舞蹈表演中的面部表情研究

馬妮娜

[摘要]作為表情藝術(shù)之一的舞蹈藝術(shù)，是八大藝術(shù)之一。舞蹈表演以其強(qiáng)烈的律動(dòng)性和抒情性，以經(jīng)過(guò)提煉加工的人體動(dòng)作作為主要的表現(xiàn)手段，運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言、節(jié)奏、表情和構(gòu)圖等多種要素，塑造出具有直觀性和動(dòng)態(tài)性的舞蹈形象。文章分析了舞蹈表演中面部表情的特征和作用，針對(duì)舞蹈表演中的面部表情運(yùn)用提出了一些意見(jiàn)，旨在在舞蹈表演中更好地運(yùn)用面部表情。

[關(guān)鍵詞]舞蹈表演；面部表情；抒情性；虛擬象征

舞蹈是人類歷史上最早的藝術(shù)形式之一、被稱為“藝術(shù)之母”，它是一種借助人體動(dòng)作來(lái)表達(dá)感情的藝術(shù)，是一種集空間性、時(shí)間性和綜合性于一體的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。面部表情作為舞蹈表演的基本要素之一、對(duì)于表達(dá)舞蹈形象中的細(xì)膩的情感和深刻的思想有著非常重要的意義。

一、舞蹈表演中的面部表情特征

舞蹈表演中的面部表情區(qū)別于我們?nèi)粘Ｉ钪械拿娌勘砬?，它和舞蹈中的形體動(dòng)作一樣，都是人們對(duì)生活中一些事物的特定動(dòng)作和表情進(jìn)行加工提煉得出來(lái)的。面部表情有著虛擬性、感性化和類型化的特征。

（一）虛擬化

舞蹈表演中的面部表情可以說(shuō)是現(xiàn)實(shí)與虛擬的結(jié)合體。一方面，舞蹈表演中的面部表情表達(dá)需要借助現(xiàn)實(shí)中人的眼部肌肉、顏面肌肉和口部肌肉的變化來(lái)表現(xiàn)各種情緒狀態(tài)。另一方面，這些面部表情轉(zhuǎn)瞬即逝，只存在于表達(dá)的那一刻，從舞蹈表演上來(lái)說(shuō)，面部表情的表達(dá)完成是在表演結(jié)束之后，觀眾對(duì)整個(gè)表演接受完成之后的。舞蹈表演者借助的虛擬場(chǎng)景，借助面部肌肉的變化實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象喜、怒、哀、樂(lè)等多種情感的表達(dá)。如舞蹈《一片羽毛》中雌雄雙鳥(niǎo)死去之后，群鳥(niǎo)雙目緊鎖、眼睛怒視的面部表情就是面部表情虛擬化的特征，在現(xiàn)實(shí)中我們是無(wú)法看到一只鳥(niǎo)的雙目怒視或雙目緊鎖的，這主要是舞蹈演員借助一個(gè)特定的虛擬場(chǎng)景，聯(lián)想自身情感，借助面部表情實(shí)現(xiàn)的一種表演。

（二）感性化

人是感性與理性的混合體，在藝術(shù)創(chuàng)作中，人們也會(huì)將自身的感性思維運(yùn)用到創(chuàng)作之中。舞蹈藝術(shù)中的面部表情包含著人類的喜怒哀樂(lè)，一顰一笑之間總是有著創(chuàng)作者自身的情感表現(xiàn)。舞蹈中的面部表情不僅實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)形象的刻畫(huà)，也很好地表達(dá)了舞蹈創(chuàng)作者在形象中加入的自身感受和認(rèn)知，有著深刻精神意味，凝聚著創(chuàng)作者的感情色彩。如女子獨(dú)舞《雀之靈》中，表演者的面部表情一方面表達(dá)了舞蹈形象孔雀的那種高貴之氣，另一方面也是創(chuàng)作者自身的一種情感表達(dá)，滲透著創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的自身認(rèn)知。

（三）類型化

舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，在面部表情的表演上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了類型化。這種類型化是指根據(jù)不同的藝術(shù)形象和藝術(shù)主題，舞蹈表演者的面部表情動(dòng)作實(shí)現(xiàn)了類型化。根據(jù)表演者的不同，面部表情分為兩類：一種是舞蹈形象自身的面部表情，另一種是輔助舞蹈形象的角色的面部表情。舞蹈形象的喜、怒、哀、樂(lè)、悲、恐、驚、憂等多種表情都能夠?qū)崿F(xiàn)形象情感的表達(dá)。如《女子群舞》中的面部表情就直接將歡樂(lè)和喜慶表達(dá)了出來(lái)。舞蹈形象的面部表情都有著各自的功能，不同形象的同一種表情的表達(dá)方式也會(huì)有不同，這也是面部表情類型化的一種體現(xiàn)。

二、舞蹈表演中面部表情的作用

舞蹈表演中的面部表情可以說(shuō)是舞蹈形象內(nèi)心的體現(xiàn)，對(duì)于塑造藝術(shù)形象、表達(dá)創(chuàng)作者自身情感和營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍有著良好的作用。它借助眼神的傳遞、顏面肌肉的收縮和舒展以及各種面部紋理的變化，甚至是一些細(xì)微的變化都能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈形象的完美刻畫(huà)。

（一）輔助形體動(dòng)作，塑造完美舞蹈形象

舞蹈藝術(shù)是借助舞蹈形象來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的一種藝術(shù)。形象性是舞蹈藝術(shù)的主要特征之一。一個(gè)藝術(shù)形象不僅要具有完整的形體，而且要具有自己的靈魂和生命。形體動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)言、舞蹈節(jié)奏和舞臺(tái)構(gòu)圖等都是塑造藝術(shù)形象的重要手段，面部表情作為一種主要的輔助手段，能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈形象的完美塑造，在形體語(yǔ)言的舞蹈主干上“添枝加葉”，使得整個(gè)舞蹈形象顯得豐滿，有血有肉。

（二）傳遞形象內(nèi)在情感，表達(dá)深刻意蘊(yùn)

舞蹈表演中動(dòng)作的舒緩奔放、節(jié)奏的緊張平和、舞蹈隊(duì)形、舞臺(tái)調(diào)度、舞者的造型圖案以及道具的擺設(shè)等等都對(duì)舞蹈形象情感的傳遞起著一定的作用，舞者的面部表情也不例外。一方面，在主要舞蹈形象的情感表達(dá)上，舞者的面部表情能夠深刻地展示出形象的內(nèi)心世界，闡釋創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。另一方面則表現(xiàn)在其他輔助角色的面部表情展現(xiàn)上，輔助角色的面部表情可以對(duì)主體形象進(jìn)行烘托渲染，利用對(duì)比、夸張等方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)主體隋感的輔助表達(dá)，共同表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)中所蘊(yùn)含的深刻意味。如藏族舞蹈《溜溜的康定，溜溜的情》中，表演者時(shí)而嬌羞時(shí)而期盼的面部表情就很好地表達(dá)了主體舞蹈形象追求愛(ài)情的內(nèi)心情感。

（三）渲染舞臺(tái)氣氛，增強(qiáng)觀眾感受

景物、燈光、演員化妝、服裝、音樂(lè)、音響等都是舞蹈舞臺(tái)氛圍的重要影響因素，面部表情在舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造中有著不可忽視的作用。舞蹈表演是與觀眾直接交流的，良好的舞臺(tái)氛圍能夠加深觀眾對(duì)舞蹈表演的認(rèn)知，增強(qiáng)觀眾的感受。舞蹈表演中的面部表情能夠與觀眾實(shí)現(xiàn)直接溝通，向觀眾傳遞情感，使觀眾在特定的舞臺(tái)氛圍之下，產(chǎn)生特定的情感體驗(yàn)。如舞蹈《剪紙姑娘》就是借助表演者的豐富的面部表情，塑造了喜慶祥和的舞臺(tái)氛圍，使觀眾仿佛置身于新年氛圍中。

三、舞蹈表演中面部表情的運(yùn)用

鑒于面部表情在舞蹈表演中的重要作用和面部表情的自身特征，加強(qiáng)舞蹈訓(xùn)練中的面部表情訓(xùn)練是提高舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)能力的一種必要措施。

（一）加強(qiáng)面部表情基本功訓(xùn)練，掌握面部表情的不同變化

面部表情的變化是與表情肌相關(guān)聯(lián)的，要加強(qiáng)軟開(kāi)度、肢體控制能力和呼吸等基礎(chǔ)訓(xùn)練，掌握多種面部表情的變化狀體，對(duì)于同一種表情進(jìn)行多種嘗試；對(duì)著鏡子進(jìn)行面部表情練習(xí)，協(xié)調(diào)好面部表情與肢體動(dòng)作的關(guān)系，確保舞蹈表演自然、流暢；面部表情的訓(xùn)練要保持上身挺拔，下身收緊，在感受形體動(dòng)作的基礎(chǔ)上，確保表情的準(zhǔn)確性；加強(qiáng)眼神、微笑訓(xùn)練，

（二）加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)氛圍和舞蹈意境的理解和體會(huì)，全身心投入到舞蹈表演中

舞蹈表演需要借助音樂(lè)和舞臺(tái)，表演不僅要與音樂(lè)節(jié)奏、內(nèi)容相結(jié)合，而且還要與舞臺(tái)的氛圍相結(jié)合，確保在正確的音樂(lè)節(jié)奏和舞臺(tái)氛圍時(shí)刻展現(xiàn)正確的舞蹈表情；舞者要對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏、力度、風(fēng)格和曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)的了解，將自己的表演與音樂(lè)節(jié)奏相融合，實(shí)現(xiàn)舞蹈意境與音樂(lè)形象的有機(jī)結(jié)合，加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)布景、道具、燈光等多種構(gòu)圖的了解和認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)面部表情展示與舞臺(tái)氣氛的融洽結(jié)合，全身心投入到舞蹈表演之中。

（三）加強(qiáng)面部表情與肢體動(dòng)作的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)形象的完美塑造

舞蹈形象的完美塑造主要是依靠肢體動(dòng)作表演和面部表情表演，兩者之間的協(xié)調(diào)一致，可以從最根本上確保舞蹈形象有血有肉，確保形象有著鮮活的生命力。舞蹈表演不能簡(jiǎn)單地堆砌在一起，而是應(yīng)該在確保肢體語(yǔ)言和面部表情切合一致的基礎(chǔ)之上，與音樂(lè)節(jié)奏和舞臺(tái)氣氛實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一、舞蹈動(dòng)作要整齊，動(dòng)作的幅度和動(dòng)靜的變化要一致，每次舞蹈表演都要帶著積極、興奮的狀態(tài)去完成，將身心投入到舞蹈角色之中，投入到虛擬場(chǎng)景之中，全身心地描繪舞蹈場(chǎng)面。

四、結(jié)束語(yǔ)

舞蹈表演中的面部表隋是舞蹈表達(dá)自身情感的一種重要手段。它能夠輔助形體動(dòng)作，塑造完美的舞蹈形象，通過(guò)一顰一笑實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈形象內(nèi)在情感的表達(dá)，還能夠起到良好的舞臺(tái)氛圍渲染作用。在舞蹈表演中，要重視面部表情在形象塑造和情感表達(dá)上的重要作用，通過(guò)日常鍛煉和生活積累實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)能力的提升，為觀眾提供優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)表演。