在文本教學(xué)中提高學(xué)生的審美情趣和欣賞品位

【摘 要】《琵琶行》作于白居易貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩人把一個琵琶女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。然而，“作家的生活與作品的關(guān)系，不是一種簡單的因果關(guān)系”，琵琶曲感人非常，是音樂更是心靈之唱。無論是從音樂的內(nèi)容、情感上來看，還是從創(chuàng)作背景，以及創(chuàng)作手法上來分析，這個音樂作品都具有更深廣的意義。因此，本文試圖從作者創(chuàng)作的視角，來探尋《琵琶行》的音樂之旨。

【關(guān)鍵詞】 琵琶曲 心聲 文外之旨

【中圖分類號】 G633.3 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 2095-6517（2014）09-0128-01

一千多年前，一個文人騷客，一個天涯歌女，潯陽江的悠悠江水，瑟瑟秋風(fēng)，清冷的月光，飄飛的獲花，永遠記住了這個美麗而憂傷的故事。

元和十年，宰相武元衡被藩鎮(zhèn)李師道派人刺殺。白居易情急之中上書請捕刺客，觸犯了權(quán)貴的利益，被指責(zé)越職奏事，貶為江州刺史；又進而誣陷他作《賞花》《新井》詩“甚傷名教”，再貶江州司馬。江州司馬雖然名義上是刺史的佐史，實際上是一種閑散職務(wù)，這對白居易來說是一種莫大的嘲弄。連遭打擊，心境凄涼，滿懷郁憤，次年（既元和十一年）送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng)作出這首傳世名篇。

《琵琶行》“凡六百一十六言”貫穿全文的有3段音樂描寫！一聞琵琶邀相見，再聞琵琶訴淪落，三聞琵琶青衫濕，處處顯的濃重精彩，是什么樣的韻律如此扣人心弦，感人肺俯呢？

第一處集中描寫在“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！Ш羧f喚始出來，猶抱琵琶半遮面”從“尋問”等一系列動作可見作者一聞不見人的欣喜，急切。白居易說，“詩者，根情，苗言，華聲，實義”言為心聲，在心為志，發(fā)言為聲，文學(xué)創(chuàng)作起源于內(nèi)心的真情實感。所謂詩緣情而綺靡。情是根本，是詩的基礎(chǔ)和支柱。潯陽江月邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨守空船，“悲傷，不得志，信手，隨意，無限事”這一系列詞語都體現(xiàn)出彈者飽含的深情！正式演奏開始之前已滿滿情思，每個音符都飽含著愁緒，每一根弦都發(fā)出了低沉抑郁的聲音！

是什么讓她抑郁呢？應(yīng)該是強烈的生活反差，勾起她對往昔生活的深情回憶，于是音樂進入下一樂章。第二處集中描寫音樂“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情……東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”濃墨重彩地描寫了所彈之樂，樂聲變化，感人至深。

輕讀“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺”其中“攏、捻、抹、挑”都是顯示出彈琵琶的專業(yè)動作的字眼，行家一出手就知有沒有，彈的人專業(yè)，聽的人也很專業(yè)！再看演奏的《霓裳羽衣曲》《六玄》這是兩首可是宮廷樂曲，皇帝，商官常聽的，白昔日春風(fēng)得意，時常聽的曲子，就如同小序中說到的“錚錚然有京都聲”是啊，熟悉的京都之聲，宮廷之樂，最能刺激神經(jīng)。

有韻家說過，一切的音樂描寫都是比喻性的。就像《赤壁賦》里的“其聲鳴鳴然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷”，用聲音寫聲音，有一種畫面感，給人以自然的聯(lián)想。大弦是說掃弦，四根弦很快地彈下來，聲音很響，很急促，很有氣勢。小弦是說彈挑，只用一根弦，這里描寫的肯定是最細最細的那根弦，聲音清脆，感情細膩，如“私語”……

“嘈嘈”“切切”“大珠小珠”這明朗、動聽、清脆悅耳的琵琶聲，時高時低，交織起起伏生動的樂章，唱出了琵琶女火紅的青年時代。她是位美麗才女。后文有描寫她青年時代優(yōu)質(zhì)生活的句子，想當(dāng)年，她艷蓋群芳，藝壓京城，人見人愛花見花開，名噪一時，成功的榮譽與醉酒的歡歌構(gòu)成她生活的全部，這一切怎不令她留戀。

然而，歡娛場上沒有永遠的明星，歲月啊，你是一把刀，在容顏上刻下道道皺紋，令人唏噓?！暗茏邚能姲⒁趟?，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦?！鄙钭児?，門庭冷落，每每回憶到這里怎么不叫人肝腸寸斷？這時弦律變得——冷澀！“間關(guān)，冰泉”兩句中的“滑”“難”都非常有感染力。黃鶯在花底下婉轉(zhuǎn)的叫著，冰下的泉水，瑟瑟發(fā)抖，幽幽洞明，有哭泣的泉水，冷澀到凝凍住，沖破不了這冰層，只好流不動，停了下來。

這音樂不得不停，因為命運的變化使得此時的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中。沉思時的表情應(yīng)該是吊滯的，而音符的空白，卻不是情緒的中段，相反，卻是感情的高度凝聚，真是另有深情一萬重。人物內(nèi)心的體驗精彩，更難得。

悲憤的曲調(diào)令傷心人聞聲一哭，三聞琵琶情到深處淚自流。作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦露了自我形象，“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城?！敝械哪莻€作者自己，由于要求革除暴政，實行仁政而遭受打擊，從長安一路貶到九江，心情很痛苦，比較琵琶女的他，曾經(jīng)是詩酒流連，絲竹不絕，高朋滿座，名動京城。而今天卻是謫居臥病，有酒無弦，孤寂難耐，凄涼落魄。

琵琶女聽詩人傾訴后，既悲自己的漂流流落，又悲詩人的被貶遭際，所以樂聲凄切，解動心弦，兩個情更加相通，達到相融，發(fā)出同是天涯淪落人，相逢何必曾相識的感慨。這就是共鳴同憶京城，天涯人對天涯人；同嘆年華付流水，苦情人對苦情人；同望天涯明月，寂寞人對寂寞人；同感處境悲涼，斷腸人對斷腸人……

白居易寫音樂妙在情韻交織，波瀾起伏，抑揚頓挫，于無聲的文字盡顯有聲之美，超凡脫俗，空前絕后。千般感慨、萬種情思。音樂如人生，音樂寓人生，物我相容，天地永存！藝術(shù)的魅力正由此而來！