以《長(zhǎng)城隨想》為例談重力調(diào)控和二胡演奏實(shí)踐的結(jié)合

牛鄲

摘要：隨著音樂的不斷發(fā)展，二胡演奏理論也在不斷地探索和實(shí)踐中得到相應(yīng)的提高。其中，重力因素在二胡演奏的作用得到越來越多的演奏者的重視。重力調(diào)控與二胡演奏實(shí)踐相結(jié)合的音樂作品也隨之出現(xiàn)，《長(zhǎng)城隨想》便是最具代表性的音樂作品。本文以《長(zhǎng)城隨想》為例，就重力調(diào)控和二胡演奏的實(shí)踐結(jié)合進(jìn)行相應(yīng)的分析和探討。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)城隨想》；重力調(diào)控；二胡；結(jié)合二胡演奏不僅僅是演奏者相關(guān)部位的肌肉運(yùn)動(dòng)，而是融合了其生理和心理等方面的一種活動(dòng)形式。二胡演奏中的重力調(diào)控是指對(duì)演奏者參與演奏的相關(guān)部位和演奏樂器的重力調(diào)控。[1]《長(zhǎng)城隨想》其在內(nèi)容表現(xiàn)和創(chuàng)作手法上都進(jìn)行了一定的創(chuàng)新與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了對(duì)重力調(diào)控和二胡演奏的結(jié)合，對(duì)我國(guó)的二胡音樂創(chuàng)作有著積極的促進(jìn)作用。

1二胡演奏中重力調(diào)控的具體分析

1.1身體的重力調(diào)控

二胡演奏者的姿勢(shì)對(duì)其演奏狀況有著至關(guān)重要的影響，準(zhǔn)確的演奏姿勢(shì)能夠?yàn)檠葑嘈Ч峁┮欢ǔ潭鹊膸椭粯?biāo)準(zhǔn)的演奏姿勢(shì)不僅會(huì)導(dǎo)致不佳的演奏效果，還會(huì)對(duì)演奏者的身體健康產(chǎn)生一定的不良影響。由于地球引力的影響，二胡演奏者和二胡都會(huì)受到相應(yīng)的重力影響。運(yùn)動(dòng)中的演奏者和二胡的重心也會(huì)有不斷地變化，掌握重心的變化情況對(duì)二胡演奏有著重要的影響。平腿式二胡演奏的重心靠向身體前側(cè)，有利于身體的穩(wěn)定，也有利于演奏者的腰部用力，對(duì)演奏效果有一定的幫助。架腿式二胡演奏雖然有利于保證琴身的穩(wěn)定，但其也導(dǎo)致演奏者的重心不穩(wěn)和重心向上、向后移動(dòng)，不利于演奏者雙手的重心調(diào)控，也不利于演奏者腰部力量的發(fā)揮，對(duì)演奏者的健康也有相應(yīng)的影響。站立式二胡演奏往往會(huì)出現(xiàn)二胡重心不穩(wěn)的情況，演奏者在重心掌握上有一定的難度，需要經(jīng)過相應(yīng)的訓(xùn)練才行。身體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性對(duì)二胡演奏的節(jié)奏、音色演奏力度和速度等方面都有相應(yīng)的影響，對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)有利于獲得更好的演奏效果。首先，演奏者的體態(tài)動(dòng)作應(yīng)與節(jié)奏相協(xié)調(diào)，在演奏較安靜的音樂時(shí)，應(yīng)基本保持身體姿勢(shì)的穩(wěn)定，并使身體重心與運(yùn)功方向保持一致，在演奏較為激烈的音樂時(shí)，應(yīng)保證身體重心與演奏情況的相互配合。其次，身體動(dòng)作與二胡演奏的力度和音色有著相應(yīng)的聯(lián)系，身體動(dòng)作的幅度、力度和速度都對(duì)其有相應(yīng)的影響。在演奏力度和音色都較強(qiáng)的作品時(shí)，演奏者的身體重心應(yīng)靠后，動(dòng)作方向與施力方向相反。反之，則重心靠前，身體動(dòng)作與施力方向相同。

1.2琴身的重力調(diào)控

對(duì)二胡琴身的重力調(diào)控需要演奏者身體和雙手的相互配合，同時(shí)也需要有正確的持琴姿勢(shì)，它確定了琴桿分別與手臂和身體之間的角度。首先，琴桿的傾斜角度和左手把位的高度都會(huì)影響演奏者的重力承受狀況。琴桿向前傾斜角度越大，其產(chǎn)生的重力就越大，而演奏者的左手把位越高，其承受的重力就越大。演奏者應(yīng)根據(jù)把位情況適當(dāng)減少二胡琴桿向外傾斜的角度。但琴桿與身體角度不能過小，要給手臂活動(dòng)留出足夠的空間。其次，手臂與琴桿之間的角度受揉弦方式的影響。滾揉時(shí)，演奏者應(yīng)使手臂與琴桿角度保持在45°到90°之間，隨著把位高度的上升而增大角度。壓揉時(shí)，手臂與琴桿之間的角度基本上要保持在30°左右?；鄷r(shí)，手臂要抬起，形成與琴桿大約90°的角度。[2]琴身的重力調(diào)控基本上都是在保證其穩(wěn)定性的情況下而進(jìn)行的小幅度的細(xì)微調(diào)控，主要依據(jù)左手的律動(dòng)進(jìn)行的，也相應(yīng)參照身體的各部位的平衡與協(xié)調(diào)。首先，演奏者的右手做拉弓動(dòng)作時(shí)，琴身可依據(jù)相應(yīng)幅度適當(dāng)向左旋轉(zhuǎn)；右手做推弓動(dòng)作時(shí)，琴身應(yīng)向右適當(dāng)旋轉(zhuǎn)。其次，左手在由低到高換把時(shí)，應(yīng)使琴身重心和脊柱都適當(dāng)前移；由高到低換把時(shí)應(yīng)使琴身的重心后移，脊柱向后伸展。此外，當(dāng)換把和運(yùn)弓同時(shí)發(fā)生時(shí)，琴身應(yīng)依據(jù)其動(dòng)作的合力狀況進(jìn)行維持平衡的調(diào)整。

1.3左手的重力調(diào)控

演奏者的左手在進(jìn)行相應(yīng)的演奏動(dòng)作時(shí)應(yīng)依據(jù)情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)闹亓φ{(diào)控。左手按弦時(shí)，大臂和肘部應(yīng)適當(dāng)下沉，使左手手指能夠產(chǎn)生自然下落的力量。當(dāng)左手的某一手指按弦時(shí)，左手的其他部位和手腕應(yīng)保持放松，并使其他手指相應(yīng)收回。左手揉弦時(shí)，應(yīng)保持相應(yīng)手指關(guān)節(jié)的放松和靈活，且手腕應(yīng)保持放松，也可帶動(dòng)小臂上下擺動(dòng)。左手換把時(shí)，要保持左手和左手手臂的總重心的主動(dòng)移動(dòng)。由下往上換把時(shí)，左手重心上提，保持左肩、左臂和左手的放松，并使在大臂的帶動(dòng)下作適當(dāng)?shù)膬?nèi)旋和外旋動(dòng)作。由上往下?lián)Q把時(shí)，左手重心下降，手腕在手臂的帶動(dòng)下放松移動(dòng)，保持好相應(yīng)的協(xié)調(diào)配合。

1.4右手的重力調(diào)控

二胡演奏者右手的重力調(diào)控需要從持弓、運(yùn)弓、換弦等方面進(jìn)行。二胡持弓主要運(yùn)用到拇指、食指、中指和無名指。拇指和食指對(duì)弓子的平衡起到一定的作用外，還對(duì)里外弦的摩擦用力有相應(yīng)的影響。拇指與食指在演奏中的力度應(yīng)把握適當(dāng)，使力量能夠有效地集中在弓毛上，并保持肩部的有效支撐。運(yùn)弓時(shí)需要對(duì)弓子的重力和手臂的重力進(jìn)行有效的控制和移動(dòng)，還要使手臂重力恰當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)化成弓毛對(duì)琴弦的作用力，這就需要肌力依據(jù)具體的演奏情況進(jìn)行相應(yīng)的加力、控制和移動(dòng)等。換弦需要手臂重心和弓子重心的轉(zhuǎn)變，也需要右手和右手臂各個(gè)部分的配合。分弓換弦一般只需要手腕和手指的輕松移動(dòng)，只有快弓換弦才需要手臂用力帶動(dòng)，連弓換弦需要注重手臂重心的變化。

2《長(zhǎng)城隨想》重力調(diào)控分析

在《長(zhǎng)城隨想》第一樂章的二胡演奏中，演奏者需要調(diào)節(jié)好呼吸，并使身體重心向上移動(dòng)，并用氣息帶動(dòng)手臂，演奏出堅(jiān)不可摧的氣勢(shì)。隨后，發(fā)揮出弓子的自然重力的帶動(dòng)作用，使其移動(dòng)到中部，這時(shí)候再配以強(qiáng)有力的收音。樂章中用二胡演奏古琴音時(shí)，演奏者的雙手同時(shí)發(fā)力，左手靠手臂重力演奏自然的滑音，右手通過掌握內(nèi)在力度先緊張后放松。[3]在演奏第二樂段的長(zhǎng)音時(shí)，要向上轉(zhuǎn)移身體重心，并調(diào)整呼吸，把弓放到弓根處。在40～41小節(jié)的演奏中，演奏者需要身體的前后律動(dòng)與推弓、拉弓時(shí)重心的上下移動(dòng)相互配合，使演奏力度充足，產(chǎn)生堅(jiān)定的感覺。在第三樂段的演奏中，演奏者的氣息要充足、流暢，身體要有律動(dòng)，運(yùn)弓要連貫悠長(zhǎng)，這樣才能將飄逸的感覺和豐富的情感展現(xiàn)出來。第二樂章中前三樂段運(yùn)用了迂回式的音樂處理，演奏者需要運(yùn)弓快速而又貼弦度，還必須帶有一定的緊張度才能體現(xiàn)出層層推進(jìn)的感覺。第三樂段出現(xiàn)了很多快弓換弦，這需要演奏者既要雙手配合，又要注意右手換弦時(shí)不用調(diào)動(dòng)手臂的力度，只需要相應(yīng)手指的自然發(fā)力即可。第四五樂段的演奏中，要注意身體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性和腰部力量的運(yùn)用和身體重心的轉(zhuǎn)移，才能突出戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛和戰(zhàn)士精神。

3結(jié)語

隨著相關(guān)人員對(duì)二胡演奏理論和演奏技術(shù)的研究和實(shí)踐，我國(guó)的二胡音樂取得了比較顯著的成效。重力運(yùn)用在二胡演奏中所起到的作用也逐漸被人們重視和實(shí)踐起來，為二胡演奏的相關(guān)訓(xùn)練起到了促進(jìn)作用，也使二胡演奏的效果更加自如與和諧。作為二胡演奏中重力運(yùn)用的代表作品，《長(zhǎng)城隨想》在演奏技巧和其他方面對(duì)二胡音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。參考文獻(xiàn)：

[1] 黃穎儀.淺論建國(guó)以來二胡藝術(shù)發(fā)展中的繼承與創(chuàng)新[J].中國(guó)音樂，2011（1）：6973.

[2] 杜合春.論二胡演奏中的重力調(diào)控[D].南京師范大學(xué)，2010.

[3] 吳曉勇.《長(zhǎng)城隨想》演奏的基本原則[J].中國(guó)音樂，2008（3）：177180.