淺談色彩在動(dòng)畫電影的象征作用

張鵬

隨著時(shí)代的進(jìn)步，黑白動(dòng)畫電影逐漸過(guò)渡到彩色動(dòng)畫電影。在早期的彩色動(dòng)畫電影中，色彩的作用僅僅是再現(xiàn)客觀世界中的各種元素，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，色彩逐漸被人們認(rèn)定為一種重要的具有獨(dú)特含義的模型元素。如今，色彩在動(dòng)畫電影中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，人們對(duì)它的重視程度也日益加強(qiáng)，觀眾們對(duì)動(dòng)畫影片的要求不再僅僅局限于吸引人的故事情節(jié)，而是越來(lái)越偏向于完美的視覺(jué)享受，因此，色彩在動(dòng)畫電影中的完美運(yùn)用也顯得格外重要。

動(dòng)畫電影的制作需要很多繁瑣的步驟，大體分為創(chuàng)作文字劇本——人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定——分鏡頭劇本——原畫動(dòng)畫——上色——拍攝——剪輯。色彩設(shè)定主要產(chǎn)生在文字劇本之后，根據(jù)文字劇本來(lái)設(shè)定需要的色彩。

每一部動(dòng)畫電影對(duì)于色彩的要求是十分講究的，它不僅僅是表現(xiàn)畫面的美麗，還具有深層意義上的象征作用。《電影藝術(shù)詞典》一書中將電影色彩的象征作用定義為“選定某種特定的顏色來(lái)暗喻某一些物體的理性和概念”。①《電影色彩學(xué)》的作者梁明將電影的色彩在電影中的象征作用分為三種，分別是獨(dú)立象征、局部象征和整體象征。②色彩在電影中發(fā)揮的不僅是再現(xiàn)客觀世界的寫實(shí)作用，還是具有獨(dú)特含義的模型元素。每種色彩都有自己獨(dú)特的性格和象征意義，能夠引發(fā)多重情感的表達(dá)。色彩所蘊(yùn)含的獨(dú)特象征意義可以更好地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。

動(dòng)畫電影中的色彩較真實(shí)拍攝的電影色彩來(lái)說(shuō)有更加靈活的創(chuàng)造性。它可以是真實(shí)的客觀色彩，也可以是完全想象出來(lái)的色彩。它配合劇情、人物、環(huán)境隨之發(fā)生變化，感染著觀眾們的情緒。

色彩的獨(dú)立象征指強(qiáng)調(diào)或強(qiáng)化某一角色或道具等物象的色彩，把其作為獨(dú)立的表義符號(hào)，達(dá)到刻畫人物、深化主題的目的?！缎恋吕盏拿麊巍芬远?zhàn)為時(shí)代背景，再現(xiàn)了德國(guó)法西斯在占領(lǐng)波蘭后瘋狂殘殺猶太人的恐怖歷史畫面。在影片中彩色代表著現(xiàn)實(shí)，黑白代表著過(guò)去。斯皮爾伯格不僅在現(xiàn)實(shí)的片段中使用了彩色，他還在回憶過(guò)去的黑白基調(diào)中運(yùn)用了彩色，在影片中，一個(gè)小女孩身穿一件紅色衣裳，穿過(guò)雜亂的街道，上了樓梯，躲在床底下瑟瑟發(fā)抖，驚恐的她用雙手捂著耳朵，正是這一抹紅色吸引了辛德勒的眼光，從而引發(fā)了辛德勒感情的轉(zhuǎn)變。然而最后穿紅色衣服的小姑娘最終還是躺在了運(yùn)尸車上，紅色出現(xiàn)在黑白的背景上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，導(dǎo)演利用彩色突出了人物形象，用它與悲慘的環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，這抹紅色不僅象征戰(zhàn)爭(zhēng)中的一抹生機(jī)，同時(shí)升華了影片的主題，即戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人們對(duì)和平的向往。色彩的獨(dú)立象征作用震撼著人們的心靈，讓人無(wú)法忘懷。

在俄羅斯動(dòng)畫短片《廁所愛(ài)情故事》中，講述了一個(gè)廁所女工，她多次受到匿名送花，片中使用單線條表現(xiàn)畫面，但是唯獨(dú)花朵是鮮艷的色彩。黑白和色彩形成了對(duì)比，增強(qiáng)了故事的懸念感。四次接到匿名送花，每一次的花朵顏色不一樣，分別是粉紅色、藍(lán)色、黃色，最后是紅色?；ǘ涞募t色也象征著女主角最終找到了幸福的愛(ài)情。

色彩的局部象征通過(guò)強(qiáng)化表現(xiàn)影片中的鏡頭、場(chǎng)景、段落等的色彩來(lái)達(dá)到深化和升華主題的目的。在動(dòng)畫影片中運(yùn)用最普遍的方式就是消色和彩色分別表現(xiàn)過(guò)去和現(xiàn)在，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)。在動(dòng)畫片《我在伊朗長(zhǎng)大》中，影片的開(kāi)頭和結(jié)尾處運(yùn)用了少量的彩色鏡頭，和片中大量的黑白鏡頭形成了對(duì)比，彩色鏡頭表現(xiàn)現(xiàn)在 “自己”的生活狀態(tài)，離開(kāi)伊朗后“自己”的輕松、自由。黑白鏡頭是主角回憶過(guò)去的生活，小時(shí)候在伊朗遭受的種種壓抑、暴力和戰(zhàn)爭(zhēng)。在另一部動(dòng)畫片《瘋狂約會(huì)美麗都》中也運(yùn)用了色彩的局部象征作用，影片一開(kāi)始由一段黑白影像進(jìn)入，畫面中的美麗都三姐妹年輕漂亮，后來(lái)畫面進(jìn)入彩色鏡頭，黑白和色彩的對(duì)比區(qū)別了過(guò)去和現(xiàn)在，觀眾感受到時(shí)代的不同，片子中后段出現(xiàn)了年老的美麗都三姐妹，和片子開(kāi)始的黑白影像相對(duì)應(yīng)，使觀眾又一次感受到了時(shí)光留在這三位老姐妹身上的一種凄涼。此片中還有肥胖寵物狗的夢(mèng)境也運(yùn)用了黑白和色彩來(lái)區(qū)分夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，寵物狗的夢(mèng)境也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要信息。在動(dòng)畫片《鬼媽媽》中，小女孩現(xiàn)實(shí)中的家庭和父母始終是冷色調(diào)，表達(dá)了一種冷漠、孤獨(dú)。而在鬼媽媽營(yíng)造的家庭中，色調(diào)是暖色調(diào)，這是鬼媽媽故意營(yíng)造的溫馨的家庭環(huán)境，來(lái)博取小女孩的喜愛(ài)，和現(xiàn)實(shí)中的家庭形成鮮明對(duì)比。

在張藝謀導(dǎo)演的《英雄》中色彩的局部象征作用運(yùn)用的很好，色彩的象征作用再一次得到了張揚(yáng)，張藝謀導(dǎo)演利用色彩的這一作用來(lái)表達(dá)和暗示虛構(gòu)的故事真相，使觀眾在色彩的畫面中感受和尋找出故事的真相。黑色是秦王的顏色，它象征著威嚴(yán)、至高無(wú)上的權(quán)力、無(wú)法戰(zhàn)勝的強(qiáng)悍力量以及死亡，是影片中始終存在的顏色，它不僅在彩色和彩色之間起到銜接的作用，還象征著無(wú)名刺殺秦王必然是失敗的，也象征著無(wú)名不會(huì)活著從秦王宮出來(lái)的悲慘結(jié)局。

紅色是無(wú)名編造的騙局中使用的顏色，它象征著剛烈復(fù)仇的趙國(guó)人；它象征著仇恨，充滿著視覺(jué)張力；它象征著嫉妒和痛苦，是殘劍飛雪互相誤會(huì)的愛(ài)情；它象征著絕望，就如同林中互相殘殺的身穿紅衣的兩個(gè)女人，無(wú)名虛構(gòu)出像血一樣的紅色，象征著復(fù)仇英雄的大無(wú)畏精神。

藍(lán)色是秦王猜測(cè)中的顏色，象征著殘劍飛雪為了對(duì)方犧牲自我，就如同藍(lán)色本身所體現(xiàn)出來(lái)的高潔與奉獻(xiàn)，藍(lán)色在秦王看來(lái)是英雄的顏色。

白色是最真實(shí)的顏色，讓人贊美的顏色，在無(wú)名對(duì)秦王講述飛雪和殘劍的結(jié)局時(shí)運(yùn)用了大片的白色，象征著決裂和死亡。

綠色出現(xiàn)在了殘劍給無(wú)名講的故事中，殘劍放棄刺殺秦王，象征著祥和、浪漫、和平，它象征著殘劍飛雪向往的生活，是最和諧的顏色。

色彩的整體象征是指影片全片貫穿于一種色調(diào)之中，從而趨于某種傾向和表意，達(dá)到象征的目的。整體象征往往是對(duì)影片主題的深化和升華。第38屆金熊獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片——《紅高粱》是張藝謀的導(dǎo)演生涯中的處女作，這部影片中張藝謀導(dǎo)演將絢爛的紅色運(yùn)用到了出神入化的地步。張藝謀導(dǎo)演以大片的紅色吸引了觀眾的注意力，給人們視覺(jué)上以強(qiáng)烈的沖擊.漫天漫地的紅色象征著“我爺爺”和“我奶奶”對(duì)生活的激情和灑脫的生活態(tài)度。影片一開(kāi)頭呈現(xiàn)在觀眾面前的就是鋪天蓋地的紅色的畫面，“我奶奶”身著大紅襖、紅褲、紅鞋、頭頂紅蓋頭，和她充滿生命力的紅潤(rùn)的臉，以及那頂鮮艷的紅轎子充滿整個(gè)屏幕，這些不但讓我們?cè)谝曈X(jué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞，更是在心靈上受到深刻的洗禮。中國(guó)傳統(tǒng)中紅色代表喜慶、張揚(yáng)、熱烈，給人一種溫暖、活躍的感覺(jué)，代表了中國(guó)人的熱情奔放，正適合表現(xiàn)《紅高粱》中敢愛(ài)敢恨、放蕩不羈的生命態(tài)度。

與之形成鮮明對(duì)比的是“我奶奶”被日本鬼子擊中，猩紅的鮮血汩汩而出，之后的畫面成為一片血紅色，然后出現(xiàn)了日全食，天地一片血紅，血紅的太陽(yáng)、天空、高粱。這里的血紅色象征著出“我奶奶”英勇獻(xiàn)身的悲壯、神圣和莊重，還表現(xiàn)出了張藝謀對(duì)日本人的憎恨。

在動(dòng)畫片《父與女》中，影片始終是一片暖暖的棕黃懷舊色調(diào)，表現(xiàn)了女孩的成長(zhǎng)，表達(dá)了女孩期盼父親歸來(lái)和對(duì)父親濃濃的思念。留給觀眾的是深深的感動(dòng)。日本動(dòng)畫片《惡童》中，它的主題色調(diào)是城市中美麗建筑的繁亂色彩，孩子們?cè)谶@些絢麗繁雜的建筑中穿梭，這些繁雜的色彩給人一種透不過(guò)氣的華麗，也暗示著在這樣的環(huán)境下充斥著對(duì)兒童們成長(zhǎng)不利的丑惡和暴力。影片最后，出現(xiàn)了蔚藍(lán)的大海，畫面中主題色調(diào)只有藍(lán)色，沒(méi)有了繁亂，使觀眾立刻感受到了一種寧?kù)o閑適，孩子在撿貝殼象征著孩童的天性，表達(dá)了需要保護(hù)孩子，還給他們一個(gè)真正純凈的世界的主題思想色彩在動(dòng)畫影片中的象征作用是不容忽視的，無(wú)論是電影中單色的強(qiáng)烈沖擊所表現(xiàn)出的人物的性格、導(dǎo)演的意圖、劇情的發(fā)展，亦或是黑白和彩色交叉使用時(shí)產(chǎn)生的對(duì)主題的升華，又或者是豐富的色彩對(duì)單個(gè)故事段落的強(qiáng)調(diào)，都可以使我們感受到色彩的象征作用對(duì)動(dòng)畫電影的完整性做出的貢獻(xiàn)。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.《電影藝術(shù)詞典》.中國(guó)電影出版社，2005.

參考文獻(xiàn)：

①梁明.《電影色彩學(xué)》.北京大學(xué)出版社，2008.

②楊靜，劉軍.《動(dòng)畫色彩》.中國(guó)青年出版社.

【張 鵬，山東工藝美術(shù)學(xué)院】