舒伯特藝術(shù)歌曲《向何方》的藝術(shù)特色

劉婷

摘要：聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》是舒伯特的代表作品之一，也是藝術(shù)歌曲體裁方面的經(jīng)典名作。本文通過(guò)對(duì)《美麗的磨坊女》第二首《向何方》進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)、和聲調(diào)性布局以及旋律進(jìn)行的分析，以此來(lái)解讀這首藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：和聲分析 調(diào)性布局 旋律進(jìn)行

舒伯特（1797-1828）奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。舒伯特一生作有600多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”。其中有三部套曲最為著名，分別為《天鵝之歌》、《冬之旅》、《美麗的磨坊女》?！断蚝畏健肥恰睹利惖哪シ慌分械牡诙?。

《向何方》這首藝術(shù)歌曲意境是第一首的延續(xù)。潺潺的溪水與嘹亮的歌聲表達(dá)了對(duì)作曲家刻畫(huà)的人物對(duì)遠(yuǎn)方未來(lái)美好生活的向往?！断蚝畏健返那浇Y(jié)構(gòu)為變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式為：

A部分為典型的再現(xiàn)單三部曲式，B部分為樂(lè)段結(jié)構(gòu)而A'部分則為并列單三部曲式。典型規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)我們從和聲調(diào)性布局與旋律進(jìn)行分析提供了幫助。

以下本人將對(duì)《美麗的磨坊女》中第二首《向何方》的藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

一、旋律進(jìn)行

在藝術(shù)歌曲中旋律線條是重要的組成部分，它是歌曲樂(lè)思的重要表現(xiàn)形式。對(duì)于一首藝術(shù)歌曲的理解，首先我們應(yīng)當(dāng)從其旋律進(jìn)行來(lái)分析?！断蚝畏健愤@首藝術(shù)歌曲就旋律進(jìn)行而言有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）半音化的旋律進(jìn)行

舒伯特的藝術(shù)歌曲大都為民歌性和敘事曲型，還有一些歌曲帶有一定的戲劇性，半音化的手法經(jīng)常使用在其中作為對(duì)情景的描繪和表現(xiàn)。在《向何方》中，無(wú)論是在旋律聲部還是鋼琴伴奏聲部都出現(xiàn)許多上行抑或是下行的半音階旋律進(jìn)行。

譜例1是樂(lè)曲的第37到第39小節(jié)。旋律聲部與鋼琴伴奏聲部圓圈圈的音都為半音階上行旋律進(jìn)行。半音化的旋律進(jìn)行直接影響音樂(lè)的樂(lè)句性格。鋼琴伴奏聲部的旋律進(jìn)行表現(xiàn)著潺潺小溪的流水聲，而旋律聲部的旋律半音化進(jìn)行將人物對(duì)于小溪歌唱的陶醉感更為鮮明地表現(xiàn)。對(duì)于演唱者演唱此樂(lè)句時(shí)較好的運(yùn)用半音化進(jìn)行的傾向性可以更好的表達(dá)作曲家的樂(lè)思。

（二）持續(xù)音的運(yùn)用

持續(xù)音一般都是以和弦音開(kāi)始，并以和弦音結(jié)束。歐洲古典音樂(lè)中最為常見(jiàn)的是穩(wěn)定的主持續(xù)音和較為穩(wěn)定的屬持續(xù)音。在這首藝術(shù)歌曲中，持續(xù)音的運(yùn)用較為頻繁。

譜例2是《向何方》的開(kāi)始部分，調(diào)性為G大調(diào)。舒伯特連續(xù)三小節(jié)使用主持續(xù)音，其目的是穩(wěn)定作品的調(diào)性。旋律聲部以開(kāi)始就出現(xiàn)屬持續(xù)音，明確G大調(diào)的調(diào)性色彩；鋼琴聲部的左手聲部一直持續(xù)屬持續(xù)音與主持續(xù)音的進(jìn)行，是一個(gè)樂(lè)曲故事背景的鋪墊，配合高聲部似溪水流淌的聲音給歌曲創(chuàng)造出一種悠然舒適的背景。持續(xù)音在這里的運(yùn)用既在歌曲開(kāi)始便闡明調(diào)性，又對(duì)整個(gè)歌曲的背景色彩進(jìn)行重要的鋪墊。

對(duì)于歌曲旋律的分析可以時(shí)演唱者直觀地理解旋律起伏所帶來(lái)的情感色彩的起伏，不同的旋律進(jìn)行方式蘊(yùn)含的情感色彩是有區(qū)別的。對(duì)于旋律進(jìn)行的分析是有必要的。

二、和聲分析

和聲是一首樂(lè)曲的重要部分之一，細(xì)致的和聲分析與總結(jié)對(duì)每一個(gè)不同專業(yè)的學(xué)生都有一定的幫助。這首樂(lè)曲的和聲較為清晰，基本都為屬功能和弦向主功能和弦的進(jìn)行。但其中也不乏有許多和聲現(xiàn)象，比如說(shuō)和弦外音的出現(xiàn)、副屬和弦的運(yùn)用。

（一）和弦外音的運(yùn)用

在大小調(diào)和聲體系中，音的縱向結(jié)合，凡不能按三度疊置關(guān)系納入正常和弦結(jié)構(gòu)的音，都屬于和弦外音。但和弦外音是多聲部音樂(lè)中一個(gè)重要的組成部分?！逗吐晫W(xué)新編》中提到“和聲中運(yùn)用和弦外音，可以避免和弦運(yùn)用的忙亂、繁雜，從而突出旋律的作用；可以對(duì)聲部進(jìn)行裝飾，使聲部進(jìn)行的線條流暢、活躍；能帶來(lái)和弦本身所不能產(chǎn)生的某些新的音響、色彩和緊張度。”

在這首藝術(shù)歌曲中也出現(xiàn)了許多這樣的和弦外音。

譜例3是樂(lè)曲的第49小節(jié)，樂(lè)句為e小調(diào)。調(diào)中的V7和弦應(yīng)當(dāng)是B-#D-#F-A，而旋律中出現(xiàn)的G音在橫向旋律中為經(jīng)過(guò)音，從縱向和聲中則為和弦外音。G音的出現(xiàn)是旋律聲部進(jìn)行的線條更為平滑流暢，使演唱者在演唱使更為舒服。

譜例就4是樂(lè)曲第70與71小節(jié)，樂(lè)句為G大調(diào)。第71小節(jié)中G大調(diào)二級(jí)的和弦應(yīng)當(dāng)是A-C-E-G，而旋律聲部的B音則為和弦外音。而B(niǎo)音對(duì)于70小節(jié)的旋律聲部來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)是圓圈中音的延留音。這種既為前一小節(jié)的延留音，又是和弦外音，使旋律的進(jìn)行出現(xiàn)一定的波動(dòng)，更具有音樂(lè)性。

和弦外音的運(yùn)用還有許多種體現(xiàn)的形式，例如輔助音、倚音、先現(xiàn)音、助音等等。不同的和弦外音的運(yùn)用對(duì)旋律的進(jìn)行有不同的效果，也對(duì)和弦與旋律的進(jìn)行起到“鋪路架橋”的作用。

（二）副屬和弦的運(yùn)用

副屬和弦，顧名思義是副和弦的屬和弦。副屬和弦向臨時(shí)主和弦的解決產(chǎn)生的音樂(lè)效果比屬和弦向主和弦解決的傾向性更為強(qiáng)烈，常用于音樂(lè)片段。在《向何方》這首藝術(shù)歌曲里，副屬和弦的運(yùn)用也較為廣泛。

這個(gè)樂(lè)句看似a小調(diào)的導(dǎo)和弦到主和弦，屬和弦到主和弦的進(jìn)行，但對(duì)于樂(lè)曲主調(diào)來(lái)看確是副屬和弦的進(jìn)行。這是樂(lè)曲的第12-14小節(jié)，樂(lè)句為G大調(diào)。第12小節(jié)為II級(jí)音為臨時(shí)主和弦的VII級(jí)和弦，也是a和聲小調(diào)的導(dǎo)和弦。導(dǎo)和弦向主和弦解決的傾向性比較強(qiáng)烈，第13小節(jié)是II級(jí)和弦，這是一個(gè)典型的副屬和弦現(xiàn)象。之后又出現(xiàn)的V/II級(jí)和弦，進(jìn)行到第14小節(jié)的II級(jí)和弦。連續(xù)兩次的副屬和弦進(jìn)行使旋律與和聲進(jìn)行傾向性加強(qiáng)。

和聲進(jìn)行中出現(xiàn)的類型還很多，針對(duì)一首歌曲的和聲進(jìn)行詳細(xì)地分析無(wú)論對(duì)演唱者，還是演奏者都是必不可少的一項(xiàng)“進(jìn)程”。

三、調(diào)性布局

調(diào)性是多聲部音樂(lè)的靈魂，音樂(lè)作品中調(diào)性的確立與發(fā)展是其基本框架，調(diào)性布局的基本形態(tài)可以看出不同作曲家特有的創(chuàng)作風(fēng)格。而對(duì)于藝術(shù)歌曲中，調(diào)性對(duì)于歌曲中塑造的音樂(lè)人物與性格有很大的作用。我們從作品整體調(diào)性布局與局部調(diào)性處理來(lái)分析藝術(shù)歌曲《向何方》。

（一）整體調(diào)性布局

調(diào)性布局是指在音樂(lè)進(jìn)行過(guò)程中調(diào)性發(fā)展的程序，也就是調(diào)性的呈示與發(fā)展變化的整體安排。整體調(diào)性布局對(duì)藝術(shù)歌曲整體風(fēng)格有不可忽視的作用。在藝術(shù)歌曲《向何方》中，整體的調(diào)性為G大調(diào)，明亮活潑的大調(diào)調(diào)性表達(dá)出歌曲的主要基調(diào)。在有情緒變化和意境轉(zhuǎn)折的地方往往都伴隨著調(diào)性的偏離與轉(zhuǎn)換，樂(lè)曲中間有轉(zhuǎn)入e小調(diào)與D大調(diào)，最終回歸主調(diào)。整體的調(diào)性布局為表達(dá)主人公對(duì)美好生活的向往作鋪墊。

（二）局部調(diào)性處理

對(duì)于整體調(diào)性布局分析之后應(yīng)當(dāng)對(duì)于局部調(diào)性處理進(jìn)行較為詳細(xì)的歸納。對(duì)于局部調(diào)性處理的歸納對(duì)于演唱者分析人物性格和其情緒變化都有很大的幫助。在藝術(shù)歌曲《向何方》中舒伯特對(duì)于局部調(diào)性處理可以歸納為以下幾點(diǎn)：

1.離調(diào)

離調(diào)是對(duì)主調(diào)穩(wěn)定性的局部背離和對(duì)主調(diào)中心的暫時(shí)性遷移，它的運(yùn)用使調(diào)性的陳述在音樂(lè)進(jìn)行中更加豐富與生動(dòng)。在這首藝術(shù)歌曲中離調(diào)的運(yùn)用較為頻繁，因?yàn)樵谥案睂俸拖业慕忉屩幸雅e例說(shuō)明，這里就不多做解釋了。

2.轉(zhuǎn)調(diào)

在調(diào)性關(guān)系中有近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)與遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。在轉(zhuǎn)調(diào)是一般情況下都應(yīng)有共同和弦，其共同和弦可以是自然和弦、變和、副屬和弦等形式。在這首藝術(shù)歌曲中就有這樣的例子。

譜例6

這是樂(lè)曲中第26和27小節(jié)。在第26小節(jié)中是G大調(diào)的V級(jí)和弦也同樣是近關(guān)系大調(diào)D大調(diào)中的I級(jí)和弦，之后旋律就變?yōu)镈大調(diào)。樂(lè)曲的感情色彩也進(jìn)入了小高潮。之后在D大調(diào)中進(jìn)入整體結(jié)構(gòu)的B部分。在這首歌曲中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象還是存在的，豐富的調(diào)性布局使得歌曲色彩多變、情感起伏、具有音樂(lè)性。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特的音樂(lè)樸素自然，和聲上巧妙的運(yùn)用和弦外音，調(diào)式上大小調(diào)交替進(jìn)行，音樂(lè)充滿戲劇性。音樂(lè)內(nèi)容很多被認(rèn)為是自傳性的，正如他自己說(shuō)的：“我的作品之所以存在，是由于我對(duì)生活的理解和我生活的苦難”。

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