春天的浪漫和幻想

★文／肖復(fù)興

春天的浪漫和幻想

★文／肖復(fù)興

今年的春天很冷，幸虧有斯圖加特廣播交響樂團(tuán)的到來，讓這個陰郁而多霾的春天有了別樣的溫暖?；蛟S指揮斯蒂芬·蒂尼弗是法國人的緣故，這一晚的音樂彌漫著濃重的法國味。他的選曲很有意思，上半場舒曼的鋼琴協(xié)奏曲和下半場柏遼茲的《幻想交響曲》，都和愛情有關(guān)，便讓這一晚音樂的法國味，散發(fā)著濃郁的愛情芬芳。

只是這樣愛情的味道，上下兩場并不完全一樣。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲，是獻(xiàn)給他的妻子克拉拉的。無論第一樂章的快板，還是第二樂章的行板，都是那樣的優(yōu)美抒情。特別是第二樂章中鋼琴和弦樂的對話，傾訴感極強；大提琴優(yōu)雅的抒情之后，鋼琴緊緊跟隨的琴瑟相合，仿佛月色花園里的攜手散步?？梢悦黠@感受到愛情的美好，情不自禁喃喃自語，深情款款地訴說給對方聽。浪漫曲風(fēng)是那樣的渾然天成，讓內(nèi)斂而細(xì)心的鋼琴家薩熱演奏得越發(fā)水綠天青。

如果說舒曼的鋼琴協(xié)奏曲是一支浪漫曲，那么柏遼茲的《幻想交響曲》，可以說是那個時代真正名符其實的幻想曲?；孟肭拿致犞鴦勇?，其實其中所蘊含的滋味，遠(yuǎn)不如浪漫曲好消受。柏遼茲的愛情之路，更遠(yuǎn)不如舒曼那般曼妙順暢。這首《幻想交響曲》，便是柏遼茲痛苦失戀之后的情感噴發(fā)之作，恰恰與舒曼和克拉拉花好月圓的愛情，呈反差對比。蒂尼弗和他的斯圖加特交響樂團(tuán)，仿佛有意帶來這樣對比明顯的音樂，讓我們在四月之初的春寒料峭中，感受愛情的不同側(cè)面。

《幻想交響曲》前三樂章，或許還隱約讓我們沉浸在上半場舒曼鋼琴曲的余韻里，能夠讓我們涌動起一些莫名其妙的冥想，弦樂是那樣豐腴得汁水飽滿，鮮艷欲滴又變化多端；兩支豎琴的琶音撩撥，撕扯得若有若無且絲絲縷縷。但是，第三樂章中最后定音鼓后那幾聲凄厲的號聲，縹緲地消逝在空中之后，幻想便呈現(xiàn)出另一種色彩和姿態(tài)。失戀令柏遼茲性情不那么安分，而多變善變，木管和銅管樂以及鼓鈸大量的涌入，音響效果如同節(jié)日里騰空而起的焰火，是那樣色彩絢麗；他將傳統(tǒng)的愛情撕裂，將交響音響揮灑得那樣自由奔放，演奏得那樣壯麗輝煌，宛若奔跑在無邊無際草原上的美麗又肆意奔跑的羚羊……

幻想，讓柏遼茲上天入地，讓柏遼茲不僅對于愛情而且對于音樂，有了一番不同凡響的想象和詮釋。如果說浪漫成就了舒曼，對于如柏遼茲這樣的鬼才，幻想則讓他的音樂迸發(fā)出璀璨的火花，織出一天云錦來。蒂尼弗和他的斯圖加特交響樂團(tuán)，將這部交響曲處理得極其有層次，既細(xì)膩委婉，又不失之大氣。顯然，下半場的效果比上半場更好，帶動得全場觀眾氣氛高漲起來。禁不住想起柏遼茲曾經(jīng)說過的話：“音樂和愛情是靈魂的兩只翅膀?！痹谑浪椎氖澜绾鸵魳返氖澜缋?，幻想有時候是相悖的。愛情，沒有因幻想幫助柏遼茲成功，卻幫助他在音樂的世界里獲得成功，所以事過經(jīng)年之后還能夠感染我們。

特別需要說一句，最后加演的三支曲子，尤其是根據(jù)我國民歌《茉莉花》改編的樂曲，演奏得真的是美輪美奐，無論是開始的進(jìn)入，還是變奏展開，以致最后高潮的處理，都是那樣的細(xì)致入微，層次分明，體現(xiàn)了這支樂團(tuán)良好的素質(zhì)，看得出他們對于美麗旋律的小心呵護(hù)和珍愛。這對于我們的交響樂與民間音樂關(guān)系的處理和再創(chuàng)作，是一個很好的示范和啟示。