父權(quán)制的守衛(wèi)者，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者

摘 要：本文章聚焦男性人物，通過分析兩個(gè)男人身處的環(huán)境，言談舉止和對(duì)待女性的態(tài)度，得出結(jié)論：旅店老板是忠實(shí)的父權(quán)制守護(hù)者，而這個(gè)美國丈夫才是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者。

關(guān)鍵詞：身處環(huán)境；言談舉止；形象刻畫；父權(quán)制守護(hù)者；女權(quán)運(yùn)動(dòng)支持者

作者簡介：蘇琳，（1990-），河北邢臺(tái)人，天津外國語大學(xué)研究生院2013屆碩士研究生，主要從事英美文學(xué)方向的研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20-0-02

一.引言

海明威是20世紀(jì)最偉大的作家之一。他的“冰山理論”使他所有的小說變得意義深刻?！队曛械呢垺肪褪且粋€(gè)很好的范例，故事情節(jié)相當(dāng)簡單，內(nèi)涵卻很豐富。無可厚非，這樣的作品必然引起廣泛的關(guān)注。

國內(nèi)外諸多學(xué)者都對(duì)此作品進(jìn)行了研究。姜文泉是從心理學(xué)角度入手，彭廣俊從語言學(xué)入手，姜淑芹從生態(tài)女性批評(píng)角度入手。這些都是一些常見的分析角度。而且這些研究中基本上都聚焦在女性人物身上，忽視了男性人物的分析。即使少有的幾個(gè)男性分析作品，也是贊揚(yáng)旅店老板對(duì)女性主義的支持，而批判這個(gè)丈夫，認(rèn)為他是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的阻礙者，父權(quán)的掌握者。

然而本文章聚焦男性人物，通過分析兩個(gè)男人身處的環(huán)境，言談舉止和各自形象的刻畫，得出結(jié)論：旅店老板是忠實(shí)的父權(quán)制守衛(wèi)者，而這個(gè)美國丈夫才是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者。

二.父權(quán)制守護(hù)者

通讀整篇文章，旅店老板形象躍然紙上，完完全全就是一個(gè)紳士，對(duì)這個(gè)美國妻子關(guān)愛有加，雨中送傘，鞠躬行禮，之后又貼心送貓，如此，人們便下結(jié)論，他是女權(quán)運(yùn)動(dòng)支持者。不免有些草率，然而通過對(duì)他身處環(huán)境和他對(duì)待女性的態(tài)度分析，不難看出，他是父權(quán)制忠實(shí)的守衛(wèi)者。

（一）身處環(huán)境

故事開篇，就提到這個(gè)旅館“面對(duì)著公園和戰(zhàn)爭紀(jì)念碑，”眾所周知，戰(zhàn)爭紀(jì)念碑是戰(zhàn)爭的象征，而戰(zhàn)爭中通常都是男性，所以這個(gè)紀(jì)念碑也是男子氣概的象征。而它矗立在公園中，這是一種男權(quán)統(tǒng)治的象征?！耙獯罄死线h(yuǎn)地跑來看那戰(zhàn)爭紀(jì)念碑，”這說明人們對(duì)于男權(quán)的膜拜，然而這個(gè)旅店老板卻把旅館安置在此，他也就定居此地，長期膜拜這紀(jì)念碑，由此不難看出，他是男權(quán)的維護(hù)者。此外，他的辦公室環(huán)境也寓意深刻。旅店老板“站在那陰暗的房間里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一邊的辦公桌后面，”他的“辦公桌在辦公室遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一邊”，當(dāng)美國妻子從外面回來，“走過柜臺(tái)時(shí)，老板從辦公桌后面向她點(diǎn)頭哈腰?！庇纱丝梢钥闯觯瑥氖贾两K，旅店老板未離開過辦公桌，辦公室，那是他權(quán)力的象征，而聽從他命令，辦事的一直是一個(gè)侍女。這象征了男權(quán)對(duì)女性長期的統(tǒng)治，男性絕對(duì)的權(quán)力。

（二）形象刻畫

他的形象呈現(xiàn)主要是通過美國妻子的眼睛，在美國妻子眼里，他“那樂于為她效勞的模樣……他自居旅店老板的神態(tài)……那蒼老而厚實(shí)的臉孔和一雙大手”，這完全是一個(gè)封建家長的形象，樂于為她效勞是因?yàn)樵谀袡?quán)社會(huì)眼中，女人是脆弱的，無能為力的。他當(dāng)老板的神態(tài)，是一種權(quán)力的展示。而“蒼老而厚實(shí)的臉孔和一雙大手”也正是威嚴(yán)和權(quán)力的象征。由此，也可斷定，旅店老板是男權(quán)社會(huì)忠實(shí)的守護(hù)者，而非女權(quán)運(yùn)動(dòng)支持者。

（三）言談舉止

在整個(gè)故事中，侍女出現(xiàn)了兩次，一次是為美國妻子送傘，“當(dāng)她站在門口時(shí)，有人從后面給她打開了一把傘。這是照料他們房間的女侍者……不用說，是老板派她來的。”第二次是這個(gè)侍女來給這個(gè)妻子送貓，“‘對(duì)不起，她說，‘老板叫我把這只貓送給太太”。他出現(xiàn)的這兩次都是受命于旅店老板，而那句“不用說，是老板派她來的”更體現(xiàn)了旅店老板對(duì)她完全的支配權(quán)。

而旅店老板對(duì)于這個(gè)妻子沒有直接控制，而是通過這個(gè)侍女實(shí)現(xiàn)的。然而通過他對(duì)于這個(gè)妻子的言談舉止，不難看出，他是一個(gè)典型的封建家長形象。女性在他眼中都是傳統(tǒng)的柔弱的形象，所以他給她送傘；他給她無微不至的關(guān)懷，這個(gè)美國妻子頓時(shí)覺得自己“變得弱小”，當(dāng)這個(gè)美國妻子和她丈夫在一起時(shí)，他是一個(gè)“美國妻子”，一個(gè)成年人，而當(dāng)她遇到這個(gè)旅店老板之后，她就成了“美國女孩”，無權(quán)力，無自我。而且，最后他送貓，貓是一個(gè)家庭內(nèi)實(shí)物的典型象征， 送貓是支持她回歸家庭，做家庭主婦的一種暗示。因此，從他對(duì)待女性言談舉止可以得出這個(gè)旅店老板是封建男權(quán)維護(hù)者的結(jié)論。

三.女權(quán)運(yùn)動(dòng)支持者

簡單閱讀后，喬治貌似冷漠的言談舉止，很容易引起人們對(duì)他的不滿，但是當(dāng)細(xì)細(xì)分析他的形象刻畫和他的言談舉止后，不難發(fā)現(xiàn)，他是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者，更應(yīng)受贊揚(yáng)。

（一）形象刻畫

首先，這個(gè)美國丈夫是全文中唯一一個(gè)有名字的人，對(duì)于海明威這樣一個(gè)惜字如金的作家，必然寄予這個(gè)任務(wù)大希望。名字是一個(gè)人身份，自我的象征。所以喬治的形象是當(dāng)時(shí)社會(huì)自我沒有丟失的人的象征。此外，整個(gè)故事中，他一直在讀書，讀書一方面是他學(xué)識(shí)淵博的表現(xiàn)，另一方面，讀書可以與時(shí)俱進(jìn)，接收新知識(shí)，新思潮，女權(quán)運(yùn)動(dòng)早在18世紀(jì)70年代就已出現(xiàn)，（Madsen，1）對(duì)于喬治這樣一個(gè)博學(xué)的人，必然受到女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響。而且他喜歡他妻子短發(fā)的樣子。此外，他一直在屋里看書，從未出去過，在這個(gè)男權(quán)控制的環(huán)境里，他毫不接觸，絲毫不受其影響，堅(jiān)決支持女權(quán)主義。

（二）言談舉止

故事從一開始，丈夫就與妻子保持一種平等關(guān)系，絕非傳統(tǒng)男強(qiáng)女弱的關(guān)系。從一開始妻子想要貓，他提出幫助，然而被妻子斷然拒絕。于是他就沒有去幫助妻子捉貓。就此，很多評(píng)論家認(rèn)為他是一種高高在上，對(duì)妻子冷漠的形象，其實(shí)不然，他是平等的對(duì)待妻子。

他妻子梳著短發(fā)，“她脖子后面剪得短短的像個(gè)男孩”，這說明他妻子也是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者，然而她現(xiàn)在厭倦了，她想要回歸傳統(tǒng)家庭，所以她想要貓，想要“把頭發(fā)往后梳，又緊又滑，在后面挽個(gè)發(fā)髻，”想要“用自己的銀器吃飯，我要蠟燭”。然而喬治卻說“喜歡你這個(gè)樣子”。 并且當(dāng)他妻子陷入傳統(tǒng)女性夢中不能自拔時(shí)，他說“噢，別說了！找點(diǎn)書看看吧！”及時(shí)打斷了他妻子的回歸夢，讓她多讀書，提升思想，他希望妻子成長成為有獨(dú)立思想的，獨(dú)立意識(shí)的新女性。在這里他就是新女性的監(jiān)督者和支持者。

四.結(jié)語

文中，作者刻畫兩個(gè)男人，一個(gè)對(duì)美國妻子關(guān)愛有加，倍加保護(hù)；另一個(gè)則看似冷漠。然而細(xì)讀文本，就可挖掘其中深刻內(nèi)涵。通過作者對(duì)兩個(gè)男人形象的刻畫，他們的言談舉止，以及他們深處的環(huán)境，就會(huì)翻新原本理解。對(duì)美國妻子關(guān)愛有加的旅店老板是父權(quán)守衛(wèi)者形象，而看似對(duì)妻子了冷漠的喬治卻是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者。

《雨中的貓》其實(shí)表現(xiàn)了作者對(duì)于20世紀(jì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的一些擔(dān)憂，新女性中出現(xiàn)一些想要回歸傳統(tǒng)的傾向，他們想要回歸傳統(tǒng)，回歸家庭，做需要保護(hù)的小女人，這也體現(xiàn)出女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展到一定階段，出現(xiàn)了一些弊端，比如清一色的短發(fā)，其實(shí)這抹殺了男女性別差異，不符合自然規(guī)律。這部作品表現(xiàn)了作者對(duì)于女性主義前瞻性的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1] Madsen，Deborah L. Feminist theory and literary practice[M]. Beijing：Foreign language teaching and research press， 2006.

[2]姜淑芹，嚴(yán)啟剛.雙重對(duì)立：生態(tài)女性主義視閾中的《雨中貓》[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào). 2007（3）：24-27

[3]姜文泉.靈之言：論貓的形象與人的本真世界[J].

[4]彭俊廣， 陳紅.《雨中貓》的重復(fù)敘事與主題意義[J].外語教學(xué).2010（5）：77-80