基于數(shù)字技術(shù)的數(shù)碼攝影影響因素分析

王旻碩

（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，江蘇南京 210023）

0 引言

數(shù)碼攝影，是指使用數(shù)字成像元件（CCD，CMOS）替代傳統(tǒng)膠片記錄影像的技術(shù)，也稱數(shù)字?jǐn)z影或數(shù)位攝影。數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)同樣是利用小孔成像原理成像，與傳統(tǒng)攝影不同的是數(shù)碼相機(jī)的圖像存儲(chǔ)在數(shù)字存儲(chǔ)介質(zhì)上如：SD卡、CF卡等，可以直接生成位圖，使用Photoshop等圖像修改軟件進(jìn)行修改。

1 數(shù)碼攝影占據(jù)攝影主流的必然性

1.1 攝影廣度的拓展

自1837年法國(guó)人路易斯·達(dá)蓋爾改進(jìn)攝影技法運(yùn)用銀版攝影法，通過縮短圖像曝光時(shí)間大大提高了成像質(zhì)量，攝影這項(xiàng)技術(shù)漸漸被世界承認(rèn)和接受，而1839年才是攝影術(shù)的正式誕生日，這一年金屬快門被德國(guó)研究發(fā)現(xiàn)。此后攝影器材有了質(zhì)的變化，從沒有快門到金屬快門，從單片透鏡到多種凹凸鏡，從框式取景器到光學(xué)取景器，這些變化都大大滿足了攝影師更多的表現(xiàn)并提高了成像質(zhì)量?，F(xiàn)如今數(shù)字?jǐn)z影的數(shù)字性更是賦予了攝影者更廣闊的攝影空間，在攝影發(fā)明至今不足200年的時(shí)間里，攝影技術(shù)有了從傳統(tǒng)感光材料進(jìn)行影像記錄到近20年以光電傳感記錄影像的改變，數(shù)碼攝影從攝影觀念、攝影技巧和攝影方式與傳統(tǒng)攝影相比有很大的改變。從技術(shù)層面來講，數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影的技術(shù)更高級(jí)，使用工具更便捷、更科技化。各大相機(jī)生產(chǎn)商也應(yīng)市場(chǎng)需求研發(fā)更平民化的高端相機(jī)，如佳能600D、尼康D3200等入門級(jí)單反。兼顧使用的便捷性和相對(duì)較高的成像質(zhì)量。數(shù)碼攝影以其方便快速的記錄方式和與傳統(tǒng)攝影相比更低廉的攝影成本已經(jīng)極大削弱了傳統(tǒng)攝影的市場(chǎng)份額［1］。

1.2 攝影師深度創(chuàng)作的需要

攝影是一種獨(dú)特的視覺媒介，傳統(tǒng)攝影更重視真實(shí)的還原，這一點(diǎn)深受西方繪畫理論的影響，所以在攝影手法上，傳統(tǒng)攝影一次成像的技術(shù)對(duì)攝影師本身素質(zhì)的要求非常高。而與傳統(tǒng)攝影不同的是，現(xiàn)代數(shù)字?jǐn)z影可以在電腦上借助專業(yè)軟件對(duì)圖像進(jìn)行調(diào)整，并且數(shù)字存儲(chǔ)模式降低了攝影成本，可以讓攝影師有了更多嘗試。對(duì)攝影師本身的能力的要求下降了，但是對(duì)于攝影所能延伸的深度卻是極大的促進(jìn)。攝影師不需要擔(dān)心成本就能更隨心所欲地拍攝眼睛所捕捉到的美景，在后期好的照片被保存，不好的可以直接刪除，這在質(zhì)與量的關(guān)系上是通過對(duì)于量的大量增加促進(jìn)向質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

1.3 攝影向多領(lǐng)域的滲透

數(shù)字?jǐn)z影是伴隨數(shù)字時(shí)代的到來在攝影界產(chǎn)生的革新，在數(shù)字時(shí)代中受到?jīng)_擊的不僅僅是攝影，繪畫、CGART、互動(dòng)媒體藝術(shù)都有了與之相關(guān)的變化。而數(shù)字?jǐn)z影與其他藝術(shù)形態(tài)之間的關(guān)系也發(fā)生了顯著變化，在繪畫領(lǐng)域，數(shù)字油畫在市場(chǎng)中悄然興起，人們不需要進(jìn)入專業(yè)的美院學(xué)習(xí)，甚至不需要經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練就能完成一幅大師名畫的復(fù)制。廠商已經(jīng)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)把所有色塊進(jìn)行數(shù)字編碼，并調(diào)配出與之匹配的顏色，油畫從象牙塔走向了市井普通人家。這種變化有其進(jìn)步的意義，但在油畫專業(yè)人士看來也是一種對(duì)油畫的褻瀆。無論如何，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下，市場(chǎng)這只無形的手推動(dòng)著整個(gè)社會(huì)的利益最大化，雖然這本身可能與藝術(shù)內(nèi)在的價(jià)值觀就是相違背的。更多的商業(yè)攝影走進(jìn)人們的日常生活，不僅在平面設(shè)計(jì)作品中得到大量應(yīng)用，在影視廣告中更是多方向的滲透，傳統(tǒng)的手繪故事版也漸漸被攝影圖片所取代［2］。

2 數(shù)碼攝影的興起對(duì)于攝影作品的價(jià)值的影響

2.1 對(duì)攝影作品傳播性的影響

從技術(shù)層面來講，數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影的技術(shù)更高級(jí)，使用工具更便捷、更科技化。技術(shù)的革新可以讓信息的傳遞更快捷有效，這點(diǎn)在新聞攝影的表現(xiàn)尤為明顯，在新聞發(fā)生的第一時(shí)間，不需要繁瑣的拍攝準(zhǔn)備，一個(gè)相機(jī)、一個(gè)存儲(chǔ)卡、一個(gè)閃光燈完全可以滿足攝影師的需要，實(shí)時(shí)傳輸?shù)膱D片信息可以在第一時(shí)間發(fā)布消息，最大程度保證新聞的時(shí)效性。另一方面，對(duì)于攝影師而言，攝影展是呈現(xiàn)自己攝影成果、傳播攝影作品的重要平臺(tái)，利用數(shù)碼攝影，攝影師可以直接把圖片的電子文件提供給主辦方，不需要像傳統(tǒng)攝影展提供照片原件，這樣既可以達(dá)到傳播攝影作品的目的，又減少和避免了作品運(yùn)輸?shù)拈_支和運(yùn)輸過程中可能出現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。

2.2 對(duì)攝影作品真實(shí)性的影響

從攝影的真實(shí)性角度而言，數(shù)碼攝影有著觀念上的缺陷。所謂觀念上的缺陷是沒有了膠片的高成本消耗和后期修改空間的增加，在攝影師的心里對(duì)于所拍攝事物的重視程度就會(huì)下降。由于不需要一次成像，攝影愛好者和專業(yè)攝影師的界限被打破，攝影難度下降，攝影作品的價(jià)值相對(duì)有所下降。一些攝影師甚至本末倒置，忽視攝影本身的重要性轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)后期制作，這和攝影的初衷產(chǎn)生了矛盾，數(shù)字?jǐn)z影在一定程度上削弱了攝影的真實(shí)性。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來講，記錄生活的現(xiàn)實(shí)訴求，最真實(shí)地記錄事物的原本面貌、人物的瞬時(shí)心理和事件發(fā)生的瞬間是其意義所在，也是它被稱為最具記錄和保存價(jià)值的攝影方式和作為社會(huì)見證者獨(dú)一無二的資格的原因。但是在數(shù)字?jǐn)z影風(fēng)靡的今天，紀(jì)實(shí)攝影作品是否還具有原來的記錄功能是需要每一個(gè)人、每一個(gè)攝影師應(yīng)該思考的問題。讓紀(jì)實(shí)攝影繼續(xù)保持本色，在某種程度上是對(duì)于其作品價(jià)值的更大發(fā)揮［3］。

2.3 攝影作品的版權(quán)保護(hù)

現(xiàn)在社會(huì)越來越強(qiáng)調(diào)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，攝影作品作為攝影師本人的勞動(dòng)成果同樣應(yīng)該受到版權(quán)的保護(hù)。傳統(tǒng)攝影無法在照片上標(biāo)記攝影師的相關(guān)信息，很大程度上攝影師無法對(duì)其進(jìn)行有效保護(hù)。但是在數(shù)碼攝影中，可在后期通過加水印等方式直接表明其所有者以及拍攝時(shí)間等圖片信息用以保護(hù)自己的著作權(quán)。

3 數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影相比的優(yōu)越性

3.1 可變性

辯證來看，數(shù)碼攝影的后期可操作性也是其數(shù)碼攝影的一大優(yōu)點(diǎn)之一。商業(yè)攝影中，商家利用平面廣告、商業(yè)廣告等方式大量宣傳自身產(chǎn)品，在無形中增加了產(chǎn)品的附加值，成本的提高必然導(dǎo)致售價(jià)的提高，除去價(jià)格優(yōu)勢(shì)外，產(chǎn)品本身便是競(jìng)爭(zhēng)力的所在，視覺是吸引的首要因素，更好地將產(chǎn)品展現(xiàn)在消費(fèi)者面前，就能更好地推動(dòng)商品的促賣。進(jìn)行攝影的后期制作，運(yùn)用專業(yè)工具將圖片處理得更完美，是非常必要的。

3.2 二次創(chuàng)作與無限復(fù)制

借助軟件的幫助，攝影可以與其他藝術(shù)方式進(jìn)行多方位的融合進(jìn)行二次創(chuàng)作。攝影不單單是1張圖片，更是攝影師用來表達(dá)個(gè)人情感的工具，這一點(diǎn)與其他藝術(shù)形式是共同的。圖像復(fù)制是數(shù)碼攝影的基本功能，老照片的翻拍也越來越多地被人們認(rèn)可，用現(xiàn)代技術(shù)高像素翻拍，利用增感技術(shù)保留最佳暗部效果，在修舊如舊的同時(shí)也讓照片有煥然一新的感覺，幫助人們保留在老照片里傾注的感情，體現(xiàn)了數(shù)碼攝影的人文關(guān)懷。

3.3 環(huán)境保護(hù)

傳統(tǒng)攝影的后期沖洗是在暗房?jī)?nèi)進(jìn)行，利用顯影液等化學(xué)制劑進(jìn)行顯影、定影、成片的極為復(fù)雜的沖洗過程。過程中大量使用各種化學(xué)試劑并且在定影后需大量清水沖洗，這對(duì)環(huán)境會(huì)造成一定的污染。相比之下數(shù)碼攝影全過程使用光電設(shè)備，物理方式呈現(xiàn)圖像，沒有了化學(xué)產(chǎn)品就很大程度上減少了對(duì)環(huán)境的污染。所以數(shù)碼攝影也可以稱為“綠色攝影”。

4 結(jié)論

攝影讓人們的生活更豐富多彩，數(shù)碼攝影更是極大地便利了人們的生活，并且隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和與數(shù)碼攝影相關(guān)設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼攝影還會(huì)有長(zhǎng)足的革新與發(fā)展。在人們享受便利的技術(shù)時(shí)不應(yīng)該忘記攝影的初衷，傳達(dá)個(gè)人的精神，讓更多人通過影像感受不同人眼中的世界，為更多人展現(xiàn)世界的美好、人性的真善美，暴露社會(huì)的陰暗面，讓大眾通過圖片拉近與其他人、與社會(huì)、與自然的關(guān)系。

［1］陳少梅.數(shù)碼攝影對(duì)傳統(tǒng)攝影的技術(shù)超越［J］.齊齊哈爾社會(huì)科學(xué)，1994（4）：84-86.

［2］湯力.數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的比較分析［J］.遼寧科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（2）：32-33.

［3］蔡艷華.談數(shù)字技術(shù)沖擊下的攝影藝術(shù)新形式［J］.美與時(shí)代，2008（4）：82-85.