浪漫主義時(shí)期的“逆行者”

屈亞軍

摘要：勃拉姆斯作為德國音樂史上著名的作曲家，史界對他的評價(jià)褒貶各異。他的音樂雖有一些德奧古典傳統(tǒng)音樂的影子，但也呈現(xiàn)出古典主義所不具備的新鮮元素。他既有與一些浪漫主義作曲家不同的創(chuàng)作原則和技法，又同樣體現(xiàn)著浪漫主義音樂的情感表達(dá)。本文通過對勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》進(jìn)行簡要分析，總結(jié)歸納其作品中所包含的古典主義技法以及浪漫主義的思想理念。從而進(jìn)一步了解這位生活在浪漫主義時(shí)期低調(diào)卻偉大的作曲家。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 第一交響曲 簡要分析 評價(jià)

一、作曲家簡介

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，1833生于德國一個(gè)職業(yè)樂師的家庭。曾師從戈賽爾、馬克遜學(xué)習(xí)鋼琴，并得到舒曼夫婦及約·阿希姆的賞識。他是演奏與創(chuàng)作并駕齊驅(qū)的音樂天才，他的作品兼有古典創(chuàng)作技法和浪漫主義精神，尤其體現(xiàn)在交響曲中，時(shí)而氣勢恢宏，情緒多變，時(shí)而舒展浪漫，有自己的創(chuàng)作特色；同時(shí)他在對奧地利民歌的改編上也做有很大的貢獻(xiàn)。代表作品有《c小調(diào)第一交響曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。

二、作品分析

（一）創(chuàng)作背景

《c小調(diào)第一交響曲》（下簡稱《第一交響曲》）是勃拉姆斯最具代表性的作品之一，創(chuàng)作長達(dá)十余年。在此期間，當(dāng)時(shí)的社會矛盾、階級關(guān)系的變化等一系列的社會問題都深深地影響著勃拉姆斯的創(chuàng)作。這部作品充分表達(dá)了他對現(xiàn)實(shí)生活的思想與情感寫照，以及古典現(xiàn)實(shí)主義的民主精神。著名指揮家馮·彪洛把這部作品稱為《第十交響曲》，即認(rèn)為這是貝多芬的《第九交響曲》的延續(xù)，足以證明《第一交響曲》在西方交響樂壇的顯赫地位。

（二）創(chuàng)作特點(diǎn)簡要分析

第一樂章引子中“命運(yùn)”的音響以及它在樂章中驚心動(dòng)魄的展開和末樂章的安排，都進(jìn)一步增強(qiáng)了首尾的呼應(yīng)和因果的聯(lián)想。在調(diào)性布局上，勃拉姆斯也有意追隨貝多芬《命運(yùn)交響曲》的布局。同時(shí)，根據(jù)該作品內(nèi)在邏輯發(fā)展的需要，運(yùn)用調(diào)性統(tǒng)一下的調(diào)式對比手法，從第一樂章的c小調(diào)開始到第四樂章的C大調(diào)結(jié)束。

《第一交響曲》中還采用主題的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，重視旋律，運(yùn)用混合配器法，強(qiáng)調(diào)有表情因素的高音區(qū)弦樂織體，使音樂色彩較古典時(shí)期更為濃重；也創(chuàng)作了許多主題發(fā)展的絕妙范例，并獨(dú)創(chuàng)了“幻想變奏”手法。在樂隊(duì)編制上，勃拉姆斯沒有用十分龐大、管樂器突出的規(guī)模，而是管弦樂器保持平衡。在整個(gè)交響樂中，強(qiáng)烈對比的應(yīng)用、復(fù)調(diào)和主調(diào)織體的結(jié)合手法以及旋律、節(jié)奏和和聲等方面，都使人感到他接近先輩的痕跡，同時(shí)也反映了他豐富又簡潔的藝術(shù)特征。

第二、三、四樂章的主要曲調(diào)，勃拉姆斯選擇民間音樂素材和具有民族風(fēng)格的曲調(diào)進(jìn)行衍展，也有直接引用民歌曲調(diào)的部分，如：圓號吹出的曲調(diào)就是一首直接引用阿爾卑斯山牧民的號角音調(diào)。另外，勃拉姆斯創(chuàng)造性的運(yùn)用民間音樂中調(diào)式調(diào)性的變化、旋律和節(jié)奏類型，曲體結(jié)構(gòu)的等原則進(jìn)行創(chuàng)作，從而使我們很明顯的感受到《第一交響曲》中強(qiáng)烈的民族精神。

最后樂章的主題與貝多芬《第九交響曲》的主題非常相似。這與勃拉姆斯對貝多芬的崇拜有著密切的聯(lián)系，或許正是這樣的一種崇拜與敬意，激勵(lì)著他無限的創(chuàng)作動(dòng)力，也使他的音樂中日益表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)生活的沉重和生命的價(jià)值。

交響曲從第一樂章的矛盾不安、掙扎搏斗，經(jīng)過二、三樂章的悲痛、幻想和期待，到終曲樂章的勝利和歡呼，流露出作者內(nèi)心的真實(shí)情感。整個(gè)構(gòu)思中所顯示出的探求理想、擺脫苦痛、走向光明的思想，和巴赫創(chuàng)作中那種從苦難到解脫及貝多芬交響樂中矛盾斗爭的辯證發(fā)展是一脈相承的。然而，在浪漫主義音樂思潮的熏陶中，他也開始不斷追求新的變化。因此，他不是一味復(fù)古和模仿，而是把這種繼承進(jìn)行了獨(dú)具特色的革新。

三、評價(jià)與總結(jié)

作為德國19世紀(jì)后期最偉大的作曲家，勃拉姆斯被譽(yù)為是浪漫主義時(shí)期最具代表的復(fù)古主義踐行者。他信奉古典樂派，嚴(yán)格按照古典主義音樂形式寫作的浪漫主義音樂作曲家，音樂風(fēng)格受巴赫和貝多芬的影響，采用無標(biāo)題音樂形式，保持莊重、傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)。然而，生活在浪漫主義的氛圍中，他的作品必定受浪漫主義音樂思潮的影響。他的作品也同樣具有氣息寬廣的旋律，具有內(nèi)在張力的節(jié)奏以及突破大小調(diào)界限的調(diào)式等浪漫主義音樂創(chuàng)作的特征。在采用古典主義音樂形式的外殼下，充實(shí)著浪漫主義素材的內(nèi)容，在追求古典主義形式的同時(shí)，又不失浪漫主義詩情與幻想的特點(diǎn)?？梢哉f，勃拉姆斯的創(chuàng)作是將古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫主義音樂自我特點(diǎn)的緊密結(jié)合。所以才有人這樣評價(jià)他：“他緩緩走來，站在古典作曲家行列中，成為德國古典作曲家中的最后一人。然后，背負(fù)著十九世紀(jì)后半葉復(fù)雜而沉重的時(shí)代重荷，開始了他的不凡的創(chuàng)作生涯?！币拦P者看來，的確是這樣。

因此，勃拉姆斯不是單純地模仿貝多芬等古典大師，而是在古典主義創(chuàng)作原則上進(jìn)行了突破與創(chuàng)新。可以說，勃拉姆斯是憑借自己的獨(dú)特的“古典浪漫”相結(jié)合的創(chuàng)作道路，在音樂史上贏得了屬于自己的榮譽(yù)。我們可以把勃拉姆斯視為一個(gè)生活在浪漫主義時(shí)代的“復(fù)古作曲家”，一個(gè)勇敢的“逆行者”，也正是這樣一位與時(shí)代“格格不入”的執(zhí)拗大師，讓后世的眾多音樂人都對他肅然起敬。

參考文獻(xiàn)：

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[2]田璟華.淺論勃拉姆斯音樂的浪漫主義特征[D].南京：南京師范大學(xué)，2003年.

[3]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.