琵琶音樂(lè)中的滑音技巧

■王雁潔

琵琶音樂(lè)中的滑音技巧

■王雁潔

琵琶，我國(guó)民族樂(lè)器中一個(gè)不可或缺的重要代表性樂(lè)器，有著幾千年的悠久歷史。唐代詩(shī)人白居易在其所著的名篇《琵琶行》中，曾對(duì)琵琶的演奏和音色有這樣的描繪:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”從最早的“秦琵琶”到由西域傳入的“曲項(xiàng)琵琶”，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的改革和改良而形成了現(xiàn)代按照平均律半音排列的、六相二十四（二十五或者二十六）品位的四弦琵琶。如今，琵琶已是我國(guó)重要的彈撥樂(lè)器之一，又被稱(chēng)為民樂(lè)的“彈撥樂(lè)之王”。

琵琶不僅歷史悠久，在演奏技法上也復(fù)雜多變、技巧豐富。而左手演奏技巧中的滑音技法，是近代以來(lái)在琵琶演奏中被廣泛采用的一種左手演奏技巧，在文武曲及現(xiàn)代作品中被大量的運(yùn)用。在音樂(lè)的演奏表達(dá)中，恰到好處的滑音運(yùn)用，協(xié)調(diào)與默契的配合，完美的滑音效果，在音樂(lè)色彩和音響效果上都可以取得事半功倍的功效，更可裝飾樂(lè)曲，增添豐富的表現(xiàn)力和感染力。想要演奏和創(chuàng)造出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，就必須要全面、熟練的掌握各類(lèi)滑音技巧。

滑音技巧作為琵琶左手的重要技巧之一.一般有兩種方式可以達(dá)到：一，用左手的技法改變了琴弦原有的張力：二.用左手技法改變了琴弦原有的長(zhǎng)度而獲得。按照不同的劃分方式，滑音在琵琶演奏中可分為拖類(lèi)和推、挽、縱起類(lèi)二大類(lèi)；也可分為上滑音、下滑音、同滑音三種不同方式。

推、挽、縱起類(lèi)，主要包括了推、挽、縱起、扳、撞、虛滑音、實(shí)滑音、推覆、挽覆等左手技巧。這類(lèi)技法通常用左手手指按音位上后，通過(guò)左右等方向改變了琴弦原本的張力，使琴弦繃的更緊。這類(lèi)技巧常見(jiàn)的一般弊病主要是滑音時(shí)的音高、節(jié)奏不準(zhǔn)，缺乏相應(yīng)的音色處理及變化，在滑音進(jìn)行中的余音或發(fā)音中斷。拖類(lèi)，主要包括了注、虛注、虛綽、進(jìn)、綽、勒、退等技巧，都是由左手按在某音位上，沿弦從這個(gè)音拉滑拖到另一個(gè)音位。這類(lèi)滑音指法必須要快速靈活，用力按弦和拖滑，同時(shí)也須保持一定的放松度。這類(lèi)技巧常見(jiàn)的一般弊病主要是左右手的配合不夠迅速靈活，從而對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏有所影響，音色不好，有噪音，滑的音調(diào)不清晰。

從音樂(lè)表現(xiàn)的角度上來(lái)劃分，又可以把滑音分為上滑音、下滑音、同滑音及組合性滑音運(yùn)用?！吧匣簟保紫扔米笫职醋∫粑?，右手觸弦彈奏發(fā)音后，左手做推弦或拉弦，從而改變音高和音色。“下滑音”，左手先按在音位上，先拉弦或推弦，使音高增高后，右手再去觸弦彈奏，發(fā)音后左手隨弦自然回落在原有按音音位上?！巴簟?，極有特色，為了區(qū)別上下滑音的音響效果和音色，林石城先生啟用了“同滑音”的新名字，在左手按緊音位后，右手觸弦彈奏發(fā)聲，左后隨后快速做推、拉?！敖M合滑音”在琵琶文曲武曲，特別是近現(xiàn)代作品中頻頻出現(xiàn)，它把不同種類(lèi)的滑音交替使用，與單一滑音技法相對(duì)，作品表現(xiàn)力更形象生動(dòng)，音響效果更為獨(dú)特，樂(lè)曲更有韻味，個(gè)性更為突出。

琵琶傳統(tǒng)古典文曲的代表作《春江花月夜》又名《夕陽(yáng)簫鼓》《潯陽(yáng)月夜》，是一首旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，抒情寫(xiě)意的文曲，展現(xiàn)了一副江南水鄉(xiāng)的動(dòng)人景色。樂(lè)曲的演奏運(yùn)用了大量的推、拉、吟、揉輪等左手技法，各類(lèi)滑音恰到好處地運(yùn)用，勾勒出了細(xì)膩的內(nèi)心和美好的景致。例如：樂(lè)曲中的第一段第5、6、7小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)三組組合性滑音，

三組滑音做實(shí)滑音，要求演奏者音色純凈圓潤(rùn)，左手音位推拉弦時(shí)音準(zhǔn)、節(jié)奏控制較好，音樂(lè)柔和細(xì)膩，富有動(dòng)感。恰當(dāng)?shù)慕M合滑音運(yùn)用，讓推拉滑音充滿(mǎn)了一波三折之妙，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。又如樂(lè)曲引子部分出現(xiàn)的上滑音加延長(zhǎng)音，是典型的上滑音類(lèi)中的虛滑音，

其滑動(dòng)速度相對(duì)較慢，上滑的過(guò)程余音悠長(zhǎng)，引人遐想，賦予了樂(lè)曲江南特色之美。

在琵琶氣勢(shì)恢宏的古典武曲《十面埋伏》中，滑音技法被靈活用于描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的段落里。如第四段“排陣”的第8小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)二組上滑音，

這組滑音在演奏中節(jié)奏穩(wěn)、氣勢(shì)強(qiáng)，音色有厚重感，描繪了士兵們排列隊(duì)行，步伐矯健、整裝出發(fā)時(shí)雄壯威武、情緒高昂的情形。又如第十段“自刎”中倒數(shù)1、2小節(jié)，連續(xù)二組下滑音，描述了項(xiàng)羽心急如焚、一敗涂地，最后發(fā)出的悲壯怒吼聲，以及戰(zhàn)敗后的自刎之聲。

《渭水情》是一首富有濃郁地域特色的現(xiàn)代琵琶樂(lè)曲。樂(lè)曲以秦腔牌子曲《永壽庵》為素材，抒發(fā)了作曲家對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀與念鄉(xiāng)之情。如第一段轉(zhuǎn)D調(diào)后第1、2、3小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)三小節(jié)滑音，這些滑音運(yùn)用了推、拉、挽，上滑音加下滑音相結(jié)合的手法，滑音多而濃重、粗獷、豪放，模仿了秦腔苦音的因素，使旋律對(duì)比強(qiáng)烈，音響效果上具有濃郁的西北風(fēng)格特點(diǎn)，感情豐富、真摯。

劉天華先生所著琵琶曲《虛籟》又名《長(zhǎng)夜吟》，借鑒了古琴諸多演奏技法，結(jié)合琵琶左手演奏技法中的吟、打、帶以及各種滑音技巧，音效沉穩(wěn)，樂(lè)曲靜中帶動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。如第23小節(jié)，用滑音手法模擬了古琴的音色，旋律質(zhì)樸，音色深沉而悠遠(yuǎn)，帶人走入古樸的情境之中。

無(wú)論是形象鮮明、結(jié)構(gòu)龐大、繪影繪聲的武曲，富有詩(shī)意、情感細(xì)膩、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感或描述自然風(fēng)光的文曲，兼具文曲武曲二者的風(fēng)格特點(diǎn)，格調(diào)新穎活潑的文武曲，還是琵琶小曲、琵琶套曲、慢板樂(lè)曲、快板樂(lè)曲，左手的滑音演奏技法都占據(jù)著極其重要的位置，滑音技法的運(yùn)用也與日俱增。一位好的演奏者，滑音的運(yùn)用不僅要?dú)忭嵣鷦?dòng)，收放自如，還要兼顧音色與音響效果。只有熟練、恰到好處地運(yùn)用滑音技巧，才能使琵琶樂(lè)曲的創(chuàng)作和演奏更加完善，音樂(lè)絢麗多姿，賦予樂(lè)曲更強(qiáng)的生命力。

林石城《琵琶名曲淺說(shuō)》，人民音樂(lè)出版社，1999.3

張棣華《談琵琶滑音技巧及其音樂(lè)表現(xiàn)》

林石城《琵琶三十課》，人民音樂(lè)出版社，1982.4

林石城著《琵琶教學(xué)法》,上海音樂(lè)出版社1989.9

白居易《琵琶行》