評柏遼茲的《幻想交響曲》的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力

摘 要：柏遼茲的《幻想交響曲》是浪漫主義音樂的代表作，是文學(xué)底蘊(yùn)與音樂創(chuàng)作天賦的交匯，是浪漫主義時(shí)代賦予的產(chǎn)物，獨(dú)特的思維方式，創(chuàng)新的創(chuàng)作手法和豐富的文學(xué)情感，匯成了幻想的意識(shí)和交響的音詩。

關(guān)鍵詞：柏遼茲；幻想交響曲；文學(xué)價(jià)值；藝術(shù)魅力

作者簡介：魏松（1972-），男，重慶市云陽人，講師，碩士研究生，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校教師，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35--01

柏遼茲的《幻想交響曲》是法國標(biāo)題浪漫主義交響樂中最富于特色的一部作品，采用浪漫主義的、幻想的形象體現(xiàn)了柏遼茲與斯密遜戀愛的體驗(yàn)，這是一部以自傳為內(nèi)容的交響曲。既具有豐富的文學(xué)內(nèi)涵和文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，又具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

一、作品的文學(xué)價(jià)值與創(chuàng)作背景分析

柏遼茲狂戀的女伶史密遜1827年到法國演出《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，受到法國文藝界知名人士的高度重視，柏遼茲被她非凡的藝術(shù)表演天賦和美貌迷住，多次向史密遜求愛遭到拒絕，陷入苦戀，這場痛苦的體驗(yàn)鑄就了他創(chuàng)作《幻想交響曲》全部樂思的生動(dòng)內(nèi)容，決定了這部作品的生命力所在，萌發(fā)出一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在交響樂曲的每一個(gè)樂章出現(xiàn)，表達(dá)著愛情主題和幻想意境，以及熱戀的、固執(zhí)的相思念頭的獨(dú)創(chuàng)形象，激起了作曲家柏遼茲狂熱的創(chuàng)作熱情，寫下了他平生第一部重要的大型作品 ──《幻想交響曲》。

1832年史密遜聆聽了柏遼茲為她量身訂做的曲子《幻想交響曲》和他的另外兩首作品《羅密歐與茱麗葉》、《雷里奧》的演出，柏遼茲還親自擔(dān)任定音鼓的敲擊任務(wù)，可看出史密遜在他心目中的地位，并為這部作品的精心創(chuàng)作而付出的感情，這是他對莎士比亞文學(xué)作品的感動(dòng)，更是他對史密遜美麗動(dòng)人的形象和精湛演繹的崇尚，源于這兩種形式的碰撞變成了炙熱愛情的火花，創(chuàng)作出了充滿詩情畫意和濃郁藝術(shù)感染力的《幻想交響曲》。這部藝術(shù)作品已成為世人對他堅(jiān)固柔情的見證，更是莎士比亞文學(xué)作品文學(xué)價(jià)值的重要體現(xiàn)和柏遼茲個(gè)人音樂創(chuàng)作藝術(shù)魅力的彰顯。

二、作品創(chuàng)作技法和藝術(shù)魅力

柏遼茲的音樂不象貝多芬、瓦格納那樣含蓄內(nèi)在，舒曼盛贊《幻想交響曲》作品有著全新的交響曲形式，而柏遼茲又能更賦予這個(gè)形式充滿能量的內(nèi)容。舒曼說：“唯有天才，才能自由的創(chuàng)作?！睙o論是《幻想交響曲》表現(xiàn)的管弦效果，還是他獨(dú)特的創(chuàng)作手法，令誰都不得不佩服他是天才。

柏遼茲的作品還具有客觀的外向性，他創(chuàng)造的人物都脫離他而獨(dú)立存在著，他經(jīng)常使用格盧克或貝多芬的語言。這就是他非凡的曲調(diào)和音色采用手法的獨(dú)創(chuàng)才能，以及他準(zhǔn)確地使用旋律表達(dá)感情的浪漫主義天性，這是沒有任何音樂家能夠模仿的。

他與眾不同的交響曲，充滿戲劇性張力的器樂合奏，以及文學(xué)性十足的標(biāo)題音樂等創(chuàng)作，讓他成為浪漫主義的先鋒導(dǎo)火線，管弦樂形式的獨(dú)創(chuàng)者。他不僅是交響曲上第一位配器法超越貝多芬的人，大膽且獨(dú)立于傳統(tǒng)之外的配器，將配器這個(gè)調(diào)色板擴(kuò)大到無以復(fù)加的地步，連李斯特、華格納等后生晚輩都嘆為觀止，顯出柏遼茲音樂創(chuàng)作的藝術(shù)魅力所在。他著作的《論配器法》更讓人人尊稱他為近代管弦樂之父。這也正是柏遼茲具有時(shí)代意義和典型創(chuàng)作藝術(shù)魅力的代表性作品，成為浪漫主義運(yùn)動(dòng)最鮮明的音樂文獻(xiàn)之一。

三、作品創(chuàng)作的特色和影響力

（一）標(biāo)題交響樂的開創(chuàng)

在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲和一些管弦樂作品。不但繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲，即標(biāo)題性在交響曲。使音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂語言表達(dá)出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。

（二）強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容

柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為沒有內(nèi)容，沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國激進(jìn)的小資產(chǎn)階級知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂隊(duì)的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。

（三）對配器法的影響

理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。后來音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊(duì)的編制和表現(xiàn)力。

（四）對浪漫主義音樂影響

柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，既是對早、中期浪漫主義音樂以及古典音樂的繼承與發(fā)展，又是晚期浪漫主義音樂的開創(chuàng)者和引領(lǐng)者，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板。

結(jié)語：音樂史上有一條不言自明的道理，即邁出決定性步伐的人總是天才而不是狂熱的發(fā)明家。《幻想交響曲》之所以重要，是因?yàn)樗诮豁懬袩o人探討過的領(lǐng)域所取得的重大突破和它揭示了一種全新的器樂語言。它真正的價(jià)值是柏遼茲心中熾熱的感情和對文學(xué)藝術(shù)的最深厚的理解，感覺到它那多元的想象力和強(qiáng)烈的文學(xué)芳香和音樂藝術(shù)魅力。