錦繡河山入夢中

梁茂春

摘要：1971年5月，中國大陸正處在“文化大革命”的中期，音樂文化一片蕭索。而在菲律賓的馬尼拉，卻首演了一部中國風格非常濃郁的鋼琴協(xié)奏曲——華裔音樂家黃楨茂的d小調鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》。這是以譜寫圣樂為主的黃楨茂的一部世俗性作品，表現了作曲家對祖國的深情思念和美好回顧。這部作品產生至今已經有40多年了，在菲律賓和臺灣等地多次演奏，但是“祖國”的聽眾還從未聽過。文章是對這部作品的音樂學分析。

關鍵詞：黃楨茂；華裔音樂；鋼琴協(xié)奏曲；《錦繡祖國》

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004—2172（2014）04—0081—05

一

1971年，中國大陸正處在“文化大革命”的中期，音樂文化一片蕭索。而這一年的5月9日，在菲律賓的馬尼拉，卻首演了一部中國風格非常濃郁的鋼琴協(xié)奏曲——黃楨茂的d小調鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》。當時由菲律賓鋼琴家雷格拉多·霍賽（Regalado Jose）擔任鋼琴獨奏，指揮家路易斯·瓦蘭契亞（Luis Valencia）擔任指揮，菲律賓交響樂團擔任協(xié)奏。首演之后，反響非常強烈（見附圖1）。

這是菲律賓籍華裔作曲家黃楨茂（Huang Chen-Mou，1912～2011）的新作。黃楨茂于1912年7月10日出生在廈門鼓浪嶼，祖籍福建思明。黃楨茂從小就在鼓浪嶼受到基督教音樂的深刻影響，對音樂產生了濃厚的興趣。在泉州培元中學上高中時，通過自學作曲并練習創(chuàng)作，他譜寫出了鋼琴曲《小夜曲》。后來又到福州人協(xié)和大學學習生物。這時他的《小夜曲》在上海國立音專辦的《音樂雜志》一卷四期（1934年11月出版）上獲得發(fā)表，這對他是一個極大的鼓舞。同年他到菲律賓，人國立菲律賓大學音樂學院學習作曲。在此后的半個多世紀中，黃楨茂譜寫了約有500首（部）音樂作品，其中有近200首是基督教圣樂作品。他不但譜寫圣樂，還指揮、訓練圣歌團，畢生堅持不懈地為圣樂事業(yè)服務。所以，他被人們尊稱為“華人圣樂瑰寶”。此外，黃楨茂還譜寫了鋼琴曲等器樂小品，藝術歌曲和愛國歌曲，大型器樂和戲劇作品等等。黃楨茂于2011年6月12日虛歲百歲時在菲律賓馬尼拉去世（見附圖2）。

黃楨茂的音樂創(chuàng)作，是華裔音樂的重要成就，是中菲音樂結合的顯著成果，也是中國音樂史不可分割和忽略的重要部分。

二

1970年黃楨茂創(chuàng)作d小調鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》的時候已經58歲。這首鋼琴協(xié)奏曲屬于作曲家后期的作品，表現了他對祖國的深情思念和美好回顧。全曲由三個樂章構成，整部協(xié)奏曲的音樂主題均流溢著濃郁的中國民族風格和五聲性旋律。

第一樂章：中庸之快板，奏鳴曲式

第一樂章由序奏、呈示部、展開部、再現部和結尾五個音樂段落組成，全部音樂素材都建立在主部主題和副部主題這兩個性格不同的音樂材料上，構成了對祖國熱情贊頌的基調，表達了作曲家對祖國美好河山的贊美。茫茫九派，蒼蒼云夢，都在壯闊、優(yōu)美的音樂中。

低沉的大鑼聲帶出了第一樂章的序奏，序奏的音樂素材來自于呈示部主部主題，這個素材在管弦樂隊和獨奏鋼琴上競相展開，音樂雄壯而有力，好像是為祖國山河的壯麗畫卷拉開了序幕。

呈示部主部主題是d小調式的歡快跳躍音樂，旋律活潑流暢，節(jié)奏頓挫有力，具有粗獷的舞蹈性特點。

譜例1

這一音樂主題展現了中華民族熱忱、寬廣的情懷。經過鋼琴一段華彩的連續(xù)琶音之后，主部主題在鋼琴上作變奏性發(fā)展，旋律具有了更加深沉的歌唱性特點。

副部主題是在F大調上的悠長旋律，氣勢遼闊，氣韻綿長。它就像是一位歌手面對黃河、長城發(fā)出的激情的歌唱。

譜例2

副部主題先在弦樂器上奏出，繼由鋼琴主奏，然后在鋼琴和樂隊的模仿、對答中展開，呈現了此起彼伏的寬廣氣勢。

第一樂章的展開部是一種戲劇性的音樂發(fā)展，其中有狂急的風雨，也有咆哮的江河。展開部先是發(fā)展了副部主題材料，進一步表現了對祖國的熾熱情感，也表現了對苦難歷史的回顧。接著由樂隊和鋼琴對主部主題進行交響性的發(fā)展。在這一段變奏性的展開中，鋼琴部分有很多32分音階的快速加花變奏，音樂有一種“花團錦簇”的感覺，就像是江河湖海，粼粼其輝。

在再現部，副部主題轉到了D大調，主部主題和副部主題變成了同名大小調的關系。音樂氣勢更加寬宏遼遠。

結尾段落，又出現了序奏的音樂，整個樂章獲得了首尾呼應的藝術效果。鋼琴和管弦樂隊呈快速競奏的關系，在熱烈的對奏中，將對祖國的懷念和歌頌之情推向了高潮，結束了第一樂章。

第二樂章：慢板，帶再現的復三部（ABA¹）曲式

10小節(jié)的引子由樂隊奏出，輕柔的木管和弦樂展現了一望無際、波浪起伏的大草原景色。

第一段（A段）音樂主題為五聲音階旋律，有悠長、平靜的牧歌特點。主題先在鋼琴上緩慢、自由地呈現：

譜例3

這個曲調非常的中國化，它是一個A徵調式的民族風格的旋律。它在鋼琴上呈現之后，又轉到雙簧管演奏，更加具有了草原遼闊的特色。之后它在鋼琴和各種樂器的不同音色中變換、衍展，構成了單三段體結構。音樂始終保持著舒展如歌的氣息，情感深沉而濃郁。我們好像看到了寬闊的原野上嫩柳依依，桃花灼灼，流水潺潺。

中段（B段）為e小調旋律，自由而流暢，似無垠的草原上的一曲牧笛，悠揚流暢，聲韻高闊。

譜例4

再現段（A¹段）為“壓縮再現”——第一段原來的三段體結構，再現時被壓縮成單樂段了。這里，鋼琴有變奏和發(fā)揮，并在平和、幽靜中結束了這一抒情甜美的樂章，展現了作曲家對祖國深沉的愛。

第三樂章：快板，雙主題變奏曲

鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》的第三樂章建立在兩個音樂主題上面，采取了“雙主題”交叉變奏的形式來展開樂思。

節(jié)奏強烈的7小節(jié)引子之后，果斷有力的第一主題緊隨其后。這是一個在d小調的七聲音階上的、帶有鮮明中國音樂風格的旋律，性格剛強，節(jié)奏鮮明。

譜例5

這個音樂主題帶有一股不屈不撓、堅韌不拔的頑強斗志。由于它的節(jié)奏非常有特點，就像一個“主導動機”一樣，貫穿了整個第三樂章，以各種變化方式反復出現，凸顯了第三樂章的總體風格、面貌。

第二主題引用了中國傳統(tǒng)愛國歌曲《蘇武牧羊》的旋律，表現了堅定不移的愛國情操和民族氣節(jié)。它的音樂在多次變奏中發(fā)展成了一曲民族精神的頌歌。

譜例6

這兩個音樂主題在變奏中交叉展開，并進行了復調性的交織。音樂在交響性的展開中表現了深重的民族災難和頑強的民族精神。全曲在鋼琴和樂隊的交響競奏中推向高潮，《蘇武牧羊》主題音樂最后發(fā)展成了一曲輝煌壯闊的頌歌，展現了高昂壯麗的民族精神。

二

黃楨茂是一位著名的圣樂作曲家，由他作曲的許多廣為傳唱的圣歌，都帶有超脫凡塵的天國樂風，但是這一首鋼琴協(xié)奏曲，作曲家卻以出世之心行人世之道，表現了真摯而強烈的愛國情懷。假如我們細深聆之，就可以從這部協(xié)奏曲音樂的莊嚴而純潔、高貴而寧靜的表達中，聽到作曲家是將其熟悉的宗教音樂的深層內涵與他真摯而強烈的愛國情懷融合到一起了。心在天國，思在故國，藝術中別有一番韻致。

鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》不僅是一部充滿著愛國主義激情的作品，也是黃楨茂音樂作品中中國風格最鮮明的樂曲之一。從頭至尾都充溢著中國民族風格，全部都是五聲性的旋律。在這部作品中，鋼琴的演奏技巧獲得了比較充分的發(fā)揮，與管弦樂隊的結合也比較緊密。

黃楨茂的鋼琴協(xié)奏曲還有一個特點：它不像其他許多協(xié)奏曲那樣，都有一個集中讓獨奏者展現高超技藝的“華彩樂段”。黃楨茂的做法是將“華彩樂段”分散到每一個樂章中去——在協(xié)奏曲中，每個樂章都有一些類似“華彩樂段”的段落，讓獨奏家既有展現鋼琴技巧的地方，又不至于過分突出。黃楨茂在處理獨奏鋼琴和樂隊協(xié)奏這兩者的關系上，做得相當出色，達到了相得益彰的效果，具有自然天成的意趣。

如前所述，上世紀70年代初，中國正處在“文化大革命”中期，大陸的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作也處在發(fā)展的初期階段，鮮有重要的作品產生。不過就在1970年，卻也出現了一部影響巨大的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》（殷承宗、劉莊等人根據冼星海的《黃河大合唱》的旋律改編、創(chuàng)作而成）。而在同一時期，黃楨茂在菲律賓也譜寫出了這部鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》——一部表現了民族精神和充滿民族風格的音樂作品。它是華裔作曲家的作品，卻應該是中國鋼琴藝術寶庫的珍品之一。

我們對黃楨茂這位菲律賓的華裔作曲家的創(chuàng)作還了解甚微，不僅對他的鋼琴作品了解不夠，而且他的其他許多作品都毫無了解。像這部鋼琴協(xié)奏曲，就包含著“華裔音樂”的典型題材和風格——即思念祖國的題材和中國民族風格。因此，它們都是中國鋼琴藝術史上不可缺少的。大陸聽眾對這樣的作品，毫無接受美學方面的隔閡。

最后，筆者以欣賞鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》后寫的一首小詩來結束本文：

縷縷鄉(xiāng)思魂相通，

故鄉(xiāng)江河春意融。

心在天國思故園，

錦繡祖國入夢中。

甲午年二月初二定稿

責任編輯：朱婷

附圖1：1971年5月9日，黃楨茂的d小調鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國》首演于菲律賓文化中心。作曲家黃楨茂（前右）和鋼琴家、指揮家一起謝幕。