樂(lè)曲賞析之春江花月夜

榮梓任 張宇

摘 要：《春江花月夜》本是樂(lè)府詩(shī)題，現(xiàn)在它既是古詩(shī)名，又是古曲名，二者雖為不同的藝術(shù)形式，但它們?cè)谇楦斜憩F(xiàn)、美學(xué)特征乃至創(chuàng)作手法上卻有著相通之處。作為樂(lè)曲的春江花月夜歷經(jīng)歲月的洗禮，在一代又一代藝術(shù)家的加工下變得更加動(dòng)人心弦，本文將簡(jiǎn)介《春江花月夜》這首樂(lè)曲的發(fā)展變遷，并對(duì)現(xiàn)下主流的民樂(lè)合奏版進(jìn)行深入的剖析，探尋在這場(chǎng)宏大的視聽(tīng)盛宴下，樂(lè)曲深層的意境和情感。

關(guān)鍵詞：春江花月夜;民樂(lè)合奏;發(fā)展;解讀

一、春江花月夜簡(jiǎn)介

《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè)曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。

二、全曲解析

原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題。

民樂(lè)合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚(yáng)了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿(mǎn)內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更為細(xì)膩。全曲共分為十段，人們遵循中國(guó)古曲標(biāo)題音樂(lè)傳統(tǒng)為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標(biāo)題，由于樂(lè)曲的版本不同，因而分段及小標(biāo)題也不相同，但它所體現(xiàn)的內(nèi)容是一致的。樂(lè)曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè)器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝，展現(xiàn)了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。

（一）江樓鐘鼓

樂(lè)曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來(lái)模擬鼓聲開(kāi)場(chǎng)。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照的安詳景色。最后，樂(lè)隊(duì)齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。

（二）月上東山

第二段，民樂(lè)齊奏主題旋律上移，通過(guò)上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動(dòng)的秀麗畫(huà)面。

（三）風(fēng)回曲水

第三段，曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線(xiàn)的起落，增加了音樂(lè)的動(dòng)感，顯示了大自然的變化無(wú)窮。

（四）花影層疊

第四段，音樂(lè)在徐緩的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個(gè)快疾繁節(jié)的樂(lè)句，與前面表現(xiàn)恬靜的意境呈鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。

（五）水云深際

曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，這段音樂(lè)的不同音區(qū)構(gòu)成對(duì)比，異常鮮明地刻畫(huà)出天水共長(zhǎng)、一望無(wú)際的江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。

（六）漁舟唱晚

第六段展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，如聞其聲，如見(jiàn)其人，頓時(shí)一種江南漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。

（七）回瀾拍岸

此時(shí)音樂(lè)快速而熱烈，進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂(lè)聲之后，民樂(lè)齊奏，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景。民樂(lè)中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。

（八）棹鳴遠(yuǎn)瀨

曲子音樂(lè)呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。

（九）唉乃歸舟

全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂(lè)隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。

（十）尾聲

在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚(yáng)、徐緩、抒情的音調(diào)，仿佛畫(huà)面又回到了樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，江水一片寧?kù)o的優(yōu)美景色。樂(lè)隊(duì)以零星的箏音，來(lái)勾畫(huà)江水卷起的余波旋洑，似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜。

三、總結(jié)

全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠(yuǎn)之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚(yáng);鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂(lè)器表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲更加美妙動(dòng)聽(tīng)，彰顯了大自然景色的變幻無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)：

[1]王芳.賞析春江花月夜的意境美[J].芒種，2015.

[2]郝芳.春江花月夜的音樂(lè)意境和意韻之美[J].大舞臺(tái)，2012.

[3]周玉娟.古曲春江花月夜的旋律發(fā)展手法與同名詩(shī)歌句法的比較[N].黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006.