紅燈悲?。喊⒓?/h1>
2014-04-29 00:00:00施京吾
財(cái)經(jīng) 2014年7期
阿甲是中國京劇院副院長。原名符律衡，曾用名符正，1907年出生于江蘇常州一個(gè)書香門第，自小喜歡京劇，愛好書畫，曾和宜興顯親寺一位叫懷舟的和尚學(xué)戲。懷舟的母親是譚鑫培家保姆，懷舟自小就在譚家耳濡目染，甚得譚門精華。這懷舟還是畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)的高才生，符律衡即從他那兒學(xué)到了京劇的妙處，成為當(dāng)?shù)刂庇选?/p>
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，符律衡與許多熱血青年一樣投奔延安，進(jìn)入延安魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，成為一名職業(yè)革命藝術(shù)家，1940年加入中共。符律衡有口吃的毛病，在魯藝，人們給他起了一個(gè)外號(hào)：阿甲。從此，他以阿甲聞名。
1938年7月1日，阿甲導(dǎo)演并參演了根據(jù)傳統(tǒng)京劇《打漁殺家》改編的抗戰(zhàn)題材京劇《松花江上》。阿甲扮演父親趙瑞，扮演趙瑞女兒的，正是從上海投奔延安的青年演員江青。演出結(jié)束，毛澤東等去后臺(tái)化妝間慰問演員，由此結(jié)識(shí)江青。三個(gè)月后，江青成為毛澤東的妻子，便不再登臺(tái)演出，但與阿甲畢竟還算同行和朋友。
阿甲集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)作改編過眾多劇目，是當(dāng)之無愧的大藝術(shù)家。早期有傳統(tǒng)劇《宋江》《三打祝家莊》《逼上梁山》等，現(xiàn)代戲有《錢守常》《松林恨》《夜襲飛機(jī)場》等，1949年后則導(dǎo)演了《宋景詩》《赤壁之戰(zhàn)》《白毛女》等。
1963年2月22日，江青在上海愚園路218號(hào)紅都劇場觀看了愛華滬劇團(tuán)演出的滬劇《紅燈記》，演出結(jié)束后，她向時(shí)任上海市委宣傳部部長張春橋索要了劇本。江青于10月初找到文化部副部長林默涵，希望他安排一下，根據(jù)這本子重新改編一出新現(xiàn)代戲。江青地位特殊，林默涵自然不會(huì)怠慢，他立刻召來阿甲，請(qǐng)他盡快把這項(xiàng)工作承擔(dān)起來。文化部是政府部門，中國京劇院是具體演出單位，雖然文化部對(duì)它擁有管理職能，卻不能在業(yè)務(wù)上越俎代庖。
一個(gè)月后，江青直接把阿甲請(qǐng)到中南海一敘，同時(shí)還邀請(qǐng)了李少春、袁世海、杜近芳，這已構(gòu)成《紅燈記》最初班底：李少春的李玉和、袁世海的鳩山、杜近芳的李鐵梅。江青表示，《紅燈記》是自己從十幾個(gè)劇本里挑選出比較好的一個(gè)本子，希望中國京劇院能改編成現(xiàn)代京劇，并提出改編要有特點(diǎn)，要符合京劇的規(guī)則，爭取參加1964年的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出，同時(shí)她還提出實(shí)行AB角制。AB角是舞臺(tái)表演的常見現(xiàn)象，阿甲對(duì)此毫無異議。
布置完任務(wù)，江青不再過問此事。接受任務(wù)的阿甲隨即向上級(jí)報(bào)告，上級(jí)表示，出于對(duì)江青特殊地位的尊重，要齊心協(xié)力把事情辦好。阿甲請(qǐng)來著名劇作家翁偶虹先生執(zhí)筆改編。此時(shí)已是1963年底隆冬季節(jié)。但翁先生是舊式文人，沒有那種革命體驗(yàn)，辛苦寫出的第一個(gè)本子，沒有達(dá)到阿甲的革命高度。阿甲親自捉刀。革命的藝術(shù)家阿甲果然不同凡響，他立刻找到《紅燈記》所要表達(dá)的主題：這是李玉和一家三代之間表現(xiàn)出的不一般的骨肉之情，不僅是一家人的情義，更是革命的、階級(jí)的情義。
找到重點(diǎn)的阿甲文思如泉，頃刻寫出“提籃小賣”“聽奶奶，講革命”“獄警傳，似狼嚎”等經(jīng)典名段，而另一曲輕快、明亮的“都有一顆紅亮的心”出自翁先生之手。
“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)”將于1964年6月在北京舉行，能夠用來排戲的時(shí)間已經(jīng)十分緊張，阿甲只得邊改本子邊排戲。主演李玉和的A角李少春身體不好，又因勞累過度無法進(jìn)行排練，只得由B角錢浩梁頂替，而錢浩梁正是李少春的得意弟子——江青AB角的安排派上了用場。
此時(shí)錢浩梁剛好30歲，身材高大，扮相俊美，音域?qū)拸V，聲音洪亮，且功底扎實(shí)，是位十分優(yōu)秀的大紅生，在體格上，他比師傅李少春更適合出演李玉和。不過，在角色的領(lǐng)悟能力和經(jīng)驗(yàn)上還是遜師傅一籌。阿甲這個(gè)革命老藝術(shù)家就手把手給錢浩梁這位革命小藝術(shù)家說戲。
原本扮演李鐵梅的杜近芳，因年齡偏大，改由比杜近芳年輕十歲的劉長瑜扮演。阿甲又邀請(qǐng)高玉倩扮演“李奶奶”，高玉倩的“李奶奶”可謂轟動(dòng)，“痛說革命家史”一場戲，實(shí)在是現(xiàn)代京劇中念白的經(jīng)典之作。再加上袁世海的鳩山，形成主要演員班子。
從1964年春節(jié)后《紅燈記》劇組成立，到1964年6月5日開始的觀摩大會(huì)不過三個(gè)月時(shí)間，阿甲對(duì)劇目進(jìn)展抓得很緊，5月中旬即完成了全劇的排練，并在首都文藝界內(nèi)部進(jìn)行了彩排演出，獲得相當(dāng)好評(píng)。
已經(jīng)成型的劇目，除了本子是江青介紹并初挑了幾個(gè)演員，在整個(gè)編劇、導(dǎo)演、排練的過程中，江青沒有與之發(fā)生任何關(guān)系，但5月23日江青觀摩了對(duì)她的個(gè)人專場匯報(bào)演出后，改變了《紅燈記》的命運(yùn)。在觀摩演出時(shí)，江青對(duì)《紅燈記》的演出贊不絕口，還被“痛說革命家史”一場感動(dòng)到落淚，演出后她上臺(tái)對(duì)全體演員的成功演出表示祝賀。整個(gè)過程中，江青只對(duì)個(gè)別細(xì)節(jié)上提出了一些小改進(jìn)。阿甲和全體演職員松了一口氣。
誰知沒過兩天，江青再次召見阿甲前往中南海，阿甲和京劇院黨委書記張東川一同前往。談話開始，江青對(duì)《紅燈記》依然表示贊譽(yù)，同時(shí)提出一些細(xì)節(jié)上的問題，但說著說著突然表示：“我看了你們的演出，這部戲被你們改壞了。”原來，江青對(duì)阿甲在劇目中突出一家三代人的表達(dá)方式不太滿意，而強(qiáng)調(diào)要突出“李玉和”的主要形象——“三突出”概念在江青頭腦里初見雛形。令江青沒有想到的是，阿甲居然固執(zhí)己見，堅(jiān)持突出三代人的觀點(diǎn)。江青沒有能夠說服阿甲，她就變換了一個(gè)手法，要文化部以“指示”的方式加以傳達(dá)，這樣阿甲不得不服從了。
由于江青的要求對(duì)劇目的改動(dòng)較大，阿甲在修改提綱中并沒有完全按照江青的“指示”執(zhí)行，他希望能通過文化部部長周揚(yáng)去找江青通融。周揚(yáng)倒是幫忙了，但結(jié)果令阿甲失望，周揚(yáng)表示：江青“不僅是領(lǐng)導(dǎo)，也是藝術(shù)家，也是參加創(chuàng)作的，你們還要聽她的話，照她的意見修改”?！都t燈記》進(jìn)入了江青節(jié)奏。
結(jié)果，在現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)上，經(jīng)過江青“指點(diǎn)”的《紅燈記》受到嚴(yán)重挫折，只好停止了對(duì)該劇的宣傳。但《紅燈記》依然是阿甲的《紅燈記》，它必須要成為江青的《紅燈記》，才算有個(gè)真正“歸宿”。于是江青繼續(xù)對(duì)劇目表示各種不滿，多次聲稱“你們把我的劇本改壞了”。阿甲性格甚為固執(zhí)，為此多次與江青發(fā)生爭執(zhí)，以致不想再搞這個(gè)戲。后來周恩來出面協(xié)調(diào)，安排江青去北戴河療養(yǎng)。
沒有江青的指點(diǎn)，阿甲的編排順利了許多。沒料到，江青在北戴河沒幾天便殺了個(gè)回馬槍，她心里始終惦記著這出戲。劇本在爭執(zhí)中改來改去，許多被江青指點(diǎn)過的地方又回到了阿甲最初設(shè)計(jì)的場景，但區(qū)別在于，即便是阿甲親手改編的，現(xiàn)在變成在江青親自指導(dǎo)下取得的成績。
1964年10月10日《紅燈記》正式公演，立刻引來如潮的好評(píng)。1964年11月6日晚，毛澤東、劉少奇、鄧小平等在人民大會(huì)堂觀看了演出，據(jù)說在第五場“痛說革命家史”后中場休息時(shí)，毛澤東被劇情深深打動(dòng)，不愿離席休息。當(dāng)時(shí)，高玉倩的丈夫、新華社攝影記者江寧生負(fù)責(zé)為中央領(lǐng)導(dǎo)拍照，他回憶說：“演到說家史和刑場那兩場戲，我還看見毛主席眼角滲出了淚水?！?/p>
演出結(jié)束后，毛澤東等上臺(tái)接見全體演職員，祝賀演出成功。江青也很激動(dòng)，與主要演員一一擁抱，接見時(shí)，江青似乎玩笑式地問林默涵：“這個(gè)戲是你發(fā)現(xiàn)的嗎？”林默涵坦陳：是江青同志發(fā)現(xiàn)的。在一旁的毛澤東聽了哈哈大笑。這一問一答，既是實(shí)話，對(duì)江青卻別有意味——這是她在為自己成為“無產(chǎn)階級(jí)文藝革命旗手”積累資本。當(dāng)江青走到阿甲面前時(shí)突然冷臉說道：“阿甲，這個(gè)戲改成功了，這是我們之間‘頂牛’頂出來的。還有許多話，我現(xiàn)在不講，將來你會(huì)知道的?！边@對(duì)阿甲是一次嚴(yán)重警告。
次年1月4日，毛澤東再度觀看此劇。隨后，“紅燈記劇組”開始了南下演出，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈反響，僅在上海一地就連續(xù)演出30場，場場爆滿。報(bào)紙連篇累牘發(fā)表贊美文章。3月22日，袁雪芬在《光明日?qǐng)?bào)》以《精益求精的樣板》為題寫道：“中國京劇院的同志們的辛勤勞動(dòng)，為我們起到了樣板的作用?！蔽恼轮小皹影濉钡奶岱?，使《紅燈記》成為“樣板戲”肇端。“樣板戲”《紅燈記》最大功臣阿甲卻沒有被列入南下演出名單——他被踢開了。
“文革”開始后，運(yùn)動(dòng)波及中國京劇院，1967年4月，中國京劇院“《紅燈記》戰(zhàn)斗兵團(tuán)”成立，江青對(duì)造反派表示：“這個(gè)阿甲，可是一個(gè)典型的反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，他一貫地反對(duì)我們搞‘樣板戲’?！庇谑?，阿甲這位《紅燈記》的主要?jiǎng)?chuàng)作者，轉(zhuǎn)身變成了“破壞樣板戲”的罪人。
1967年8月2日晚，周恩來、陳伯達(dá)、康生、江青以及關(guān)鋒、戚本禹、姚文元等再次觀看《紅燈記》并接見演職人員，錢浩梁、杜近芳等為他們贈(zèng)送了“《紅燈記》戰(zhàn)斗兵團(tuán)”的紅袖標(biāo)。在談話中，阿甲被多次點(diǎn)名。被打倒的阿甲，文革中九死一生。
到了1970年，為了把《紅燈記》從舞臺(tái)搬上銀幕，江青“解放”了被打成“封建文人”的翁偶虹，對(duì)《紅燈記》再度進(jìn)行修改，把故事發(fā)生地點(diǎn)從東北搬到了華北，并增加了兩個(gè)唱段以及一些細(xì)節(jié)上的處理。
江青派人到干校找回正在勞改中的阿甲，專門讓他看了一遍新版《紅燈記》。阿甲說這個(gè)戲“六根未凈”。確實(shí)，這戲除了一些細(xì)節(jié)變化外，主體部分幾乎沒有改動(dòng)，主要情節(jié)、唱段基本還是阿甲編劇的那個(gè)作品。當(dāng)然，“重大變化”還是有的——李玉和的扮演者不再叫錢浩梁，而叫“浩亮”了。
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抗戰(zhàn)爆發(fā)后，符律衡與許多熱血青年一樣投奔延安，進(jìn)入延安魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，成為一名職業(yè)革命藝術(shù)家，1940年加入中共。符律衡有口吃的毛病，在魯藝，人們給他起了一個(gè)外號(hào)：阿甲。從此，他以阿甲聞名。
1938年7月1日，阿甲導(dǎo)演并參演了根據(jù)傳統(tǒng)京劇《打漁殺家》改編的抗戰(zhàn)題材京劇《松花江上》。阿甲扮演父親趙瑞，扮演趙瑞女兒的，正是從上海投奔延安的青年演員江青。演出結(jié)束，毛澤東等去后臺(tái)化妝間慰問演員，由此結(jié)識(shí)江青。三個(gè)月后，江青成為毛澤東的妻子，便不再登臺(tái)演出，但與阿甲畢竟還算同行和朋友。
阿甲集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)作改編過眾多劇目，是當(dāng)之無愧的大藝術(shù)家。早期有傳統(tǒng)劇《宋江》《三打祝家莊》《逼上梁山》等，現(xiàn)代戲有《錢守常》《松林恨》《夜襲飛機(jī)場》等，1949年后則導(dǎo)演了《宋景詩》《赤壁之戰(zhàn)》《白毛女》等。
1963年2月22日，江青在上海愚園路218號(hào)紅都劇場觀看了愛華滬劇團(tuán)演出的滬劇《紅燈記》，演出結(jié)束后，她向時(shí)任上海市委宣傳部部長張春橋索要了劇本。江青于10月初找到文化部副部長林默涵，希望他安排一下，根據(jù)這本子重新改編一出新現(xiàn)代戲。江青地位特殊，林默涵自然不會(huì)怠慢，他立刻召來阿甲，請(qǐng)他盡快把這項(xiàng)工作承擔(dān)起來。文化部是政府部門，中國京劇院是具體演出單位，雖然文化部對(duì)它擁有管理職能，卻不能在業(yè)務(wù)上越俎代庖。
一個(gè)月后，江青直接把阿甲請(qǐng)到中南海一敘，同時(shí)還邀請(qǐng)了李少春、袁世海、杜近芳，這已構(gòu)成《紅燈記》最初班底：李少春的李玉和、袁世海的鳩山、杜近芳的李鐵梅。江青表示，《紅燈記》是自己從十幾個(gè)劇本里挑選出比較好的一個(gè)本子，希望中國京劇院能改編成現(xiàn)代京劇，并提出改編要有特點(diǎn)，要符合京劇的規(guī)則，爭取參加1964年的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出，同時(shí)她還提出實(shí)行AB角制。AB角是舞臺(tái)表演的常見現(xiàn)象，阿甲對(duì)此毫無異議。
布置完任務(wù)，江青不再過問此事。接受任務(wù)的阿甲隨即向上級(jí)報(bào)告，上級(jí)表示，出于對(duì)江青特殊地位的尊重，要齊心協(xié)力把事情辦好。阿甲請(qǐng)來著名劇作家翁偶虹先生執(zhí)筆改編。此時(shí)已是1963年底隆冬季節(jié)。但翁先生是舊式文人，沒有那種革命體驗(yàn)，辛苦寫出的第一個(gè)本子，沒有達(dá)到阿甲的革命高度。阿甲親自捉刀。革命的藝術(shù)家阿甲果然不同凡響，他立刻找到《紅燈記》所要表達(dá)的主題：這是李玉和一家三代之間表現(xiàn)出的不一般的骨肉之情，不僅是一家人的情義，更是革命的、階級(jí)的情義。
找到重點(diǎn)的阿甲文思如泉，頃刻寫出“提籃小賣”“聽奶奶，講革命”“獄警傳，似狼嚎”等經(jīng)典名段，而另一曲輕快、明亮的“都有一顆紅亮的心”出自翁先生之手。
“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)”將于1964年6月在北京舉行，能夠用來排戲的時(shí)間已經(jīng)十分緊張，阿甲只得邊改本子邊排戲。主演李玉和的A角李少春身體不好，又因勞累過度無法進(jìn)行排練，只得由B角錢浩梁頂替，而錢浩梁正是李少春的得意弟子——江青AB角的安排派上了用場。
此時(shí)錢浩梁剛好30歲，身材高大，扮相俊美，音域?qū)拸V，聲音洪亮，且功底扎實(shí)，是位十分優(yōu)秀的大紅生，在體格上，他比師傅李少春更適合出演李玉和。不過，在角色的領(lǐng)悟能力和經(jīng)驗(yàn)上還是遜師傅一籌。阿甲這個(gè)革命老藝術(shù)家就手把手給錢浩梁這位革命小藝術(shù)家說戲。
原本扮演李鐵梅的杜近芳，因年齡偏大，改由比杜近芳年輕十歲的劉長瑜扮演。阿甲又邀請(qǐng)高玉倩扮演“李奶奶”，高玉倩的“李奶奶”可謂轟動(dòng)，“痛說革命家史”一場戲，實(shí)在是現(xiàn)代京劇中念白的經(jīng)典之作。再加上袁世海的鳩山，形成主要演員班子。
從1964年春節(jié)后《紅燈記》劇組成立，到1964年6月5日開始的觀摩大會(huì)不過三個(gè)月時(shí)間，阿甲對(duì)劇目進(jìn)展抓得很緊，5月中旬即完成了全劇的排練，并在首都文藝界內(nèi)部進(jìn)行了彩排演出，獲得相當(dāng)好評(píng)。
已經(jīng)成型的劇目，除了本子是江青介紹并初挑了幾個(gè)演員，在整個(gè)編劇、導(dǎo)演、排練的過程中，江青沒有與之發(fā)生任何關(guān)系，但5月23日江青觀摩了對(duì)她的個(gè)人專場匯報(bào)演出后，改變了《紅燈記》的命運(yùn)。在觀摩演出時(shí)，江青對(duì)《紅燈記》的演出贊不絕口，還被“痛說革命家史”一場感動(dòng)到落淚，演出后她上臺(tái)對(duì)全體演員的成功演出表示祝賀。整個(gè)過程中，江青只對(duì)個(gè)別細(xì)節(jié)上提出了一些小改進(jìn)。阿甲和全體演職員松了一口氣。
誰知沒過兩天，江青再次召見阿甲前往中南海，阿甲和京劇院黨委書記張東川一同前往。談話開始，江青對(duì)《紅燈記》依然表示贊譽(yù)，同時(shí)提出一些細(xì)節(jié)上的問題，但說著說著突然表示：“我看了你們的演出，這部戲被你們改壞了。”原來，江青對(duì)阿甲在劇目中突出一家三代人的表達(dá)方式不太滿意，而強(qiáng)調(diào)要突出“李玉和”的主要形象——“三突出”概念在江青頭腦里初見雛形。令江青沒有想到的是，阿甲居然固執(zhí)己見，堅(jiān)持突出三代人的觀點(diǎn)。江青沒有能夠說服阿甲，她就變換了一個(gè)手法，要文化部以“指示”的方式加以傳達(dá)，這樣阿甲不得不服從了。
由于江青的要求對(duì)劇目的改動(dòng)較大，阿甲在修改提綱中并沒有完全按照江青的“指示”執(zhí)行，他希望能通過文化部部長周揚(yáng)去找江青通融。周揚(yáng)倒是幫忙了，但結(jié)果令阿甲失望，周揚(yáng)表示：江青“不僅是領(lǐng)導(dǎo)，也是藝術(shù)家，也是參加創(chuàng)作的，你們還要聽她的話，照她的意見修改”?！都t燈記》進(jìn)入了江青節(jié)奏。
結(jié)果，在現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)上，經(jīng)過江青“指點(diǎn)”的《紅燈記》受到嚴(yán)重挫折，只好停止了對(duì)該劇的宣傳。但《紅燈記》依然是阿甲的《紅燈記》，它必須要成為江青的《紅燈記》，才算有個(gè)真正“歸宿”。于是江青繼續(xù)對(duì)劇目表示各種不滿，多次聲稱“你們把我的劇本改壞了”。阿甲性格甚為固執(zhí)，為此多次與江青發(fā)生爭執(zhí)，以致不想再搞這個(gè)戲。后來周恩來出面協(xié)調(diào)，安排江青去北戴河療養(yǎng)。
沒有江青的指點(diǎn)，阿甲的編排順利了許多。沒料到，江青在北戴河沒幾天便殺了個(gè)回馬槍，她心里始終惦記著這出戲。劇本在爭執(zhí)中改來改去，許多被江青指點(diǎn)過的地方又回到了阿甲最初設(shè)計(jì)的場景，但區(qū)別在于，即便是阿甲親手改編的，現(xiàn)在變成在江青親自指導(dǎo)下取得的成績。
1964年10月10日《紅燈記》正式公演，立刻引來如潮的好評(píng)。1964年11月6日晚，毛澤東、劉少奇、鄧小平等在人民大會(huì)堂觀看了演出，據(jù)說在第五場“痛說革命家史”后中場休息時(shí)，毛澤東被劇情深深打動(dòng)，不愿離席休息。當(dāng)時(shí)，高玉倩的丈夫、新華社攝影記者江寧生負(fù)責(zé)為中央領(lǐng)導(dǎo)拍照，他回憶說：“演到說家史和刑場那兩場戲，我還看見毛主席眼角滲出了淚水?！?/p>
演出結(jié)束后，毛澤東等上臺(tái)接見全體演職員，祝賀演出成功。江青也很激動(dòng)，與主要演員一一擁抱，接見時(shí)，江青似乎玩笑式地問林默涵：“這個(gè)戲是你發(fā)現(xiàn)的嗎？”林默涵坦陳：是江青同志發(fā)現(xiàn)的。在一旁的毛澤東聽了哈哈大笑。這一問一答，既是實(shí)話，對(duì)江青卻別有意味——這是她在為自己成為“無產(chǎn)階級(jí)文藝革命旗手”積累資本。當(dāng)江青走到阿甲面前時(shí)突然冷臉說道：“阿甲，這個(gè)戲改成功了，這是我們之間‘頂牛’頂出來的。還有許多話，我現(xiàn)在不講，將來你會(huì)知道的?！边@對(duì)阿甲是一次嚴(yán)重警告。
次年1月4日，毛澤東再度觀看此劇。隨后，“紅燈記劇組”開始了南下演出，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈反響，僅在上海一地就連續(xù)演出30場，場場爆滿。報(bào)紙連篇累牘發(fā)表贊美文章。3月22日，袁雪芬在《光明日?qǐng)?bào)》以《精益求精的樣板》為題寫道：“中國京劇院的同志們的辛勤勞動(dòng)，為我們起到了樣板的作用?！蔽恼轮小皹影濉钡奶岱?，使《紅燈記》成為“樣板戲”肇端。“樣板戲”《紅燈記》最大功臣阿甲卻沒有被列入南下演出名單——他被踢開了。
“文革”開始后，運(yùn)動(dòng)波及中國京劇院，1967年4月，中國京劇院“《紅燈記》戰(zhàn)斗兵團(tuán)”成立，江青對(duì)造反派表示：“這個(gè)阿甲，可是一個(gè)典型的反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，他一貫地反對(duì)我們搞‘樣板戲’?！庇谑?，阿甲這位《紅燈記》的主要?jiǎng)?chuàng)作者，轉(zhuǎn)身變成了“破壞樣板戲”的罪人。
1967年8月2日晚，周恩來、陳伯達(dá)、康生、江青以及關(guān)鋒、戚本禹、姚文元等再次觀看《紅燈記》并接見演職人員，錢浩梁、杜近芳等為他們贈(zèng)送了“《紅燈記》戰(zhàn)斗兵團(tuán)”的紅袖標(biāo)。在談話中，阿甲被多次點(diǎn)名。被打倒的阿甲，文革中九死一生。
到了1970年，為了把《紅燈記》從舞臺(tái)搬上銀幕，江青“解放”了被打成“封建文人”的翁偶虹，對(duì)《紅燈記》再度進(jìn)行修改，把故事發(fā)生地點(diǎn)從東北搬到了華北，并增加了兩個(gè)唱段以及一些細(xì)節(jié)上的處理。
江青派人到干校找回正在勞改中的阿甲，專門讓他看了一遍新版《紅燈記》。阿甲說這個(gè)戲“六根未凈”。確實(shí)，這戲除了一些細(xì)節(jié)變化外，主體部分幾乎沒有改動(dòng)，主要情節(jié)、唱段基本還是阿甲編劇的那個(gè)作品。當(dāng)然，“重大變化”還是有的——李玉和的扮演者不再叫錢浩梁，而叫“浩亮”了。
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