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    夾在矛盾中的女性

    2014-04-29 14:56:29成楠
    青年文學(xué)家 2014年20期
    關(guān)鍵詞:女性矛盾理想

    成楠

    摘 要:本文旨在分析維拉·凱瑟短篇小說(shuō)《瓦格納的音樂(lè)會(huì)》中塑造的主人公喬治亞娜這一生動(dòng)的女性形象。通過(guò)對(duì)小說(shuō)中三種矛盾的剖析,展現(xiàn)出維拉·凱瑟對(duì)生活在現(xiàn)實(shí)與理想矛盾之中的女性進(jìn)行人生抉擇的思考。

    關(guān)鍵詞:矛盾;女性;現(xiàn)實(shí);理想

    [中圖分類號(hào)]:I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2014)-20-0-02

    一、導(dǎo)言

    在美國(guó)文學(xué)史上,維拉·凱瑟是被人們稱為草原上的云雀的女作家。她是美國(guó)現(xiàn)代著名的女作家,1922年普利策文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。維拉·凱瑟以自己女性的獨(dú)特身份和視角去觀察這個(gè)世界,將自己飽滿的熱情傾注在寫作上。她的作品多是從各個(gè)側(cè)面描寫19世紀(jì)末美國(guó)西部拓荒者的生活,她用自己的文字來(lái)捍衛(wèi)開(kāi)拓者的頑強(qiáng)創(chuàng)業(yè)精神和堅(jiān)忍不拔的剛毅性格。從她的主要作品,《哦,拓荒者》和《我的安東尼奧》中都可以看出,維拉·凱瑟崇尚自然,關(guān)注女性,尤其是兩性之間的支配,統(tǒng)治與和諧。凱瑟筆下的主人公幾乎都是普通人,可是每種人的生活都真摯感人,她用細(xì)膩的寫作手法,既有現(xiàn)實(shí)主義又兼浪漫主義的風(fēng)格,除此之外還運(yùn)用象征主義和印象主義藝術(shù)手法。由于作品的創(chuàng)作背景多來(lái)自于凱瑟的親身經(jīng)歷,因此,欣賞她的作品都會(huì)被深深地打動(dòng)并會(huì)陷入認(rèn)真地思索。

    維拉·凱瑟小說(shuō)中的女性形象令人難以忘懷,尤其以她的兩部力作《哦,拓荒者》和《我的安東尼奧》著名。然而在她的短篇小說(shuō)中,凱瑟也融入了自己對(duì)于女性命運(yùn)的深刻思考,本文選取了她精彩的短篇小說(shuō)之一——《瓦格納的音樂(lè)會(huì)》進(jìn)行分析,通過(guò)文中多處對(duì)比淺析一個(gè)夾在矛盾之中生存的主人公喬治亞娜的生動(dòng)形象。

    二、通過(guò)多重矛盾刻畫出喬治亞娜的形象

    (一)身份、地位與愛(ài)情之間的矛盾

    這篇小說(shuō)用第一人稱“我”(克拉克)來(lái)講述,通過(guò)我的回憶與所見(jiàn)所聞勾勒出女主人公喬治亞娜,即“我的嬸嬸”的形象。喬治亞娜曾是波士頓音樂(lè)學(xué)院的教師,可見(jiàn)她有一定的音樂(lè)或者說(shuō)藝術(shù)修養(yǎng),而從她的職業(yè)來(lái)看,她也是一個(gè)家庭背景較好的,生活優(yōu)越的有修養(yǎng)的人。然而,面對(duì)一個(gè)“游手好閑”年輕人“心血來(lái)潮的”迷戀時(shí),她不顧來(lái)自家庭和朋友的“責(zé)難”與“非議”,因?yàn)椤翱駸岬募で椤边x擇了私奔。在一個(gè)要求女性安守本分,相夫教子,循規(guī)蹈矩的社會(huì)里,喬治亞娜的行為無(wú)疑是一個(gè)美國(guó)西部的拓荒者,她放棄優(yōu)越的條件和優(yōu)雅的身份,與一個(gè)一無(wú)所能的小伙子逃到內(nèi)布拉斯加的草原,開(kāi)始拓荒般的原始生活。在身份、地位和愛(ài)情的矛盾中,她勇敢地選擇追求她心中的愛(ài)情。在此,身份、地位有如物質(zhì),而愛(ài)情意味著精神,追求這樣的愛(ài)情,需要更多的勇氣和魄力,在這一點(diǎn)上,喬治亞娜無(wú)疑是一個(gè)令現(xiàn)代人嘆服的女性。維拉·凱瑟賦予了主人公西部拓荒者的無(wú)畏精神和剛毅性格。然而,擁有了浪漫的愛(ài)情是否就擁有了幸福的生活和未來(lái)。有人戲言說(shuō):“婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?。”喬治亞娜的命運(yùn)是否也中了這樣的魔咒呢?凱瑟用音樂(lè)這個(gè)一直伴隨又或者糾纏在喬治亞娜心靈的東西將她的人生引入了悲傷。

    (二)家庭生活與音樂(lè)理想之間的矛盾

    家庭生活和音樂(lè)理想間的矛盾是小說(shuō)最主要表現(xiàn)的一個(gè)矛盾,也是本文重點(diǎn)分析一個(gè)矛盾。這種矛盾的產(chǎn)生恰前源于喬治亞娜對(duì)家庭生活的責(zé)任和對(duì)音樂(lè)熱愛(ài)之間的矛盾。

    從小說(shuō)的很多地方可以看出,喬治亞娜是一個(gè)安于本分,忠于自己責(zé)任的好主婦,“嬸嬸每天燒菜做飯,六點(diǎn)鐘就把早飯準(zhǔn)備好了。晚上,她安頓留個(gè)孩子睡好之后,便站在廚房里燙衣板旁邊熨燙衣服,直到深更半夜,她叫我坐在靠近的飯桌邊做功課,……當(dāng)我昏昏欲睡,……她就輕輕地?fù)u醒我?!睆膶?duì)“嬸嬸”點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶當(dāng)中,“我”對(duì)她都是十分崇敬的。這樣一位女性,面對(duì)自己的生活,一絲不茍,盡職盡責(zé),而從無(wú)怨言。然而,凱瑟卻又巧妙地點(diǎn)出了,喬治亞娜對(duì)于理想的自始至終的激動(dòng)和熱愛(ài)。當(dāng)“我”忘情地彈奏起樂(lè)章時(shí),“嬸嬸”并非以一個(gè)音樂(lè)教師的角度來(lái)指點(diǎn)或者欣賞,反而令人詫異地蒙住“我”的眼睛,說(shuō)了一句令人極為憂傷的話:“克拉克,不要給迷住了,要不然它也許會(huì)被拿走的。”喬治亞娜“顫抖的聲音”告訴我們,若非一個(gè)以音樂(lè)為精神支柱的人,怎能說(shuō)出透露著如此絕望的話語(yǔ)。她已經(jīng)不忍心再去欣賞這樣的樂(lè)章,不是因?yàn)樗浟?,厭惡了,恰恰是因?yàn)樗龝r(shí)時(shí)惦念和熱愛(ài)著離她的生活漸行漸遠(yuǎn)的音樂(lè)。通過(guò)這樣細(xì)致入微的描述,凱瑟其實(shí)是在其中表達(dá)對(duì)喬治亞娜的不幸的哀嘆。

    女性,是一個(gè)代表著母性和妻子的詞。女人,從古至今,似乎都是家庭的代名詞。女性永遠(yuǎn)逃不出在家庭和事業(yè)中抉擇的情景。而對(duì)于19世紀(jì)末的“嬸嬸”來(lái)說(shuō),談不上事業(yè),就連她熱愛(ài)的音樂(lè)都是她不能和生活共享的選擇。凱瑟用喬治亞娜的遭遇道出了許多女性的命運(yùn)。

    面對(duì)這個(gè)曾經(jīng)生活過(guò)但卻早已生疏的城市,喬治亞娜變得恍恍惚惚,“猶如在夢(mèng)中行走”。她對(duì)于自己可以追求音樂(lè)的城市竟是如此的麻木,而且還會(huì)膽怯。如此的形象,是怎么樣的生活才如同烙印般永遠(yuǎn)留在她身上無(wú)法揮去。 她始終念念不忘家里的事情,幾十年的家庭生活早已褪去了她的色彩,留下的只有麻木和呆滯。從“我”對(duì)“嬸嬸”的觀察,她似乎對(duì)于音樂(lè)早已失去了興致,與有關(guān)音樂(lè)的理想背道而馳,漸行漸遠(yuǎn)。如果說(shuō),她當(dāng)初逃離自己的家庭與愛(ài)人私奔,奔向草原時(shí),是為了尋求自由,廣袤的環(huán)境讓她開(kāi)始自己的生活??墒歉F困艱難的生活卻又剝奪了她鐘愛(ài)和追求音樂(lè)的自由。對(duì)于生活的堅(jiān)守和對(duì)于音樂(lè)的放棄似乎成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比,喬治亞娜堅(jiān)強(qiáng)地接受了來(lái)自生活的種種考驗(yàn),卻又怯懦地悄悄藏起了自己對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)。

    “我”帶“嬸嬸”去聽(tīng)瓦格納的音樂(lè)會(huì),也許是為了實(shí)現(xiàn)她的某種理想。為什么是瓦格納?維拉·凱瑟選擇這位音樂(lè)家,本文認(rèn)為絕非偶然。“瓦格納是19世紀(jì)下半葉浪漫主義時(shí)期的獨(dú)一無(wú)二的最重要的奇才。”“瓦格納使浪漫主義的愿望得以實(shí)現(xiàn)?!保R克利斯)。浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格是強(qiáng)烈,自由和奔放的。它充滿幻想,崇尚自然,而瓦格納恰是浪漫主義巔峰時(shí)期的音樂(lè)家,凱瑟想用瓦格納的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出自由和個(gè)人情感的釋放。喬治亞娜說(shuō)她不曾聽(tīng)過(guò)瓦格納的歌劇,可是通過(guò)后面“我”對(duì)喬治亞娜表現(xiàn)的一系列描述可以看出,她被瓦格納的音樂(lè)深深吸引和打動(dòng)。這樣的音樂(lè)將她抽離現(xiàn)實(shí)的生活,短暫的停留在自己的幻想之中。喬治亞娜的“凝神端坐”和她那“漠然”的目光似乎和音樂(lè)廳外面那個(gè)神情呆滯,衣著荒唐的她形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而之后,隨著一首首音樂(lè)的演奏,喬治亞娜隨之變化的表情和動(dòng)作,更是讓我們恍然大悟,這個(gè)已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年生活洗禮的女人對(duì)于她最初的熱愛(ài)乃至一生的熱愛(ài)并未遺忘,并未放棄。面對(duì)這樣感情充沛,炙熱的音樂(lè),喬治亞娜的一句問(wèn)題又將讀者引向悲傷,“克拉克,你離開(kāi)我以后,聽(tīng)過(guò)這樣的音樂(lè)嗎?”與其說(shuō)這是譴責(zé),是羨慕,不如說(shuō)是嫉妒,對(duì)于音樂(lè)熱愛(ài),卻不能追隨的那種糾結(jié)復(fù)雜的感情。這樣的嫉妒不令人討厭,反而激起了人們莫大的同情。由此也可以看出,凱瑟文筆的細(xì)膩和到位,將喬治亞娜內(nèi)心的感觸表達(dá)得淋漓盡致。

    選擇瓦格納似乎是凱瑟對(duì)喬治亞娜的慰藉,讓她借著這位浪漫大師的音樂(lè)去釋放自己內(nèi)心的情感,聊以安慰她對(duì)于音樂(lè)的渴望。瓦格納是一個(gè)戰(zhàn)士,他曾在德雷斯頓《人民報(bào)》上說(shuō)過(guò):“人類對(duì)現(xiàn)有社會(huì)的斗爭(zhēng)已經(jīng)開(kāi)始了,這是有史以來(lái)最神圣最崇高的斗爭(zhēng),這是意識(shí)對(duì)偶然的斗爭(zhēng),同時(shí)也是思想對(duì)無(wú)知,道德對(duì)邪惡,力量對(duì)無(wú)能的斗爭(zhēng)。為了我們的命運(yùn),為了我們的權(quán)利,為了我們的幸福的斗爭(zhēng)。只有對(duì)于我們社會(huì)的墮落有了足夠的認(rèn)識(shí)之后,我們才能具備參加這樣一個(gè)神圣斗爭(zhēng)的力量。這種墮落性只要一被發(fā)現(xiàn)就等于宣布了她的死亡?!比绱诉@般話語(yǔ)的力量,在他的音樂(lè)《指環(huán)王》中也有體現(xiàn),凱瑟筆下的喬治亞娜暗暗地悲泣,幾乎沒(méi)有停止,是否也是聽(tīng)到了這樣的力量,而感嘆自己的人生。喬治亞娜對(duì)于家庭生活盡職盡責(zé),一絲不茍,她是否也有過(guò)一絲絲的后悔,后悔當(dāng)初的逃離,當(dāng)初的選擇,從這樣的憂傷的眼淚中,我們不難看出,無(wú)論是遺憾還是后悔,多少在她心底也泛起過(guò)吧!

    (三)敘述者“我”(克拉克)內(nèi)心的矛盾

    小說(shuō)中除了喬治亞娜還有一個(gè)非常重要的人物,那就是敘述者“我”,克拉克??死耸且晃荒行裕瑔讨蝸喣鹊男蜗髱缀醵际窃诳死说拿枋鲋械靡酝瓿傻?。從男性的角度,他對(duì)于喬治亞娜的音樂(lè)修養(yǎng)極為欣賞和贊揚(yáng),“她還年輕的時(shí)候會(huì)彈一手好鋼琴,比起當(dāng)時(shí)的大多數(shù)音樂(lè)教師,她所受的音樂(lè)教育更加豐富廣泛?!彼恢倍贾馈皨饗稹睂?duì)于音樂(lè)的感情,因此,他想帶她去欣賞瓦格納的音樂(lè)會(huì)。然而,這位敘述者始終還是為脫離自己的男性的角度,“替她著想,還是把音樂(lè)的愛(ài)好忘了吧,……讓她從長(zhǎng)年累月的掙扎中就此結(jié)束吧!”很顯然,他懂得“嬸嬸”這么多年的掙扎是什么,可是他想到的辦法確實(shí),讓她忘記音樂(lè)的愛(ài)好以此求得解脫。這樣的考慮未免讓人覺(jué)得遺憾,女性始終在別人眼中逃不出自己在那個(gè)時(shí)代的角色和身份,也許安守生活,放棄對(duì)任何精神的追求才是王道,對(duì)己對(duì)人都好。除此之外,在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中,“我”“打趣”了一下,讓人覺(jué)得克拉克未免有些冷酷殘忍,面對(duì)這樣痛苦憂傷的喬治亞娜,他并未認(rèn)真去體會(huì),反而是想輕松氣氛,讓人不得不思考,也許女性身份的悲哀是永遠(yuǎn)不能夠被男權(quán)社會(huì)所體會(huì)和體諒的。

    三、總結(jié)

    《瓦格納的音樂(lè)會(huì)》就像一幕小品一樣,雖然情節(jié)簡(jiǎn)單,卻讓人回味無(wú)窮。本文通過(guò)小說(shuō)中多重矛盾的表現(xiàn)分析了維拉·凱瑟筆下的令人深思的喬治亞娜的形象。在那個(gè)男權(quán)社會(huì)里,女性有這樣的犧牲似乎是理所應(yīng)當(dāng),這是社會(huì)價(jià)值觀所向。喬治亞娜接受了這樣相夫教子的生活,然而,一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之后的痛哭流涕,和演出結(jié)束后,她那句讓人肝腸寸斷的“我不想走,克拉克,我不要走”讓我們恍然明白,她一直沒(méi)有放棄對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和追求。她坦然接受來(lái)自生活的艱辛和摧殘,然而她無(wú)法面對(duì)來(lái)自內(nèi)心深處對(duì)于懷有音樂(lè)理想和藝術(shù)理想的煎熬。終于在那一刻爆發(fā)了,喬治亞娜是堅(jiān)強(qiáng)的,她可以迎接和應(yīng)付來(lái)自生活的任何挑戰(zhàn),從一開(kāi)始她和愛(ài)人從“離鐵路五十英里以外”創(chuàng)家到后來(lái)她為家里的一切操勞,她一直都很堅(jiān)毅,在廣闊的草原上書寫自己勇敢的人生;同時(shí),凱瑟筆下的喬治亞娜又是脆弱的,那些輕柔的音符,虛無(wú)的曲子將她筑起的堡壘徹底擊垮了,柔弱的理想似乎又一次遇到了打擊,她如泣如訴,痛苦不堪。

    掙脫自身家庭的枷鎖,貌似離經(jīng)叛道的新女性,卻又掉入了現(xiàn)實(shí)生活的泥潭,不愿意放棄藝術(shù)理想,卻又忠守家庭的喬治亞娜。凱瑟的《瓦格納的音樂(lè)會(huì)》讓我們又一次地陷入深思,如何選擇,才能讓女性在婚姻生活和事業(yè)追求中獲得平衡。

    參考文獻(xiàn):

    [1]常耀信:《美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史(第二版)》,天津:南開(kāi)大學(xué)出版社,2003。

    [2]李公昭:《20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)導(dǎo)論》,西安:西安交通大學(xué)出版社,2001。

    [3]約瑟夫·馬克利斯:《西方音樂(lè)欣賞》,北京:人民音樂(lè)出版社,1998。

    [4]張洪島:《歐洲音樂(lè)》,北京:人民音樂(lè)出版社,1983

    [5]http://hi.baidu.com/shi43/blog/item/1dd48c0023ec7181e850cd77.html

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