著名書畫家魏啟后藝術(shù)作品研究

畢鳳霞

摘 要：本文以山東著名書畫家魏啟后先生的書畫作品為主體，對作品的形成、藝術(shù)特色、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)價(jià)值等方面做了詳盡的闡釋與研究，使人們對魏先生的藝術(shù)作品及人格魅力有一個(gè)更全面的了解，為更好地解讀山東著名書畫家的藝術(shù)作品提供了一個(gè)新的視覺。

關(guān)鍵詞：魏啟后；書畫藝術(shù)；藝術(shù)特色；藝術(shù)價(jià)值

山東著名書畫家魏啟后先生別具一格的藝術(shù)思想、對書法特有的真知灼見、對生活獨(dú)有的品味和感悟及崇高的藝德，使他在書畫藝術(shù)方面形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌——具有時(shí)代特色和鮮明的創(chuàng)新風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，在全國藝術(shù)界擁有很高的地位。魏先生的藝術(shù)作品無論從創(chuàng)作內(nèi)容還是藝術(shù)形式上都有極高的藝術(shù)收藏價(jià)值，對中國畫、中國書法的研究都有重要的意義。

一、魏啟后先生書法作品風(fēng)格的形成

魏啟后先生，上世紀(jì)20年代出生于山東省濟(jì)南市。少年時(shí)代，因當(dāng)時(shí)照相印刷技術(shù)有了很大發(fā)展，他尋找到了比較好的影印書法資料，專心于影印墨跡的臨摹。在臨帖的廣度上，更重視深度，反復(fù)臨寫。用魏老的話說就是“面對真跡，真的感覺可以洗滌目中俗物”。但是魏老并不排斥好的拓本，在北京輔仁大學(xué)就讀時(shí)，恩師啟功先生家藏的“戲鴻唐米臨右軍七帖初拓本”，讓魏先生愛不釋手。

魏啟后先生對傳統(tǒng)的繼承，并非一味好古，繼承只是一種手段，創(chuàng)新才是目的。魏先生師法古人書跡，是有著鮮明的自我意向性的，知己知彼，舍取果斷，如對于兩漢隸書，他不但問津世人常習(xí)的東漢《禮器》《張遷》《乙瑛》《石門頌》等赫赫名碑，還獨(dú)取西漢早期寥寥數(shù)行的《萊子侯刻石》，喜其簡括素樸風(fēng)調(diào)，化入自己行書，聊無痕跡。魏先生是一位于文史博研、碑帖有很高鑒賞能力的學(xué)者，他站在書法史的角度，努力尋找書法美的規(guī)律指導(dǎo)自己的實(shí)踐。他關(guān)注20世紀(jì)以來出土的兩漢簡牘，嘗試用竹木簡的筆法寫漢碑、唐碑、章草，從研究王羲之書法藝術(shù)的形成和發(fā)展的演變中，專心探求隸變楷的情趣，從過去走向現(xiàn)在，集古自運(yùn)，富有極其濃厚的創(chuàng)新意識。

魏先生的書法素以學(xué)米著稱，米氏氣韻盡收筆下。如魏公書宋代詩人徐庭筠的《詠竹》（見圖1），“未出土?xí)r便有節(jié)，及凌云處尚虛心”，可謂真書多隸書之意，同時(shí)兼具米字的輕靈婉約，富有情趣。他將米字行書和兩漢簡牘書有機(jī)糅合而自創(chuàng)新體，是對書法藝術(shù)歷史發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。詩文之意一如魏老堅(jiān)韌不拔的探索求新精神，他雖已經(jīng)取得了令人矚目的藝術(shù)成就，但依然像青竹那樣襟懷若谷，謙遜淳樸，他的為人是自然的，他的書法也是自然的，他的作品與他的生活融為一體，完美地復(fù)現(xiàn)了陶淵明“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的人生境界。

二、魏啟后先生書法作品的藝術(shù)特色

在書法藝術(shù)上，理論的創(chuàng)新、方法技巧的創(chuàng)新、風(fēng)格面貌的創(chuàng)新總是緊密聯(lián)系在一起的。魏老一向以恬淡清雅的氣質(zhì)和飄逸絕塵的風(fēng)貌而獨(dú)步書壇。正如沈鵬先生為《魏啟后書畫集》寫的序——山水竹石法宋元文人畫而自有新意……真書多隸意，草書多章草法，行書近米元章……其中一個(gè)“近”字便道盡機(jī)關(guān)，他的書法藝術(shù)作品里包含著他的風(fēng)格面貌、書寫技巧和方法。

1.“刷字”風(fēng)格

“刷字”是米芾書法藝術(shù)的特點(diǎn)，是米字運(yùn)筆的特色，這里面當(dāng)然也有米的自謙，但更深層次的含義是書寫時(shí)用筆的主動（如圖2）。魏公行書劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！蔽豪蠒鴮懼鲃?，筆法隨形就勢，縱橫飄逸，用筆自然，中鋒側(cè)鋒兼具，不刻意點(diǎn)畫的形狀，墨色濃淡適宜，厚重與靈秀對比，痛快灑脫并且氣韻生動，做到了自然合法，從而使他的氣質(zhì)、胸懷、情趣、學(xué)識淋漓盡致地反映在作品中，充分展現(xiàn)了個(gè)性，觀之怎不讓人蕩氣回腸。

2.重筆法，兼顧結(jié)體

魏老追求漢簡中開放自由的筆法與結(jié)體，大多是用鋪毫出鋒的隸法，也就是“燕尾”筆法，并將竹簡書法融進(jìn)自己的書法藝術(shù)中，用了簡牘的古意，著重于情趣和墨色變化，強(qiáng)調(diào)了立意，特別是真書間以草書用筆及筆順，令人耳目一新，對推動中國書法藝術(shù)向前發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

魏老對書法的研究及創(chuàng)新，大概總結(jié)為“學(xué)古不泥古，學(xué)今不泥今”，也就是魏老經(jīng)常書寫的“古不乖時(shí)，今不同弊”。魏老是學(xué)米的，米芾的書法個(gè)性鮮明，行書造型之法猶如中國畫的散點(diǎn)透視，一點(diǎn)一畫，造型豐富，筆法變化無窮。米芾曾評論楊凝式書法引用了王安石的一句話：“此書意之所至，筆之所止則已，不曵以就長，促以救短?！边@顯然也是魏老筆法運(yùn)用的不二法門，但強(qiáng)調(diào)筆法的變化是在氣韻生動的過程中自然體現(xiàn)出結(jié)體，他崇尚米字的造型之奇，但摒棄了米字使轉(zhuǎn)的頓挫，通過對字形、筆法合理大膽地夸張，結(jié)合漢字偏旁部首的特點(diǎn)，把每個(gè)字的字形與重心，將手中的筆墨提按使轉(zhuǎn)，把字形結(jié)體的“緊結(jié)”與“伸展”的視覺效果因勢而生發(fā)揮到了極致，對比強(qiáng)烈。如魏先生所書的毛主席的《水調(diào)歌頭·重上井岡山》（見圖3）?！翱缮暇盘鞌?jiān)拢上挛逖笞谨M”提按變化較大，追求高、闊、奇、險(xiǎn)的風(fēng)格特點(diǎn)，注重對內(nèi)部方形空間感的營造。筆法遒勁，氣貫長虹，與詩的意境融為一體，在筆法、結(jié)體、間架結(jié)構(gòu)和墨色等方面，形成了自己濃厚的個(gè)人風(fēng)格。

三、魏老在繪畫作品方面的藝術(shù)風(fēng)格及特色

魏啟后先生在繪畫藝術(shù)上也取得了令人矚目的成就，兼善花鳥和山水風(fēng)格簡凈深遠(yuǎn)，師八大而變冷逸為和暖，以深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)做基礎(chǔ)，完全遵循了文人畫詩、書、畫合一的軌轍。歐陽中石先生對魏老有中肯的評價(jià)：“魏老是了不起的文化人。他的書（法），他的文，他的畫，都很了不起。在書（法）上，他是學(xué)‘米（芾）的，有十分深厚的功底，他把‘米字寫得很‘活，是有大才的。在繪畫方面，他成就更高，只是不輕易露。”

1.去粗取精，臻美臻善

文人畫是中國繪畫中獨(dú)具特色的風(fēng)格體系，作者多屬具備較全面、較深厚文化修養(yǎng)的文人，在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)和詩書畫印等多種藝術(shù)形式的結(jié)合。魏老的人品、學(xué)問、才情、思想境界等方面為文人畫的繼承與發(fā)展提供了一個(gè)很好的范例。文人畫的“文”乃意境之所出（如圖4），垂竹一枝，出枝彎曲，密葉紛披，折旋向背，蓊郁喜人。新枝嫩葉，撇葉鋒長而毫芒不露，葉尾拖筆布白，熟練地運(yùn)用了行、草書法的用筆。在章法方面，講求突出氣勢，雖只作一枝復(fù)垂，但它的奔放形跡，則顯示了竹子“劍拔十尋”的鋒芒。全圖筆墨爽適，動合有度，生動地表現(xiàn)了竹子臨風(fēng)擎雨的神韻，不愧為墨竹杰作，也不乏詩余遣興自我抒發(fā)的閑逸情致。無節(jié)節(jié)為之，葉葉累之，竹葉的蒼勁有力，魏老用生動的繪畫語言表情達(dá)意，意境尤為深遠(yuǎn)，并以一種樂觀情緒宣泄，筆墨畫風(fēng)清新而又感情真摯，去粗取精，臻善臻美。

2.詩書畫結(jié)合，匠心獨(dú)運(yùn)

在構(gòu)圖上，詩書畫緊密結(jié)合。魏老把處于不同空間中的物象，依照自己對生活的領(lǐng)悟和主觀感受，并根據(jù)中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和方法，重新打散重置，構(gòu)造出一種屬于自己心目中的時(shí)空境界。詩、書、畫的緊密結(jié)合，是和諧整體畫面效果不可忽視的一種藝術(shù)手段，內(nèi)容豐富的同時(shí)又有了疏密的對比，淋漓盡致地彰顯了作者的人品和才情，也更加完整地表達(dá)了畫面的繪畫主旨，整個(gè)作品相輔相成、別具特色、相映成趣、熠熠生輝（如圖5《荷塘》）。正如李澤厚先生所說：“美在形式而不既是形式，離開形式固然沒有美，只有形式也不稱其為美?！泵恳环N形式必然具有某種內(nèi)容和精神內(nèi)涵，藝術(shù)家將抽象的形式賦予自身豐富的情感觀念而展示給觀眾，令欣賞者賞心悅目。

再就是均衡構(gòu)圖的運(yùn)用。魏老的繪畫作品，在畫面中以大量的留白為主，畫面風(fēng)格簡約，寥寥數(shù)筆，疏可跑馬，密不透風(fēng)，安排巧妙又互相呼應(yīng)，畫面既對立統(tǒng)一而又靈活多變，彰顯了意境的深遠(yuǎn)。在透視上也不拘于焦點(diǎn)透視，而是采用散點(diǎn)透視法，以自己獨(dú)有的書法上的功力，結(jié)合筆墨技巧上的應(yīng)用，皴擦點(diǎn)染，描繪所要表達(dá)物象的形體、質(zhì)感、虛實(shí)明暗，充分運(yùn)用近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律完成了空間的表達(dá)。

3.筆墨功力深厚，意境空靈

魏老的繪畫藝術(shù)作品，非常注重構(gòu)思是具象與抽象思維的完美結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在造型上不拘于表面的肖似，而追求形體上的“似與不似之間”，主要以表達(dá)物象的態(tài)情神韻和自己的思想情感為要旨。如《黃山雪景圖》（見圖6）在山石林木中有宋代倪瓚的筆法小景，而又自成一體。造型表現(xiàn)方面，將傳統(tǒng)繪畫用線作為藝術(shù)源泉，線面結(jié)合，線條遒勁有力，皴染繁簡得當(dāng)，并不十分追求物象表面的肖似，而是追求單純直接的效果。畫面大量的留白使整個(gè)作品的意境更加空靈深遠(yuǎn)，表達(dá)的形象更加突出和概括，墨色濃淡適宜，畫面通過不同墨色的明度對比、冷暖對比，達(dá)到了統(tǒng)一和諧的效果。

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魏老的筆墨既有狀物傳情的技巧，又是物象的載體，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法，剛?cè)嵯酀?jì)，藝術(shù)形象處理具有極強(qiáng)的個(gè)性色彩和濃郁的生活氣息。

魏老是山東當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的標(biāo)志性人物，他的藝術(shù)成就，獲得了廣泛的社會認(rèn)同，贏得了良好的國際聲譽(yù)。魏老的書畫藝術(shù)作品，為書畫愛好者、收藏者、研究者提供了一個(gè)更為廣闊的視野和平臺，為高校師生的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)和實(shí)踐提供鮮活的設(shè)計(jì)形象元素，并不斷潛移默化地影響著我們的設(shè)計(jì)思想。我們要從魏老的書畫藝術(shù)作品中不斷汲取營養(yǎng)，并在高校藝術(shù)文化領(lǐng)域搭建一個(gè)交流的平臺，不斷提升藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的藝術(shù)涵養(yǎng)和審美水平，不斷豐富廣大師生的設(shè)計(jì)思維，創(chuàng)造具有時(shí)代精神的設(shè)計(jì)作品，這是提升設(shè)計(jì)文化品質(zhì)的重要創(chuàng)意資源。

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