《魔桶》中不同敘述視角的轉換藝術

楊聰聰，鞏 飛

（寧波大學 外語學院 浙江 寧波 315211）

《魔桶》中不同敘述視角的轉換藝術

楊聰聰，鞏 飛

（寧波大學 外語學院 浙江 寧波 315211）

19世紀敘述視角這一概念的提出引起了廣大學者研究的興趣。從敘述視角互補角度切入分析美國作家馬拉漠德的短篇小說《魔桶》，可以揭示小說中不同敘述視角的表達效果以及視角轉換在刻畫人物心理活動中的作用。

敘述視角；《魔桶》；轉換

一、引言

美國猶太裔作家馬拉漠德是20世紀最偉大的文學家之一，他幾乎包攬了美國最重要的文學獎，在世界文學界享有很高的名望。其著名短篇小說《魔桶》的問世引起了學者的研究興趣。然而，學界大都聚焦于分析小說的猶太性主題、成長主題、存在主義及象征主義，鮮有人分析該小說中的敘述視角。小說《魔桶》展現了作者獨特的敘事風格和技巧，以“零聚焦”和“轉換式內聚焦”兩種敘述視角為主。從這兩種視角互補的角度來分析《魔桶》，可以探討不同敘述視角間的轉換藝術及其表達效果。

二、敘述視角

19世紀美國著名學者亨利·詹姆斯在其《小說的藝術》中首先提出了敘述視角這一概念。隨著20世紀形式主義文論的興起，敘述視角掀起了敘述學與小說研究的高潮。然而，在敘述視角的分類方面，依然是仁者見仁、智者見智。弗里德曼在《小說中的視角》中提出了最為詳盡的八分法，即“編輯性的全知、中性的全知、第一人稱見證人敘述、第一人稱主人公敘述、多重選擇性全知、選擇性全知、戲劇方式和攝像方式”[1](P212)。法國敘事學家熱奈特對弗氏的八分法進行歸納和簡化，在《敘述話語》中提出了自己的三分法。筆者比較認同熱奈特對敘述視角的分類?！八x用比較抽象的‘聚焦’（focalization）一詞來闡述，提出了三種聚焦模式：(1)‘零聚焦’或‘無聚焦’，即無固定視角的全知敘述。(2)‘內聚焦’，即人物的有限視角，其特點為僅說出某個人物知道的情況。(3)‘外聚焦’，其特點是敘述者所說的比人物所知的少?！畠染劢埂直患毞譃楣潭ㄊ絻染劢梗〝⑹稣吖潭ú蛔兊夭捎锰幱诠适轮行奈恢玫木劢谷宋铮热缰魅斯蝗说难酃鈦頂⑹觯?、轉換式內聚焦（從不同角度觀察不

同的對象）和多重式內聚焦（從不同角度觀察同一對象）?！盵2](P192-193)馬拉漠德在其短篇小說《魔桶》中采用“零聚焦”的全知敘述模式和“轉換式內聚焦”模式來透析主人公的心理變化、構架文章結構，具有獨特的藝術效果。

三、《魔桶》中的敘述視角轉換及其藝術效果

小說《魔桶》講述了猶太老頭薩爾茲曼看中了利奧，表面上是給利奧介紹對象，實際上是在為自己的女兒物色丈夫。小說以利奧心理上的變化為主線，展現了他在相親過程中的成長與頓悟。作者在小說中展現了自己獨特的敘事技巧：在交代故事背景時，作者采用“零聚焦”的方式，在刻畫人物心理時轉向“轉換式內聚焦”的敘述方式。這兩種敘述視角的轉換在刻畫人物方面舉足輕重。

（一）“零聚焦”及其藝術效果

“零聚焦”可用“敘述眼光=全知敘述者的眼光”[1](P214)這一公式表達。全知視角又稱為全能的“上帝”視角，在傳統的全知敘述中敘述者置身于故事之外，可以站在任何角度，從任何時空來敘述。他熟知人物的過去、現在和將來，有透視人物內心、揭示人物情感的特權，也有評論人物言語行為的自由。

這種敘述視角最明顯優(yōu)勢在于它可以靈活地全方位敘述人物和事件。小說《魔桶》在交代人物時體現了這種優(yōu)勢?！赌啊烽_頭敘述“前不久，在紐約居民的一間狹小，幾近簡陋，卻堆滿書籍的房間里，住著一個名叫利奧·芬克爾的年輕人……”[3](P403)接著敘述者又講述了利奧·芬克爾的個人背景，媒人平尼·薩爾茲曼的身份愛好和外貌特征“他身材瘦小，但儀表不俗，戴一頂舊帽子，大衣顯得又短又緊。他常常讓人聞到魚味，對此他毫不掩飾，他愛吃魚”[3](P403)。這里采用“零聚焦”的敘述模式：敘述者置身于故事之外，卻對故事中出現的人物了如指掌，并有選擇地對其進行全知的描寫?！傲憔劢埂边@一全知敘述視角貫穿《魔桶》始終，記錄各個人物的言語行為，為讀者提供必要的背景信息。

“零聚焦”跨越了時間與空間上的界限，能最大限度地提取最切合故事的信息以傳達給讀者。在《魔桶》中，敘述者只是選取了每天發(fā)生的事件中的個別事件進行重構，這些重構之后的事件在一個新的故事文本里就如同是接連發(fā)生的一樣。這在一定程度上豐富了小說的內容，使小說結構更加緊湊。

“零聚焦”的藝術優(yōu)勢還在于：敘述者雖然無所不知，但也是有選擇的、有重點地透視人物的內心。對人物內心的透視程度控制著讀者與人物之間的距離。全知敘述者對某一人物的內心活動展示得越多，越能拉近讀者與人物間的距離。因此，“適當控制對人物內心的透視，可以有效地調節(jié)敘述距離，我們對一個人的同情往往與對其內心的了解成正比?！盵1](P230)在《魔桶》中，全知敘述者將大量的筆墨用在描寫利奧的心理活動上：無親人、無朋友、孤獨無援時的不安，挑選對象時的煩惱，和莉莉交談時的復雜情緒，看到斯特拉時的頓悟以及最后靈魂上的解脫。這一系列的渲染與刻畫，使讀者將更多的情感傾注在利奧身上。利奧每一次的人生感悟，每一次覺醒都在讀者的見證下有序展開。利奧精神上的頓悟與重生不僅能滿足讀者的閱讀期待，還能促使讀者思考人生，與之達到靈魂上的醒悟與解脫。然而，作者對薩爾茲曼的心理描寫卻甚少，對卡片上的人物索菲以及瘸腿女士只做外在描寫，對其內心活動只字不提。這種有選擇的全知敘述不僅可以避免繁瑣，突出中心，還可拉近讀者與主要人物的距離，深化文章主題。

盡管“零聚焦”具有獨到的敘述藝術效果，其真實可信性在現實生活中經常遭到質疑，這也使得文學作品顯得過于虛構。為了彌補這一缺陷，作者會選用其它視角進行補充。在小說《魔桶》的創(chuàng)作中，作者在“零聚焦”的全知敘述模式不能滿足特定的需要時轉向“內聚焦”，以故事中人物的有限視角進行敘述，細微地刻畫了人物的心理活動。

（二）“轉換式內聚焦”及其藝術效果

“內聚焦”可用“敘述者=（一個或幾個）人物的眼光”[1](P214)這一公式表達。其特點是敘述者借助故事中某個人物的視覺、聽覺及感受的角度去傳達感知。它不像“全知”敘述者那樣能提供自己不知道的信息?！皟染劢埂钡臄⑹稣咧皇侵v述自己的親身經歷或轉述別人的話語，這就增加了小說內容的可信性?！稗D換式內聚焦”是內聚焦的一種表現形式，它體現在敘述者有時聚焦于這一人物的有限視角，有時轉向另一人物的有限視角進行敘述。這種模式的優(yōu)勢在于采用故事中不同人物的眼光來敘述，可增強作品的可靠性。此外，它可以接觸不同人物的深層心理，使讀者能切身感觸到人物細微的心理變化。在《魔桶》中敘述者多次聚焦于利奧的視角及薩爾茲曼的視角來敘述，展現了“轉換式內聚焦”的優(yōu)勢。在利奧與薩爾曼茲準備談論卡片上的人物時，利奧望向窗外，“他望著那輪遠遠的明月在云層中穿過，那云朵就像一個奇形怪狀的動物。他半張著嘴，看著月兒鉆進了一只大母雞，又從后面鉆了出來，就好像那只雞生了一只蛋”[3](P403)。顯然，敘述者一方面巧妙地遮掩了自己的全知眼光，用利奧的眼光來觀察月亮與云彩的變化。另一方面引導讀者在閱讀時從全知視角轉向人物有限視角，使讀者在認知和感受上獲得新鮮感。我們平常熟悉的事物在利奧有限的視角下，頓時顯得古怪陌生?！皟染劢埂钡莫毺伧攘υ谟谒苌羁瘫砺度宋锛毼⒌男睦碜兓?。在“零聚焦”不能貼切地表達意圖時，“內聚焦”就彌補了這一表達效果上的空缺。在這里也只有聚焦于利奧的眼光才能觀察到這種古怪的現象，才能感知到利奧的心理活動。這種古怪在很大程度上刺激了讀者的感受模式，使讀者聯想到利奧的性格及心理活動。利奧整日攻讀法律，不懂得如何與人交流，這造成他思想上的迂腐怪癖。再加上最后不得不靠媒人來介紹對象，這件事顯得異常怪異。這一陌生化的現象將利奧古怪的心理刻畫得淋漓盡致。在利奧透視窗外的同時，薩爾茲曼也偷偷地觀察了他。此時敘述者借用薩爾茲曼的視角進行觀察，“那雙棕色的眼睛透著無限的智慧，兩片嘴唇中又不乏嚴肅，兩頰黝黑而凹陷，給人以鎮(zhèn)定自若的印象”[3](P403)?！盁o限的智慧”、“不乏嚴肅”、“鎮(zhèn)定自若”這些詞語的運用表明在薩爾茲曼眼中利奧是個優(yōu)秀的人，這也為后文薩爾茲曼為女兒的婚姻牽線搭橋埋下了伏筆。若此時仍以全知敘述者的角度描寫，就會磨滅薩爾曼茲的別有用心。

除此之外，“內聚焦”在刻畫利奧思想頓悟的歷程中具有不可替代的作用，并以此推動了故事情節(jié)的發(fā)展。利奧的每一次經歷、每一次交談、每一次心理感悟都在全知敘述者的掌控之下。全知敘述者采用利奧的眼光來展現周圍環(huán)境的變化，以此來揭示人物內心的變化與思想上的頓悟。例如，故事開始交代利奧見到媒人時看到“那輪遠遠的明月在云層中穿過，那云朵就像一個奇形怪狀的動物”[3](P403)。這是利奧眼中的怪異，這種怪異透露出其內心的不安與苦惱。后來他和莉莉交談時發(fā)現自己不愛任何人，苦惱萬分，抬頭看到“一大群面包鴨子似地從頭上飛過”。利奧前一天晚上是靠著數面包才睡著的，這時，外面的雪花在利奧眼里就如同影響其睡眠的面包一樣可惡。其實讓他感到痛苦和懊惱的是他現在才體會到自己誰也不愛，這對他來說是莫大的悲哀。后來利奧思想上頓悟，追尋自己喜歡的女孩，當他在街上見到斯特拉時，他看到“他那雙眼睛——和她父親一模一樣——無比的純潔無暇”[3](P415)。這一切都是通過利奧的有限視角展現出來的。如果敘述者借助于全知視角來展示里利奧·芬克爾對人生的層層感悟，就如同把特定的信息，特定的轉變模式強加給讀者，這剝奪了作者的自我感知能力。比起強加給自己的東西，讀者更樂于接受自己自然感觸到的。而借助于人物的有限視角，讀者聚焦于故事中的人物利奧的眼光，站在其特定的角度觀察事物，更容易體會他蛻變的心理過程。這也體現了“人物的有限視角有一種支配作用，讀者見到誰的視角就容易被這種視角影響，或者說與之發(fā)生了‘視域融合’”[4](P87-89)。這種“視域融合”有利于讀者更好地感知人物的內心，更好地理解小說的主題意義。

然而，“內聚焦”也有其不足之處。受人物本身的條件如年齡、性別、思想教育等的影響，聚焦人物的情況與其敘述話語之間容易產生錯位的現象，這也會造成不可靠敘述。此外，“內聚焦”難以用于敘述背景復雜的作品中。這在某種程度上也說明了“零聚焦”存在的必要性。

（三）視角轉換的合理性及意義

每一種視角模式都有其長處與不足，當某一視角的局限性束縛了故事所應傳遞的信息量時，可采用視角轉換的方法進行彌補。視角轉換使讀者的視線處于不間斷的變化之中，看似雜亂無章、無規(guī)律可循。事實上，視角轉換本質上是不同視角間正常的交替使用，它并沒有擾亂文本內容與結構，而是選擇最能體現作者的表達目的，又最易于讀者接受的視角進行敘述。在《魔桶》中，無論是“零聚焦”還是“內聚焦”，都有其存在的必然性與合理性?！傲憔劢埂边m用于交代故事及故事中人物的背景并推動故事情節(jié)的發(fā)展，“內聚焦”將主人公利奧和薩爾曼茲的心理活動刻畫得淋漓盡致。故事中人物有限視角的轉換從不同角度渲染了人物的身份和心理，使故事情節(jié)一波三折，引人入勝?！傲憔劢埂焙汀皟染劢埂苯惶媸褂茫瑯嫵梢环N互補模式，將《魔桶》中的敘述技巧發(fā)揮到了極致?？梢?，視角轉換具有合理性。

合理的敘述視角轉換賦予故事獨特的藝術效果。全知敘述視角是傳統的敘述模式。一般而言，某種特定的，人們習以為常的敘述視角所傳達的往往是古老的，固定了的情感與體驗。這種習慣性的敘述視角在某種程度上限制了敘述者所要傳達的內容的新穎性與奇特性。文學創(chuàng)作本身就是要以獨特的方式引導讀者從個性化的視角觀察眼前美麗繽紛的事物，以獲得新的體驗?！赌啊愤@篇小說采用轉換敘述視角的方式使描述對象從特定的區(qū)域突顯出來，擴大了讀者認知的廣度與深度，使讀者在閱讀時能不斷地發(fā)現，不斷地感知。此外，小說在描寫人物心理活動時聚焦于人物的有限視角，有利于讀者洞察人物的內心活動與內心情感。不同人物的有限視角彌補了全知視角的不足，使文本內容富有層次感。視角包含著人物的情感傾向，不同視角的轉換，從不同層面刻畫了人物的心理，推動了故事的發(fā)展。

四、結語

不同的敘述視角決定了作品不同的建構方式。在小說《魔桶》中，作者將“零聚焦”與“轉換式內聚焦”相結合，將薩爾曼茲和利奧的人物形象刻畫得惟妙惟肖?！傲憔劢埂迸c“轉換式內聚焦”各有其優(yōu)勢和劣勢，兩者之間的交替使用可以彌補彼此的不足，將優(yōu)勢發(fā)揮到極致。對不同敘述視角及其之間交替使用的研究將促進敘述視角的進一步發(fā)展和完善。

[1]申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京：北京大學教育出版社，2004.

[2]Genette,G..Narrative Discourse[M].trans.J.E.Lewin,Ithaca：Cornell University Press,1983.

[3]Malamud,B.The Magic Barrel[M].In leanth Brooks&Robert Penn Warren,eds Understanding fiction[C].Beijing：Beijing Foreign Language Teaching and Research Press,2004.

[4]章輝.‘積淀’與‘視域整合’[J].外國文學研究,2003：87—89.

（責任編輯：朱 斌）

The Art of the Shift of Point of View in the Magic Barrel

YANG Cong-cong,GONG Fei
(Faculty of Foreign languages,Ningbo University,Ningbo,Zhejiang,315211,China)

The concept of the point of view which was first proposed in the 19th century,promoted the research on the point of view.The analysis of The Magic Barrel written by an American writer Bernard Malamud from the shift of the point of view can reveal the effect of different kinds of narrative point of view,whose shifting will have an effect on the description of the characters'mental activities.

narrative point of view;The Magic Barrel;shifting

I106.4

A

123（2014）02-0074-04

2014-01-12

楊聰聰（1990-），女，河南商丘人，寧波大學外語學院，文學碩士。研究方向：英美文學。

鞏 飛（1992-），男，安徽宿州人，外語學院，寧波大學文學碩士。研究方向：英美文學、翻譯理論與實踐。