梁定東：妙筆生趣詮釋“歡樂(lè)正能量”

文/趙卿峰

提起梁定東，恐怕許多人都不熟悉，可要說(shuō)起他的作品，大家一定不會(huì)感到陌生?！都t茶坊》《笑林盛典》《精彩老朋友》《滑稽王小毛》……這些滬上觀眾耳熟能詳?shù)碾娨?、廣播欄目，都離不開(kāi)幕后英雄梁定東的生趣妙筆。一曲上海說(shuō)唱《古彩戲法》唱紅了黃永生，獨(dú)腳戲《愛(ài)心》和婚姻三部曲《征婚》《補(bǔ)婚》《重婚》又唱紅了王汝剛與李九松，毛猛達(dá)、沈榮海的成名作《球迷》《免費(fèi)》《新名詞》《夫妻之間》也都出自他之手。廣大觀眾所津津樂(lè)道的滑稽戲《73家房客》《哎喲，媽媽》《好紅娘》《其樂(lè)無(wú)窮》《財(cái)神老爺》《清一色》《錯(cuò)上加錯(cuò)》《豬八戒東游記》《十三封情書(shū)》《天外有天》《民以食為天》《太太萬(wàn)歲》《獨(dú)養(yǎng)女兒》《幸福指數(shù)》《流浪狗的奇幻漂流》等大戲的劇本，也均由他一手包辦。

梁定東，圈內(nèi)外都叫他“阿梁”。他是上海電視臺(tái)的高級(jí)編導(dǎo)，從事滑稽曲藝創(chuàng)作40余年，編創(chuàng)的滑稽戲、情景喜劇、獨(dú)腳戲、說(shuō)唱、小品近千篇，素有“高產(chǎn)作家”和“快筆手”之稱(chēng)。他的作品詼諧幽默、脫俗雋永、主題鮮明、寓教于樂(lè)，廣受觀眾和業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的好評(píng)。作品數(shù)次榮獲全國(guó)、全市各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。其擔(dān)綱制片人、總編導(dǎo)的情景喜劇《紅茶坊》曾榮獲過(guò)全國(guó)情景喜劇優(yōu)秀欄目銀獎(jiǎng)，個(gè)人被評(píng)為全國(guó)突出貢獻(xiàn)曲藝家、上海文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)。

當(dāng)筆者與阿梁交流時(shí)，說(shuō)起這些，他不免有些得意，但其中也包含著一位創(chuàng)作者的甘苦。多少年的春去秋來(lái)，酷暑寒冬，他用超乎常人的意志，日復(fù)一日，獨(dú)自孤屋，忍耐寂寞，終日面對(duì)冰冷的電腦屏幕，一手觸摸鼠標(biāo)、一手敲擊鍵盤(pán)，寫(xiě)出了人間的悲歡離合，寫(xiě)出了社會(huì)的萬(wàn)象百態(tài)，每一部作品都凝聚了他的智慧和汗水，所有的付出只為給觀眾詮釋“歡樂(lè)正能量”。

靈感來(lái)源生活積蓄笑的寶庫(kù)

阿梁之所以能創(chuàng)作出這么多的優(yōu)秀作品，所獲的靈感并非是無(wú)源之水無(wú)根之木，僅靠天馬行空的想象力編造出來(lái)。在生活中，阿梁是一個(gè)非常細(xì)心的人，他注意觀察生活，不斷積累發(fā)生在身邊富有戲劇性的事件。每天看書(shū)、讀報(bào)、看電視、上網(wǎng)都是必不可少的“功課”，從中汲取創(chuàng)作的靈感，及時(shí)捕捉熱點(diǎn)話題和網(wǎng)絡(luò)新詞，讓滑稽創(chuàng)作與時(shí)代接軌；選擇好寫(xiě)作的題材，隨即訪談下生活。這是阿梁始終能保持創(chuàng)作生命力的重要秘訣。

難怪著名滑稽表演藝術(shù)家王汝剛評(píng)價(jià)他說(shuō)，阿梁是我們上海的“梁左”、“何慶魁”，他盡管不是科班出身，可他的作品無(wú)論質(zhì)還是量，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了科班出身的人。他的反應(yīng)之快，構(gòu)思之巧，筆端之妙，令人稱(chēng)奇！

在阿梁的許多作品里都涉及婚姻戀愛(ài)、情感家庭，或許很多人都不知道，阿梁已六十開(kāi)外，至今未婚，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“鉆石王老五”。那么，他的創(chuàng)作靈感從何而來(lái)呢？用他自己的話說(shuō)：“我沒(méi)結(jié)婚不等于沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，因?yàn)樾愿駜?nèi)向，天生膽小，對(duì)心愛(ài)的人難以啟口，寫(xiě)好的情書(shū)沒(méi)投進(jìn)郵政筒，投進(jìn)了垃圾筒。雖然無(wú)功而返，但是體會(huì)有不少，我將這些體會(huì)全部溶進(jìn)了作品之中?！鄙鲜兰o(jì)九十年代，有一出名為《紅房子風(fēng)波》的滑稽戲曾風(fēng)靡一時(shí)，還被改編為電視劇《一女四婿》，其中的故事情節(jié)，就是阿梁根據(jù)自己在戀愛(ài)時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷寫(xiě)就的。

去年夏天的一個(gè)夜晚，阿梁外出去朋友家做客忘了帶手機(jī)，一位電視臺(tái)編導(dǎo)去他家談欄目策劃，急壞了去他家找他的好友。到阿梁家反復(fù)敲門(mén)無(wú)人，打他的手機(jī)又是關(guān)機(jī)。由于阿梁前不久體檢查出心血管堵塞，不免擔(dān)心獨(dú)居的他，會(huì)不會(huì)發(fā)生意外。于是這位編導(dǎo)情急中撥打了110、119前來(lái)破門(mén)而入，引來(lái)了周?chē)従拥淖h論和圍觀……而此時(shí)，阿梁回來(lái)了，只是一場(chǎng)虛驚。事后，阿梁由此事件創(chuàng)作了一個(gè)王小毛助人為樂(lè)的小品，效果極佳。

熟悉阿梁的人，都說(shuō)他是個(gè)好人、奇人、忙人。說(shuō)他是好人，因?yàn)樗屏即蠖取⑷f(wàn)事隨緣，從不與人斤斤計(jì)較。說(shuō)他是奇人，因?yàn)樗砩嫌兄愑诔Ｈ说臍赓|(zhì)，他用手中的這支筆，描繪出了一幅幅充滿(mǎn)喜劇色彩的市井百樂(lè)圖。說(shuō)他是忙人，因?yàn)樗麑?duì)約稿者有求必應(yīng)，以至于文債高筑，退休后依然忙忙碌碌，他確實(shí)樂(lè)在其中。

文人“改造”滑稽觀眾笑中回味

在滑稽藝術(shù)的創(chuàng)作觀念上，阿梁始終有著自己的追求，又有文人“改造”滑稽的一番決心。經(jīng)常看他的作品就不難發(fā)現(xiàn)，他的作品都明顯印烙著“梁氏滑稽”的藝術(shù)特色和風(fēng)格，他創(chuàng)作的滑稽作品不惡搞，一切從人物和劇情出發(fā)，做到有情、有戲、有噱頭。根據(jù)每個(gè)劇團(tuán)的不同特點(diǎn)和演員陣容，量身定制適合本劇團(tuán)和演員演出的劇本。

阿梁常說(shuō)，“一部好的滑稽戲，決非靠幾個(gè)滑稽演員在臺(tái)上耍耍嘴皮子，再加點(diǎn)搞笑的噱頭，拼湊而成的。必須要靠貼近現(xiàn)實(shí)生活的喜劇情節(jié)、幽默語(yǔ)言、人物性格來(lái)深化主題。笑只是一種手段，我們要通過(guò)笑來(lái)歌頌真善美、抨擊假丑惡，展現(xiàn)人間萬(wàn)象，用智慧來(lái)傳遞笑聲，使觀眾笑得回味?！?/p>

近年來(lái)，阿梁受邀為上海、浙江的多個(gè)滑稽劇團(tuán)創(chuàng)作了多本“主旋律”的“定向戲”，同樣也取得良好的反響。其實(shí)，這類(lèi)“主旋律”的定向戲，創(chuàng)作難度非常大。觀眾往往會(huì)覺(jué)得看“定向戲”枯燥乏味，演員演戲也提不起精神來(lái)，因?yàn)椤岸ㄏ驊颉笨偸侵黝}先行。由此，造成劇情不精彩，語(yǔ)言不幽默，人物不鮮活，僅僅成了對(duì)口單位包場(chǎng)的宣傳戲。但劇團(tuán)卻要靠其增創(chuàng)效益。

面對(duì)挑戰(zhàn)，阿梁用自己豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合對(duì)口單位的需求，下生活采風(fēng)，收集真實(shí)素材，再加以藝術(shù)提煉，先后創(chuàng)作了反映交通安全的《馬路天使》、宣傳食品衛(wèi)生法的《食全食美》、展示外來(lái)人口生活的《都市的村莊》、揭露徇私枉法貪官的《今夜睏不著》《雙面局長(zhǎng)》及頌揚(yáng)先進(jìn)人物的《菜鄉(xiāng)風(fēng)雨情》等一部又一部既有主題性和思想性又有藝術(shù)性、可看性的“定向”滑稽戲，并屢屢獲獎(jiǎng)。

阿梁創(chuàng)作的滑稽戲有個(gè)最大的特點(diǎn)，那就是“接地氣”。他善于挖掘新鮮有趣、具有時(shí)代氣息的素材，并運(yùn)用藝術(shù)手法進(jìn)行升華，將滑稽戲中所要歌頌的主題內(nèi)容、樹(shù)立的正面人物形象寫(xiě)得有血有肉，入木三分，讓觀眾在喜怒哀樂(lè)中領(lǐng)略滑稽戲的魅力。

探索電視喜劇挖掘笑的內(nèi)涵

作為一名電視人，阿梁還一直在努力探索滑稽藝術(shù)和電視藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合點(diǎn)。隨著現(xiàn)代人工作和生活節(jié)奏的加快，工作之余，渴望得到全身心的放松和娛樂(lè)。因此，短小精悍、笑點(diǎn)頻頻的電視喜劇小品、情景喜劇，受到了觀眾的歡迎，贏得了很好的收視率，在電視熒屏上大放異彩。但是，由于電視短、平、快的制作方式和實(shí)際創(chuàng)作中供不應(yīng)求的狀況，也導(dǎo)致不少作品的質(zhì)量良莠不齊，讓人產(chǎn)生審“笑”疲勞，甚至抵觸情緒。

在此情況下，阿梁身體力行地嘗試滑稽與電視“聯(lián)姻”后的“改造”，琢磨“笑”字背后的真正內(nèi)涵，為此度過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜……

上世紀(jì)九十年代后期，阿梁開(kāi)辦的電視情景喜劇《紅茶坊》就是他探索和實(shí)踐過(guò)程中最好的例子。當(dāng)時(shí)社會(huì)上大大小小的茶坊遍地開(kāi)花，茶坊猶如社會(huì)的縮影，其中有著各色人等，在傳統(tǒng)與時(shí)尚之間碰撞，產(chǎn)生了許多有趣的故事。茶坊是一個(gè)窗口，阿梁通過(guò)將茶坊老板、員工、茶客的互動(dòng)，生動(dòng)地反映了都市里鮮活的人和事?！都t茶坊》是成功的，這么多年過(guò)去了，觀眾依然記得這個(gè)欄目，記住了“王老板”、“大衛(wèi)”、“水香”、“小蘭”這些栩栩如生的劇中人物。同時(shí)，也為電視情景喜劇創(chuàng)作帶去了很多有益的啟示。

電視對(duì)滑稽是一把雙刃劍，快餐文化是不能得以長(zhǎng)久生存的，如何讓電視與滑稽并駕齊驅(qū)地可持續(xù)發(fā)展？是阿梁從事電視編導(dǎo)以來(lái)，長(zhǎng)期要想攻破的一個(gè)課題。多年來(lái)，阿梁積極開(kāi)拓符合電視喜劇創(chuàng)作的題材和內(nèi)容，擯棄了一些滑稽節(jié)目中雖有“笑果”但較為低俗的橋段，堅(jiān)持用文學(xué)性來(lái)提升電視喜劇的品位，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)滑稽作品進(jìn)行的二次創(chuàng)作和加工，使其在電視這個(gè)大眾傳播平臺(tái)上煥發(fā)新的活力，利用電視的編輯技巧及特技制作的手段，為觀眾烹制出一道道熒屏“笑宴”。