重繪貴族生活的肖像

本論文系四川省教育廳四川省高?？蒲袆?chuàng)新團隊項目：《現(xiàn)代體育傳播研究》（項目號：13TD0011）的研究成果。

摘 要：魯奇諾·維斯康蒂（1906-1976）是意大利新現(xiàn)實主義電影大師，喬治·薩杜爾在《世界電影史》中，把他與羅西里尼、德·西卡并稱為新現(xiàn)實主義的三位大師。在創(chuàng)作的晚期，其電影發(fā)生了巨大轉向，開始關注貴族世界，拍攝了《豹》、《魂斷威尼斯》、《路德維?！?、《家族的肖像》等多部展現(xiàn)貴族生活的影片。影片的風格從紀實、樸素轉變?yōu)闃O盡鋪張和奢華，作為一名貴族后裔，在他奢華的貴族電影中，隱藏了對過去世界的深刻懷念以及對現(xiàn)實世界的無奈反抗。

關鍵詞：魯奇諾·維斯康蒂；晚期電影；懷舊

作者簡介：潘虹燕（1981-），女，重慶人，博士，成都體育學院新聞系講師，研究方向：影視理論。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-23--02

法國著名電影理論家馬賽爾·馬爾丹曾說：“在電影中，我們卻從不脫離真實與逼真的環(huán)境去構思劇情：與被拍攝的景物密切相關的現(xiàn)實主義似乎是必然要提醒人們去注意環(huán)境與背景的現(xiàn)實感的。”1因此，除了刻意地制造非真實效果的電影以外，大多數(shù)電影往往要求表現(xiàn)出真實感。魯奇諾·維斯康蒂的晚期電影在布景以及服裝的真實性上有著超乎尋常的苛刻要求。最重要的原因可能是他希望通過服裝、場景等再現(xiàn)并還原他所要展現(xiàn)的那個時代。

其一，維斯康蒂對場景、服裝的要求常常是苛刻的，他不僅要求在風格、式樣上與影片故事的時代保持一致，而且在質地、材質上也精心選擇，力求達到還原某個時代的真實效果?！八麑ψ鳛椴季坝玫耐饩昂徒ㄖ呐d趣從沒象自《金錢豹》（《豹》）以來的影片中表現(xiàn)得那么強烈和突出?！?

《豹》極盡豪華之能事，片中的道具都制作精美逼真，服裝面料昂貴、做工精致，許多器物如絲綢、古董瓷器等都是真材實料，這樣的精心設計就是為了讓觀眾在觀影中能獲得真實感，從而回到那個特定的歷史時期，從心理上接受和認同影片中的故事?！侗辉{咒的人》通過豪華的室內裝飾布景、精致的服飾呈現(xiàn)了20世紀德國鋼鐵大亨之家的富有奢華，而納粹軍人的生活場景、衣服佩飾等又真實地表現(xiàn)了納粹時期的特點。這讓有過此種生活經歷的人們能由此產生極大的共鳴，并由此真切地感受到各個角色的喜怒哀樂，從而獲得深刻的觀影體驗。而對于沒有這段經歷的人們，則通過影片的場景想象出那段歲月，由此從感觀上認識那個世界?！痘陻嗤崴埂放臄z出了在瘟疫籠罩下的威尼斯，度假中的人們享受到的愜意與街道上彌漫著的對瘟疫的恐懼形成了鮮明的對比，影片展現(xiàn)了兩種不同的場景，一種是明快、華麗的，另一種則是黑暗、骯臟的，前者無疑是虛幻的，后者才是真實?！堵返戮S?！窞榱苏宫F(xiàn)國王的生活，極盡鋪陳之能事，片中的場景、道具、服裝等都無比華貴，皇族的氣派在片中得到了充分的體現(xiàn)?！都易宓男は瘛吩诓季吧弦彩菢O力要求完美，大到故事發(fā)生的房間、小到教授收藏的油畫，都是真品。在選擇內墻貼的布料時，導演選了相當昂貴的絲綢，盡管這些布料貼上去后幾乎不能被看到，但是導演不允許用次品代替。可見維斯康蒂把布景看得非常重要，認為這是表達導演思想的一個重要因素。而影片中布景的呈現(xiàn)，再現(xiàn)了一位老教授的晚年生活，老教授對中世紀畫作的酷愛以及他生活場景的奢華精致，是他過去生活的痕跡，也表達了他對過去生活的眷戀?！稛o辜者》也繼承了導演一貫的風格，通過華麗的服飾、豪華氣派的場景、精美的道具等，把貴族生活真實淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，復原了19世紀意大利貴族社會的風貌。

其二，維斯康蒂的晚期電影常給人華麗精美之感，這與他對各個細節(jié)的注重密不可分。首先，在服裝的設計上，導演遵循了現(xiàn)實主義的原則，“也就是符合歷史真實的”原則，“即服裝師參考了當時的歷史資料，首先去注意服裝的真實性”3，無論是《豹》、《路德維?！贰⑦€是《無辜者》，演員的服裝都相當精美，這也給予了觀眾感觀上美的享受。這些影片拍攝的歷史背景大多在19世紀中葉，也就是封建貴族統(tǒng)治滅亡之前的時期，從影片上看，導演拒絕展現(xiàn)衰敗，而是極力呈現(xiàn)貴族生活奢靡的一面。

19世紀50年代至70年代的歐洲服裝被稱為“新洛可可時代”的服裝，因為“理想的上流女子是纖弱并帶點傷愁，面色白晰，小巧玲瓏、文雅可愛，供男性欣賞的‘洋娃娃。這種女性美的標準，使女裝向束縛行動自由的方向發(fā)展，在女裝上追求機能性簡直是一種不道德?！贝藭r的裙子“沿著浪漫主義時期出現(xiàn)的膨大化傾向繼續(xù)向極端發(fā)展，”4并出現(xiàn)了一種叫克里諾林（crinoline）的裙撐。女裝領子分為高領口和低領口，“高領口上有刺繡了花紋的領子”，“低領口一般為V形或角形的大開領”。5袖子“與下半身金字塔形的裙子相呼應，出現(xiàn)了袖根窄小，袖口喇叭狀地張開，用麗絲或有刺繡的織物一段一段接起來的特殊袖形?！?上身非常緊，“上衣前面在腰腹部呈銳角尖下去，以強調腰肢的纖細?！?“外套繼續(xù)流行上個時期出現(xiàn)的曼特萊和披肩，同時還出現(xiàn)了各種仿男式的前開型大衣。”8此時的男裝在襯衫領子上有較為明顯的特點，領子的“高度降到下頜以下，變成領尖折下來的立領或像有今天襯衫的翻領?！?9男裝上衣大致有四種類型，其中燕尾服被看作是夜間正式禮服。《豹》中有個關于燕尾服的片段，親王對新興資產階級堂卡洛杰羅穿著燕尾服參加他的晚宴表現(xiàn)出了懊惱，因為燕尾服作為尊貴身份的象征，代表了新興資產階級的勝利?？偟恼f來，《豹》嚴格遵循了那個時代服飾的特點，無論是男裝還是女裝，都反映了那個時代的面貌。

《路德維?！分v述的故事時間跨度較長，從19世紀60年代末到80年代末，從服裝史上看，處于巴斯爾時代，女裝非常注重所謂的“前挺后撓”，而且由于人物多為皇親國戚，因此服飾也更加豪華。而男裝已經與現(xiàn)代較為接近，“由于衣服變得樸素，時髦的男士們把注意力位移到面部，留須成了一種時髦?！?0影片對此也進行了細致的描述。到了《被詛咒的人》，其服裝展現(xiàn)出二戰(zhàn)前的特點：“裙子變長，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細長的外形”，“人們崇尚的是一種成熟的優(yōu)雅的女性美?！?1《家族的肖像》則體現(xiàn)了20世紀70年代服裝的多元化特點。

其三，導演在各種道具上也非常講究，下足了功夫。許多道具是用真材實料制作而成，甚至有些道具本身就是珍品。以《豹》為例，影片用薩利納家族每天的誦經拉開了序幕，從室外的雕像、到洛可可式的建筑、再到誦經的大廳，大廳中的各種陳設昭示著貴族家庭的榮耀。影片中有一段對天頂壁畫的介紹，天頂壁畫是當時室內裝飾的一大特點，而這幅壁畫作品象征著薩利納家族的驕傲，也使影片充滿了歷史真實感。片中的建筑和裝飾體現(xiàn)出了洛可可風格，這種風格主要“為宮廷和上流社會服務。在建筑上，追求裝飾效果；在繪畫和雕塑領域，以艷情內容和美的形式追求愉悅價值。同時，建筑提供了一個舞臺，使各藝術門類聯(lián)合發(fā)揮作用，它由內向外地渲染著令人眼花繚亂的繁華。在建筑內部，王室和貴族成員的肖像點綴著宮殿和府邸的客廳，精美的吊燈、墻面上的弦弧線、鑲金嵌銀的家具，組成了一個享樂生活的天堂?！?2洛可可盛行于18世紀的歐洲，片中陳設的洛可可風格似乎要告訴人們這個家族最輝煌的時刻已經過去。

總之，晚期電影通過對場景的重視，發(fā)出了一個信號：維斯康蒂希望在影片中建構一個符合歷史真實，至少是他心目中的歷史真實的世界。在這些世界中，人們往往會產生回到某個時代的幻覺，而這正是導演希望達到的目的，通過某個觸媒，使人們產生出一系列關于它的聯(lián)想，而影片中的世界讓人產生的聯(lián)想就是過去的某些歲月，這種歲月有可能是我們親身經歷過的，但更可能是沒有經歷過的。但是沒有經歷并不代表不會了解，影片通過一些具有明顯時代特征的影像，讓沒有親身經歷的人也能回到過去，感受那些被遺忘的時光。

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