試論洛可可風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格裝飾音的區(qū)別

邢瑩

[摘要]巴洛克時(shí)期裝飾音的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到古鋼琴藝術(shù)的頂峰，在歐洲音樂史上具有極大影響。很多人認(rèn)為裝飾音就是指巴洛克風(fēng)格的裝飾，其實(shí)不然。文章將從巴洛克時(shí)期盛行的兩種風(fēng)格的裝飾音進(jìn)行講解。

[關(guān)鍵詞]裝飾音；洛可可；巴洛克

18世紀(jì)上半葉的歐洲音樂中，存在著洛可可風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格并存的情況。在裝飾音運(yùn)用的類型、特點(diǎn)、演奏等方面兩者是有區(qū)別的。在裝飾音的運(yùn)用上，洛可可風(fēng)格顯然占有更為重要的地位。

洛可可風(fēng)格興起于巴洛克晚期的法國，受建筑中裝飾藝術(shù)的影響，它并沒有完全延續(xù)巴洛克風(fēng)格，而是形成了具有自身特點(diǎn)的獨(dú)立的風(fēng)格。

洛可可風(fēng)格音樂清新、精致、樂思短小，注重微小細(xì)節(jié)的把握。裝飾音在樂曲中的運(yùn)用非常頻繁，作品由幾個(gè)細(xì)小的樂思所構(gòu)成，旋律在發(fā)展中一般是采用級(jí)進(jìn)或是近距離小音程跳進(jìn)，整部作品就像一個(gè)精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。洛可可風(fēng)格的音樂在調(diào)性上摒棄了以往復(fù)雜對(duì)位的復(fù)調(diào)音樂為主體的音樂發(fā)展手法及單一主題的結(jié)構(gòu)形式，取而代之的是旋律聲部單旋律為主、其他聲部為輔助和陪襯的主調(diào)織體音樂。音樂創(chuàng)作的思維也由以往的注重橫向旋律線條發(fā)展轉(zhuǎn)為縱向的和聲性思維，追求短小、精致、動(dòng)機(jī)經(jīng)常重復(fù)出現(xiàn)的效果。這些“微型動(dòng)機(jī)”不斷地重復(fù)將旋律分割得極其精致，形成洛可可風(fēng)格特點(diǎn)。

在從庫普蘭的這首作品開頭的片斷中，可以很清楚地看到主題都是由不斷重復(fù)動(dòng)機(jī)的音群所組成。開始的四個(gè)音是主題的動(dòng)機(jī)，它短小精致，緊接著動(dòng)機(jī)重復(fù)，加深了動(dòng)機(jī)的印象。后面一句是動(dòng)機(jī)的發(fā)展。第四小節(jié)后半部在寫法上同前一句相同。整個(gè)段落是由兩個(gè)各為四小節(jié)對(duì)稱的樂句組成的，段落上體現(xiàn)了一種對(duì)稱的和諧。在這八小節(jié)中，動(dòng)機(jī)原型出現(xiàn)了四次，在動(dòng)機(jī)原型上進(jìn)行展開出現(xiàn)兩次，如此頻繁短小動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，決定了音樂雖然在表現(xiàn)音樂氣勢(shì)、境界方面有所局限，但在情緒上比較輕松、活潑。

作為對(duì)比，我們?cè)賮砜纯窗秃盏摹恫m登堡協(xié)奏曲》的實(shí)例：

在這個(gè)音樂片斷中，可以很直觀地感受到它與上例庫普蘭音樂的不同。它的句子是十分悠長(zhǎng)、不斷延續(xù)的。在聲部的對(duì)位進(jìn)行中，可以看出原本已經(jīng)很連貫的單旋律中由于四分音符的運(yùn)用使樂句還有短暫的停頓，而低聲部晚一拍的進(jìn)入，與高聲部在四分音符的位置形成了一種補(bǔ)充，在聽覺上極大地弱化了四分音符所帶來的停頓感，使音樂整體上形成一種連綿不斷向前運(yùn)動(dòng)的形式。

從這兩個(gè)片斷中可以看出巴洛克風(fēng)格的音樂更傾向于追求一種可以表達(dá)內(nèi)心情感的長(zhǎng)線條的音樂語言，洛可可風(fēng)格的音樂展現(xiàn)出來的大多是一種輕松、無憂無慮的氣息。

在裝飾音的運(yùn)用上，兩種風(fēng)格的差異也是明顯的。洛可可風(fēng)格的裝飾音與巴洛克風(fēng)格的裝飾音的不同主要體現(xiàn)在以下兩方面：

第一，洛可可風(fēng)格強(qiáng)調(diào)一種精致的美，裝飾音是必不可少的。洛可可風(fēng)格對(duì)于裝飾音的運(yùn)用可以說是已經(jīng)達(dá)到了極致。它已經(jīng)成為作品整體性風(fēng)格必不可少的一部分，而不僅僅是外在的裝飾性的作用。

在上例片斷中，每一小節(jié)都會(huì)有裝飾音的出現(xiàn)，甚至連續(xù)出現(xiàn)兩到三次，可見裝飾音在洛可可風(fēng)格的音樂中使用的頻繁程度。

這就說明，在洛可可風(fēng)格中，裝飾音不僅是作為一種裝飾手法出現(xiàn)，而是特定風(fēng)格的體現(xiàn)，成為作品藝術(shù)審美趣味的保證。如果把作品中所有的裝飾音全部去掉，旋律會(huì)立刻失去它特有的藝術(shù)效果，并且完全失去了它本身的風(fēng)格特征。

對(duì)比洛可可風(fēng)格和巴赫的作品片斷從譜面上就能直觀看出巴赫作品所使用的裝飾音遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有洛可可風(fēng)格作品使用的頻繁，并且我們把上例第一小節(jié)的裝飾音忽略會(huì)發(fā)現(xiàn)它絲毫沒有影響作品的情緒、風(fēng)格，只是起到了為旋律點(diǎn)綴裝飾的作用。由此可見，洛可可風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格中裝飾音的作用是有很大不同的。

第二，裝飾音的演奏形式。巴洛克風(fēng)格裝飾音的演奏形式是多種多樣的，由于即興演奏和通奏低音的盛行，演奏家們經(jīng)常會(huì)按照自己的需要和理解來加入和演奏裝飾音，有時(shí)即使作曲家表明裝飾音但實(shí)際演奏也沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。而到洛可可時(shí)期，為了追求完美的裝飾藝術(shù)，作曲家精確地記錄下每種裝飾音的實(shí)際演奏形式，并要求演奏者要嚴(yán)格按照作曲家的記譜進(jìn)行演奏。這樣就使得裝飾音的演奏開始規(guī)范化、統(tǒng)一化。

總從以上論述中可以看出巴洛克時(shí)期的裝飾音具有洛可可風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格兩種不同的形式，而這兩者中裝飾音具有各自的特點(diǎn)和形式，它們?cè)谧髌分械淖饔靡膊煌耆嗤Ｍㄟ^本文可以讓讀者認(rèn)識(shí)并了解巴洛克時(shí)期的裝飾音，淺層次地掌握區(qū)分和識(shí)別兩種不同風(fēng)格裝飾音的方法。