論聲樂演唱中的氣息運用和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

張浩

【摘要】在聲樂演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來源，是聲音發(fā)出的動力，聲樂演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對氣息的控制和運用的掌握程度。在聲樂演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。因此，演唱者要想取得更高的聲樂演唱的藝術(shù)魅力，就必須熟練地掌握氣息運用的技巧。氣息的控制是聲樂演唱的基本功，通過流動而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】聲樂演奏；氣息運用；藝術(shù)表現(xiàn)

一、氣息的基本講述

聲樂演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運用是聲樂演唱的根本。在聲樂演唱的過程中，需要身體上的部分腔體相互協(xié)同配合，這樣氣息就能通過垂直通道得到科學(xué)合理的釋放。聲樂演唱中氣息要如何運用？我們將整個過程可以分為以下幾個層次來進行：首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個環(huán)節(jié)，因為它關(guān)系到具體的發(fā)聲細節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。這樣整個過程完成之后，聲樂演唱也就很好的完成了，當(dāng)然要達到高水平的演唱，那就要進行大量聲樂演唱練習(xí)，只有這樣才能達到高水準(zhǔn)的演唱技藝。

二、聲樂演唱中氣息的把握

1.氣息程度的把握

在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會使發(fā)出的聲音的流動性就會欠佳；還有就是如果吸氣過深會對腹腔造成過大的壓力，在呼出氣息的時候會對聲帶的發(fā)聲造成極大地影響。其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時候無法帶動聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進行演唱的時候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。比如在演唱opera時，我們就需要進行較深的呼吸，發(fā)出較高的音調(diào)，使聲音協(xié)調(diào)化，進而表現(xiàn)出那種高亢有激情的韻味。不管怎么說，在聲樂演唱中，歌唱者一定要注意把握氣息的深淺，根據(jù)具體情況而定合理適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)呼吸的深淺。

2.吸氣與呼氣的把握

聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個部分，相對來說這是兩個方向的相互運動。氣息通過口腔和鼻子同時進行著兩個方向的運動，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個相反氣流的對抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展，進一步對共鳴腔體進行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個環(huán)節(jié)，因為它關(guān)系到具體的發(fā)聲細節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。氣息的吸入和呼出在歌唱實踐中的運用極為廣泛。因此，對于感情細膩溫和的作品，演唱者在進行演唱的時候就應(yīng)該用略帶有收縮感的較淺的氣息法，能夠較好地表現(xiàn)出音樂的細膩甜蜜的感情。與此相反，一些相對來說比較奔放而又熱情的音樂作品，就需要在演唱時做到氣息開放，采用較深的強高音，達到奔放熱情的感覺，這樣才能使歌唱的效果和音樂作品所渲染的感情保持一致。

3.氣息粗與細的把握

氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國對傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠，若無形，則音濁、散、淺”。這強調(diào)的是在進行聲樂演唱的時候氣息的運用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。同時，氣息的粗與細對演唱的效果也有極大影響，所以歌唱者要根據(jù)不同的歌唱作品對氣息的形狀進行相應(yīng)的調(diào)節(jié)?？偟膩碚f，對氣息的粗與細的把握是為了更好地對歌曲的思想感情的把握與表達，進一步到達最完美的演唱效果。

4.對氣息連慣與停頓的把握

首先，對氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對氣息的連續(xù)進行很好的把握。其次，就是對氣息的停頓的把握，強調(diào)氣息在進行換氣時的停頓，不能有大的斷斷續(xù)續(xù)，把握好停頓中的連續(xù)性，在歌唱時氣息始終都是具有連貫性的。當(dāng)然，對氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)?？偠灾瑢τ跉庀庀⑦B慣與停頓的把握是一種相對的狀態(tài)的把握，主要取決于歌曲的感情基調(diào)的需要。

三、氣息運用的藝術(shù)表現(xiàn)

歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術(shù)也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強烈的感受并且達到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實感情，這是歌唱達到震感效果的必備條件之一。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。這樣就要求，歌唱者在藝術(shù)歌曲的演唱時特別要注意氣息把握，既要自然流暢，又要熱情奔放，要把握演唱的節(jié)奏感，善于在細節(jié)上表達的相對強烈的感情。

四、結(jié)語

對于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對氣息的運用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進一步把我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺。