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    油畫創(chuàng)作與民間美術(shù)的現(xiàn)代性因素的探討

    2014-04-29 11:25:50東瑞
    藝術(shù)科技 2014年1期
    關(guān)鍵詞:油畫創(chuàng)作民間美術(shù)

    摘要:民間具有的獨(dú)特造型與傳統(tǒng)色彩、寓意性特征,給予我國(guó)油畫藝術(shù)家創(chuàng)作提供寬曠的平臺(tái),藝術(shù)家們將民間美術(shù)的藝術(shù)成就以及特點(diǎn)融入至油畫創(chuàng)作當(dāng)中,進(jìn)而將油畫藝術(shù)語(yǔ)匯進(jìn)一步豐富化,同時(shí)也是發(fā)展我國(guó)油畫民族化的有效途徑。

    關(guān)鍵詞:油畫創(chuàng)作;民間美術(shù);現(xiàn)代性因素0前言

    隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步以及時(shí)代的不斷發(fā)展下,油畫藝術(shù)家們也不斷深入追求和青睞關(guān)于民族文化藝術(shù)。[1]然而,油畫藝術(shù)以及民間美術(shù)存在著語(yǔ)言上的相通性,油畫藝術(shù)家不斷將民間藝術(shù)精華吸入至油畫創(chuàng)作當(dāng)中,把我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和西方繪畫相結(jié)合,從而滿足研究與探索我國(guó)油畫藝術(shù)本質(zhì)的目標(biāo)。

    1油畫創(chuàng)作與民間美術(shù)的現(xiàn)代性因素分析

    針對(duì)民間美術(shù)的造型,采用現(xiàn)代的視角進(jìn)行解讀,可以發(fā)現(xiàn)民間美術(shù)造型中的藝術(shù)價(jià)值以及重要的藝術(shù)文化,還有存在著現(xiàn)代性的因素。民間美術(shù)中的造型詞匯有著功利性的目的,其功利性具有特定性以及直接性的特點(diǎn),同時(shí)不斷強(qiáng)化民間美術(shù)形象的意念性。[2]然而在選擇造型手段方面,容易受到我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)觀念以及民族信仰等的影響,油畫畫家們往往會(huì)利用虛形和實(shí)形、多樣和重復(fù)、對(duì)稱和統(tǒng)一等原則,進(jìn)行油畫創(chuàng)作,使油畫風(fēng)格種類充滿豐富多彩。此外,在民間美術(shù)當(dāng)中,大多數(shù)和神話有關(guān)聯(lián),這正是它具有一定的想象力以及較強(qiáng)的寓意性,從而言志寄情,以象寓意。如此以來,這種脫離客觀形態(tài)的民間造型,正是在民間藝術(shù)當(dāng)中特別規(guī)定的思維集體表象,即經(jīng)過穿越時(shí)空以及同感聯(lián)想互滲等造型,進(jìn)行體現(xiàn)民間藝術(shù)的獨(dú)特思維。在中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中,就是運(yùn)用該方法實(shí)行創(chuàng)作的。

    例如,著名的油畫藝術(shù)家曹力,之所以曹力的油畫作品是如此引人注目,是因?yàn)樗嬲\(yùn)用一種自己的語(yǔ)言進(jìn)行闡述著藝術(shù)的各種可能性。曹力在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中感受到西方藝術(shù)與東方藝術(shù)的不同偉大,他覺得若要行走屬于自己的一條道路,需要將東方藝術(shù)和西方藝術(shù)相結(jié)合起來,才能從自己的內(nèi)心世界挖掘出一種自己的語(yǔ)言表現(xiàn)方式。他在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程當(dāng)中,不斷從維也納分離派、后印象派以及超現(xiàn)實(shí)主義等西方現(xiàn)代藝術(shù)中汲取經(jīng)驗(yàn)和技巧。但他在進(jìn)行體現(xiàn)少數(shù)民族相關(guān)題材的時(shí)候,針對(duì)于美的形象以及線條,他并沒有重點(diǎn)關(guān)注,同時(shí)也未有體現(xiàn)少數(shù)民族的風(fēng)情,而是將常人看到比較丑的一面看成一種形式的精神和力量,然而民族文化和地域文化給予他許多形式創(chuàng)作的動(dòng)力和活力。讓他在油畫創(chuàng)作中,充分發(fā)揮著民間美術(shù)的現(xiàn)代性作用。[3]如《最后的牧歌》《遠(yuǎn)處是橄欖樹》等作品。畫家把客觀形態(tài)通過采用變形的方式進(jìn)行表現(xiàn),畫面中表現(xiàn)的一種信息傳遞,是祝福人們的生活,是和平的使者,畫面中經(jīng)過現(xiàn)代人的實(shí)際生活情況,進(jìn)行傳達(dá)著對(duì)遼闊草原中的質(zhì)樸生活無限的向往等。由此可知,在作品當(dāng)中的物質(zhì)形態(tài)并未脫離客觀形態(tài),而是畫家將客觀形態(tài)給予變形,從而讓作品顯得更具有韻味性。這是屬于一種客觀形式和主觀思維的相融合。

    “藝術(shù)是一個(gè)獨(dú)立的話語(yǔ)的宇宙”,這句名言正是德國(guó)哲學(xué)家恩斯特·卡西爾說過的話,其中的宇宙,是在油畫藝術(shù)家們利用藝術(shù)獨(dú)特的語(yǔ)言方式給予創(chuàng)造的。民間美術(shù)作品就像山野里的美麗的花朵一樣自然,是沒有受到任何的修飾以及污染,屬于一種純天然的作品,讓人們直接感受到最原始的美。民間美術(shù)作品具有活力與純潔的天然品格,讓油畫畫家們?cè)谔剿饔彤嫷牡缆分?,從矯飾邁向質(zhì)樸。此外,傳統(tǒng)民族藝術(shù)具有的博大精深,讓油畫藝術(shù)家們感受著傳統(tǒng)文化的厚重,同時(shí)從中獲得人格的升華。油畫藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行油畫創(chuàng)作過程中,正是經(jīng)過思考藝術(shù)語(yǔ)言從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)觀念,并利用大量的作品和藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行說明。如果畫家未有長(zhǎng)期研究以及思考繪畫的語(yǔ)言,就不會(huì)出現(xiàn)畫家的特有藝術(shù)見解。

    然而,如何體現(xiàn)民間藝術(shù)中的東方精神,將發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)代元素的內(nèi)涵滲入到油畫創(chuàng)作當(dāng)中,同時(shí)在實(shí)踐創(chuàng)作里尋找到現(xiàn)代感受者或者是能夠完成現(xiàn)代感受的某些方法。這種現(xiàn)代感受,即相通與現(xiàn)代藝術(shù)的一種東西,屬于一種現(xiàn)代意念。在民間美術(shù)當(dāng)中,現(xiàn)代意念是體現(xiàn)比較強(qiáng)的一種觀念性,然而,此觀念就是現(xiàn)代油畫畫家們進(jìn)行創(chuàng)作的靈魂。[4]所謂的民間美術(shù),就是指人們對(duì)自然以及人們自身的敬拜,同時(shí)將其演化成具體的形態(tài)與樣式的行為結(jié)果;在這演變發(fā)展中,逐漸轉(zhuǎn)變成人格化的神靈表現(xiàn),也就是說人們對(duì)于美好生活的無限向往等。對(duì)于油畫創(chuàng)作來說,這種觀念發(fā)揮著十分重要的啟迪作用,首先是散發(fā)人間暖意的,其次是經(jīng)過平凡的農(nóng)民,在進(jìn)行民俗繁忙以及四時(shí)農(nóng)事等活動(dòng)時(shí),而體現(xiàn)出的一種向上的氛圍。油畫需要體現(xiàn)的是來自于民間傳統(tǒng)而在當(dāng)代重新煥發(fā)出人們生活的希望。在生活中,常常遇見的事物,需要通過發(fā)現(xiàn)、選取以及提煉,并利用自身樸素的情感進(jìn)行表達(dá)。在油畫創(chuàng)作過程中,民間藝術(shù)的觀念成為了油畫畫家們所選擇的一種表達(dá)情感的主要方式。

    隨著西力藝術(shù)具有新的表現(xiàn)和我國(guó)的本源藝術(shù)快速融合對(duì)話的過程中,因當(dāng)代人們?cè)谒枷敕矫娉霈F(xiàn)了很多的改變,油畫畫家們?cè)谶M(jìn)行應(yīng)用民間美術(shù)當(dāng)中的某些表達(dá)語(yǔ)言的時(shí)候,將其給予新的創(chuàng)造和內(nèi)涵,進(jìn)而讓傳統(tǒng)的文化精神或者是技巧,通過一種新的風(fēng)貌和形式進(jìn)行展現(xiàn)。這種新的藝術(shù)風(fēng)貌不但包含著外形,而且也包含著美好的思想以及新的觀念。正是由于有了該美學(xué)思想,才能真正實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)至現(xiàn)代的糅合,并逐漸樹立起個(gè)人獨(dú)特的語(yǔ)言體系。民間藝術(shù)的發(fā)展給予現(xiàn)代藝術(shù)在造型上添加了無窮的魅力,同時(shí)也具備了取材上的獨(dú)特魅力。例如:對(duì)于郭正善的靜物系列,可以看出是受到民間陶制器皿的影響。陶器主要為泥胚,其質(zhì)地相對(duì)較粗疏,同時(shí)也未有光澤,在民間生活中,它卻有著必不可少的實(shí)用價(jià)值。然而,在當(dāng)代藝術(shù)作品里,將陶瓷以一種形態(tài)進(jìn)行運(yùn)用,針對(duì)其質(zhì)感的借鑒,所呈現(xiàn)出來的是民間美術(shù)中的稚拙、憨厚的藝術(shù)趣味。

    2總結(jié)

    綜合上述,人類的文化遺產(chǎn)就是指民間美術(shù),而我國(guó)的油畫藝術(shù)家需要了解油畫創(chuàng)作以及民間美術(shù)的現(xiàn)代性因素,將西方油畫創(chuàng)作的技巧熟練掌握,并立足于本民族的優(yōu)良傳統(tǒng),才能夠更好的發(fā)展油畫,同時(shí)弘揚(yáng)民族文化及維護(hù)民間美術(shù)。參考文獻(xiàn):

    [1] 張國(guó)棟,毛振華.淺談民間美術(shù)與中國(guó)當(dāng)今油畫[J].科技致富向?qū)В?010,1(33):90109.

    [2] 李浥.民間美術(shù)構(gòu)成元素在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].大舞臺(tái),2011,6(07):5450.

    [3] 全香春.當(dāng)代文化情境下民間美術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的影響[J].美術(shù)大觀,2011,2(07):6770.

    [4] 劉賢尊.論民間美術(shù)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響[J].美術(shù)大觀,2011,8(07):7880.作者簡(jiǎn)介:東瑞(1974—),女,陜西渭南人,本科,西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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