丁善德鋼琴音樂創(chuàng)作研究

王怡

摘要：丁善德的鋼琴音樂創(chuàng)作對于中國音樂的發(fā)展有著深遠的影響，具有中國風格的鋼琴音樂作品是他創(chuàng)作的出發(fā)點和立足點。他通過不斷的探索和創(chuàng)新，形成了獨特的鋼琴音樂創(chuàng)作風格，這對于中國鋼琴音樂的發(fā)展有著十分重要的意義。

關鍵詞：丁善德 鋼琴 音樂 創(chuàng)作

一、丁善德簡介

丁善德是我國著名鋼琴家、作曲家。他出生于20世紀初，最初進入上海國立音樂院鋼琴系進行學習，后來留學法國，在法國巴黎音樂學院進行學習作曲。學業(yè)有成回國后，便在上海音樂學院執(zhí)教。他是中國20世紀音樂歷史上難得的一名音樂家，他在音樂方面進行了全面、廣泛的學習，在鋼琴方面的創(chuàng)作更為中國音樂的發(fā)展奠定了基礎。他是海內外都享有崇高聲譽的鋼琴家、作曲家和音樂教育家。

丁善德的創(chuàng)作與他自身生活經歷有著密切的關系，由于經歷在不斷的變化，他的創(chuàng)作風格也在不斷的創(chuàng)新與完善。關于音樂方面的創(chuàng)作可謂是成果豐碩，而且不受限于任何問題。他在接觸音樂之初，首先接洽的是鋼琴音樂，因此他對于鋼琴有著特殊的情懷。在音樂創(chuàng)作的過程中，更加偏愛于鋼琴音樂。在丁善德老師現具有編號的36部音樂作品中，鋼琴音樂就占所有音樂創(chuàng)作的二分之一。通過許多音樂學家對于丁善德鋼琴音樂創(chuàng)作的研究得出結論，他在鋼琴音樂創(chuàng)作中，主要將中國民族精神與民族音樂風格融合在一起，形成具有較高創(chuàng)作水平，十足中國風味道的鋼琴音樂作品。

二、創(chuàng)作特色

丁善德的鋼琴音樂創(chuàng)作主要以體現我國民族精神為主，融入中國特色的音樂風格，將技術與藝術完美結合。這種獨特的鋼琴音樂創(chuàng)作形式主要是以和聲、調性和織體為重要因素綜合運用的成果。

（一）創(chuàng)作的和聲

在音樂創(chuàng)作方面，人們總是會根據音樂的表現內容、風格和旋律特點來設置“和聲”。在音樂創(chuàng)作方面，鋼琴音樂創(chuàng)作更講究和聲，這里不僅繼承了中國傳統(tǒng)和聲的同時，還吸收、借鑒了西方印象派方面的營養(yǎng)素材，并且靈活運用和聲相關的內容，在豐富運用和弦的過程中，要防止進行過于單一的現象，避免具有民族風的樂曲與終止式發(fā)生摩擦。這樣的音樂創(chuàng)作可以將這些多姿多彩的和弦產生絢麗多姿的和聲音響效果。

丁善德雖然在創(chuàng)作之初，樂曲較多的采用了我國傳統(tǒng)的手法，詞句都較為簡單，但是在他的作品中卻明顯的感受到對于鋼琴中鮮明色彩的要求與創(chuàng)新精神的追求。就以《春之旅》中的第四首《曉風之舞》為例。這首樂曲的中間部分不間斷地運用了小二度的碰擊，這就初步顯示了他的創(chuàng)作個性具有動力性的特點，在作品的“和音”中，他選擇在下行中進行的色彩性轉調。這種創(chuàng)作風格獨具特色，別出心裁，是對西方作曲技術的突破與創(chuàng)新，同時鮮明的展現出丁善德先生的創(chuàng)新精神。

（二）創(chuàng)作的調式調性

丁善德在調式調性的創(chuàng)作中，既要保持傳統(tǒng)的主調思維方式，又要著力加強調式的色彩與淡化調性結構功能。在他的作品中有著各種各樣的調性關系與轉調方法，他在調式的使用方面靈活多變，且根據作品所需要表達的思想情感進行形式與技法的轉變，這使得他的創(chuàng)作手法耳目一新，讓這首音樂更具有中國民族風格與氣質。

1.等音轉調

丁善德的音樂創(chuàng)作中常常使用“兩調”中的共同音級進行轉換、調性，方法十分簡練。具體可見譜例1。

2.換調

丁善德運用“換調”的方法，將音樂的固定音型或主題動機進行換調，將其轉到原調的下屬方向上的調，這將增強了調式的色彩變化。具有可見譜例2。

（三）織體

我國音樂織體是指在音樂創(chuàng)作中將各種音響元素組合在一起的方式，這種方式可通過聲部的組合。他常采用靈活多變的復調方法，將作品呈現得多姿多彩。他在作品創(chuàng)作中，對于復調藝術的追求、創(chuàng)新和探索，都能給人們呈現出中國民族的風格與現代激發(fā)。這是鋼琴音樂中的創(chuàng)新特色，溶入主調音樂的復調因素。

具體可見譜例3。

三、結語

丁善德鋼琴音樂的創(chuàng)作是堅持我國民族風格，在創(chuàng)作方法上不斷推陳出新。丁善德老師曾說過：“音樂作品需要有新穎的表現手法以適應反映時代的精神風貌和民族的氣質特征，作曲技法要不斷地創(chuàng)新，運用時代的音樂語言和創(chuàng)新的表現手法，避免語言老化、表現手法陳舊和缺乏新意。創(chuàng)新不是單純形式上的標新立異，而是根據內容的需要去探索創(chuàng)造新穎的表現手法”。他以實踐行動證明了這一切，不斷創(chuàng)作出新的作品。

他的鋼琴音樂創(chuàng)作將西方音樂文化與我國民族音樂文化展現出來，顯示出他不受傳統(tǒng)創(chuàng)作的影響，在創(chuàng)作理念中與方法上不斷探索和研究。在遵循中國傳統(tǒng)音樂規(guī)律的過程中，還堅持著民族的風格，不斷要求自己追求創(chuàng)新，形成一種與時俱進的精神，并且對于我國音樂的創(chuàng)作產生了深遠的影響，對鋼琴音樂做出了巨大貢獻。

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