肖斯塔科維奇及其鋼琴音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

肖黎

【摘要】文章介紹了肖斯塔科維奇其人以及他在不同時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品。眾所周知，肖斯塔科維奇因?yàn)?5交響樂的成功而在國(guó)際樂壇上享有大師的地位，但是，他在不同時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品，同樣具有較高的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。文章將肖斯塔科維奇的作品進(jìn)行梳理，并簡(jiǎn)單介紹了他創(chuàng)作的鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】肖斯塔科維奇；鋼琴音樂；藝術(shù)特點(diǎn)；新時(shí)代特征

一、肖斯塔科維奇生平簡(jiǎn)介

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇是前蘇聯(lián)杰出的作曲家。1906年9月25日出生于俄國(guó)圣彼得堡，他的父親是化學(xué)工程師，母親是音樂學(xué)院的學(xué)生，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的鋼琴家。肖斯塔科維奇9歲開始跟母親學(xué)習(xí)鋼琴，很快就表現(xiàn)出驚人的天賦。1917年，年僅11歲的他就開始創(chuàng)作。

1919年，肖斯塔科維奇考入列寧格勒音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)兩門主科——鋼琴與作曲。他在創(chuàng)作上表現(xiàn)出高度的才華，在他畢業(yè)之前就寫了10部作品，包括歌劇、鋼琴曲、交響樂，其中他的畢業(yè)作品《第一交響曲》（作品第10號(hào)）引起了國(guó)際樂壇的注意，應(yīng)該說這是他正式步入國(guó)際樂壇的前兆。1923年、1925年，肖斯塔科維奇先后畢業(yè)于列寧格勒音樂學(xué)院的鋼琴系和作曲系。1927年，他參加了在華沙舉行的第一屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽并獲得了獎(jiǎng)狀。

1937年，可以說肖斯塔科維奇的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期。這一時(shí)期的代表作品為《第五交響曲》，并由他親自在列寧格勒首演。這一時(shí)期，他還為一些電影配樂，如《革命搖籃維堡區(qū)》（1938）、《帶槍的人》（1938）等等。

20世紀(jì)50年代以后，肖斯塔科維奇連續(xù)寫了一大批大型聲樂套曲和標(biāo)題性的交響樂，如《十首無伴奏合唱詩(shī)》和《第十一交響曲》。

20世紀(jì)60～70年代，肖斯塔科維奇又創(chuàng)作了近40部作品，包括交響曲、弦樂四重奏、大型聲樂套曲、一些電影音樂、歌劇以及其他器樂協(xié)奏曲、室內(nèi)樂作品。在這些各種體裁的作品中，他的音樂既充滿感情，又富有深刻的哲理性。

肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作了15部交響曲、15部弦樂四重奏、6部協(xié)奏曲、2部歌劇、大量室內(nèi)樂以及鋼琴獨(dú)奏作品，他還為28部電影寫了配樂。1975年，這位20世紀(jì)以來世界上最有成就的音樂家之一在莫斯科病逝。

二、肖斯塔科維奇的音樂作品

下面簡(jiǎn)要介紹肖斯塔科維奇部分重要鋼琴作品的創(chuàng)作脈絡(luò)以及各個(gè)時(shí)期的簡(jiǎn)要?jiǎng)?chuàng)作特征：

（一）1919～1925年

肖斯塔科維奇于1919年進(jìn)入列寧格勒音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲兩門學(xué)科，1923年畢業(yè)于鋼琴系，1925年畢業(yè)于作曲系。在此期間創(chuàng)作的鋼琴作品主要是《三首鋼琴小品》和《三首幻想舞曲》。

《三首鋼琴小品》作于1919～1921年。這是三首簡(jiǎn)易鋼琴小品，分別為小步舞曲、前奏曲和間奏曲，其中第三首間奏曲未完成。

《三首幻想舞曲》是他早期作品中最為出名的，也是被人們最為喜愛的，分別為進(jìn)行曲、圓舞曲和波爾卡。這三首作品作于1920年，當(dāng)時(shí)他年僅15歲，并由他本人于1925年在莫斯科音樂學(xué)院首演。這三首作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但是音樂語言很有個(gè)性，和聲語言新穎，充分顯示出他驚人的天賦，這部作品后來還被改編成小提琴演奏版本。

（二）1926～1927年

這一時(shí)期，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《第一鋼琴奏鳴曲》和鋼琴組曲《格言》。

《第一鋼琴奏鳴曲》作于1926年，作品為單樂章，可以分成不可分割的四個(gè)部分，這首作品中出現(xiàn)了無調(diào)性意味的片段，但是并沒有脫離調(diào)性音樂的范疇。

《格言》完成于1927年。肖斯塔科維奇最早打算寫成12首，但最后出版時(shí)只有10首。這10首小曲的和聲手法新穎，具有較強(qiáng)的聽覺沖擊力。

（三）1932～1933年

在這一年間的時(shí)間內(nèi)，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《二十四首前奏曲》，24個(gè)大小調(diào)按照肖邦《二十四首前奏曲》的順序來排列，這部作品較為陌生，因此被演奏的次數(shù)不多。其創(chuàng)作手法依然新穎而又不脫離調(diào)性音樂的范疇。

（四）1943～1945年

1943年，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了他的第二首鋼琴奏鳴曲《b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》，全曲共分為三個(gè)樂章，這首大型鋼琴作品是肖斯塔科維奇為紀(jì)念他的鋼琴老師尼古拉耶夫而寫的。

接下來，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《兒童鋼琴練習(xí)曲集》（作品69號(hào)），共包含7首曲子，每一首都加入了標(biāo)題，于1945年5月出版。這7首小曲的曲風(fēng)幽默風(fēng)趣，旋律線條簡(jiǎn)單明朗，寫作手法傳統(tǒng)，之中還引用了許多具有民歌風(fēng)格的旋律素材。

（五）1950～1955年

這一時(shí)期肖斯塔科維奇創(chuàng)作的鋼琴作品主要有《二十四首前奏曲與賦格》、鋼琴組曲《洋娃娃之舞》《六首小品Op，97a》（選自電影配樂組曲《牛虻》）。

前奏曲與賦格是巴羅克時(shí)期鍵盤樂的代表性形式，巴赫根據(jù)平均律24個(gè)不同的大小調(diào)創(chuàng)作了24首前奏曲與賦格；而肖斯塔科維奇也作有一套《二十四首前奏曲與賦格》（作品87號(hào)），創(chuàng)作于1950～1951年間，他結(jié)合了傳統(tǒng)的音樂形式，又加入了20世紀(jì)新的作曲技法，還在作品中融入了民族的音樂語言，其中多首前奏曲和賦格都引用了他本國(guó)的民歌旋律素材，這部作品也被譽(yù)為“20世紀(jì)的平均律鋼琴曲集”。

鋼琴組曲《洋娃娃之舞》，是肖斯塔科維奇于1953年從他的《第一芭蕾組曲》《第二芭蕾組曲》和《第四芭蕾組曲》中挑選出來的7段音樂改編而成的簡(jiǎn)易鋼琴小品，全部為舞曲風(fēng)格，和他1944年創(chuàng)作的《兒童鋼琴練習(xí)曲集》風(fēng)格一致，這個(gè)組曲中的每首作品是獨(dú)立的，生動(dòng)地刻畫了7個(gè)不同性格的洋娃娃形象。

《六首小品Op.97a》選自電影配樂組曲《牛虻》，作于1955年，共有6首獨(dú)立的曲子，其中第二首《西班牙舞曲》流傳最為廣泛，這6首小曲非常具有浪漫主義的特質(zhì)。

（六）1955年之后

從1955年到20世紀(jì)70年代，肖斯塔科維奇的創(chuàng)作重心集中到交響曲、弦樂四重奏以及大型聲樂套曲上，期間沒有涉及到鋼琴作品的創(chuàng)作。這一時(shí)期著名的作品有《十首無伴奏合唱詩(shī)》和《第十一交響曲》。