權(quán)衡下的敘事

摘 要：上世紀(jì)90年代中后期以來(lái)，國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了一大批以反腐為主要題材的電視劇。這些劇作的敘事體現(xiàn)著對(duì)不同文化話語(yǔ)的權(quán)衡意圖。在這種權(quán)衡之下，反腐劇敘事顯示了較強(qiáng)的包容性，具有了一些別樣的特點(diǎn)；同時(shí)，反腐敘事也一定程度受到了這種權(quán)衡的綁架，權(quán)衡下的反腐敘事陷入了兩難的困境。本文將對(duì)當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材的反腐劇進(jìn)行必要的介紹，并試圖對(duì)反腐劇敘事中共有的權(quán)衡意圖及其結(jié)果進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：反腐??；敘事；權(quán)衡

作者簡(jiǎn)介：郭興，男，漢族，山西晉中人，現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2012級(jí)研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文化與文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23--02

引言

新中國(guó)成立尤其是改革開放以后，一批具有社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)闹R(shí)分子和文藝工作者順應(yīng)時(shí)代要求，創(chuàng)作了一批以反腐為主要題材的電視劇，它們?cè)跓善辽蠠嵊?，產(chǎn)生了很大的社會(huì)效應(yīng)。當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材反腐劇一定程度上是類型劇的一種，對(duì)不同話語(yǔ)的兼顧是這類電視劇的重要特點(diǎn)，創(chuàng)造既好看又迎合主旋律，同時(shí)還具有獨(dú)立思考的作品是它們的訴求。在這種權(quán)衡之下，反腐劇的敘事顯示了較強(qiáng)的包容性，具有了一些別樣的特點(diǎn)；同時(shí)，反腐劇也受到了這種權(quán)衡的綁架，權(quán)衡下的敘事陷入了兩難的困境。

一、融合與共建——權(quán)衡之下的敘事訴求

反腐劇敘事從產(chǎn)生到發(fā)展一直離不開國(guó)內(nèi)多種話語(yǔ)并存的文化語(yǔ)境，并努力在其中尋找平衡點(diǎn)，以求提供這些話語(yǔ)融合和共建的平臺(tái)，同時(shí)也求得自身生存和發(fā)展的空間。

首先是要契合主流意識(shí)形態(tài)。透過(guò)反腐劇來(lái)表明當(dāng)政者堅(jiān)定的反腐敗決心可以起到穩(wěn)定民心的作用，反腐劇成為主流意識(shí)形態(tài)控制下“反腐倡廉”的有效形式?？梢哉f(shuō)時(shí)政的需要催生了反腐劇，時(shí)政的現(xiàn)實(shí)又制約著反腐劇的話語(yǔ)表達(dá)。

其次是要提供精英文化階層思考和擔(dān)當(dāng)?shù)钠脚_(tái)?！盀橄荣t繼絕學(xué)，為民族立生命，為萬(wàn)世開太平”是中國(guó)知識(shí)分子的價(jià)值取向和精神追求。反腐劇無(wú)疑在一定程度上成為了精英文化價(jià)值追求的載體。擔(dān)任《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》等熱播電視劇的編劇陸天明說(shuō)：“作為一個(gè)作家，就是要參與社會(huì)的變革，參與社會(huì)的轟轟烈烈，甚至要走到生活的漩渦中，無(wú)論別人怎么看，我永遠(yuǎn)是這個(gè)觀點(diǎn)?！庇纱耍覀兛梢钥吹絺鹘y(tǒng)文人“不平則鳴”觀念在他身上烙下的印記。

最后，是要滿足大眾文化的消費(fèi)需求。所謂大眾文化是“在工業(yè)社會(huì)中產(chǎn)生，以都市大眾為其消費(fèi)對(duì)象，通過(guò)大眾傳播媒介傳播的無(wú)深度的、模式化的、易復(fù)制的、按照市場(chǎng)規(guī)律批量生產(chǎn)的文化產(chǎn)品?！?反腐劇同樣不能逃脫大眾文化藝術(shù)的商業(yè)邏輯和娛樂(lè)屬性。在契合主流意識(shí)形態(tài)與精英階層的價(jià)值追求之外，反腐劇也要滿足大眾獵奇、解氣等消費(fèi)需求，以此求得投資和制作的回報(bào)。

綜上所述，反腐劇可視為一種權(quán)衡之下的敘事，它的投資者和創(chuàng)作者在力圖創(chuàng)建一個(gè)平臺(tái)，以此實(shí)現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)、精英文化與大眾文化的共建與融合。

二、權(quán)衡下的敘事策略

如前所述，反腐劇權(quán)衡了主流意識(shí)形態(tài)、精英文化以及大眾文化的話語(yǔ)訴求，力圖實(shí)現(xiàn)它們?cè)谧陨韯?chuàng)作中的共存相融。在這種權(quán)衡之下，反腐劇采取了一些可被歸納的敘事策略。以下從情節(jié)設(shè)置和人物形象塑造兩方面論述。

（一）“寓教于娛”式的情節(jié)設(shè)置

與其他類型電視劇一樣，反腐劇是虛構(gòu)性情節(jié)的敘事作品，也是大眾文化的產(chǎn)物。為了迎合大眾的欣賞趣味，反腐劇的創(chuàng)作者們往往采用大眾所喜愛的元素來(lái)主導(dǎo)反腐情節(jié)，如刑偵（《大雪無(wú)痕》）、推理（《紅色康乃馨》）、權(quán)斗（《絕對(duì)權(quán)力》）、倫理（《老娘淚》）等等，此外還有言情、怪異、喜劇、武俠等元素，它們或者主導(dǎo)情節(jié)，或者充當(dāng)情節(jié)設(shè)置中的小插曲。而這也正是造成反腐劇常被歸入警匪劇、倫理劇、政治劇等的原因之一。

不過(guò)在我看來(lái)，反腐劇之所以具有其獨(dú)立價(jià)值，主要還是因?yàn)樗姆锤瘍?nèi)核。上述通俗劇的情節(jié)設(shè)置方式在反腐劇中一定程度上不具備獨(dú)立意義，它們只是一個(gè)“殼”，腐敗與反腐敗、正義與邪惡的較量才是反腐劇的核心情節(jié)。懲惡揚(yáng)善、邪不壓正的反腐核心理念通過(guò)刑偵、推理、言情、倫理等敘述手段演繹出來(lái)，人性的多面性、對(duì)腐敗產(chǎn)生的原因及反腐方式的思考夾雜其中。簡(jiǎn)單的二元對(duì)立戲劇結(jié)構(gòu)“老樹發(fā)新枝”，撥云見日的烏托邦式的承諾讓大眾獲得前所未有的快感和滿足。而這正是權(quán)衡下的敘事策略在情節(jié)設(shè)置上的體現(xiàn)。

（二）“圓形+類型”式的人物形象塑造

反腐劇是權(quán)衡了主流文化話語(yǔ)、精英話語(yǔ)和大眾文化話語(yǔ)三者的產(chǎn)物，其敘事策略體現(xiàn)在人物塑造上，便是出現(xiàn)了“圓形”人物和“類型”人物并存的格局。

圓形人物是反腐劇著力塑造的形象之一，這些人物身上蘊(yùn)含著時(shí)代和社會(huì)所賦予的元素，如政治觀念、倫理意識(shí)、科技理性、法制意識(shí)等等，也體現(xiàn)著自身獨(dú)有的個(gè)性，這些個(gè)性有些是人之本能，有些也是社會(huì)或時(shí)代所致。如《絕對(duì)權(quán)力》中的齊全盛、《大雪無(wú)痕》中的周密、《國(guó)家公訴》中的王長(zhǎng)恭等都是劇作塑造的圓形人物，劇作的創(chuàng)作者對(duì)這些人物形象寄予厚望，他們包含著對(duì)政治、倫理以及人性等很多方面的思考，具有巨大的批評(píng)價(jià)值和觀賞性，而這正是反腐劇迎合精英文化話語(yǔ)的體現(xiàn)。

“類型人物是一種模式化的理想人物類型”，與其他文藝作品有所不同的是，類型化人物也是反腐劇著力塑造的另一種形象類型，如《大雪無(wú)痕》中正義機(jī)智百折不撓的方雨林、《絕對(duì)權(quán)力》中忠厚老實(shí)任勞任怨好市長(zhǎng)周本善、剛正穩(wěn)健的省委書記鄭秉義等等，這些人物形象都比較單一和平面，既投射著大眾的愿望，又體現(xiàn)著主流價(jià)值觀的規(guī)范?？梢哉f(shuō)，這些看似失敗的人物形象在反腐劇中的存在是很有必要的，他們有助于將觀眾注意力緊緊吸附在劇情上，不使觀眾分心，對(duì)劇中情境盡快產(chǎn)生認(rèn)同感；同時(shí)也避免了由于思想混亂造成的教化和宣傳價(jià)值的喪失。這些形象的塑造可以說(shuō)是反腐劇迎合大眾欣賞習(xí)慣的、遵從主流意識(shí)形態(tài)采取的敘事策略。

三、敘事困境

反腐劇是一種權(quán)衡下的敘事，這種權(quán)衡使得反腐劇能夠被各個(gè)文化群體所接納，為自身的生存和發(fā)展創(chuàng)造了條件，催生了一大批優(yōu)秀的反腐劇目。但是，一味的權(quán)衡也限制了反腐劇潛能的進(jìn)一步發(fā)揮，使反腐劇敘事陷入了困境。

（一）權(quán)衡帶來(lái)僵化與消解

一方面，由于要兼顧各種話語(yǔ)力量，所以在敘事上難免放不開手腳，長(zhǎng)此以往便形成了敘事的僵化。例如，在反腐劇中“大官”如一把手一般是不會(huì)有腐敗問(wèn)題的；反腐道路總是曲曲折折而結(jié)果肯定是光明的；反腐英雄們總會(huì)面臨著自身情感與政治、法律或倫理的矛盾，而最后他們也一定會(huì)以理性克制情感；反腐一方總會(huì)經(jīng)歷各種打擊和挫折，而最后扭轉(zhuǎn)乾坤將腐敗分子徹底打垮的往往是更高一級(jí)的大“清官”等等。權(quán)衡的敘事久之便成了壓抑的敘事和僵化的敘事，從而使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

另一方面，權(quán)衡也一定程度上導(dǎo)致了反腐劇自身內(nèi)部各種話語(yǔ)之間的相互消解。主流話語(yǔ)會(huì)消解掉精英話語(yǔ)的思考意義，精英話語(yǔ)容易消解掉大眾話語(yǔ)的娛樂(lè)效果，而大眾話語(yǔ)的娛樂(lè)性和消費(fèi)性反過(guò)來(lái)也會(huì)很大程度上消解主流話語(yǔ)和精英話語(yǔ)的導(dǎo)向性和嚴(yán)肅性。在一些反腐劇中，會(huì)不自覺地把一些主要角色不具備的美德賦予反面人物，使“可愛的壞人”的個(gè)性魅力甚至超過(guò)了劇中的正面人物形象，如《黑冰》中的大毒梟郭小鵬；也有的反腐劇把正面人物形象塑造得太過(guò)“玩世不恭”，從而弱化了反腐劇本身的主流意識(shí)形態(tài)取向，如《紅色康乃馨》中的宗稽查，等等，這些都是由于敘事失當(dāng)使得反腐劇自身內(nèi)部蘊(yùn)含的各種話語(yǔ)相互消解所致。

（二）之于權(quán)衡本身的二難選擇

對(duì)于反腐劇敘事而言，對(duì)權(quán)衡本身的取舍也陷入了兩難的境地。如前所述，權(quán)衡一定程度上造成了反腐敘事的僵化和自身內(nèi)部的相互消解，權(quán)衡下的反腐劇敘事已顯疲憊；但若放棄這種權(quán)衡，反腐劇可能面臨著喪失自身獨(dú)立價(jià)值，從而淪入官場(chǎng)劇、倫理劇、言情劇、刑偵劇等其他劇種的可能。

除外部環(huán)境外，這些可能也是反腐劇反響逐漸降低的內(nèi)部因素。

結(jié)語(yǔ)

新的反腐劇還在產(chǎn)生，本文只試圖對(duì)反腐劇敘事中共有的權(quán)衡意圖及其結(jié)果進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，無(wú)意對(duì)反腐劇的敘事做定型化的論斷。隨著時(shí)代的進(jìn)步以及創(chuàng)作者們創(chuàng)造力的進(jìn)一步發(fā)揮，新的敘事策略將被不斷嘗試運(yùn)用，我們可以相信，隨著人們對(duì)反腐劇敘事藝術(shù)的認(rèn)識(shí)不斷深入，反腐劇必將產(chǎn)生更多的優(yōu)秀敘事文本。

注釋：

[1]苗棣《電視藝術(shù)哲學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1997年版，第121頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]仲呈祥、陳友軍《中國(guó)電視劇歷史教程》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010年版。

[2]高鑫《通俗?。捍蟊娢拇谋尽?，《中國(guó)電視》，1996年第6期。