杭春暉：“新水墨，只是一種手段”

杭春暉，1976年出生，安徽當(dāng)涂人，新水墨新銳畫家。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從譚平先生；2011年，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位，師從田黎明先生。著有《中國(guó)新銳藝術(shù)家》、《新工筆文獻(xiàn)叢書》等，作品被廣東美術(shù)館、成都現(xiàn)代藝術(shù)館、嘉德在線等機(jī)構(gòu)及私人收藏。

環(huán)鐵藝術(shù)城的冬夜，冷清漆黑，遠(yuǎn)離喧囂。這大概是個(gè)做藝術(shù)的清凈去處。

在杭春暉的畫室里，陳列著一幅他去年剛剛完成的新作《蝴蝶識(shí)別手冊(cè)》。繪畫和蝴蝶標(biāo)本，這兩種原本不相干的事物相逢了。蝴蝶和太湖石原本都是水墨畫里極其常見(jiàn)的元素，但在他的畫里，太湖石像輕柔的云一樣，五只振翅欲飛的蝴蝶標(biāo)本“立”在畫面上。他解釋，引首寫的“蝴蝶識(shí)別手冊(cè)”消解了引首原所應(yīng)有的文學(xué)性，畫心本身是就種混搭，題跋區(qū)的百科全書式寫作則消解了題跋原所應(yīng)有的詩(shī)情傳承，東方的感性文化與西方的邏輯文化在這里共生。看到他的畫，新水墨模糊的概念似乎有了注腳。

說(shuō)起新水墨畫，杭春暉不護(hù)短，用他的話來(lái)說(shuō)，“它就像嬰孩初啼，湊合著起了個(gè)名兒，將來(lái)成龍成蟲，還未可知?！辈稍L杭春暉，會(huì)有一種歷史的縱深感，仿佛站在歷史的長(zhǎng)河邊，能看得見(jiàn)眼前的波濤，也讓人看見(jiàn)遠(yuǎn)處的灘涂。

一個(gè)不講究的名字

藝術(shù)品鑒：新水墨的概念比較模糊，您怎么解讀新水墨這個(gè)詞？

杭春暉：一般說(shuō)到新和舊，就會(huì)涉及時(shí)間概念，但若從時(shí)間來(lái)講，很難說(shuō)清今天的新水墨畫，我們更多應(yīng)該考量一種出發(fā)點(diǎn)。中西繪畫融合，是20世紀(jì)重要的課題。林風(fēng)眠是真正從現(xiàn)代形態(tài)對(duì)中國(guó)水墨畫進(jìn)行革新的旗手。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，那個(gè)時(shí)候已經(jīng)有新水墨的意識(shí)。

整個(gè)20世紀(jì)，人類文明告別古典時(shí)期，產(chǎn)生很多新的哲學(xué)思考與文化流變。所謂新水墨畫，其實(shí)是向建立在農(nóng)耕文明基礎(chǔ)上的古典主義告別。

近兩年，人們比較頻繁地提出新水墨，但這是一種更寬泛的界定。這幾年為了區(qū)別新文人畫，暫且用一個(gè)時(shí)間的概念來(lái)理解它，因?yàn)樗诎l(fā)生，無(wú)法用一種很強(qiáng)的話語(yǔ)權(quán)去定義它，因?yàn)椴蛔R(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。美術(shù)史不可能對(duì)正在發(fā)生的歷史進(jìn)行評(píng)判，用參與的心態(tài)親歷它，比試圖對(duì)它定義、評(píng)判更有價(jià)值。

新水墨不是流派，只能是一種現(xiàn)狀，一種混亂的現(xiàn)當(dāng)代的環(huán)境下，暫時(shí)的、相對(duì)可以概括的詞，僅僅起了個(gè)名稱。就好比生了一個(gè)孩子，隨意也好，精心也好，起了個(gè)名字。一開(kāi)始，這個(gè)名字是沒(méi)有意義的；若干年后，這個(gè)孩子長(zhǎng)成什么樣子，才賦予了這個(gè)名字內(nèi)涵。

不能說(shuō)，生了一個(gè)孩子，起了一個(gè)名字，這名字就是他的意義。

藝術(shù)品鑒：您看好新水墨的前景嗎？它的出現(xiàn)有何意義？

杭春暉：經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，近幾年，新水墨橫空出世了，就像嬰孩初啼，但將來(lái)成龍成蟲，現(xiàn)在評(píng)判還為之過(guò)早。

在新水墨剛起步之初，確定它的內(nèi)涵和外延其實(shí)是無(wú)用的，直到它成為產(chǎn)生價(jià)值的個(gè)體。幾十年后，現(xiàn)在這批畫家的藝術(shù)行為產(chǎn)生了什么樣的結(jié)果，新水墨才能被固定。如果說(shuō)在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，我們沒(méi)有做出什么成就，那么新水墨這個(gè)名字就會(huì)被消解掉。就像歷史上有很多重名，只有部分塑造了偉業(yè)的人才能留名青史。

從徐蔣體系到建國(guó)后政治色彩水墨，再到改革開(kāi)放后的新水墨，歷史的流變還在進(jìn)程中。與其評(píng)判歷史，不如積極參與。藝術(shù)創(chuàng)作是無(wú)數(shù)藝術(shù)家在黑暗中，進(jìn)行個(gè)體的探索，每個(gè)人在按自身的線索、邏輯做藝術(shù)，但無(wú)需費(fèi)神為歷史做定義，最終，歷史在無(wú)數(shù)個(gè)藝術(shù)家的感性的摸索中做出一個(gè)邏輯選擇。

每個(gè)人都好比一塊磚，至于這塊磚最后是被歷史拿來(lái)墊腳，還是置于碑塔最高層，不是個(gè)人可以決定的。

一種混搭的工具

藝術(shù)品鑒：您在創(chuàng)作中，怎樣使用新水墨的語(yǔ)言？

杭春暉：新水墨是嘗試的結(jié)果，虛與實(shí)、光線，畫面上的氣韻生動(dòng)、繪畫中的不確定性，這些繪畫語(yǔ)言都是我一直在探索的。2013年，在一個(gè)非常淺的色域里做一個(gè)非常厚的色階層次，在實(shí)中找到虛幻，從而形成新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，這是我找到的我的語(yǔ)言。

這些模糊、朦朧的色調(diào)只是我的一個(gè)美學(xué)習(xí)慣，隨著我自身心性做出來(lái)的結(jié)果。我非常喜歡元四家之一倪瓚的風(fēng)格，灰灰的、筆墨形成的空靈的感覺(jué)，文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家利貝拉萊我也很喜歡。新水墨并不是我的目的，而是一種混搭的工具，我只是在用水墨材料做當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)。

古典主義時(shí)期的表達(dá)主題，新水墨的意義在于思考不同藝術(shù)邊界的突破，對(duì)已有的文化機(jī)制、文化意義的再思考。在告別了古典主義的形式后，新水墨提出了新的美學(xué)語(yǔ)言，產(chǎn)生個(gè)體思考，如果這些思考有飽滿的情緒、明確的熱情，符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)，新水墨就可能有未來(lái)。

新水墨正在熱熱鬧鬧的進(jìn)行中，不少作品過(guò)于形式化。如果新水墨的形式動(dòng)機(jī)還停留在古典主義的審美上，將來(lái)會(huì)產(chǎn)生問(wèn)題，不是為了好看、講個(gè)好故事做個(gè)形式，應(yīng)該多思考主題，表現(xiàn)存在與意義。

一個(gè)供不應(yīng)求的市場(chǎng)

藝術(shù)品鑒：您的新水墨畫訂單多嗎？拍賣行情如何？

杭春暉：如今，有一批新水墨畫家在拍賣市場(chǎng)上節(jié)節(jié)升高，但這還只是開(kāi)始。新水墨畫家前二十名和當(dāng)代藝術(shù)畫家的前二十名相比，作品收集只是一個(gè)零頭，這么便宜，藏家能不考慮未來(lái)的潛力嗎？

現(xiàn)狀是，目前這一批藝術(shù)家手里沒(méi)畫，不能滿足市場(chǎng)需求，創(chuàng)作壓力很大。今年6月份，如果我能完成60%的工作量，11月我將在今日美術(shù)館辦個(gè)展；如果達(dá)不到工作量，只能推到明年年初。

藝術(shù)家的工作主要在畫里，我不太關(guān)注市場(chǎng)，這市場(chǎng)不是我關(guān)注就有效的。一個(gè)藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)最大的負(fù)責(zé)，便是對(duì)學(xué)術(shù)負(fù)責(zé)。琢磨作品比琢磨市場(chǎng)好，作品做好了，自然會(huì)被市場(chǎng)所選擇。