韓國文字與漢字印刷字體設計構造對比研究

李振宇 元裕洪

【摘 要】現(xiàn)代的韓國是一個比較發(fā)達的國家，文字設計方面跟上了世界的腳步，而中國文字設計起步相對比較晚，而且漢字構成十分復雜，在構造上存在較多問題。本文首先比較了兩種文字的構成，發(fā)現(xiàn)我們應該減少弧線筆畫的使用，筆畫形態(tài)從簡，可中文字體看上去更統(tǒng)一，更簡單。其次，我對2種文字以字為單位進行了比較，我認為可以根據(jù)字的內(nèi)部筆劃的復雜簡單程度，對字高度寬度進行調(diào)整，或?qū)ΤＳ米值墓P畫進行變動，使得文字在組合的時候更有起伏感。本文還以字行為單位，對兩種文字的印刷字體版式設計進行了對比，我們發(fā)現(xiàn)漢字看起來比較大，字距間和行距間需要更多的留白。為了加快讀者對文章的理解速度，我們可在嘗試以詞組為單位對漢字進行劃分。另外如果漢字字行長度過長，閱讀時有時會出現(xiàn)讀串行的情況，我們可把句意當作單位進行斷行，使每一行變得更有節(jié)奏，或者采用短行文字進行排列。

【關鍵詞】韓國文字；漢字；印刷字體設計；留白；構造

韓國在亞洲屬于比較發(fā)達的國家，在設計上也深深影響著亞洲各國，隨著韓流不斷來襲，韓國設計也越來越受到中國大眾的歡迎。在平面設計中，文字是必不可少的一部分，字不僅是詞語情報傳達的儲藏裝置，也帶有視覺識別的作用，不僅可以表現(xiàn)概念還可以利用視覺去傳達感情和美感。因此，韓國文字設計在構造上，在這種構造基礎上形成的美感，在紙面上字體排列形成的韻律，似乎更加受到中國大眾的歡迎。因此，我們認為找到漢字字體外形構造上的不足點，同時吸納韓國字體設計構造上的優(yōu)點，改良后的中文印刷字體設計會更符合當下中國大眾審美。韓國字誕生比較晚，因此，韓國字體設計構造上更多的吸納了中文和英文印刷字體的優(yōu)點，使得韓國字體成為更先進的字體之一。漢字與韓國文字同屬亞洲文字又是臨國，無論在文化上，還是在審美觀點上都存在著很大的聯(lián)系。韓國語中大部分是漢字詞，這些漢字詞在詞意義上與漢語中對應的詞是基本相同的，存在著很多相似的表現(xiàn)形式。我們認為了解兩種字體的性質(zhì)，比較中文和韓國字體構造，不管是兩種字體設計在搭配上，還是對中文印刷字體設計的改良都會有很大的幫助。

一、漢字與韓國文字構成元素對比

韓國文字是由母音和子音組成的，子音主要是為了發(fā)聲創(chuàng)造的，如圖1所示，母音是三才天（.）地（一）人（1）。利用萬物化生原理如 。結合數(shù)學原理的特征構成的，韓國字的最小元素只有5種。韓國字是以詞組為構成單位的。因此，韓國文字因為組成元素簡單，最小元素數(shù)量少。在字體內(nèi)部構成設計上以及形式統(tǒng)一感上更加完善。漢字創(chuàng)造原理很多，是以象形為基礎表意為主的字體。有嚴格的書寫規(guī)則。漢字是由偏旁和部首構成的，最小元素是筆劃。相比較來說漢字構成比較復雜，筆劃變化多樣，在字內(nèi)部整體形式上統(tǒng)一性不是很好。結合圖1，我們可看出中文字體在筆劃的處理上有待于改進。韓國字最小元素比較少，多以直錢為主，形式上便于統(tǒng)一，不僅在印刷上，字庫制作上還在展現(xiàn)形式上更統(tǒng)一美觀。中文字體最小構成要素是筆劃，筆劃中有弧線，彎勾等形態(tài)，如果把這些復雜筆劃，用直線去替代，彎勾用兩段直線去代替，使?jié)h字構成的最小元素上能形成一種統(tǒng)一形式，中文字體整體內(nèi)部構成就會顯得更加統(tǒng)一與穩(wěn)定。

圖1 韓國字和漢字構成元素對比

二、漢字與韓國字字形構造比較

韓國字的外形是方形，韓國字是由無尾音字體和有尾音字體組成。無尾音字體和有尾音字體都是由橫式組合，豎式組合，混合組合組成。結合圖1中所說的韓國字筆劃最小元素比較少，每一種元素在韓國字之中形態(tài)是一致的，但是由于組合方式的不同，以及有無尾音上的區(qū)別，使得文字的外形上，大小上都有著不同的變化。因此，可以看出韓國字在排版和書籍中的文字字體，是有變化存在的，紙面上的文字更有起伏變化。漢字是典型的方塊字，書法字體利用九宮格，米字格來規(guī)范字體形狀大小，日常書寫則用田字格，字外形很規(guī)矩。在版式中字體整體排列看上去很統(tǒng)一，但是在文字外形區(qū)分與文章起伏感上存在著不足。結合以上分析與圖2所示，我們可以看出漢字的穩(wěn)定性更好，但是穩(wěn)定的同時卻造成大量組合時失去了趣味性和節(jié)奏感，當字體外形十分規(guī)范的時候，會使讀者處于一種無聊的狀態(tài)。韓國字外形變化比較大，節(jié)奏強，但是長時間閱讀會有一種疲勞感和不愉快感。因此，結合韓國字和中文字體上的優(yōu)缺點，找到中間的切合點，可使?jié)h字印刷字體找到更合理的外形處理方法。例如在部分筆劃上做微小的變動，或部分常用字的外形做微小的變化，這些變化可以使文章中文字外形產(chǎn)生變化，在中文字體設計組合中產(chǎn)生一種柔和的起伏感，在文章字體外形同時也產(chǎn)生微妙變化。

圖2 韓國字與漢字字形構造比較

三、漢字與韓國字行形態(tài)構造比較

1.行長度構造比較。兩種文字印刷體的行長度構造是不一樣的，我們對此進行了比較，參見圖3。在相同含義的情況下，韓國文字比中文字體長度長很多。在韓國文字行排列中，有更多的留白是使用在文字之間的，使得版式設計中留白更加分散。文字閱讀時比較輕松。圖3可見，中文印刷字體比較集中，相對占用空間比較少，容易在頁面上形成比較集中的大塊黑，比較集中的留白，使得頁面比較穩(wěn)，但是在集中閱讀文字的時候，顯得比較密集，給人一種壓迫感，容易疲勞。結合以上說明，中國文字在以行為單位做設計的時候，我們應該更加注意文字之間留白的大小。而且根據(jù)圖1我們看到漢字筆劃比較多且種類比較多，因此漢字字與字之間的留白可以適當?shù)胤诺酶鼘捫?/p>

圖3 行長度構造比較

2.行內(nèi)部空間構造比較。韓國字是以詞組為單位的，在相同含義的情況下，隨著詞語長短的變化，像音樂一樣給人自然且豐富的節(jié)奏感。韓國文字的留白方式使詞語含義更加清晰，詞語間合理的留白像一個吐字清晰的歌者，也給讀者在緊張的閱讀過程中更多的停息時間，可讓我們更為清晰地理解文章的含義。漢字是以字為基本單位的，漢字除了標點符號以外文字十分緊湊，字與字之間幾乎沒有空間。中國漢字有很多字是一字多義的，一個字與前與后，與上與下都容易形成不同的含義。因此，更易導致讀者斷詞困難，有時也很難準確、快速地理解含義。雖然漢字有固定的排版形式，但是有時需要特殊設計、特殊版式的時候，我們可嘗試以詞組為單位，使用這種留白方式來使詞與詞的間隔更清晰，文章更容易理解。

圖4 行內(nèi)部空間構造比較

3.外形與行空間構造比較。圖2中說到韓國文字的外形是有多種組合方式的，有尾音的字底部略突出使得每一行文字都產(chǎn)生了起伏感。結合圖5可以看出，這種變化更容易區(qū)分行與行之間與字與字之間的空間構造，引導讀者橫式閱讀。圖2中說到漢字是方塊字，文字外形很穩(wěn)定，結合圖5可以看出，漢字左側右側與上方下方都比較整齊，排列起來也比較整齊。結合以上說法，漢字印刷字體設計時可以適當根據(jù)要求，對文字高度進行調(diào)整，例如筆畫復雜的漢字，適當增加文字高度，筆畫簡單的漢字，適當降低文字高度。這樣不但可以使筆畫復雜的字體筆畫更加清晰，筆畫少的字體內(nèi)部不那么空洞，而且可以使每一行文字顯得更加具有起伏感。

圖5 外形和行空間構造比較

4.行文字大小比較。韓國字最小元素比較少，構成比較簡單，結合圖6可以看出在相同字符里，黑色密度相對比較小，使得文字在視覺上看起來比較小，也使得字距中的留白看上去略大了一些，加上由于詞組之間存在留白的緣故，使行距和字距之間感覺不一致，行距更加清晰。漢字筆畫復雜，筆畫種類繁多，因此在相同字符里，黑色密度比較大，從視覺上看到的漢字比韓國字大。通過上面文字大小對比分析，我們知道漢字印刷字體因為字看著大的緣故字與字之間空間小的話，很容易讓人產(chǎn)生字與字連在一起的感覺，行與行之間空間小的話，行距離同樣也會出現(xiàn)這種情況。結合上述說明，漢字和韓國文字在相同字符的情況下，因為漢字看上去比較大，單位面積傳播的信息量更大，很容易使讀者產(chǎn)生疲勞感，也容易使文字有連在一起的感覺，這就說明漢字的字距和行距需要比英語，韓語等構造簡單的文字要大一些。

圖6 行文字大小比較

5.行與行的文字銜接對比。如圖7所示，為了使詞組看上去更連貫完整，韓國文字以行為單位時，很多時候是每一行的長短不一的，這樣看著雖秩序感不強，但是在我們閱讀的時候，由于行末端的不一致，使得我們很容易對應找出下一行開頭的位置。漢語的書寫單位是單個的、獨立的漢字，末端可以整齊排列，可以橫排可以豎排，靈活性比較大。但是從設計角度看，行長度一樣長短的話，我們讀行數(shù)較多的文章時容易錯行。結合以上說明，版式設計時，我們應該適當?shù)臏p少行的長度如圖7中文版式，避免出現(xiàn)差行錯行而使讀者產(chǎn)生負面情緒，或者可以嘗試以完整的句子或完整的含義為劃分行的方法，避免文章閱讀時難度大的問題。

圖7 行與行的文字銜接對比

四、結語

通過對兩種文字構成，筆畫的處理，字高度寬度的處理，行長度問題，字間距問題，行銜接等問題的比較，我們提出了一些簡單的處理辦法。對于一個設計師來說，版式設計首先就要合理的安排文字，美觀的同時還要易讀。本文是從文字的易讀性角度去寫的，當然文字排版根據(jù)設計的不同需求，會有不同的觀點和見解，解決方法也是多種多樣，這就需要字體設計師及研究者為中國印刷字體設計進行更深入的研究，提出更合理的方案。（作者單位：李振宇：韓國祥明大學造型藝術設計系；元裕洪：韓國祥明大學視覺設計系）