王治普評(píng)傳（續(xù)）

張生筠 張 高

王治普評(píng)傳（續(xù)）

張生筠 張 高

走向成熟期的劇作

王治普繼《女大十八變》之后，又創(chuàng)作了《癡心莊稼漢》（《劇作家》1994年1期）、《白旗屯的老男老女》（《劇作家》1996年4期）、《三個(gè)月亮》（《劇本》1998年2月號(hào)）、《寡婦黑姑》（《劇作家》2000年6期）、《牡丹村的故事》（《劇作家》2002年6期）、《風(fēng)箏謠》（山東濰坊市歌舞劇院話劇團(tuán)演出）、《渤?？ね酢罚ā秳∽骷摇?003年6期）、《渤海公主》（《劇作家》2006年5期）、《遠(yuǎn)親近鄰》（江蘇省劇本征集優(yōu)秀獎(jiǎng)）、話劇《女大十九變》、歌舞劇《鷹之戀》（《劇作家》2011年2期）、話劇《小抗聯(lián)》（《劇作家》2011年3期）等十幾部劇作。特別是其中反映農(nóng)村生活的《癡心的莊稼漢》《寡婦黑姑》《白旗屯的老男老女》，可稱為農(nóng)村題材的三部曲，標(biāo)志著作家的日漸走向成熟。

《癡心莊稼漢》描寫的是大學(xué)畢業(yè)生回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的故事。

這部作品，不論是戲劇場面的安排，還是人物創(chuàng)造和劇本立意都不次于《女大十八變》的最初發(fā)表本。應(yīng)該說是他近年來的一部力作，也是我省近年來話劇創(chuàng)作的又一可喜收獲。

敘述性文學(xué)作品的開端不外三件事：交代時(shí)間（時(shí)代背景）、地點(diǎn)、人物（包括事件），這是一般性的常識(shí)。但要寫得好卻不那么容易，又特別是舞臺(tái)劇，受著舞臺(tái)時(shí)空和演出時(shí)間的嚴(yán)格限制。因此，一者開端的戲不能拖，必須簡潔明了；二者開端提出的問題要統(tǒng)一于高潮，要為以后的戲做好鋪墊。所以狄德羅在《論戲劇藝術(shù)》中說：“一個(gè)劇本的第一幕也許是最困難的部分，要由它開端，要使它能以發(fā)展，有時(shí)候要由它表明主題，而總要求它承前啟后。”我認(rèn)為《癡心莊稼漢》的第一、二場都寫得十分精彩，其特點(diǎn)不僅是開戲快，交代得清楚明白，而且處處為后面戲的發(fā)展做好準(zhǔn)備，所以全劇給人的感覺是完整的，發(fā)展也是自然順勢(shì)的。第一場幕一拉開，老悶兒送沙果雖然看似極為簡單的事件，卻起到了多種作用。既介紹了主要人物佟柱大學(xué)畢業(yè)就要分配工作了，又交代了佟柱媽和老悶兒的關(guān)系，此外還回顧了野雞溝的歷史，而且種果樹這全劇的中心事件也點(diǎn)出來了。接著二胖（佟柱對(duì)象）上場向佟柱媽喊了一聲“媽”。這個(gè)媽字用得極為巧妙，通過兩個(gè)人的對(duì)話交代了人物關(guān)系，也生動(dòng)地刻畫了二胖的性格。她是農(nóng)村中那種一心想找個(gè)能進(jìn)城的丈夫跟著進(jìn)城市的姑娘。佟柱畢業(yè)要分配工作了，按照佟柱媽的意思說“頂不濟(jì)也能留在鄉(xiāng)里”。二胖的一個(gè)“媽”字把她出場的目的，她那種歡喜、急切的心情都完全表露出來了。二胖與佟柱媽接下去的談話不僅再次交代老悶兒和佟柱媽的關(guān)系，語言的動(dòng)作性也極強(qiáng)。二胖的一句“他（指老悶兒）咋不娶媳婦呢？”問得佟柱媽只能是搖頭不答。這句精彩的臺(tái)詞讓我想到名劇《雷雨》第一幕周沖問周蘩漪的“……他（指周萍）現(xiàn)在為什么還不結(jié)婚呢？”這兩句臺(tái)詞多么相似，但又是不同作家在不同時(shí)代表現(xiàn)不同人物，雖然情境不一，藝術(shù)效果卻是完全一樣的。

當(dāng)佟柱出場時(shí)，戲劇的總矛盾爆發(fā)了。二胖一心想借佟柱的光進(jìn)城，佟柱卻懷著建設(shè)家鄉(xiāng)、改變家鄉(xiāng)貧窮落后面貌的決心回到野雞溝當(dāng)農(nóng)民來了。這一突然轉(zhuǎn)折，不僅打亂了二胖、關(guān)福的計(jì)劃，也打亂了佟柱媽的婚事安排，必然是使得長期以來受讀大學(xué)、進(jìn)城當(dāng)干部傳統(tǒng)觀念影響的人們感到意外，馬上激起了強(qiáng)烈的矛盾沖突。由于開端的戲做了足夠的鋪墊，至此矛盾沖突突然爆發(fā)，對(duì)觀眾必然極有吸引力。

《癡心莊稼漢》的第二場也寫得很好。

第一場落幕時(shí)留下的懸念——二胖想借佟柱光進(jìn)城結(jié)果會(huì)怎樣？三丫高興佟柱回鄉(xiāng)的目的何在呢？觀眾必然急于知道結(jié)果。如果是簡簡單單的、很快地就回答了，那是拙劣的作家。因?yàn)樯钪械氖虑橐膊⒎鞘呛喓唵螁蔚?，多是曲曲折折地向前發(fā)展。劇作家要善于運(yùn)用藝術(shù)手段，在表現(xiàn)生活復(fù)雜性的同時(shí)，把戲?qū)懙们鄱嘧?，以增進(jìn)戲劇的藝術(shù)情趣?！栋V心莊稼漢》的第二場看似作家在回答第一場留下的問題，但最后一個(gè)也沒回答，卻又巧妙地引出了新問題。第二場作家采用幾組小品的方法，把二胖、三丫、佟柱媽等對(duì)佟柱回鄉(xiāng)的反響一一向觀眾交代。在第一個(gè)場景（二胖家），他們談的雖然仍是進(jìn)城的事，卻不僅沒有將二胖能否說服佟柱告訴觀眾，而且按照第一場佟柱回來時(shí)三丫的親熱勁引導(dǎo)觀眾的思想，叫二胖又提出佟柱回鄉(xiāng)“有別的原因”，并點(diǎn)明是三丫勾引他回來的。又使觀眾進(jìn)一步想知道大學(xué)畢業(yè)的佟柱回鄉(xiāng)當(dāng)農(nóng)民的目的到底是什么？而在第二個(gè)場景（佟鐵家），通過佟鐵的“（生氣地）你說什么？還反了你啦？從打柱子回來你就找不自在。”“你見了我兄弟，那個(gè)‘嘚瑟’勁兒，拉起手來沒完沒了。我看著不難受？”三丫的“你們又是親叔伯哥們兒，看看咱兄弟，再看看你！”“一個(gè)天上，一個(gè)地下。你能有佟柱十分之一的學(xué)問和心勁兒，跟你遭罪也值??！”以及佟鐵的“地老二，天老大，男人就怕當(dāng)王八”，又使第一個(gè)場景中對(duì)觀眾思路的引導(dǎo)有所加強(qiáng)。雖然通過后兩個(gè)場景表現(xiàn)了佟柱的理想和決心，但卻沒有將觀眾想要知道的事交代出來，僅僅是在情節(jié)的發(fā)展中延宕了一下，矛盾沖突卻糾葛得越來越緊。我認(rèn)為《癡心莊稼漢》的開端寫得十分成功，主要是作家多處運(yùn)用技巧，將生活藝術(shù)化，不僅寫得有“戲”可看，而且在觀眾思想上造成了一種期待心理。這樣的開端是能夠抓住觀眾的。

一出好戲總要有一兩個(gè)設(shè)計(jì)得十分巧妙的人物。這樣的人物不僅能完成作品所要表現(xiàn)的思想，而且在全劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上也有著重要作用。像《霓虹燈下的哨兵》中的童阿男，《雷雨》中的周蘩漪都是這樣的人物?！栋V心莊稼漢》中的三丫雖然不能完全與童阿男、周蘩漪相提并論，但這個(gè)人物在表現(xiàn)劇本主題上和藝術(shù)處理上都有著重要意義。

三丫是近些年來農(nóng)村中出現(xiàn)的新型農(nóng)民。她有文化知識(shí)，不滿于貧窮落后的山村生活，向往改變家鄉(xiāng)面貌，但又一時(shí)找不著出路，因此苦悶、發(fā)牢騷、不滿。她是因家庭貧困沒能考大學(xué)，也是因?yàn)榧依锔F而被迫嫁給了佟鐵。但她的心沒有死，也沒有自暴自棄不求進(jìn)取。反之，由于她已倍嘗貧窮所造成的不幸，她決心要改變這一窮困落后的野雞溝。但自己又沒力量，所以當(dāng)她看到丈夫佟鐵只會(huì)出力氣干活，沒知識(shí)，沒文化，不能和她一道實(shí)現(xiàn)理想時(shí)，自然心里是不痛快的。因此表現(xiàn)為：（1）她對(duì)佟柱是羨慕的，說話總喜歡提到他。當(dāng)佟柱回來時(shí)，他非常高興，簡直是喜出望外，拉住他的手回首往事長時(shí)間不放，弄得大家都非常尷尬。（2）她不愿早生孩子。因?yàn)樗兄R(shí)、有文化，沒有一般農(nóng)民那種兒女是福、養(yǎng)老送終的傳統(tǒng)思想；也怕生孩子和佟鐵一樣，“就知道干活、吃飯和摟著老婆睡覺，整個(gè)腦袋是個(gè)空殼?！保?）她用不生孩子、離婚等手段刺激、嚇唬佟鐵，而是逼著他學(xué)文化，以改變無知識(shí)、不懂科學(xué)的落后狀態(tài)。這樣的情節(jié)在劇中不僅有側(cè)面交代，而且還將她逼佟鐵學(xué)文化的場面呈現(xiàn)于舞臺(tái)。（4）當(dāng)她知道佟柱不走了，要留在野雞溝改變家鄉(xiāng)的面貌時(shí)，心里非常高興。她感慨地說：“全國學(xué)農(nóng)的大學(xué)生，要都像柱子兄弟這么傻該多好！”她身上很少有傳統(tǒng)觀念，是她最先理解“柱子為什么回來？為什么堅(jiān)決不走？為什么畫了一張圖？因?yàn)樗欣硐耄斜碱^。”感動(dòng)得佟柱含淚給她行了三個(gè)禮，連忙說：“嫂子我謝謝你啦！”當(dāng)佟柱和老悶兒上山挖坑栽果樹時(shí)，她堅(jiān)決表示：“咱們也入伙，跟著老悶兒叔和柱子干！”同丈夫佟鐵一道參加了改變野雞溝落后面貌的戰(zhàn)斗。

三丫這個(gè)人物是心地純潔高尚的農(nóng)村婦女的典型。她不僅有理想，不甘心過貧苦生活，而且她身上還有著我們東方民族婦女的許多美德。通過她回述與佟柱的同學(xué)關(guān)系和作品中展示出的她的多處言行，都表明她早已深深地愛著佟柱。這主要是由于佟柱是個(gè)有知識(shí)、有文化的青年，她知道要想走上富裕之路，沒有科學(xué)知識(shí)是不行的。她對(duì)自己丈夫的不滿意主要也是這一點(diǎn)。當(dāng)佟柱回鄉(xiāng)后，她對(duì)他仍然很關(guān)心。連他家的煙囪冒沒冒煙都放在心上，知道他沒吃飯就主動(dòng)給他送去了黏豆包。佟柱畫的規(guī)劃圖正好符合她的追求，所以把圖用彩線繡得十分漂亮，也繡上了她的一片情思。但三丫不是性開放的追求者，卻是個(gè)遵從著我們民族道德風(fēng)尚做人的婦女。雖然她口頭上也說過要婚外戀，但她從不越雷池一步。她是將對(duì)佟柱的感情深藏心底，將這種感情化作拉著丈夫佟鐵，跟著佟柱一道改變家鄉(xiāng)貧困落后面貌的力量。這種高尚的情操應(yīng)該是我們民族幾千年來人們贊頌的美德。

三丫的性格也寫得極為鮮明，她是個(gè)性情爽朗、心直口快的人。她對(duì)佟柱與二胖的愛情看得清楚，并明確表示態(tài)度：“二胖心浮，你們倆不是一條道上的人！”“趁著沒結(jié)婚，先想明白。該拆就得拆！”對(duì)待丈夫佟鐵她也是怎么想就怎么說，像把佟柱與佟鐵兩個(gè)兄弟一個(gè)比喻成金子，一個(gè)比喻成石頭。斥責(zé)佟鐵只知道“摟著老婆睡覺”。甚至把不愿意給佟鐵生孩子自己偷偷地采取了避孕措施都當(dāng)眾講出來。但她對(duì)佟鐵 也是有感情的。她恨他小心眼，不爭氣，不學(xué)習(xí)，但她有時(shí)也覺得自己做得過分，想到“他也是個(gè)男子漢哪，受不了啊”，這些地方又是多么純真可愛。三丫這個(gè)人物是近些年來描寫農(nóng)村生活題材的作品中并不多見的藝術(shù)典型。她是有文化的一代新型農(nóng)民。佟柱在農(nóng)業(yè)大學(xué)畢業(yè)生聯(lián)歡會(huì)上講話中提到的“這么大片果園才有兩名園藝師，其中一名是自學(xué)成才的”，當(dāng)指的就是她。我想作家的創(chuàng)作意圖是通過三丫這個(gè)人物表現(xiàn)出新一代農(nóng)民的理想與追求。

劇作家對(duì)三丫這個(gè)人物的安排，除表現(xiàn)作品的思想外，在全劇的藝術(shù)處理上也有著重要意義。我們?cè)囅胍幌拢绻麤]有這個(gè)人物，全劇將會(huì)失去很多趣味性。是她的獨(dú)特性格，給平常的生活帶來了笑聲；是她的獨(dú)特行為，讓某些戲劇場面迸發(fā)出光彩。生活中這樣的人物是存在的，關(guān)鍵是作家不僅要能捕捉到這樣的人物，而且還能將其藝術(shù)化成戲劇的典型，讓她在劇中完成多種任務(wù)。其一，由于她性格的獨(dú)特性，使得她的行動(dòng)在全劇的藝術(shù)處理上成為某些情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因。她在逼迫丈夫?qū)W文化時(shí)采取了“刺激”佟鐵的手段，這就為戲劇增添了一系列有趣的情節(jié)。像她和二胖談話時(shí)的“別忘了，我跟佟柱在中學(xué)時(shí)是同班同學(xué)，還同桌呢，肩挨肩，膀靠膀?！薄拔揖筒辉S婚外戀？”特別是當(dāng)佟鐵對(duì)她說：“三丫，你可千萬別讓我當(dāng)王八呀！”她干脆回答：“難說！”這就造成了她在熱戀著小叔子佟柱的假相。再加之“腦袋里凈想邪的”佟鐵對(duì)她的不放心，像影子似的跟其身后，這就為戲劇的發(fā)展造成了情節(jié)上的波瀾，增強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)效果。其二，由于她性格的獨(dú)特性，使她的行為所引起的事件在全劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)上又成為某些情節(jié)發(fā)展的媒介。劇中通過她“刺激”佟鐵上進(jìn)所派生出的情節(jié)，讓佟鐵在醉酒的氣頭上將老悶兒與佟柱媽的婚事挑明，就推動(dòng)了兩位老人的婚事這條線的發(fā)展與完成。最后再讓她出面為兩位老人圓場，這樣的藝術(shù)處理在全劇中是那樣和諧、順勢(shì)，是很成功的。再者，因?yàn)樗郧樗?，心地善良，佟柱與李小萍的婚事最后讓她牽線也是合乎邏輯的。我認(rèn)為《癡心莊稼漢》正是設(shè)計(jì)了三丫這個(gè)人物，才會(huì)有如此的藝術(shù)效果。

《癡心莊稼漢》是一部成功的劇作。不論是從主題上看，還是從藝術(shù)性上看，都是具有鮮明的時(shí)代意義的。劇本提出的問題，為當(dāng)前的農(nóng)村改革和發(fā)展指出了方向。此劇如果搬上舞臺(tái)，藝術(shù)效果也一定會(huì)很好。但仔細(xì)思考，《癡心莊稼漢》也有尚需改進(jìn)的地方。

其一，就全劇來看，前半部寫得精彩，后半部弱一些。二胖想借佟柱的光進(jìn)城，佟柱大學(xué)畢業(yè)后卻回鄉(xiāng)當(dāng)了莊稼漢，矛盾一下子就迸發(fā)出來。到第六場之后，除三丫是否愛上佟柱這條線還在時(shí)明時(shí)暗地延續(xù)外，二胖與佟柱的矛盾已不存在。佟柱當(dāng)農(nóng)民已成為事實(shí)，二胖做買賣已去了深圳，佟柱所面臨的問題是種樹和賣果。由于矛盾已轉(zhuǎn)換了方向和內(nèi)容，多是沖突不夠強(qiáng)烈的敘述性場面、事件，自然就較前半部平淡。

其二，全劇的高潮顯得薄弱。高潮應(yīng)該是矛盾沖突最為強(qiáng)烈、人物性格展示得最為清楚之處，因此，也會(huì)給觀眾留下最為深刻的印象。而《癡心莊稼漢》的第七場二胖與佟柱再次見面時(shí)，因?yàn)橘≈诟淖兗亦l(xiāng)貧窮落后面貌的道路上已邁出堅(jiān)實(shí)的步伐并取得了重大成就。二胖的到來，除了劇中所寫的誤會(huì)已不會(huì)再有強(qiáng)烈沖突，高潮也就很難形成并寫得精彩奪目。在戲劇中一般多是延緩矛盾沖突的發(fā)展與解決，使它在達(dá)到高潮時(shí)能更為有力，碰出耀眼的火花。這就是“抑制”與“拖延”的藝術(shù)手法。也有的戲在矛盾解決后再生新矛盾。這種形式在戲劇、電影、電視劇中都是常用的。西蒙諾夫的話劇《俄羅斯問題》，臺(tái)灣電視連續(xù)劇《梅花三弄?鬼丈夫》都是這種結(jié)構(gòu)形式。我認(rèn)為《癡心莊稼漢》的后半部二胖與佟柱可以再增加新的矛盾。佟柱買樹苗缺錢，這個(gè)“錢”的問題不要輕易放過。如能按此路子修改，后半部較弱的問題即可解決，高潮處也能寫出更為精彩的戲劇場面。

《寡婦黑姑》也是王治普三部農(nóng)村題材劇作的優(yōu)秀篇章。它標(biāo)志著劇作家已走向成熟，也顯示出我省戲劇創(chuàng)作在不斷向更高層次邁進(jìn)的態(tài)勢(shì)。《寡婦黑姑》在思想上和藝術(shù)上都較為完美，題材和人物也很有新特點(diǎn)，我們深信搬上舞臺(tái)也會(huì)有很強(qiáng)的觀賞性。

創(chuàng)造舞臺(tái)上生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，是劇作家的首要任務(wù)，也是評(píng)價(jià)一部劇作優(yōu)劣的標(biāo)尺?！豆褘D黑姑》中的黑姑的形象塑造得非常成功，鮮明、生動(dòng)的性格，給人留下了難以忘懷的印象。

黑姑在劇中一出場，作家就極力展示她的鮮明性格。通過黑姑迷眼睛的細(xì)節(jié)，一下子就將人物的性格揭示出來了。一個(gè)女人在大街上迷了眼睛，可能是自己默默地忍著，也可能是找個(gè)熟識(shí)的女人幫幫忙，而像黑姑這樣在大街上大吵大嚷地讓一個(gè)不相識(shí)的男人（因當(dāng)時(shí)迷了眼睛，她不知道是老教授）給吹眼睛，眼睛治好后還大聲地喊著：“這招兒太靈了，太靈了！”并熱情地打了老教授一拳。這些生動(dòng)的描寫，立即就表現(xiàn)出她是農(nóng)村中那種潑潑辣辣、不拘小節(jié)、不管天不管地的外向型女人。她心地善良，對(duì)生活有著美好的向往，對(duì)愛情幸福有著刻意追求；對(duì)生活中的壞人壞事她也敢管，敢說，敢斗爭。會(huì)讓觀眾感到這個(gè)人物仿佛就生活在我們中間，是那么熟悉，又那么親切，我想戲的一開場這個(gè)人物就會(huì)給觀眾留下深刻印象。

黑姑這個(gè)人物之所以感人：（1）是她身上那種熱情無私的精神和真誠高尚的情操，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。她對(duì)老教授由好感而逐漸喜歡與他接觸，又由接觸而產(chǎn)生愛慕，但她卻時(shí)時(shí)控制著自己的感情，認(rèn)為自己的文化水平低，是個(gè)農(nóng)村老娘們，還是個(gè)寡婦，配不上老教授。特別是當(dāng)她知道有個(gè)和縣長平級(jí)的女處長在追求老教授時(shí)，感到人家兩人都是城里的干部，級(jí)別也差不多，是天生的一對(duì)；她首先想到的是希望她所愛的人幸福，因此她非常想幫女處長的忙，極力創(chuàng)造條件希望他們兩人能談成。當(dāng)老教授和女處長談崩時(shí)，她左一次又一次地勸說，并讓老教授給女處長服軟，以挽回局面。這些地方充分表現(xiàn)了她善良無私的精神境界。（2）是作家寫出了她心理上的復(fù)雜性，使得黑姑這個(gè)人物顯得非常真實(shí)可信。這就是當(dāng)她已經(jīng)愛上老教授而尚未表白時(shí)，來了一位向老教授求婚的女處長，她既高興又充滿矛盾，此事讓她一時(shí)心事重重，連端菜都放錯(cuò)了地方。她對(duì)老教授的婚事非常關(guān)心，很想知道他們談得怎么樣，這是非常合乎人物心理、符合黑姑的實(shí)際處境的。她去給老教授送酒菜，其實(shí)只是一個(gè)借口，是她按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)想去看個(gè)究竟。這一細(xì)節(jié)真實(shí)地表現(xiàn)了人物的心靈世界，使得黑姑的形象有了立體感并產(chǎn)生了真實(shí)感人的藝術(shù)力量。

黑姑是當(dāng)前農(nóng)村中涌現(xiàn)出的新型農(nóng)民，她已認(rèn)識(shí)到科學(xué)文化在發(fā)展經(jīng)濟(jì)中的重要性，也深感自己沒有文化知識(shí)的缺憾。她對(duì)老教授的愛慕是愛他的高尚品格，更愛他的科學(xué)文化知識(shí)。老教授到來之后，他豐厚的學(xué)識(shí)立即就像磁石一樣吸引了黑姑，使她由崇拜老教授的科學(xué)文化，變成努力學(xué)習(xí)文化科學(xué)知識(shí)，自修大專課程，學(xué)習(xí)電腦……使其性格升華，幾乎變成了另外一個(gè)人，連她自己都覺得以前說話太粗俗了。她與老教授的結(jié)合，是思想性格上的吸引，更是科學(xué)文化促使他們結(jié)成了幸福美滿的婚姻。通過黑姑的形象，不僅反映了農(nóng)村的新變化，更說明農(nóng)村是多么需要科學(xué)文化知識(shí)。

戲劇的結(jié)構(gòu)安排對(duì)于表現(xiàn)主題和創(chuàng)造人物都有著極為重要的意義。一出好戲在情節(jié)安排和人物設(shè)計(jì)上，也一定會(huì)有自己的獨(dú)到之處，而《寡婦黑姑》在總體設(shè)計(jì)和情節(jié)安排上就很有特點(diǎn)。

《寡婦黑姑》是以寡婦黑姑找老伴為貫穿情節(jié)，直至與老教授結(jié)成伴侶而全劇結(jié)束。但在劇中卻不僅限于這一條情節(jié)線，第三場即安排了女處長求婚，這是在黑姑找老伴以外穿插的情節(jié)。而這條線因女處長求婚的對(duì)象也是老教授，這就使兩條線發(fā)生了關(guān)系，構(gòu)成一個(gè)戲劇整體，而不是游離于主線之外的多余情節(jié)。這條線的安排既豐富了戲劇情節(jié)，為黑姑與老教授的婚姻增加了曲折，又從側(cè)面寫出了黑姑的美好心靈。在表現(xiàn)手法上，黑姑與女處長的思想品格形成對(duì)比，各自的特點(diǎn)也愈加鮮明、生動(dòng)，真可謂一箭多雕。同時(shí)這種既運(yùn)用貫穿情節(jié)又巧妙地穿插其他情節(jié)線索的結(jié)構(gòu)方法，還可以使發(fā)展中的故事迂回延宕，給觀眾造成一種期待心理。

《寡婦黑姑》的整個(gè)情節(jié)結(jié)構(gòu)安排是十分巧妙的，特別是第三場黑姑送酒菜的情節(jié)，處理得實(shí)在是讓人拍手叫絕！這個(gè)情節(jié)安排是既在人們的意料之外，又盡在情理之中。從結(jié)構(gòu)上說，黑姑不去送酒菜，人物就無法出場，借其他理由出現(xiàn)，恐怕都難免會(huì)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。而她不出場又如何表現(xiàn)人物的善良、樂于助人的好品質(zhì)？劇作家的高明之處是通過送酒菜，不僅解決了人物出場，表現(xiàn)了黑姑的高尚情操，而更重要的是揭示了她性格的豐富性和復(fù)雜性。黑姑送酒菜是完全符合人物性格的內(nèi)在邏輯的。她愛上了老教授，又覺得他的文化層次太高，自己配不上。她愿意老教授能有個(gè)理想的伴侶，結(jié)成美滿婚姻，晚年幸福，但她又割舍不斷對(duì)老教授的感情。這就是她送酒菜的充分理由，也是情節(jié)發(fā)展合理化的重要依據(jù)。

《寡婦黑姑》在整體設(shè)計(jì)上的成功之處，還在于安排了貼樹皮這個(gè)人物。這個(gè)人物在劇中既豐富了情節(jié)，又增添了許多趣味性。由于貼樹皮精神不正常，所以在劇中就造成了許多戲劇性的藝術(shù)效果。他管黑姑叫嫂媽媽，因?yàn)槭呛诠脧男“阉麚狃B(yǎng)長大的，現(xiàn)在黑姑要嫁人，他害怕把他扔下沒人管，這也是合乎常理之事。因此，他尾隨黑姑看著她不許她與男人接觸，但他裝扮成蒙面劫匪使用的卻是小孩玩的塑料水槍；趙主任來向黑姑求婚，他插在兩人中間要聽聽人家嘮些什么。趙主任走時(shí)說“抽空再來”，他不干了：“還來，不行！”以及喝醉酒一手拿刀，一手拿一包耗子藥想自殺等瘋瘋癲癲的情節(jié)，便能使戲劇演出產(chǎn)生了趣味性。同時(shí)，通過貼樹皮還可以表現(xiàn)出黑姑關(guān)心他人、愛護(hù)弟妹的善良品質(zhì)。因此，貼樹皮這個(gè)人物的安排既有表現(xiàn)主要人物的意義，又可以為戲劇情節(jié)增添一些輕松活潑的喜劇氣氛。

《白旗屯的老男老女》描寫的是一個(gè)農(nóng)村敬老院里的故事。他們都是六十多歲的老人，幸福地生活在改革開放后的美好生活當(dāng)中。他們回憶著青少年時(shí)代的那些難忘的歲月，向往著童年的伙伴。當(dāng)分別四十八年的牤牛蛋子真的來到大家的面前時(shí)，喜悅的心情讓大家忘了自我。他們叫著每個(gè)人的外號(hào)，講述著童年時(shí)的那些有趣故事，扭著秧歌，打著鬧著樂著。但他們畢竟是六七十歲的老人，樂極生悲，牤牛蛋子得了腦中風(fēng)。在黃瓜紐兒伺候牤牛蛋子的過程中，兩人又喚起了青年時(shí)的愛情，這該是多么珍貴的愛情……全劇在極其歡樂的氛圍中進(jìn)行著，作家寫盡了人世間的真情，反映了新農(nóng)村的幸福生活，表現(xiàn)出了人們的無限快樂。

統(tǒng)觀王治普的劇作，他可以稱得上是中國改革開放時(shí)期表現(xiàn)農(nóng)村生活最為優(yōu)秀的劇作家之一。他作品中的農(nóng)村故事、農(nóng)村人物、農(nóng)村語言都是極具特色的。他是反映我們東北地區(qū)農(nóng)村生活很有成就的優(yōu)秀作家。

（未完待續(xù)）

責(zé)任編輯 王彩君