論唐代宮怨詩(shī)所見(jiàn)之宮婦怨

摘 要：歷代君王大多奢華無(wú)度，后宮數(shù)量極為龐大，宮婦們有著沉魚(yú)落雁之貌、閉月羞花之色，卻只能黯然消逝于宮苑；君恩無(wú)所及，以致后宮哀怨極盛，由此，展開(kāi)了一幅幅宮婦們悲涼哀婉的圖畫(huà)。由唐代宮怨詩(shī)所見(jiàn)，宮婦所怨主要包括自由不可得之怨、情感無(wú)所依之苦、命運(yùn)注定之無(wú)奈、癡情無(wú)果之遺恨等四個(gè)方面。

關(guān)鍵詞： 唐代 宮怨詩(shī) 宮婦 哀怨

關(guān)于唐代宮怨詩(shī)的研究，前賢著論頗豐，如黃一林的《論唐代宮怨詩(shī)》一文對(duì)宮怨詩(shī)產(chǎn)生的根源、宮怨詩(shī)的內(nèi)容及藝術(shù)手法做了探討，多方面展現(xiàn)了宮婦的生活和情感世界，表現(xiàn)了對(duì)女性的尊重和關(guān)懷；王娟的《宮怨詩(shī)范疇辨析》一文，從時(shí)間、對(duì)象、內(nèi)涵、表現(xiàn)手法等方面比較了宮怨詩(shī)與閨怨詩(shī)、宮詞的同異之處；吳雪伶的《唐代宮怨詩(shī)研究評(píng)述》分別從綜合研究、個(gè)體研究、相關(guān)的研究三方面來(lái)展開(kāi)研究，分析了20世紀(jì)八九十年代的論文著作，探討了王昌齡的宮怨詩(shī)、紅葉詩(shī)、昭君詩(shī)及其他研究中兼及的一些宮怨詩(shī)；畢士奎、羅時(shí)進(jìn)的《唐代宮怨詩(shī)繁榮原因探討》，總結(jié)了宮怨詩(shī)繁榮的四大原因：一是帝王后宮妃嬪制的弊端；二是開(kāi)放的社會(huì)，寬松的思想文化；三是宮體詩(shī)的影響；四是唐代詩(shī)歌入樂(lè)的風(fēng)氣。本文將在前賢上述研究的基礎(chǔ)上就唐朝宮怨詩(shī)中所展現(xiàn)的宮婦的“幽怨”，做一些具體的探討，以加深人們對(duì)唐代宮婦的形形色色生活的認(rèn)識(shí)。

宮娥數(shù)量的龐大，歷代典籍詩(shī)詞多有描述，“后宮佳麗三千人”、“先帝侍女八千人”、“宮中多少如花女，不嫁單于君不知”，如此豪華奢侈的后宮，并非虛言，據(jù)《唐會(huì)要》卷三記載：“皇后之下有名分的婦人，有貴妃、淑妃、德妃、賢妃，之后是九嬪，昭儀位最高，再者為婕妤、美人、才人、寶林、御女、才女等，總計(jì)一百二十二人?！倍@些是宮中有一定地位的，其次還有宮女、女官，為皇帝歌舞表演的伶人者更是數(shù)以萬(wàn)計(jì)。這些宮婦們大都有著沉魚(yú)落雁之貌、閉月羞花之色。王昌齡的《西宮秋怨》寫(xiě)道：“芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香?！卑拙右椎摹渡详?yáng)白發(fā)人》言宮女“臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛保绱嗣利悑善G的人兒，深鎖于長(zhǎng)門(mén)之中，以千萬(wàn)人之青春，供一人之淫欲。正因如此，宮人的寂寞凄涼、肝腸寸斷更加引起人們的關(guān)注、思考。綜合來(lái)看，宮婦所怨主要包括以下四個(gè)方面：

一、 自由不可得之怨

《資治通鑒》卷八十云：“又敢良家小將吏女千余人，入宮選之，母子哭號(hào)于宮中，聲聞?dòng)谕??！比缡亲栽溉雽m，倒也罷了?？上Р蝗?，那些年輕貌美的女子，命運(yùn)從來(lái)由不得自己，被那蠻橫兇殘的“花鳥(niǎo)使”強(qiáng)選入宮。正所謂“良人顧妾心死別，小女呼爺血淚垂”（元稹《上陽(yáng)白發(fā)人》）、“宮門(mén)一入無(wú)由出，惟有宮鶯得見(jiàn)人”（顧況《宮詞》），從此再無(wú)自由可言，也無(wú)天真可現(xiàn)，唯有步步為營(yíng)，惶恐謹(jǐn)慎，悲涼慘淡的一生就此拉開(kāi)帷幕。

“春天睡起曉?shī)y成，隨侍君王觸處行”（花蕊夫人徐氏《宮詞》）、“傳聲總是君王喚，紅燭臺(tái)前著舞衣”（王涯《宮詞》），作為地位極低的宮女，在天還未破曉之前已梳洗好，跟隨服侍君王，夜晚還要“著舞衣”，取悅君王。這讓多少純潔無(wú)辜的少女喪失尊嚴(yán)，過(guò)著奴性生活，消磨著無(wú)價(jià)的青春。人生就這一遭，誰(shuí)能甘心？

“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。”（劉方平《春怨》）這首詩(shī)運(yùn)用了一個(gè)典故——金屋藏嬌，比喻宮中女人命運(yùn)多變，日落黃昏，滿庭鎖寂寥，梨花帶雨人不知，這樣的日子沒(méi)有一個(gè)盡頭，除非人如花般已凋零。既然無(wú)人惜花無(wú)人賞，為何又非把人囚禁于此？

二、情感無(wú)所依之苦

無(wú)論是大家閨秀還是小家碧玉，一入宮門(mén)，皇帝就成了她們每一個(gè)人的情感寄托所在。但是，荒淫的帝王怎能專(zhuān)情于一個(gè)人，又怎能恩澤遍施？被冷落是宮女們無(wú)法逃脫的劫數(shù)：“淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明?！保ò拙右住逗髮m詞》）被棄置的宮女含淚入睡，只求好夢(mèng)一場(chǎng)，可就這退而求其次的要求也難成；前殿一片歌舞升平。兩者的鮮明對(duì)比，更襯宮女的悲哀。自己本未衰老，君王的恩寵卻已不在，人無(wú)希望尤其悲，那么再自欺欺人一次，也許今晚他會(huì)來(lái)，于是“斜倚熏籠”等君到天明，依舊孤身一人……

“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱不知深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)?！保ㄍ醪g《西宮春怨》）這首詩(shī)很隱晦，首先寫(xiě)了“西宮夜”的景物，再寫(xiě)人之神態(tài)“欲卷珠簾”，為什么卷珠簾？盼誰(shuí)來(lái)？一個(gè)“昭陽(yáng)”道出了所有。昭陽(yáng)宮正是她所望之地，由此可見(jiàn)宮女的思君心切、情感所依?？墒恰坝曷队蓙?lái)一點(diǎn)恩，爭(zhēng)能遍布及千門(mén)？”（白居易《后宮詞》）“君恩無(wú)?！弊允遣槐卣f(shuō)，不管此時(shí)多風(fēng)光受寵，未必不會(huì)有“桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃”（梅妃《謝賜珍珠》）的時(shí)候。正所謂“君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁”（李商隱《宮詞》），這種得寵怕失寵、失寵任凋零的生活，還不如水上浮萍，至少它是自由的，它在高低起伏中可以感受“海闊憑魚(yú)躍，天高任鳥(niǎo)飛”。

三、 命運(yùn)注定之無(wú)奈

“未央墻西青草路，宮人斜里紅妝墓?！保ㄍ踅ā秾m人行》）“宮人斜”亦叫“內(nèi)人斜”，是埋葬宮女的地方，《秦京雜記》：“咸陽(yáng)舊墻內(nèi)謂之內(nèi)人斜，宮人死者葬之，長(zhǎng)二三里，風(fēng)雨聞歌哭聲?！辈还苁乾F(xiàn)在春風(fēng)得意，還是孤苦寂寞，“宮人斜”是那宮人的最后歸宿。

“禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼唯看宿鷺窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾?！保◤堨铩顿?zèng)內(nèi)人》）深宮禁苑，月影橫斜，美麗的女子凝視著樹(shù)上的“鷺窠”，鳥(niǎo)兒白天可以自由飛翔，晚上又有一個(gè)溫暖安定的家，如果可以，讓自己也變成鳥(niǎo)兒，哪怕食不果腹也愿意；飛蛾撲向燈火，這不就是當(dāng)初的自己?jiǎn)?？故顧影自憐，不要再讓飛蟲(chóng)重蹈自己的覆轍，“斜拔玉釵”，對(duì)一只小蟲(chóng)子也覺(jué)得相惜相憐，美麗善良的人，不該孤芳自賞，不該紅顏薄命，不該呀……

事已至此，只能獨(dú)自飲恨終生。“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗?！保ㄔ　缎袑m》）曾經(jīng)熱鬧的古行宮，如今也破敗不堪，鮮艷的花朵怒放無(wú)人理睬，一朝天子一朝臣，一代帝王一宮妃，然而宮人還是一如既往的宮人，從花容月貌到滿鬢白發(fā)，幾十年如一日，現(xiàn)在唯有談?wù)撟约悍踢^(guò)的君王打發(fā)時(shí)光。誰(shuí)知心中苦，誰(shuí)知心中哀，生命盡頭，不過(guò)是一張破席卷出宮門(mén)。

四、 癡情無(wú)果之遺恨

古人云：樂(lè)極生悲，由愛(ài)生恨，凡事物極必反。當(dāng)花開(kāi)成海，當(dāng)思念成災(zāi)，當(dāng)怨恨積郁不得排解，必是不再癡戀了?！皩m殿沉沉月欲分，昭陽(yáng)更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。”（劉皂《長(zhǎng)門(mén)怨》），好一個(gè)“千行淚”，在為自己悲嘆的同時(shí)，更是痛恨那一個(gè)罪惡之首。我想她必是絕望了，恨已入骨，死灰亦可以復(fù)燃，心冷了就難再暖，才有了“不是思君是恨君”。

“少年入內(nèi)教歌舞，不識(shí)君王到死時(shí)”（杜牧《宮人?！罚?，年少被選入宮中表演歌舞，到死也沒(méi)見(jiàn)到君王，逝去的青春誰(shuí)做主，只恨自己是柔弱女子，無(wú)法掌控自己的命運(yùn)?？v觀歷史長(zhǎng)河，后宮中能登峰造極，不僅掌控自己命運(yùn)，還掌握國(guó)家命運(yùn)的，只有武媚娘一人而已。那時(shí)候因她“人言舉動(dòng)有殊姿”，被太宗充入后宮，一時(shí)恩寵無(wú)極，她自然得意，只是還不知道什么是“寵極愛(ài)還歇”，不久她便失望了，鋒芒畢露的她終被冷落，她是那么傷心那么痛苦?！耙圆攀叹唛L(zhǎng)，以色侍君者短”，經(jīng)徐才人一提點(diǎn)，她才如夢(mèng)初醒。之后心狠手辣是她，雄才大略是她。從昭儀到皇后、再到女皇，想想，不是當(dāng)時(shí)的冷落，不是當(dāng)時(shí)的恨，難以至此呀?？上?，歷史上就這么一位，再無(wú)其他。

后宮嬪妃三千，能像楊貴妃那樣得君王恩寵而“光彩生門(mén)戶”的也少之又少，大多數(shù)是“有不得見(jiàn)著三十六年”，在宮中與孤獨(dú)、愁怨結(jié)伴一生。

這一群宮妃猶如是在等待戈多，等待的是沒(méi)有希望的希望，只不過(guò)聊以慰藉?！耙蝗肷顚m里，年年不見(jiàn)春。聊題一片葉，寄與有情人。”（天寶宮人《題洛苑梧葉上》）那唯一通向外界的流水，順?biāo)h出去的紅葉又落入誰(shuí)手；即使被拾到，又能如何？這不過(guò)是宮女想要沖出牢籠，恢復(fù)自由生活，追求愛(ài)情的美好愿望罷了。

花落花開(kāi)，云卷云舒。青春不再，容顏已老，如開(kāi)在黑暗中的嬌花，怒放無(wú)人睬，怎能不怨，怎能不恨？

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作 者：袁瑜，樂(lè)山師范學(xué)院文新學(xué)院對(duì)外漢語(yǔ)本科生；指導(dǎo)教師：劉傳啟，文獻(xiàn)學(xué)博士，樂(lè)山師范學(xué)院文新學(xué)院講師，主要從事漢語(yǔ)史、敦煌出土文獻(xiàn)語(yǔ)言研究。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com