從鋼琴的變革看觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

韓莎　于聰

摘要：不同時(shí)期，鋼琴得到了不同程度的發(fā)展，觸鍵技術(shù)也有所不同。不同的觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生不同的音色。本文試圖從觸鍵高低，速度快慢，面積大小等方面分析觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響，以求更準(zhǔn)確地詮釋作品，展現(xiàn)鋼琴的特性，自如地表達(dá)樂(lè)思。

關(guān)鍵詞：觸鍵技術(shù) 音色 影響

一、17世紀(jì)到19世紀(jì)鋼琴的發(fā)展及觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

17世紀(jì)（巴洛克時(shí)期）鋼琴還不存在，統(tǒng)稱(chēng)為Clavier（鍵盤(pán)樂(lè)器）。其中的羽管鍵琴是最具代表的一件樂(lè)器，它是通過(guò)羽毛管制作的撥子撥動(dòng)一根金屬絲弦發(fā)音，所以又稱(chēng)作“羽管鍵琴”“撥弦古鋼琴”。羽管鍵琴聲音纖細(xì)不及鋼琴的音色混厚，力量的對(duì)比不是很明顯，指尖觸鍵十分敏銳，力度控制在弱到中強(qiáng)的范圍內(nèi)。

古典主義時(shí)期的音樂(lè)結(jié)構(gòu)上以采用奏鳴曲式為主要趨向。這一時(shí)期的鋼琴在巴赫幼子J.S巴赫的極力推崇下迅速傳播，這時(shí)的鋼琴叫做布羅德伍德，此種鋼琴琴弦粗，音板厚，所以觸鍵也相對(duì)較重，產(chǎn)生的音色飽滿，音量宏大，強(qiáng)弱對(duì)比明顯。在海頓、莫扎特時(shí)代，音色較為追求控制中的優(yōu)美、純凈，力度比較中和，強(qiáng)要控制在中強(qiáng)，弱要在很弱的范圍內(nèi)，在觸鍵方面，不能一直用高抬指，要貼鍵彈，否則會(huì)影響速度和顆粒性，離開(kāi)鍵盤(pán)一定要迅速，使音色干凈、明亮。這一時(shí)期的貝多芬在音樂(lè)風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，他的作品音響效果宏大，大大擴(kuò)展了鋼琴的表現(xiàn)力，觸鍵技術(shù)、演奏方法打破了只用手指的原則，他運(yùn)用了手臂乃至全身的力量進(jìn)行演奏，音色恢弘，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，其觸鍵技術(shù)對(duì)浪漫主義時(shí)期直至現(xiàn)在影響深遠(yuǎn)。

浪漫主義時(shí)期的鋼琴在制造工藝上有了革命性的突破：支撐琴弦的木支架改為鐵質(zhì)的框架，使得琴弦在加長(zhǎng)，拉緊的同時(shí)不必?fù)?dān)心琴弦松動(dòng)而導(dǎo)致頻繁的走調(diào)。擊弦用的琴槌由原來(lái)的鹿皮改為毛氈包裹以求取得更大的彈力，接著有人申請(qǐng)了將低音弦跟高音弦交叉的拉弦法，這樣起到了節(jié)省空間的作用，加長(zhǎng)了低音弦并擴(kuò)大了音域，使琴聲的傳播更好。這一時(shí)期的音樂(lè)歌唱性更強(qiáng)，觸鍵應(yīng)加大手指的觸鍵面積，使聲音柔和細(xì)膩，觸鍵的力度較深，以獲得豐滿深沉的音響。

二、近現(xiàn)代觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

從物理聲學(xué)的角度分析，近現(xiàn)代鋼琴的發(fā)音機(jī)制是基于杠桿原理的擊弦機(jī)帶動(dòng)弦槌擊打琴弦來(lái)發(fā)音，而且在弦槌擊弦的瞬間就歸回原位；鋼琴發(fā)音原理是由手指發(fā)力于琴鍵而敲擊琴弦，使琴弦充分振動(dòng)，再通過(guò)琴碼傳遞，引起音板和共鳴腔體內(nèi)的空氣振動(dòng)，從而產(chǎn)生聲波對(duì)流和音響共鳴的。這種發(fā)聲的特殊性，使鋼琴演奏者不得不通過(guò)多樣化的或持續(xù)性振擊琴弦的方式來(lái)改變鋼琴振源的振動(dòng)狀態(tài)，從而改變鋼琴的音色，傳遞音樂(lè)作品的意境，表達(dá)音樂(lè)作品的感情。

（一）觸鍵高度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵的高度即手指下降到琴鍵的距離，由弱到強(qiáng)可以分為指力觸鍵，手力觸鍵，前臂觸鍵和全臂觸鍵。

所謂指力觸鍵就是使用手指關(guān)節(jié)的重量以及力度進(jìn)行觸鍵。在指力觸鍵中指尖觸鍵多用于巴洛克時(shí)期以及古典時(shí)期的音樂(lè)作品中，因?yàn)檫@時(shí)期的音樂(lè)作品要求的音色清脆，顆粒感較強(qiáng)，使用指尖觸鍵，可以達(dá)到作品對(duì)于音色的要求。例如在巴赫十二平均律中，每個(gè)聲部都要求語(yǔ)句清晰，顆粒性強(qiáng)，聲音穩(wěn)定，手掌和手腕要保持平穩(wěn)；指肚觸鍵聲音綿長(zhǎng)，連貫，充滿意境，多用于浪漫派和印象派的音樂(lè)作品，例如，德彪西的《月光》。

手力觸鍵是指利用手掌的力度以及重量，或是借助手腕的移動(dòng)來(lái)影響音響效果的一種觸鍵方式。手力觸鍵中的指尖觸鍵常用于彈奏中等強(qiáng)度的音符，音色清脆且有些尖銳，此種方法在巴洛克時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)中都有所運(yùn)用，手力觸鍵中的指肚觸鍵依據(jù)音響的大小調(diào)節(jié)觸鍵速度，用于浪漫主義時(shí)期和印象派的音樂(lè)中，例如肖邦和李斯特的作品中常見(jiàn)到需要mPmf的樂(lè)句，又如印象派作品中較強(qiáng)的連音和大多數(shù)的音程或和弦均采用此方法彈奏便可獲得具有朦朧感的音色。

前臂觸鍵是指使用胳膊肘關(guān)節(jié)以下部分的重量觸鍵，有時(shí)需要肘部帶動(dòng)手臂運(yùn)動(dòng)來(lái)獲得音色的一種觸鍵技巧。它多用于表現(xiàn)速度較快的音程及和弦跳音，主要依靠手腕及肘部的帶動(dòng)和手指的抬起使前臂的力量轉(zhuǎn)換到每一個(gè)音上，發(fā)出洪亮的音色，例如貝多芬奏鳴曲《悲愴》的引子部分，音樂(lè)表情是寬廣、雄偉的，但力度表情則是弱奏。這時(shí)就要通過(guò)前臂的移動(dòng)完成和弦的彈奏從而獲得連貫又集中的音色效果。

全臂觸鍵也就是全身的力量通過(guò)手臂的傳導(dǎo)的一種觸鍵方式，這種觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生徹底又充滿力量的音響效果。柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》呈示部就是用一個(gè)個(gè)鏗鏘有力的大和弦用來(lái)表現(xiàn)的。

（二）觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵速度是指手指從接觸琴鍵到鍵底的時(shí)間，通常分為快速觸鍵與慢速觸鍵。

快速觸鍵，是指手指從手指接觸琴鍵到彈到琴底的速度非常快，快速觸鍵有兩種形式，一種是垂直觸鍵，一種是水平觸鍵。垂直觸鍵是手指于琴鍵角度垂直，下鍵直接快速，著力點(diǎn)較小，運(yùn)用十分廣泛。水平觸鍵是手指與琴鍵角度水平，由于著力點(diǎn)擴(kuò)大，音色較為柔和，富有歌唱性，它多運(yùn)用于浪漫派以及現(xiàn)代的作品中，為音樂(lè)增添詩(shī)意和韻味。

慢速觸鍵不用太大的力，因?yàn)橹亓铀俣鹊脑?，慢速觸鍵已經(jīng)消弱了手指對(duì)鍵盤(pán)的作用強(qiáng)度，力量得到了緩沖，常用來(lái)表現(xiàn)柔美而神秘的音色，它是在浪漫派，印象派中使用最為廣泛的一種觸鍵方法，能夠很好的表現(xiàn)柔弱的音色效果。

（三）觸鍵面積對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵面積是指手指接觸到琴鍵面積的大小。觸鍵面積小，手指靈活性較好，手指的力度集中在指尖，演奏方式多種多樣，可以是手力觸鍵，也可是前臂觸鍵。觸鍵面積的縮小，使音色聽(tīng)起來(lái)秀麗，富有彈性，如“大珠小珠落玉盤(pán)”的晶瑩剔透；觸鍵面積的增大，使琴鍵的受力面積增大，觸鍵速度也隨之緩慢，用介于指尖和指肚的地方觸鍵，在彈奏時(shí)一般突出音頭，若演奏浪漫主義時(shí)期印象派的作品時(shí)，應(yīng)盡可能多的增大觸鍵面積，因?yàn)槔寺髁x，印象派的鋼琴作品大多追求晦暗，朦朧，富有詩(shī)意的音色效果。

分析觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響，有助于引導(dǎo)習(xí)琴者主動(dòng)聆聽(tīng)鋼琴的聲音、選擇準(zhǔn)確的音色，有助于提升習(xí)琴者的音樂(lè)素質(zhì)，使音色與技術(shù)完美的融合，最終達(dá)到展現(xiàn)鋼琴作品內(nèi)在藝術(shù)性的目的。

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