以發(fā)現(xiàn)段譽(yù)的性格在推動整個(gè)結(jié)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的關(guān)鍵作用。段譽(yù)“癡情”的性格使得他萬里追隨王語嫣,而全文也由此以他為主線引出蕭峰和虛竹兩條副線,從而推動了整個(gè)故事的發(fā)展。

    其次,位置勢能的作用。虛竹作為一條副線,假如沒有勢能的推動,以他為主的這部分結(jié)構(gòu)便無法有效運(yùn)轉(zhuǎn),而位置勢能在此發(fā)揮了極為重要的作用。“位置是歷史和現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)綜,偶然和必然的遇合。它給人物和事態(tài)以某種難以選擇的選擇契機(jī),給人物和事態(tài)以選擇中的牽引力和扭曲力?!眥12}虛竹的經(jīng)歷恰合了位置勢能的作用。無論是無崖子傳授武功,還是和西夏公主相愛,甚而最后成為靈鷲宮主人他都是為情勢所逼,始終處于偶然的位置被時(shí)勢所選擇。正是這種位置的偶然性和事件發(fā)展的必然性合成了位置勢能,此勢能推動著以虛竹為主的結(jié)構(gòu)有效運(yùn)轉(zhuǎn)。

    第三,蕭峰所體現(xiàn)的變異勢能。相較于段譽(yù)和虛竹,蕭峰身上所體現(xiàn)的變異勢能較為復(fù)雜。所謂變異勢能是指“原本體和新本體、原位置和新位置之間,由其反差而產(chǎn)生的新的勢能”{13}。這種勢能以人物為常數(shù),以人物內(nèi)在(性格等)和外在(位置等)的變化組合為變數(shù),從而推動結(jié)構(gòu)的運(yùn)轉(zhuǎn)。

    這種勢能首先體現(xiàn)在蕭峰位置的變化:由丐幫幫主變成了契丹胡虜,由漢人英雄變成了殺父母恩師的“狗賊”,這種外在因素的變化開始推動整個(gè)結(jié)構(gòu)向作者預(yù)設(shè)的方向發(fā)展。而蕭峰內(nèi)在的性格則起到了推波助瀾的作用:蕭峰“快意恩仇”的性格使他不能不追究自己的真實(shí)身份,這種執(zhí)著追尋使他陷入身份混亂中,介于宋遼矛盾之間無法自拔。他“仁俠仗義”的性格決定他無法置大宋子民于不顧,終于“背叛”自己的部族自殺身亡。位置勢能和本體勢能互相作用形成了變異勢能,這種勢能推動著整體結(jié)構(gòu)走向蕭峰已被預(yù)設(shè)的悲劇命運(yùn)。

    金庸在《天龍八部》中靈活地使用了三種勢能,既使得不同勢能恰如其分地體現(xiàn)在相應(yīng)的人物身上,又使得各種勢能的合力推動結(jié)構(gòu)向預(yù)設(shè)的結(jié)局運(yùn)轉(zhuǎn),不愧為大家手筆。

    除了敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)思巧妙,《天龍八部》在敘事空間的選擇上也獨(dú)具特色。其敘事空間橫跨大理、宋、遼、西夏四國,故事由大理起而終于宋遼交界。金庸并沒有將敘述中心放在大宋,從篇幅上講,四個(gè)國家的容量大致相同,這種敘事空間的安排契合了金庸所秉持的“中華民族各族一視同仁”的觀念。而主人公蕭峰的故事自雁門關(guān)起至雁門關(guān)終,既符合佛教“輪回”思想,又突出蕭峰身份的錯(cuò)位(因雁門關(guān)處于宋遼邊境半宋半遼),也正是這樣的空間結(jié)構(gòu)才能真正容納作者對于狹隘民族思想的批判。

    小說的內(nèi)容和形式雖有內(nèi)外之分,卻在傳達(dá)作者思想意圖的功能上不分軒輊,同樣重要。由此,我們可以發(fā)現(xiàn),雖然金庸武俠小說因其內(nèi)涵的豐富性、傳統(tǒng)性備受矚目、雅俗共賞,卻與金庸本人對敘事層面的探索和追求不無關(guān)系。

    ① 韓冷、張敏:《武俠小說的敘事與歷史形態(tài)之變遷——以普洛普敘事理論為視角》,《蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第1期。

    ② 馮其庸:《〈金庸筆下的一百零八將〉序言》,曹正文:《金庸筆下的一百零八將》,浙江文藝出版社1992 年 3月版。

    ③ 金庸:《金庸散文集》,作家出版社2006年第1版,第237頁。

    ④ 尹福:《〈史記〉與〈天龍八部〉:結(jié)構(gòu)模式的承傳與重構(gòu)》,《安徽文學(xué)》2009 年第9期。

    ⑤⑥⑨⑩{11}{12}{13} 楊義:《中國敘事學(xué)》,人民出版社1997年12月第1版,第66頁,第45頁,第47頁,第77頁,第78頁,第82—83頁,第84頁。

    ⑦ 張秀奇、李志英:《金庸武俠小說完全手冊》,山西教育出版社2006年版。

    ⑧ 曹克穎:《飽嘗世事苦,渴飲無相慧——從佛教視角淺析〈天龍八部〉》,《傳承》2008年第3期。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 楊義.中國敘事學(xué)[M].北京:人民出版社,1997.

    [2] 曹正文.金庸筆下的一百零八將[M].杭州:浙江文藝出社,1992.

    [3] 金庸.金庸散文集[M].北京:作家出版社,2006.

    [4] 張秀奇,李志英.金庸武俠小說完全手冊[M].太原:山西教育出版社,2006.

    [5] 金庸.天龍八部[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1994.

    [6] 尹福.《史記》與《天龍八部》:結(jié)構(gòu)模式的承傳與重構(gòu)[J].安徽文學(xué),2009 (9).

    [7] 韓冷,張敏.武俠小說的敘事與歷史形態(tài)之變遷——以普洛普敘事理論為視角[J].蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012(1).

    [8] 曹克穎.飽嘗世事苦,渴飲無相慧——從佛教視角淺析《天龍八部》[J].傳承,2008(3).

    [9] 陳緒明.傳統(tǒng)敘事視角的創(chuàng)造性借鑒——淺談金庸小說的視角特點(diǎn)[J]. 安徽文學(xué),2011(1).

    作 者:靳靜靜,河南大學(xué)文學(xué)院文學(xué)碩士,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:趙紅玉 E?鄄mail:zhaohongyu69@126.com

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