淺談數(shù)碼版畫的創(chuàng)作研究

一、數(shù)碼版畫的發(fā)展和新的機(jī)遇

回顧藝術(shù)史，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展和科技的進(jìn)步總是密不可分的?？萍嫉倪M(jìn)步為藝術(shù)的發(fā)展提供了新的技術(shù)手段和物質(zhì)保障，促使新的藝術(shù)種類和藝術(shù)形式的產(chǎn)生，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在版畫發(fā)展的歷程中，木版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版以及綜合版等版種的出現(xiàn)和發(fā)展，無一不印證了這一點(diǎn)。而在數(shù)碼技術(shù)大行其道的今天，圖像生產(chǎn)的主要媒介工具已經(jīng)由原來較為單一的傳統(tǒng)繪畫材料變成了照相機(jī)和印刷機(jī)， 傳統(tǒng)手工繪畫技術(shù)已不是唯一的制圖方式。數(shù)碼版畫的出現(xiàn)印證了當(dāng)今人類文化資源共享的趨勢(shì)。它符合信息時(shí)代簡(jiǎn)潔、精確和高效的審美標(biāo)準(zhǔn)。這既是信息時(shí)代數(shù)碼技術(shù)推動(dòng)版畫藝術(shù)前進(jìn)的必然產(chǎn)物，也是版畫藝術(shù)和數(shù)碼技術(shù)相互融合后所拓展的新藝術(shù)形態(tài)。

二、數(shù)碼版畫對(duì)傳統(tǒng)版畫的繼承和發(fā)展

（一）數(shù)碼版畫在技術(shù)上對(duì)傳統(tǒng)版畫的繼承和優(yōu)化

版畫相較于油畫、水彩、壁畫等其他畫種具有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)版畫是在“板”上進(jìn)行的繪畫。它們制作工序復(fù)雜，在工具、材料、制作方式上都與其他畫種有著較大差異，這直接導(dǎo)致了繪畫效果與創(chuàng)作方式的差別。比如在表現(xiàn)類似光影、形體轉(zhuǎn)折等層次豐富、變化微妙的部分時(shí)，版畫的表現(xiàn)手法是間接與概括的，它不能像其他畫種（油畫、水彩畫等）運(yùn)用柔軟的畫筆輕松直接地描繪光影柔和的過渡效果，而是通過對(duì)形體的概括歸納和塊面的組織控制來構(gòu)成畫面，從而形成了版畫線條明確、邊緣鋒利、層次分明、色調(diào)明快等特有的藝術(shù)語言。但是受制于版種及技法的局限，傳統(tǒng)版畫相對(duì)單一的表現(xiàn)語言已經(jīng)無法滿足當(dāng)代藝術(shù)家的表達(dá)需求。雖然出現(xiàn)了一次又一次對(duì)版畫多樣思維與新表現(xiàn)形式的革新，特別是新技術(shù)和新材料的嘗試。但是隨著科技的迅猛發(fā)展，當(dāng)今世界已經(jīng)進(jìn)入了媒體時(shí)代和讀圖時(shí)代，我們的生活環(huán)境每時(shí)每刻充斥著各種圖像的視覺轟炸。如何使相對(duì)靜止、單一的傳統(tǒng)藝術(shù)形式繼續(xù)吸引觀眾的視覺神經(jīng)，讓傳統(tǒng)繪畫繼續(xù)保持活力，這是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者的又一個(gè)挑戰(zhàn)。這使得藝術(shù)家對(duì)畫面承載的信息量、表達(dá)創(chuàng)作理念的準(zhǔn)確度和思維空間的模擬與延伸都有了更高的要求。

版畫特有的藝術(shù)語言和手工印制出的肌理感——“印痕”是非常讓人著迷的，但是要想將不同版種的版畫語言（比如銅版畫的美柔丁技法細(xì)膩的層次感，石版畫汽水墨技法在石板上堆積的獨(dú)特肌理，絲網(wǎng)版畫照片寫實(shí)的質(zhì)地、鮮明的顏色，木版畫的刀法等）在同一張版畫作品中表現(xiàn)出來，是極其復(fù)雜和難以實(shí)現(xiàn)的。而在數(shù)碼版畫創(chuàng)作中，我們可以先利用數(shù)碼相機(jī)和掃描儀將各個(gè)版種的“印痕”、肌理效果進(jìn)行翻拍或者掃描，搜集整理并導(dǎo)入電腦，再根據(jù)創(chuàng)作需要隨時(shí)應(yīng)用到畫面中，通過電腦軟件既能方便地制作出傳統(tǒng)版畫固有的顆粒感、肌理的質(zhì)感，還可以輕松地將幾乎所有版種的藝術(shù)語言疊加到同一張畫面中。不僅如此，油畫的筆觸、壁畫的質(zhì)感、水彩的肌理等其他畫種的繪畫語言和特殊效果也可以借助數(shù)碼圖像虛擬的手法得以融合與實(shí)現(xiàn)。數(shù)碼版畫的圖像處理技術(shù)打破了畫種之間的局限，讓各種繪畫語言都輕松成為創(chuàng)作者的工具和素材，幫助創(chuàng)作者將天馬行空的藝術(shù)構(gòu)思更準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，使作品具有多視角多樣化的視覺沖擊力。

（二）數(shù)碼版畫對(duì)版畫創(chuàng)作思路的拓展

由于傳統(tǒng)版畫制作的耗時(shí)、耗力，在一定程度限制了藝術(shù)家的創(chuàng)造力。在創(chuàng)作傳統(tǒng)版畫時(shí)，版畫家除了需要考慮繪畫的基本因素外，更要考慮手工制版和印制技巧，這導(dǎo)致很多版畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)過于注重技術(shù)，沉迷于工藝制作過程，而不自覺地忽視了作品的精神內(nèi)涵及內(nèi)在情感的表達(dá)。作品中往往只體現(xiàn)出了精湛的制作技巧，而作品內(nèi)涵卻沒有完整地呈現(xiàn)，這是令人遺憾的。

當(dāng)下，藝術(shù)家不斷地探索如何更好地將藝術(shù)形式與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，并且大膽的利用新媒介進(jìn)行了一系列創(chuàng)作嘗試。而在版畫學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，由于當(dāng)代圖式的多樣性與審美習(xí)慣的改變，促使版畫家們不得不對(duì)一些傳統(tǒng)美學(xué)問題（創(chuàng)作習(xí)慣和創(chuàng)作思路等方面）進(jìn)行反思。在今天的版畫創(chuàng)作中，數(shù)碼版畫技術(shù)作為新的創(chuàng)作媒介已經(jīng)被廣泛運(yùn)用，它在技術(shù)上打破了傳統(tǒng)版畫制作工序復(fù)雜的制約，讓藝術(shù)家將更多的精力從制作中解放出來，獲得了創(chuàng)作方法上的便捷，能夠在畫面效果上超越傳統(tǒng)版畫的技法表現(xiàn)，進(jìn)而幫助藝術(shù)家將腦海中的模糊靈感，轉(zhuǎn)化成超越虛擬空間的真實(shí)概念。這讓藝術(shù)家在獲得了巨大的創(chuàng)作信心的同時(shí)，也為他們的創(chuàng)作思路帶來了空前的自由。數(shù)碼版畫賦予了版畫新的生命力，讓藝術(shù)家創(chuàng)作出一些以前“不敢想”和“想不到”的作品。

（三）數(shù)碼版畫的藝術(shù)缺憾

數(shù)碼版畫的優(yōu)勢(shì)是顯而易見的，但是我們不能盲目樂觀地將數(shù)碼版畫和其他傳統(tǒng)畫種簡(jiǎn)單地比較，并且“炫耀”它的無所不能。雖然數(shù)碼版畫具有“便捷性”、“豐富性”、“綜合性”等優(yōu)點(diǎn)。但是我們需要清楚地認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)版畫的真實(shí)質(zhì)感和豐厚的物質(zhì)內(nèi)涵是數(shù)碼版畫所缺失的。傳統(tǒng)版畫特有的美感，是基于它特別的制作方式、制作工具以及材料的不同而產(chǎn)生的，它在制作過程中的復(fù)雜性和循序性都是數(shù)碼版畫所不能比擬的。這是材質(zhì)、技藝、印痕這些要素在作品中巧妙地融合，構(gòu)成的特有的視覺與觸覺的美感，這就是“印痕”美。它是版畫區(qū)別于其他畫種的一個(gè)根本藝術(shù)特性。而數(shù)碼版畫損失了藝術(shù)家手繪的生動(dòng)性和人工的印跡，它沒有傳統(tǒng)版畫的刀味、木味、印痕， 減弱了手工制作產(chǎn)生的間接藝術(shù)魅力，這些正是數(shù)碼版畫的藝術(shù)缺憾。

質(zhì)感缺失的問題是我們?cè)跀?shù)碼版畫創(chuàng)作中需要重視和改進(jìn)的。從數(shù)碼版畫的創(chuàng)作規(guī)律來說，它的視覺基礎(chǔ)是數(shù)碼軟件模擬在顯示器當(dāng)中的虛擬圖像信息，它是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)模擬出的藝術(shù)家心里的意象圖像，因此數(shù)碼版畫不能像傳統(tǒng)版畫依據(jù)真實(shí)材料材質(zhì)特性的不同來進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作。那么如何改進(jìn)數(shù)碼版畫的質(zhì)感缺失呢？根據(jù)數(shù)碼版畫創(chuàng)作實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)和積累，筆者認(rèn)為，數(shù)碼版畫創(chuàng)作者必須要明確地了解數(shù)碼版畫的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，才能在在創(chuàng)作中取長(zhǎng)補(bǔ)短。首先，創(chuàng)作者必須在充分理解傳統(tǒng)版畫的技法知識(shí)和藝術(shù)特征的前提下，能夠?qū)?shù)碼繪畫軟件和電腦藝術(shù)創(chuàng)作語言全面熟練地掌握；其次，在數(shù)碼版畫制作的過程中，其材質(zhì)美的缺失需要通過更細(xì)致的數(shù)碼藝術(shù)處理和效果把握來進(jìn)行彌補(bǔ)；最后，根據(jù)作品效果挑選合適的打印紙張，進(jìn)行高品質(zhì)的打印出圖?？傊?dāng)?shù)碼版畫的制作過程和畫面審美應(yīng)該遵循版畫藝術(shù)的基本藝術(shù)特征，在堅(jiān)持傳統(tǒng)版畫的基本特性的原則上進(jìn)行數(shù)字化革新。只有這樣才能使創(chuàng)作出的作品，既有傳統(tǒng)版畫藝術(shù)語言的特征，又有數(shù)碼版畫藝術(shù)作品的韻味，進(jìn)而將當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作精神與獨(dú)特的審美特征充分地展現(xiàn)出來。

結(jié)語

數(shù)碼版畫相較于傳統(tǒng)版畫，由于載體不同以往的媒介物，其呈現(xiàn)出的面貌也不相同，為畫面所構(gòu)成的藝術(shù)效果提供了更多的可能性與廣闊的創(chuàng)作空間。當(dāng)下，許多藝術(shù)家一方面承認(rèn)電腦的無所不能并期待著電腦技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作帶來美好前景。另一方面卻認(rèn)為數(shù)碼版畫質(zhì)感單薄，缺少版畫的特有魅力。通過對(duì)數(shù)碼版畫創(chuàng)作的具體實(shí)踐探索，同時(shí)又和其他傳統(tǒng)版畫的審美特征相比較，試圖總結(jié)分析出數(shù)碼版畫的審美特征。數(shù)碼版畫應(yīng)該尋找自身獨(dú)特的審美價(jià)值，而不是簡(jiǎn)單地模仿其他版種的視覺效果。美術(shù)的發(fā)展和科學(xué)的進(jìn)步是有著直接聯(lián)系的，版畫技術(shù)的發(fā)展在這方面表現(xiàn)得尤其明顯，而數(shù)碼版畫隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展軌跡不斷演變到今天，也許根本原因是因?yàn)槠湓淼谋憬菪?。?duì)于版畫藝術(shù)家來說，這種一直不斷改變自身去適應(yīng)某種新需求的特性意味著這個(gè)行業(yè)將有更新、更美好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]. 黃俊. 數(shù)碼版畫在當(dāng)代版畫發(fā)展中的現(xiàn)狀研究及相關(guān)思考.中國(guó)學(xué)位論文數(shù)據(jù)庫(kù)，

2009（5）.

[2]王珍珍. 談數(shù)碼技術(shù)在當(dāng)代中國(guó)版畫中的應(yīng)用與發(fā)展.科教文匯. 2010（2）.

[3]許欲曉. 解析數(shù)碼版畫的藝術(shù)形態(tài).西安美術(shù)學(xué)院版畫系.

【楊昊旻，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院】