論1942～1945年中美電影交流的特殊性與普遍性

曹小晶　趙立諾

內(nèi)容提要1942～1945年中美電影交流的頻繁與互動是中美政治關(guān)系友好密切的直接產(chǎn)物。研究這種文化現(xiàn)象背后電影歷史發(fā)展的特殊性與普遍性極具價值。其特殊性在于：戰(zhàn)爭因素直接導(dǎo)致了政治關(guān)系變遷及電影交流狀態(tài)變遷，具體表現(xiàn)為：中美電影交流從相對自發(fā)、單向的美方傾銷狀態(tài)向雙方政府介入、有計(jì)劃、有目的的雙向交流與合作狀態(tài)轉(zhuǎn)變；大量的紀(jì)實(shí)片而不是商業(yè)劇情片成為雙方電影界主導(dǎo)性的拍攝與交流內(nèi)容。其普遍性在于：該時段開啟了紀(jì)實(shí)電影創(chuàng)作的新一輪繁盛，為戰(zhàn)后發(fā)展非商業(yè)化紀(jì)錄電影、教育電影奠定了良好基礎(chǔ)；戰(zhàn)時中美電影交流發(fā)展的個案歷程還揭示了電影媒介對于現(xiàn)代民族國家內(nèi)凝聚人心方面的巨大價值與功用，同時也彰顯了它是繼政治、經(jīng)濟(jì)、軍事途徑之外的最重要的外交手段和途徑之一。也正因此，二戰(zhàn)后歐美知識分子關(guān)于電影是“國家意識形態(tài)機(jī)器”的論斷和反思才顯得恰逢其時，振聾發(fā)聵。

關(guān)鍵詞中美電影交流特殊性普遍性《影音》雜志實(shí)證研究

〔中圖分類號〕J0〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A〔文章編號〕0447-662X（2014）03-0066-07

中美電影交流有著長久的歷史，最早的交流可追溯至世界電影產(chǎn)生的最初階段，①及至一戰(zhàn)后，美國迅速替代法國形成世界電影霸主地位以來，其強(qiáng)勢地位就幾乎沒有改變過，它對于世界電影格局乃至世界文化的影響更是與日俱增、無所不在。探討美國電影對中國電影的影響及互動交流一直是電影史研究的必然話題。

縱覽相關(guān)研究成果，其研究熱點(diǎn)相對集中在這樣幾個時段上：1中國電影的最初誕生期及20世紀(jì)前半葉，中國電影在美國、蘇聯(lián)等電影強(qiáng)國影響下，出現(xiàn)了第一個黃金發(fā)展時期；21949年新中國成立后至20世紀(jì)70年代末，由于政權(quán)更迭、抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)而導(dǎo)致中國電影對好萊塢電影的全面關(guān)閉與清洗；3新時期中美建交（1979年）之后，尤其是1990年中國社會全面向商品社會轉(zhuǎn)型之后，好萊塢電影、尤其是美國大片文化對中國電影產(chǎn)業(yè)起步與繁盛的重大影響。②而對于二戰(zhàn)期間，準(zhǔn)確地講，就是在中國抗戰(zhàn)的中后期，民國政府后撤至重慶以后，中美電影交流卻很少被關(guān)注，但恰恰是這一階段的交流較之于其他三個時段更具有雙向互動的良好態(tài)勢，既透露出中美電影交流在特定時代語境下的特殊性，又暗示著某些超越于特定時代的電影發(fā)展普遍性，分析與闡釋這些特點(diǎn)會對研究中美電影交流及電影發(fā)展帶來新的啟發(fā)。

一、抗戰(zhàn)爆發(fā)前后中國電影總體發(fā)展?fàn)顩r回顧

1抗戰(zhàn)爆發(fā)之前的20世紀(jì)30年代前期和中期是中國電影發(fā)展的第一個難得的黃金時代。中國電影在經(jīng)歷了20年代中后期武俠片、神怪片的商業(yè)創(chuàng)作風(fēng)潮之后，帶有本民族文化特色的類型化創(chuàng)作雛形已初備，再加上自開創(chuàng)以來由張石川、鄭正秋等人開創(chuàng)的中國家庭倫理劇的創(chuàng)作探索也日趨成熟，而新派電影人如：以羅明佑等人組建的聯(lián)華影業(yè)公司等也以“復(fù)興國片”為旗幟，試圖為中國電影注入更多民族電影文化的活力與元素。

再從當(dāng)時中國電影面臨的國內(nèi)國外環(huán)境而言，也出現(xiàn)了較大變化。國內(nèi)環(huán)境：“1928年國民黨南京政府成立后，一改早期電影管理的部門性、地方性特點(diǎn)，而升級成為了國民黨中央政府的管理職能，并相繼公布了《電影檢查法》等法規(guī)，成立了電影事業(yè)指導(dǎo)委員會，受中央宣傳委員會指導(dǎo)，行政任命歸中央行政院。”李少白：《中國電影史》，中國高等教育出版社，2006年，第54頁。民國政府還大力提倡“教育電影”，1932年7月成立了“中國教育電影協(xié)會”作為國際電影教育協(xié)會的中國分會，該協(xié)會將當(dāng)時中國電影界知名人士一網(wǎng)打盡，其宗旨宣稱：“利用電影、輔助教育、宣揚(yáng)文化”，主任委員是時任民國教育部長的陳立夫。官方電影制作機(jī)構(gòu)也開始被創(chuàng)立與運(yùn)作，最早的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)有中央電影攝影場（1933）、漢口攝影場（1935）等。如果說，20世紀(jì)的一二十年代，中國電影還是處于零散、投機(jī)的民族資本嘗試運(yùn)作的草創(chuàng)階段，那么此時，官方政府對電影產(chǎn)業(yè)從人員機(jī)構(gòu)到具體制作的高層次管理就已開始逐漸彰顯其對電影媒介在現(xiàn)代民族國家文化共同體建構(gòu)與維系方面的積極希冀與期待，并在緊接而來的抗日戰(zhàn)爭環(huán)境中被愈發(fā)強(qiáng)調(diào)和關(guān)注。國外環(huán)境：伴隨著日本侵華陰謀的不斷暴露，中華民族面臨危亡的局面刻不容緩，由此而引發(fā)了電影界“猛醒救國”的提出和“國防電影”的積極推進(jìn)，由進(jìn)步電影人士倡導(dǎo)投入的“新興電影運(yùn)動”創(chuàng)作了大量不同于以往商業(yè)題材具有明顯“反帝反封建”內(nèi)容的優(yōu)秀作品，電影作為大眾傳媒在反映民生疾苦、提升民眾民族國家意識方面的嚴(yán)肅價值和意義開始為更多的電影人士和普通觀眾所關(guān)注。

而此時電影自身也逐漸完成了由默片向有聲片的轉(zhuǎn)變，中國電影雖然在聲音元素的成熟方面稍晚于世界先進(jìn)國家，但是在美、蘇電影的強(qiáng)勢影響下，也在1936年前后基本完成了默片創(chuàng)作的成熟及有聲片創(chuàng)作的相對完善，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的電影管理與創(chuàng)作人才和經(jīng)典作品，系統(tǒng)的電影理論建構(gòu)與電影評論也較為繁盛。該時期真正堪稱中國電影發(fā)展的第一個黃金發(fā)展階段！

遺憾的是，該黃金發(fā)展階段未及充分延展即被日本侵略者挑起的戰(zhàn)爭“攔腰斬?cái)唷?。但是，也正因?yàn)橛性擖S金階段短期的繁盛與奠基，緊接著中國電影再投入“抗戰(zhàn)電影”的征程才會“慷慨激昂、雄壯有力”！

2抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，“抗戰(zhàn)電影”在大后方的頑強(qiáng)抗?fàn)幰约芭c美國等盟國電影的密切交流與合作。1937年“七七”事變是中國歷史發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的標(biāo)志，“抗戰(zhàn)電影”由此拉開戰(zhàn)幕；11月，上海失守，中國影業(yè)核心遭受重創(chuàng)，私營電影公司大部分“癱瘓”；12月，國民黨政府被迫從南京后撤，官方電影制作機(jī)構(gòu)也被迫后撤，并開始成為這個階段最為主流和活躍的電影創(chuàng)作機(jī)構(gòu)與力量。

1941年12月，“珍珠港事件”爆發(fā)，美國正式對日宣戰(zhàn)；1942年1月1日，美、蘇、英、中等國在華盛頓簽署了《聯(lián)合國家宣言》，以此為界，中國與美英蘇等國家成為了明確的反法西斯盟友關(guān)系。這一政治外交關(guān)系上的巨大改變帶來的不僅是中國抗戰(zhàn)政治軍事上的巨大改變，也帶來了中國電影與美英等國在電影交流方面的重大轉(zhuǎn)向與新面貌。

下面就以在陪都重慶由當(dāng)時非常著名的美國教會大學(xué)——金陵大學(xué)創(chuàng)辦的期刊《影音》雜志作為實(shí)證的主要依據(jù)，來分析闡釋1942年以后曾經(jīng)存在的中國主流電影與美國電影頻繁交流與互動的歷史文化現(xiàn)象。為什么金陵大學(xué)的《影音》雜志就足以作為歷史現(xiàn)象闡釋的可靠依據(jù)呢？首先，金陵大學(xué)是一所美國教會大學(xué)，1888年創(chuàng)辦于南京，該校是民國時期全國校園環(huán)境、師資力量、教學(xué)設(shè)施最好的大學(xué)之一，其管理人員與任課教師最初以美方為主，后逐漸被不少擁有留美背景和資歷的中方知識分子替代，這種獨(dú)特的辦學(xué)背景，就使其在連接中美文化、溝通中美事務(wù)方面具有先天的優(yōu)勢與便利?？箲?zhàn)爆發(fā)后，該校亦后撤入川，先后在重慶、成都等地辦學(xué)，作為當(dāng)時全國十幾所美國教會大學(xué)之首，該校一直被國民黨政府高度關(guān)注，尤其是1942年以后，該校成為中美政治文化外交中常常發(fā)揮作用的信息中轉(zhuǎn)站。南大百年實(shí)錄編輯組：《南大百年實(shí)錄》上卷，南京大學(xué)出版社，2002年，第168頁。其次，金陵大學(xué)因其美國文化背景，在開辦之初就對電影與播音等新興大眾傳媒與技術(shù)比較重視，并在中方校長陳裕光博士倡導(dǎo)與鼓勵下，1936年就已創(chuàng)辦了理學(xué)院下屬的“教育電影部”（后稱“影音部”），專門從事電影教育及實(shí)踐拍攝工作，該部的成立標(biāo)志著中國高校影音教育的正式起步，曹小晶等：《論民國時期大學(xué)媒介教育的基本觀念及模式——以金陵大學(xué)為例》，《中國傳媒高等教育的現(xiàn)狀與未來論文集》，2013年，第82頁。而這一具有遠(yuǎn)見卓識的高等教育思路與策略正與1942年以后國際政治軍事外交“影像媒介化”的新銳趨勢與特點(diǎn)不謀而合。因此，金陵大學(xué)影音部也在當(dāng)時民國政府與中美英蘇等盟國的政治軍事外交活動中扮演過角色、發(fā)揮過作用，是這一特殊時期中美電影交流的歷史見證者和參與者；而在這一時段該部創(chuàng)辦的期刊雜志《影音》（1942～1948）就正是這一歷史階段與現(xiàn)象的紙質(zhì)見證者和記錄者。

二、1942～1945中美電影交流的實(shí)證回顧與闡釋

11942～1945年中美電影交流的特殊性分析

在抗戰(zhàn)爆發(fā)前的相對和平期，中美電影交流主要是以民間文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易的形式和娛樂電影主導(dǎo)的狀態(tài)進(jìn)行的，美中交流單向不對等、美方強(qiáng)勢的特點(diǎn)顯而易見；1942年以后的電影交流則因中美同盟關(guān)系的明確、政府外交行為的介入，而發(fā)生了非常大的改觀與轉(zhuǎn)向，這就是1942～1945中美電影交流的特殊性所在，具體表現(xiàn)在三個方面：

（1）中美電影交流開始向政府介入、以紀(jì)錄片為主有目的、有計(jì)劃的雙向互動狀態(tài)轉(zhuǎn)變，正面的中國形象開始在美國電影中出現(xiàn)并被美國大眾輿論接受和傳播。在世界電影史以及世界政治史中，電影與政治的結(jié)合并不始于二戰(zhàn)。早在一戰(zhàn)時期，電影被用作戰(zhàn)時內(nèi)政及外交手段的政治思路和媒介策略就已分別在同盟國和協(xié)約國兩大陣營中初露端倪。最早將電影（主要是“戰(zhàn)時紀(jì)錄片”）用于戰(zhàn)爭政治爭取國內(nèi)外輿論支持的是英國。緊隨其后，如德、法、俄、意等也紛紛開始“把戰(zhàn)時寶貴而有限的資源投入到這種新的宣傳形式上，并認(rèn)識到電影這種傳媒在進(jìn)行有力的、群眾性的政治宣傳方面所具有的明顯潛力?！眴稳f里：《影像大使與影像外交》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2002年第6期。1917年2月，美國決定加入一戰(zhàn)，參戰(zhàn)伊始，總統(tǒng)威爾遜就提出了“電影可以成為以極小成本、甚至零成本進(jìn)行國家宣傳的最佳方式，電影使用的是世界語言，更有助于達(dá)到美國計(jì)劃和目標(biāo)。”[加]馬修弗雷澤：《軟實(shí)力——美國電影·流行樂·電視和快餐的全球統(tǒng)治》，劉滿貴等譯，新華出版社，2006年，第31-32頁。他批準(zhǔn)建立了“國會公共信息委員會，以此為標(biāo)志，好萊塢的電影大亨與華盛頓的政治精英開始密切的合作?！毙旌Ｄ龋骸逗萌R塢與美國公共外交》，《中共中央黨校學(xué)報》2012年第4期。一戰(zhàn)后，美國電影全球霸主地位初具，好萊塢電影也隨之成為美國全球?qū)嵙Φ囊淮笪幕由?。二?zhàn)時期的美國電影，更是有加無已。對于我國而言，雖然當(dāng)時民國政府在經(jīng)濟(jì)實(shí)力、國家現(xiàn)代化狀態(tài)等方面和美國相差甚遠(yuǎn)，但民國政府也同樣意識到了電影的重要性，并在此媒介共識的基礎(chǔ)上，中美雙方的電影政治外交才得以良性互動展開。

1942～1945年，二戰(zhàn)進(jìn)入全新階段，中美之間的政治盟友關(guān)系更為緊密，以當(dāng)時電影活動較多的陪都重慶為例，可以很清晰地看到：“在眾多進(jìn)入重慶的外國片中，好萊塢電影始終居于霸主地位。”嚴(yán)彥、熊學(xué)莉：《陪都電影專史研究》，中國傳媒大學(xué)出版社，2009年，第187頁。更重要的是，該時段中美雙方在政治軍事以及文化教育等非商業(yè)紀(jì)實(shí)影片方面的互動交流大大超過了商業(yè)娛樂片，成為了該時期中美電影交流的新亮點(diǎn)，具體表現(xiàn)在：一是雙方自攝電影的互相播映與贈送。1942年，“中國電影攝影場與美英大使館新聞處合輯的Chinas stand （中國在堅(jiān)持）三大卷被加載英文字幕，送美英放映，表現(xiàn)中國人民抗戰(zhàn)不屈的五載艱辛”；同年“10月，好萊塢向當(dāng)時的國家領(lǐng)袖蔣介石贈送美國戰(zhàn)爭故事片《為國爭光》《神鷹萬里》以表達(dá)對蔣領(lǐng)導(dǎo)中國人民抗戰(zhàn)的欽佩之情；同時，美陸軍部電影處又?jǐn)M以我方資料編制《請看盟友中國》及《遠(yuǎn)東戰(zhàn)爭》兩片，專在美國部隊(duì)放映，激動士氣。美國電影董事會長海斯及電影研究院院長溫繼爾均表示愿與我方技術(shù)合作”。 《中美作戰(zhàn)銀幕交相輝映》，《電影與播音》第1卷，1942年第6期。除此，以中國電影資料編制的戰(zhàn)爭紀(jì)錄電影，還有《在中國作戰(zhàn)》，該片“由加拿大國家制片廠出品，即將由聯(lián)美社在美國各處放映，取材于舊片及前由重慶寄來之資料……所敘實(shí)事自一九三一年九月東北四省被侵起，及人民顛沛流離之慘狀，后半強(qiáng)調(diào)中國復(fù)興之偉業(yè)。”③[美]Motlon Pieture Herald：《中美電影界攜手——羅靜予留美動態(tài)》，區(qū)永祥譯，《電影與播音》第1卷，1942年第6期。1942年，中國電影制片廠副廠長羅靜予代表中國政府訪美，《美國電影先鋒報》詳細(xì)報道：“羅氏來美的目的之一是為中方購買大量美國產(chǎn)電影器材和設(shè)備，并主持中方制作的抗日國防影片《八百壯士》之公映，羅氏還介紹了中國同期出品的其他抗日故事片和紀(jì)實(shí)片，如：《保衛(wèi)我們的土地》等；同時，羅氏還計(jì)劃與美電影界洽談一部中美合作之大影片，初定名為《四百萬大移民》，劇本初稿已由中方著名導(dǎo)演孫瑜完成?！雹鄱敲绹娪敖鐚χ袊娪芭臄z的協(xié)助，甚至還主動拍攝有關(guān)正面中國的故事片和紀(jì)實(shí)片。其中，有兩部堪稱代表作品，它們都出自1944年，一部是《The battle of China》（《中國為何而戰(zhàn)》），一部是《Dragon Seed》（《龍種》）?！吨袊鵀楹味鴳?zhàn)》準(zhǔn)確地講是合作片，其中很多素材來自中國軍方拍攝，最終是由美國軍方剪輯制作出品，并作為美國軍部最著名的系列紀(jì)錄片《為何而戰(zhàn)》的第6部對外播映，該片在幫助中國對外爭取國際輿論尤其是爭取美國公眾輿論支持方面效果甚佳，該片“系美國空軍士氣片之一，屬于《我們?yōu)楹物w行》（《Why We Fly Series》）從片，放映時間一小時?！薄稄能娺\(yùn)動上銀幕——中國為何而戰(zhàn)》，《電影與播音》第3卷，1944年第7-8期?！斑@一部偉大的具有歷史意義與價值的紀(jì)實(shí)影片，就在這種種歷史的因素中獲得了偉大的成功；西半球的人民不會對我們東半球的人民有如此深切的了解與認(rèn)識；我們只知道好萊塢只會攝制許多辱華影片，他們曾盡量的曲解了中國及過分宣揚(yáng)中國人民的缺點(diǎn)，把他們的近代文明與我們的精神文化劃分，假若說這種情形已經(jīng)沒有或者說這種觀念已經(jīng)改觀的話，我們應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格的說是從這部《中國為何而戰(zhàn)》起?！蓖跎矍澹骸丁粗袊鵀楹味鴳?zhàn)〉的制作及其價值》，《電影與播音》第3卷，1944年第9-10期。而《龍種》是商業(yè)故事片，后面談?wù)撁耖g電影交流時詳談。

（2）中美高層政治領(lǐng)袖人物直接參與的電影外交事件頻繁，常常攜片互訪，并將訪問之行拍攝為影片，供雙方民眾觀看了解。1943年，“威爾基（羅斯福總統(tǒng)特使）來華訪問，我方隨行拍攝了2000英尺35毫米的膠卷，由威爾基專機(jī)帶回美國發(fā)行?！本奥裕骸秶H宣傳處攝影科通訊》，《電影與播音》第2卷，1943年第2期。同年，蔣夫人宋美齡代表中國政府在美國國會等重要政治空間進(jìn)行演講，希求增進(jìn)美國政治群體以及民眾對中國抗戰(zhàn)的了解與物質(zhì)軍事支援，“美國戰(zhàn)時情報局海外股將其演講實(shí)況拍攝為有聲紀(jì)錄片出品，并于1944年交由美國新聞處轉(zhuǎn)送中方”；《金大收到美國“蔣夫人訪美”等新片》，《電影與播音》第3卷，1944年第3期。蔣夫人在美期間還專門接見了好萊塢著名演藝人士，希望借助其明星效力增進(jìn)美國民眾對中國抗戰(zhàn)的了解與支持。1944年美國副總統(tǒng)華萊士攜片訪華，并將其全部贈予了當(dāng)時和政府同在重慶、并與政府有許多拍攝合作的金陵大學(xué)，較重要的影片有教學(xué)片《灌溉》《種麥》，紀(jì)實(shí)片《大河》《愛護(hù)自然》等，這些影片的出品方有好萊塢大公司也有美國農(nóng)部、電部等?！度A萊士總統(tǒng)攜片來華》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。與官方領(lǐng)導(dǎo)人物攜片互訪并行的，還有中美電影官方機(jī)構(gòu)組織的設(shè)立與互動交融。美國有專門的“國務(wù)院電影文化處”管理其與盟國的戰(zhàn)時電影交流與合作事宜；《美攝制大量華語片供交流聯(lián)絡(luò)》，《電影與播音》第2卷，1943年第10期。美國軍部也會每隔一段時間選出若干軍事訓(xùn)練影片，輯入中文說白對中國軍方發(fā)行，以供訓(xùn)練戰(zhàn)士之用；《美國軍部訓(xùn)練影片232部輯入中文說白》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。1942年1月，《聯(lián)合國家宣言》正式簽署生效，“聯(lián)合國”概念與構(gòu)想正式付諸實(shí)施，體現(xiàn)在電影外交方面，我國當(dāng)時的政治中心城市——重慶和成都都設(shè)立了美英中三方組成的“聯(lián)合國影聞宣傳處”，處長由聯(lián)合國文化官員擔(dān)任，副處長由中美英三方分別委派一人擔(dān)任，“三大盟國合作無間之精神可窺見一斑”，該處在全國設(shè)有分站，“截止1945年3月，其分站共計(jì)348個，涉及中國12個省100個市縣，主要業(yè)務(wù)即在于以影片和照片的形式及時溝通傳播盟國反法西斯戰(zhàn)事要聞以及向中國民眾普及現(xiàn)代科學(xué)教育知識” 。《聯(lián)合國影聞宣傳處》，《電影與播音》第4卷，1945年第1期。而中方的電影官方人士，如時任中制副廠長的羅靜予先生也曾數(shù)次赴美，除上文提到的有關(guān)電影業(yè)務(wù)外，也參與美國戰(zhàn)時情報局召集的“戰(zhàn)時電影工作座談會”等電影外交事務(wù)；《羅靜予赴美參加戰(zhàn)時電影工作人員座談會》，《電影與播音》第4卷，1945年第7-8期。美國作為中國盟友，還在電影物質(zhì)器材、洗印工序、影片范本、專業(yè)人員培訓(xùn)等方面予以捐贈和幫助，常邀請我軍方及教育部門專業(yè)人士赴美考察業(yè)務(wù)，參觀美國軍部通訊大隊(duì)等，《編者訪問迪斯尼》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。并吸納我方人士加入美國電影工程師協(xié)會等，及時溝通最新業(yè)務(wù)信息；還為我后方大學(xué)定期免費(fèi)提供影片圖書以供師生更新知識結(jié)構(gòu)，為抗戰(zhàn)大業(yè)服務(wù)?！队捌瑘D書、美國電影工程師學(xué)會》，《電影與播音》第2卷，1943年第5期。

（3）與中美官方電影政治外交并行的，還有受其帶動的積極的民間層面的電影文化交流。該時期前來中國進(jìn)行采訪與拍攝的美國記者為數(shù)不少，如1944年，美國《時代前進(jìn)》雜志曾派攝影師到重慶、成都等地拍攝中國影片，“攝影師Victor J.Jurgens 于月前來華在重慶各處攝影，該雜志影片社系美國時代雜志附設(shè)，每月出版一次雜志影片，長度平均二十分鐘，其處置較新聞片為嚴(yán)肅，于我國對外宣傳貢獻(xiàn)甚多”?！稌r代雜志影片社攝影師來華到蓉?cái)z片》，《電影與播音》第2卷，1943年第4期。美國民間羅氏基金董事會決定對金陵大學(xué)尤其是該校的影音部進(jìn)行資助，“1940年8月至1941年8月資助該部主任孫明經(jīng)赴美研修一年，并從1944年起連續(xù)3年每年資助該部獎學(xué)金1500美元”；《美羅氏基金會資助》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。在民間文化交流中，最值得一提的是美國諾貝爾文學(xué)獎獲得者賽珍珠女士及其作品。賽珍珠女士是美國傳教士的女兒，從小隨父母來到中國，17歲以后才又回到美國，她對中國懷有母親般的深厚情感，其代表作《The Good Earth》（大地）就是正面描寫中國農(nóng)民生活和中國傳統(tǒng)文化的長篇小說，被譽(yù)為“中國農(nóng)民的史詩”，并先后于1932、1938獲美國普利策文學(xué)獎和諾貝爾文學(xué)獎，她中國題材的系列作品成為上世紀(jì)30～60年代美國人乃至西方人了解中國并對中國人民和文化抱有好感的最有力的促進(jìn)者。她的兩部中國題材代表作在三四十年代相繼被好萊塢改編為同名電影，即《大地》（1937）、《龍種》（1944），尤其是后者可以說是好萊塢制作的中國抗戰(zhàn)電影，也是好萊塢在商業(yè)故事片制作中很少見地、站在正面立場、以大制作（投資300萬美金）、當(dāng)紅影星演繹（著名女星凱瑟琳·赫本飾演女主角）的關(guān)于中國和中國人的故事，該片米高梅公司拍攝，曾獲1945年奧斯卡最佳女配、最佳黑白攝影提名獎，“在美國播映時每日觀眾擁擠，買票時拍成長列。記者茲訪賽珍珠女士，認(rèn)為較諸《大地》已更令人滿意?！洱埛N》寫作之用意，在描述中國人民之戰(zhàn)斗精神。千百美國人之所以排列街頭，非以欲視電影，實(shí)因中國人民故也?！薄顿愓渲榕棵待埛N〉在美公映》，《電影與播音》第3卷，1944年第7-8期。除這兩部作品外，1945年，“賽珍珠女士還邀請中美著名作家、藝術(shù)家及導(dǎo)演等，商討攝制中國十大古典悲劇之一《琵琶記》影片?！薄逗営嵸愓渲檠忻雷骷摇?，《電影與播音》第5卷，1946年第2期。在當(dāng)時非常排斥華人的好萊塢電影界，有兩位華裔卻非常知名，一位是好萊塢薪酬最高的攝影師之一黃宗霑，一位是女演員黃柳霜，尤其是在1942年，“百代公司發(fā)行的《緬甸空難》中，黃柳霜扮演中國女郎與美籍飛機(jī)師飛行脫險的故事，廣受歡迎?！薄缎缕榻B》，《電影與播音》第3卷，1944年第1期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“該階段好萊塢拍攝的有關(guān)中國電影達(dá)70余部，中國人形象也由陰險惡毒的‘黃禍變?yōu)榫哂袌?jiān)韌、勇敢等美德的偉大民族?！睆堧h雋：《愛恨交加：1927-1943年中國媒體對黃柳霜的報道和評價》，《當(dāng)代電影》2014年第1期。這些中國題材作品的拍攝、播出與計(jì)劃等，與早期好萊塢電影中明顯的辱華傾向形成巨大反差，顯現(xiàn)出在新的國際文化政治格局之中，美國政界、文化輿論界及普通民眾對于中國民眾與文化整體態(tài)度的尊重和友善。

21942～1945年中美電影交流的普遍性分析

應(yīng)該說20世紀(jì)30～40年代是中美政治文化關(guān)系的一個真正“蜜月期”，其后很長時間乃至現(xiàn)在，中美政治關(guān)系也依然沒有達(dá)到當(dāng)年那個“高點(diǎn)”，而中美電影交流更是這種政治外交關(guān)系的文化延伸與具體演繹，正印證了“電影從來就是政治的”經(jīng)典論斷。若干年過去了，中美之間的政治、文化、經(jīng)濟(jì)糾葛紛紛擾擾，有過“蜜月期”，也有過“對峙冷戰(zhàn)期”。在新時代語境下，通過對以往中美電影交流歷史特殊性的回顧，站在電影本體發(fā)展和電影與時代政治互動的角度，又可以獲得哪些超越于特殊性之上的普遍性認(rèn)識呢？

（1）電影媒介在二戰(zhàn)時期作為現(xiàn)代國家對內(nèi)凝聚人心、對外傳播形象的一種行之有效的重要手段與途徑已被廣為認(rèn)識和應(yīng)用，以此為標(biāo)志，“電影媒介已當(dāng)之無愧地成為了繼政治往來、經(jīng)濟(jì)交易、軍事干預(yù)之外的第四大外交手段”。徐海娜：《好萊塢與美國公共外交》，《中共中央黨校學(xué)報》2012年第4期。如果說，最先開啟和彰顯電影這一文化內(nèi)政外交功能的是戰(zhàn)時紀(jì)實(shí)影片的話；那么，更具娛樂功能、更耗費(fèi)物質(zhì)資金的商業(yè)娛樂電影則成為了和平時期發(fā)揮這一功能的主打電影類型和題材。美國好萊塢電影在這一方面的成功轉(zhuǎn)型是最早的、也是最強(qiáng)的，這與美國政治高層敏銳現(xiàn)代的媒介傳播意識緊密相關(guān)。早在1917年美國加入一戰(zhàn)時，威爾遜總統(tǒng)就開始在思考電影所承擔(dān)的責(zé)任問題，前文已有論述；從那時起直到現(xiàn)在，好萊塢電影一直非常賣力稱職地扮演著全球美國文化大使的角色，其巨大的文化軟實(shí)力外交成效有目共睹。受好萊塢電影的逼迫與啟發(fā)，全世界各國也都試圖在該方面有所開創(chuàng)，都逐漸開始將本國電影看作全球化語境下跨文化傳播與塑造本國文化外交形象的新途徑與新方式。以我國為例，2004年4月，國家廣電總局專門創(chuàng)立了中國電影海外推廣公司，站在國家文化外交的戰(zhàn)略高度關(guān)注中國電影尤其是商業(yè)電影的創(chuàng)作與海外傳播問題。事實(shí)上，中國電影進(jìn)入新世紀(jì)以來在該方面也的確取得了不少新突破，2010年曾創(chuàng)下了前所未有的35.17億美元的海外票房佳績，但是如果我們知道好萊塢電影2010年海外票房數(shù)字高達(dá)205億美元，又該作何感想？而且，伴隨著中國電影國內(nèi)票房2010年以來對百億元大關(guān)的突破與持續(xù)上升這一喜人現(xiàn)象同時的是中國電影海外票房2011年（20.24億美元）、2012年（10.63億美元）的持續(xù)下降，黃會林：《銀皮書：2012中國電影國際傳播年度報告（緒言）》，北京師范大學(xué)出版社，2013年，第1-3頁。和好萊塢電影暢行全球的傳播強(qiáng)勢相比，好萊塢電影的產(chǎn)量只占全球影片總產(chǎn)量的1/10左右，卻占據(jù)了全球總放映時間的50%以上和全球票房的近70%。我國電影的海外傳播現(xiàn)狀令人焦慮：中國電影該如何積極承擔(dān)中國文化的國際傳播任務(wù)？該如何實(shí)現(xiàn)中國文化、中國精神的現(xiàn)代性、世界性表達(dá)？……這是我們一直要積極面對和必須做出有效回應(yīng)的問題。

（2）紀(jì)實(shí)電影的異常繁盛是特定戰(zhàn)爭語境下的必然產(chǎn)物，同時它也在電影發(fā)展史中維系和發(fā)揚(yáng)了與商業(yè)故事片并行的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)，為戰(zhàn)后非商業(yè)化紀(jì)錄電影、教育電影的大力發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)、開辟了清晰方向。相對于和平年代較為充裕的物資器材供應(yīng)以及人們對娛樂文化的高度需求和多元化的商業(yè)電影類型生產(chǎn)，戰(zhàn)爭年代商業(yè)電影的生產(chǎn)無疑會受到很大限制和影響。以本文著力論述的1942～1945年這個時段和美中兩個國家為例，戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)電影都得到了前所未有的繁盛發(fā)展和交流，除了對于戰(zhàn)爭戰(zhàn)況、作戰(zhàn)國家的真實(shí)紀(jì)錄與表現(xiàn)之外，用電影來進(jìn)行和戰(zhàn)爭相關(guān)的技術(shù)、情報、科學(xué)知識的傳播、教育和人員培訓(xùn)也成為戰(zhàn)時電影發(fā)展的一個主要方向和途徑，美中兩國在該方面進(jìn)行了大量拍攝實(shí)踐和交流：1942年之后，美國開始大力度援助中國空軍，除了物質(zhì)支援，美國軍方還以“教練影片”的形式對中國空軍進(jìn)行教授和傳播，“美航空隊(duì)在1937年就開始實(shí)行攝制教練影片計(jì)劃，空軍所用教練影片達(dá)數(shù)百部之多，如《轟炸術(shù)》《情報工作》《日本零式飛機(jī)的辨認(rèn)》等，這些教學(xué)資料被加入中文字幕，贈與中國。”《電影效力于美國空軍》，《電影與播音》第3卷，1944年第3期。而中國自己的戰(zhàn)時電影也始終堅(jiān)持向民眾普及科學(xué)常識、提高文化素養(yǎng)的理念，拍攝了大量在當(dāng)時被稱為“教育電影”的影片，如金陵大學(xué)影音部拍攝的《萬里長城》《機(jī)械制造》《電機(jī)制造》《防空》《防毒》等作品，張同道：《真實(shí)的風(fēng)景》，同心出版社，2008年，第295-299頁。其中部分影片也交流到了美國。二戰(zhàn)結(jié)束后，中美以及其他國家都把發(fā)展與商業(yè)電影并行的紀(jì)錄片、科教片作為和平時代電影發(fā)展的一個很重要的方向，該類電影的不斷發(fā)展為人類對自身生存狀態(tài)的真實(shí)記錄與反思、對科學(xué)文化知識的不斷普及與探索做出了不可替代的巨大貢獻(xiàn)。

（3）電影媒介在現(xiàn)代社會所彰顯的強(qiáng)大的內(nèi)政外交功能與效應(yīng)，注定了它必然會受到現(xiàn)代人文知識分子的深刻持續(xù)關(guān)注與反思，“國家意識形態(tài)機(jī)器”的論斷切中肯綮、令人警醒。在一戰(zhàn)中，無論是協(xié)約國還是同盟國；在二戰(zhàn)中，無論是同盟國，還是軸心國，雙方對于電影的極大重視與利用都是非常明顯的，而且這種認(rèn)識及其隨之而來的諸多電影制作與傳播策略也顯得越來越具體化、智謀化與長遠(yuǎn)化。尤其是美國，在利用電影媒介的意識形態(tài)功能方面走在了世界前列，取得了豐碩的輿論影響和傳播效果。及至在反法西斯戰(zhàn)爭即將勝利的1944年前后，美國政治高層就未雨綢繆：“在戰(zhàn)后的和平環(huán)境下，必須派駐國外電影使節(jié)和在重要國家的首都大使館設(shè)立電影參贊”，其高層政治人士認(rèn)為：“電影業(yè)門類極繁，是代表美國生活的最好大使，電影的第一要義是：使之了解，它是維持世界和平的基礎(chǔ)因素之一” ?！睹绹С蛛娪昂Ｍ獍l(fā)行》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。在美國外交觀念和電影觀念的實(shí)際影響下，中國蔣介石政府及電影界也產(chǎn)生了很多類似的觀點(diǎn)和做法：繼30年代初將電影管理權(quán)收歸國家行政、建構(gòu)國有電影制作機(jī)構(gòu)之后，在抗戰(zhàn)歲月中，國有影業(yè)在政府強(qiáng)力支持下，即便在重慶等城市的地下防空洞里，仍然在頑強(qiáng)的拍片和制作，為中國人民艱苦卓絕的抗戰(zhàn)不斷輸送著精神勇氣的支撐和相關(guān)戰(zhàn)爭知識的教育和普及，中國政府已經(jīng)認(rèn)識到：中央政府對電影的整體推進(jìn)與管理，將更有利于本土電影業(yè)的進(jìn)步，更有利于“以抗戰(zhàn)為手段，以建國為目的”的宏遠(yuǎn)大計(jì)，時任中制廠長的羅靜予有一段話很具代表意義：“美國利用電影的廣泛和技術(shù)的進(jìn)步，是很值得我們中國學(xué)習(xí)。電影的教育價值已無疑義，如果人類能把這一個工具做一種適當(dāng)?shù)墓ぞ撸覀儽乜山⒁粋€美滿的世界。”羅靜予：《美國電影事業(yè)鳥瞰》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。當(dāng)然，在盟國將電影作為反法西斯的強(qiáng)大媒介武器時，敵方軸心國也同樣將電影作為納粹暴力侵略擴(kuò)張的媒介武器，其強(qiáng)大的輿論麻痹和欺騙作用也是令人發(fā)指的。

也正因此，所以才會在二戰(zhàn)結(jié)束后，伴隨著西方歐美國家對于二戰(zhàn)諸多災(zāi)難罪惡的反思，以法國阿爾都塞等為代表的歐美現(xiàn)代知識分子才開始在經(jīng)典馬克思主義關(guān)于意識形態(tài)等理論著述的基礎(chǔ)上提出了“意識形態(tài)國家機(jī)器”的獨(dú)特概念和理論，該理論的后繼者和應(yīng)用者們不斷地對以電影傳媒為典型代表和癥候的意識形態(tài)國家機(jī)器進(jìn)行深刻理性的分析與闡釋，從上世紀(jì)六七十年代至今，這樣的反思與質(zhì)疑就從來沒有停止過，尤其是針對戰(zhàn)后異常強(qiáng)大、居于世界電影霸主地位的好萊塢電影，意識形態(tài)國家機(jī)器理論對其具有巨大的理論解構(gòu)性和解蔽性。

如果說，在一戰(zhàn)、二戰(zhàn)期間，由于戰(zhàn)爭的緣故使得電影、播音等大眾媒介第一次成為大眾輿論的最強(qiáng)大的引導(dǎo)者和壟斷者的話，它發(fā)揮的積極作用有目共睹、名垂史冊；那么，二戰(zhàn)后主要由歐美現(xiàn)代知識分子發(fā)起和引導(dǎo)的現(xiàn)代文化反思思潮尤其是以阿爾都塞、讓·路易·博德里等為代表的“意識形態(tài)國家機(jī)器”等現(xiàn)代文化理論則將大眾傳媒在現(xiàn)代社會也極可能助紂為虐的特點(diǎn)進(jìn)行了理性的反思與前瞻，它讓人們開始警醒對于大眾傳媒曾經(jīng)的單向膜拜、仰仗與臣服，它引導(dǎo)普通的受眾在媒介壯大、無所不在的和平時代時刻警惕“國家意識形態(tài)機(jī)器”發(fā)散的種種“迷霧與欺騙”，其理論詳見阿爾都塞：《意識形態(tài)和國家機(jī)器》、讓·路易·博德里：《基本機(jī)器的意識形態(tài)效果》等，《影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀·電影分冊》，吳小麗等主編，上海大學(xué)出版社，2005年，第308-348、276-287頁。并對它背后文化霸權(quán)、權(quán)力意志的種種詢喚與建構(gòu)保持一種審慎的反思與質(zhì)疑。