黃樂為
摘要:肖邦作為19世紀三四十年代最偉大的鋼琴家之一,其音樂風格獨樹一幟,旋律優(yōu)美、富有個性,和聲豐富多彩,節(jié)奏自由奔放,極具浪漫主義色彩,自其音樂風格形成以后,受到了社會各界人士的喜愛,更被世人贊譽為“波蘭愛國志士的民族解放思想最天才的表達者”。敘事曲更是肖邦音樂作品中最具代表性的一類藝術(shù)作品,充滿民俗風格和浪漫氣息,筆者以肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》為例,簡要介紹肖邦鋼琴藝術(shù)曲的創(chuàng)作風格與演奏技巧,幫助人們更好的欣賞肖邦藝術(shù)作品。
關(guān)鍵詞:肖邦 敘事曲 創(chuàng)作風格 演奏技巧
《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是肖邦所創(chuàng)作四篇敘事曲中節(jié)律最為優(yōu)美,最受廣大群眾喜愛同時也是最廣為流傳的一首曲目。肖邦從小就表現(xiàn)出了優(yōu)于常人的音樂天賦,7歲時創(chuàng)作了第一部樂曲,8歲時開始登臺演出,不足20歲便已成名,其短暫的一生創(chuàng)造了大量的供后世人欣賞的優(yōu)美樂曲,其中包括4部敘事曲,十多部波蘭舞曲,26 首鋼琴前奏曲,27 首鋼琴練習曲,4 部諧謔曲,3 部鋼琴奏鳴曲,32首夜曲和59 首馬祖卡,2首鋼琴協(xié)奏曲,幻想曲和奏鳴曲等等,其中大部分都是鋼琴曲,因此得了一個“鋼琴詩人”的稱號。肖邦的音樂創(chuàng)作極具風格,又特別重視演奏技巧,下面筆者進行詳細的論述與分析。
一、肖邦與敘事曲
敘事曲(ballade)來源于普羅旺斯語,中文釋意為“舞蹈的”。敘事曲來源于12、13世紀法國的敘事歌,經(jīng)過500多年的演變,至十八世紀時成為一種獨立完整的樂曲體裁。敘事曲內(nèi)容常具有敘事性,曲調(diào)與歌詞緊密結(jié)合,內(nèi)容與形式各有不同。敘事曲可分為兩類,一為民歌風格的敘事歌曲,二是朗誦調(diào)說唱風格的敘事歌曲。肖邦是將敘事曲與樂器相結(jié)合的第一位作曲家,在1831年—1842年間,共創(chuàng)作了四部敘事曲,為敘事曲的發(fā)展做出了很大貢獻。
二、創(chuàng)作風格
(一)故事性
肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作靈感主要源自于四個方面的影響,一是浪漫主義時期的文學作品,二是傳統(tǒng)聲樂敘事曲,三是波蘭民間音樂與詩歌,四是密茨凱維支的敘事詩。肖邦敘事曲與其生活的時代背景緊密相連,深受浪漫主義文學的影響,具有很強的故事性。《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》以一個關(guān)于希維德什湖的傳說為創(chuàng)作背景,講述的是一名年輕人在湖邊散步時遇到了一名神秘的仙女,仙女總是神奇的出現(xiàn)又神奇的消失,年輕人并不知道仙女的名字和關(guān)于仙女的其他信息,時間久了年輕人對仙女越來越思念和愛戀,所以他在一天仙女出現(xiàn)時向她求了婚。仙女覺得年輕男人只是迷戀于自己美麗的外表,對自己的感情并不純粹。于是她與年輕人以一個月為期限,在這一個月中他不能與她見面,如果在這一個月的期限內(nèi)男子能夠遵守諾言不被她人所誘惑,過了一個月仙女就會回到男子身邊與他結(jié)婚。男子欣然接受,一開始男子對仙女十分的想念,經(jīng)常在湖邊獨自徘徊,但是約定的期限快到的時候,男子在湖邊見到了一個比仙女更曼妙的身影,男子經(jīng)過激烈的思想斗爭還是沒能抵擋住誘惑,追求著這個新出現(xiàn)的女子的步伐,不知不覺中來到了結(jié)著薄冰的湖面,女子轉(zhuǎn)過頭來,男子終于看到了女子的真實面貌正是他一直思念著的仙女。這時仙女憤怒的吶喊著:你這個負心漢!于是啟動咒語將男子打下了冰冷的湖中。
(二)抒情性
《降 A 大調(diào)第三敘事》整片曲目創(chuàng)作嚴謹,整篇樂章行云流水,十分注重感情的表達,曲調(diào)隨故事發(fā)展跌宕起伏,帶給人身臨其境一般的感覺。整篇樂章一共有兩個主題。第一主題表達情感細膩溫存,主要表現(xiàn)的是仙女與年輕男子間得分真摯戀愛,肖邦在這一段的創(chuàng)作中也融入了自己的感情生活。第一主題在結(jié)尾處引用了敘事曲前四小節(jié)作為開場白,就像文學作品中的引言一樣。第二主題融入了舞曲的搖擺等元素,大膽活潑,十分貼近自然生活。高潮部分雄渾壯麗,十分牽動人心。著名音樂鋼琴曲評論家舒曼曾經(jīng)高度贊美肖邦的《降 A 大調(diào)第三敘事》,說這首敘事曲藝術(shù)造詣遠超46音樂會快板,是肖邦鋼琴藝術(shù)作品中最具創(chuàng)造力和生命力的作品之一。
三、演奏技巧
(一)速度
《降 A 大調(diào)第三敘事曲》在演奏時具有獨具匠心的巧妙特點,它既要求作品第一主題和第二主題在節(jié)奏上保持統(tǒng)一,又要求兩者有明顯區(qū)分。敘事曲第二主題中的舞曲“搖擺”部分最為吸引人的注意力,這一部分平穩(wěn)婉約又富有動感,為整部敘事曲增添了無與倫比的魅力和生動的情趣。在演奏這一部分時就要求演奏者用極強的速度才能表現(xiàn)出來,注意和一般節(jié)奏形式在彈法上有所區(qū)分。不要把重音放在強拍上面,而是在順其自然的弱拍上演奏出需要突出的重音,這種力度和節(jié)奏的交替進行很好地體現(xiàn)了作品的抑揚頓挫、高潮迭起。第二主題與第一主題相比較,有著規(guī)則的休止符和連音線,其個性也更加鮮明生動,令人印象深刻。
(二)力度
浪漫主義色彩一直貫穿著《降 A 大調(diào)第三敘事曲》的始終,全曲頻率跌宕起伏,但是力度變化并不大。肖邦十分注重鋼琴聲音的演奏,仿佛在模仿人們歌唱時發(fā)出的聲音,這首敘事曲也淋漓盡致的表現(xiàn)出了這一特點。全曲音色優(yōu)美和諧,游走在理性與感性的兩個極端,力度掌握適中。在理性之基著重于感情的表達,在表達感情之時又不能用刻板固執(zhí)的方式去詮釋,阻礙浪漫氣息的散發(fā)??v觀整篇敘事曲演奏力度變化都不大,只是一些細節(jié)的力度掌握需要特別注意,特別是第二主題演奏時,此段聲音溫婉輕柔,猶如花叢上翩翩起舞的彩蝶,左右手柔和晃動,推進樂曲的進行。在第63小節(jié)時,漸進高潮,頻率越來越強,需要用更強的力度來演示。中間還穿插了很多裝飾音和小小炫技,接著小節(jié)節(jié)奏就變得越來越緊湊。
四、結(jié)語
肖邦是一位極具天賦的鋼琴演奏家,他的《降 A 大調(diào)第三敘事曲》自由隨性,旋律優(yōu)美,富有故事性和感情性,聲樂性和歌唱性,曲式結(jié)構(gòu)新穎,和聲豐富多彩,節(jié)奏充滿了詩意與浪漫,開創(chuàng)了用音樂表達語言的先河,為人類音樂時的發(fā)展做出了巨大貢獻。后世音樂學者要不斷學習與探索,發(fā)展壯大肖邦鋼琴藝術(shù)流派,共同推進世界鋼琴藝術(shù)向更高層次發(fā)展。
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