英語電影片名翻譯的基本原則

王曦 康璐

摘 要： 近年來，西方電影越來越多地進(jìn)入中國市場(chǎng)，占據(jù)了國內(nèi)電影市場(chǎng)的大量份額，中國人對(duì)其的喜好與日俱增。要想很好地推廣一部英語影片，其片名的翻譯起著舉足輕重的作用，那么將其翻譯成中文時(shí)應(yīng)把握的原則就不容忽視。本文旨在從一些實(shí)例探討英語電影片名翻譯的基本原則，使其在翻譯后達(dá)到點(diǎn)明主題、傳情達(dá)意，富于強(qiáng)烈藝術(shù)感染力和吸引力的效果。

關(guān)鍵詞： 英語電影片名 翻譯 基本原則

英國翻譯理論家紐馬克（New mark）認(rèn)為語言具有六種功能：表情功能、信息功能、祈使功能、美感功能、酬應(yīng)功能、元語言功能。電影片名正集合了語言的這些功能，它是編劇苦心冥想將一整部電影進(jìn)行濃縮的精華，既能展現(xiàn)電影的主要內(nèi)容，又能揭示主題，還能暗示電影的類別，強(qiáng)烈激發(fā)讀者的觀看欲望。觀眾對(duì)一部影片的第一印象往往都是通過片名了解的，因而電影片名的翻譯至關(guān)重要。近幾年西方電影的引進(jìn)，尤以英文電影居多，那么在英譯漢的過程中，怎樣做到既遵循翻譯原則與方法，又使其保持一定的文化內(nèi)涵就值得深思熟慮。

一、忠實(shí)性原則

在翻譯片名時(shí)，忠實(shí)性是最基本的原則，也就是說翻譯前后的意思要對(duì)等，對(duì)于原本的意思，不能扭曲也不能增減，即我們常說的“直譯”。恰當(dāng)?shù)闹弊g不僅能帶來很高的原語文化信息傳遞的信息度，而且能產(chǎn)生較高的文化信息傳遞的有效度。這是一種比較簡單且保險(xiǎn)的方法，它最大的好處在于最大限度地保留了原語片名的味道。比如經(jīng)典電影Schindlers List譯為《辛德勒的名單》，Roman Holiday譯為《羅馬假日》，Lion King譯為《獅子王》等。再如新片Enders Game譯為《安德的游戲》，The Hunger Games譯為《饑餓游戲》，Gravity譯為《地心引力》等。

二、文化性原則

盡管對(duì)于英語電影片名的翻譯，直譯是最直接最簡單的翻譯方式，但是英語和漢語畢竟是兩種不同的語言，兩者有不同的文化內(nèi)涵和表達(dá)方式，這時(shí)就要考慮在翻譯的過程中兼顧文化性原則，即我們常說的“意譯”。這種方法旨在保留譯語的“達(dá)”、“雅”，雖然從某種程度上來說喪失了原語的形式，但它并未改變?cè)Z主要的文化信息，只是使譯語更加優(yōu)美明了了。另外，由于東西方民族的價(jià)值取向、審美心理、文化背景等存在諸多不同之處，在某些情況下，如果把片名直譯過來可能就會(huì)失去原片名的本來意義，甚至可能產(chǎn)生一些錯(cuò)誤的聯(lián)想，影響影片在觀眾心目中的形象。

在使用文化性原則進(jìn)行英語電影片名的翻譯時(shí)，我們要對(duì)影片內(nèi)容、背景有深刻透徹的了解，這樣才有助于理解原名，使譯出來的片名與影片內(nèi)容相吻合，盡量再現(xiàn)原名的信息。比如美國經(jīng)典影片Home Alone譯為《小鬼當(dāng)家》。譯名中的“小鬼”是一種昵稱，表示有聰明頭腦的孩子，也表示對(duì)孩子的喜愛之情，片中小主角歐文非常符合“小鬼”這一形象?！爱?dāng)家”在漢語中意為一人統(tǒng)領(lǐng)全局、獨(dú)當(dāng)一面，片中的歐文確實(shí)是自己一個(gè)人與壞人們斗智斗勇?！缎」懋?dāng)家》這個(gè)譯名不僅做到了譯語標(biāo)題與原片內(nèi)容的統(tǒng)一，還體現(xiàn)了中國獨(dú)特的文化性。再如2010年上映的大片Inception，單詞本來的意思是“開始”，如果直譯過來，則可能不會(huì)有多少觀眾愿意花錢進(jìn)影院觀看。其實(shí)影片講述了由萊昂納多扮演的特工帶領(lǐng)他的特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。這是一部游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。譯者在翻譯時(shí)照顧劇情，讓其賞心悅目，最終確定為《盜夢(mèng)空間》。

三、音譯原則

音譯原則在翻譯英語電影片名時(shí)主要適用于那些以主人公名或者地點(diǎn)名等作為標(biāo)題的電影。這樣的翻譯方法不僅一目了然，而且朗朗上口，在方便觀眾記憶的同時(shí)保留了一些“洋味”。比如Troy譯為《特洛伊》，Spartacus譯為《斯巴達(dá)克斯》，Stalingrad譯為《斯大林格勒》，Jobs譯為《喬布斯》等。

四、通俗性原則

電影藝術(shù)是一種大眾化的藝術(shù)，主要是為了娛樂大眾，讓人們得以休閑，因此在翻譯過程中必須站在觀眾的角度考慮，盡量做到通俗易懂。與觀眾日常生活密切相關(guān)的名稱往往更容易吸引觀眾，從而提高電影票房。比如電影The Pursuit of Happiness講述了一個(gè)單親爸爸因?yàn)楦F困難以維持生計(jì)，卻為了撫養(yǎng)兒子重振旗鼓，處處尋找機(jī)會(huì)，最終走向成功之路的故事。譯者將片名譯為《當(dāng)幸福來敲門》，這樣要比直譯《尋找快樂的故事》更生活化，更容易被廣大觀眾接受。

五、其他原則

有些英語電影片名如果直譯，觀眾就會(huì)覺得缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，難以集中注意力，但是如果意譯，則難以跟原片名直接聯(lián)系，因此面對(duì)這樣的名稱需要，可以將直譯與意譯結(jié)合起來。通過直譯將原片內(nèi)容表現(xiàn)出來，同時(shí)通過意譯將影片隱含的意思或者補(bǔ)充的內(nèi)容傳達(dá)出來，增強(qiáng)原英語片名的感染力。比如影片Metro譯為《奪命地鐵》，貼合了其災(zāi)難電影的實(shí)質(zhì)。影片講述的是陳舊的俄羅斯地鐵因?yàn)樗淼捞?，引發(fā)了莫斯科河水倒灌，事故中一輛載有數(shù)百名乘客的地鐵列車身陷洪水之中，幸存的乘客們進(jìn)行的一場(chǎng)爭(zhēng)分奪秒的隧道大逃生。再如The Impossible這部影片取材于2004年印度洋海嘯時(shí)發(fā)生的真實(shí)事件，通過主人公一家人從災(zāi)難中奇跡般地幸存的故事，講述了關(guān)于人性的主題。譯名《海嘯奇跡》不僅把原片名中“impossible”不可能發(fā)生的意思貼切表達(dá)出來，而且進(jìn)一步說明了影片發(fā)生的背景，使觀眾在初次接觸片名時(shí)就能夠?qū)φ侩娪暗膬?nèi)容有所了解。

總之，英語電影片名雖然通常很短，但翻譯時(shí)要花的工夫卻不那么簡單。譯者在翻譯過程中很難找到一個(gè)統(tǒng)一的公式加以應(yīng)用，也很難找到一種權(quán)威的翻譯理論專門用于指導(dǎo)其翻譯。因此可以說，英語電影片名的翻譯是一個(gè)艱難的再創(chuàng)造過程，要靈活運(yùn)用幾種翻譯的基本原則，為各種各樣的片名找到合適的譯名，使其譯后不但言簡意賅，更達(dá)意傳神，讓觀眾第一眼看見就有種躍躍欲“視”的感覺。

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