對(duì)重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的思考

柴德闖

(貴州師范大學(xué)文學(xué)院，貴州貴陽(yáng)550001)

對(duì)重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的思考

柴德闖

(貴州師范大學(xué)文學(xué)院，貴州貴陽(yáng)550001)

重大革命歷史題材在我國(guó)影視劇中占據(jù)重要位置，電視劇比重較大，電影比重逐年減少。要扭轉(zhuǎn)重大革命歷史題材影視劇式微的局面，加強(qiáng)重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，保持其思想性和教育性是必須重視的問題。

重大革命歷史題材;影視劇;創(chuàng)作

一、重大革命歷史題材影視劇的界定

重大革命歷史題材影視劇是我國(guó)建國(guó)以來(lái)出現(xiàn)的一種影視表現(xiàn)手段，對(duì)我國(guó)重大革命歷史事件或重要?dú)v史人物的經(jīng)歷進(jìn)行回顧，也是對(duì)當(dāng)下有警示作用的一類影視題材。我國(guó)在80年代初曾對(duì)這類題材下過明確的界定，塑造的人物應(yīng)該“擔(dān)任過或曾經(jīng)擔(dān)任過中共中央政治局常委、國(guó)家主席、副主席、國(guó)務(wù)院總理、人大常委會(huì)委員長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)主席、中央顧問委員會(huì)主任、中華人民共和國(guó)元帥”。［1］現(xiàn)在，重大革命歷史題材一般劃分為兩類:一類是辛亥革命以來(lái)對(duì)我國(guó)歷史進(jìn)程產(chǎn)生重要作用的事件;另一類是我黨建立以來(lái)國(guó)家黨政主要領(lǐng)導(dǎo)人參與的事件。這種分類方式顯然將重大革命歷史題材影視劇的范圍進(jìn)行了擴(kuò)大化，不應(yīng)該將主要領(lǐng)導(dǎo)人參與了的影視劇全部劃分為重大革命歷史題材影視劇，即便他們是事件策劃者或參與者，但這個(gè)事件對(duì)我國(guó)歷史進(jìn)程、對(duì)我黨前進(jìn)道路沒有太大影響就不應(yīng)該稱之為重大革命歷史題材影視劇。

也就是說(shuō)，重大革命歷史題材影視劇應(yīng)該是反映自辛亥革命以來(lái)對(duì)我國(guó)和我黨前進(jìn)道路起到發(fā)展和轉(zhuǎn)折作用的革命歷史事件的影視作品。

二、重大革命歷史題材影視劇的現(xiàn)狀

重大革命歷史題材影視劇一直是我國(guó)影視制作方拍攝比較謹(jǐn)慎的劇種，因?yàn)閷?duì)此類影視劇的管理是相當(dāng)嚴(yán)格的。我國(guó)在1985年對(duì)此類題材規(guī)定的四條原則以及“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”的成立使重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作進(jìn)入了規(guī)范階段。［2］但是也由于此，重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了局限性，導(dǎo)致近些年重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作匱乏。

我國(guó)重大革命歷史題材影視劇崛起于80年代，輝煌階段是在90年代。在這一時(shí)期中，就電影來(lái)說(shuō):在量上，90年代共創(chuàng)作了35部;在質(zhì)上，相繼出現(xiàn)了《開天辟地》、《井岡山》、《大決戰(zhàn)》、《大進(jìn)軍》、《開國(guó)大典》、《長(zhǎng)征》等一系列精彩的重大革命歷史題材影視劇;就電視劇來(lái)說(shuō)，質(zhì)優(yōu)量多。這些影視劇在成本上投入巨大，口碑上也收獲頗豐。雖然投資回收虧損，但達(dá)到了影片的宣傳教育意義。進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)重大革命歷史題材影視劇的拍攝投資情況直線下降，作品不少，但好的不多。在電視劇方面，重大革命歷史題材影視劇占據(jù)著我國(guó)電視劇市場(chǎng)的半壁江山，這個(gè)結(jié)構(gòu)自從80年代以來(lái)就沒有改變過;而在電影方面，重大革命歷史題材卻處于弱勢(shì)，正在逐漸流失市場(chǎng)份額，這種現(xiàn)象從90年代后期開始普遍。

由于重大革命歷史題材影視劇大多牽扯到國(guó)家的主要領(lǐng)導(dǎo)人，所以在創(chuàng)作方面格外小心，在審查上也格外細(xì)微，細(xì)節(jié)上存在爭(zhēng)議的影視新作品難以上映，現(xiàn)在的重大革命歷史題材影視劇大多是翻拍作品。文化市場(chǎng)監(jiān)管力度加強(qiáng)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立，國(guó)家扶持力度的降低等原因，導(dǎo)致我國(guó)重大革命歷史題材影視劇占據(jù)的份額越來(lái)越小，除去電視劇份額以外，此類型的影視作品有逐漸淡出人們視線的趨勢(shì)。

三、審視重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作

(一)創(chuàng)作方法

重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作遵循著“大事不虛，小事不拘”的原則，在創(chuàng)作過程中需要對(duì)大的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行史實(shí)調(diào)查，要還原歷史的真相，而在一些小的事情上，可以選擇性地進(jìn)行構(gòu)思，在符合大環(huán)境的前提下進(jìn)行合理安排。在80年代初到90年代后期，重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作一直按照這個(gè)原則進(jìn)行劇本創(chuàng)作和影視拍攝。但進(jìn)入21世紀(jì)之后，這類影視劇的創(chuàng)作失去了應(yīng)有的創(chuàng)新性原則。這是內(nèi)隱于此的文化整體發(fā)展困境的外顯。

近些年，一些穿越劇、古裝劇、宮廷劇肆意虛構(gòu)、夸張情節(jié)所引起的高收視率，是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下產(chǎn)生的畸變。這種創(chuàng)作大背景影響到了重大革命歷史題材影視劇。在經(jīng)濟(jì)效益的誘惑下，重大革命歷史題材影視劇也出現(xiàn)了創(chuàng)作失真、故事虛構(gòu)的現(xiàn)象，在大事上的死板描寫，失去了劇本創(chuàng)作的思維開闊性;在小事上的肆意虛構(gòu)，忽略了故事的大環(huán)境。

當(dāng)然，在這種創(chuàng)作環(huán)境下重大革命歷史題材影視劇還是有好的作品出現(xiàn)，如電影《我的長(zhǎng)征》、電視劇《長(zhǎng)征》等，在創(chuàng)作上依據(jù)歷史，還原真相;在小事上不拘一格，展現(xiàn)人物性格;在拍攝中氣勢(shì)恢宏，凸顯張力。在重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作方法上，對(duì)于歷史應(yīng)該保持尊重，對(duì)于人物應(yīng)該張揚(yáng)個(gè)性，對(duì)于故事應(yīng)該體現(xiàn)張力。重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，是為了以史明鑒，以史鑒今，應(yīng)該端正創(chuàng)作態(tài)度，為其他劇種的創(chuàng)作樹立一個(gè)標(biāo)桿，不應(yīng)該對(duì)同質(zhì)化的劇本趨之若鶩，應(yīng)該以重大革命歷史題材影視劇劇本的創(chuàng)新為先導(dǎo)，別具一格，讓這種正視歷史事件、尊重歷史情節(jié)的風(fēng)氣在影視界蔚然成風(fēng)。

(二)創(chuàng)作內(nèi)容

重大革命歷史題材影視劇的內(nèi)容在創(chuàng)作上是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，因?yàn)檫@些創(chuàng)作從側(cè)面反映出中國(guó)共產(chǎn)黨和中華人民共和國(guó)發(fā)展的艱辛歷程。我國(guó)建國(guó)之初就已經(jīng)有了重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，創(chuàng)作時(shí)編劇都會(huì)閱讀大量史實(shí)，還原歷史，加上自己的解讀，通過影視劇的形式向觀眾展現(xiàn)出來(lái)。就像《我的長(zhǎng)征》編劇王朝柱，他每次寫劇本總是要進(jìn)行大量的歷史研究，閱讀歷史書籍、人物傳記，對(duì)所要講述的事件進(jìn)行深刻挖掘，將故事講述得很真實(shí)，人物塑造得很飽滿，劇情具有很大的張力。也正因?yàn)橛型醭@樣的編劇，80年代初期至90年代后期是我國(guó)重大革命歷史題材影視劇的輝煌時(shí)期?？墒请S著時(shí)間的發(fā)展，重大革命歷史題材影視劇的劇本創(chuàng)作遇到不小的問題，重拍現(xiàn)象十分嚴(yán)重，這不僅僅是省時(shí)省事又省錢的問題，更是“無(wú)話可說(shuō)”的窘境。

縱觀80年代至今的重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，從一開始的真實(shí)性強(qiáng)到后來(lái)的故事性強(qiáng)，內(nèi)容創(chuàng)作的變化不僅僅是拍攝內(nèi)容的重復(fù)，更多是編劇的問題。王朝柱這些老一輩的劇作家，大多都經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，對(duì)此類影視劇具有很強(qiáng)的提煉素材的能力。而現(xiàn)在的編劇大多是科班出身，學(xué)院氣息很濃，按照劇本的套路進(jìn)行創(chuàng)作，脫離了生活，創(chuàng)作內(nèi)容很容易空洞失真，從而無(wú)法實(shí)現(xiàn)重大革命歷史題材影視劇應(yīng)有的教育和警醒意義。

所以在創(chuàng)作重大革命歷史題材影視劇時(shí)，編劇應(yīng)該實(shí)地考察、閱覽文獻(xiàn)、分析人物，將故事創(chuàng)作得真實(shí)飽滿;也應(yīng)該注重細(xì)節(jié)，從細(xì)節(jié)出發(fā)縱觀全局，創(chuàng)作劇本;更應(yīng)該注重講述故事的角度，從小人物出發(fā)也許會(huì)獲得創(chuàng)作靈感。多創(chuàng)作一些像《我的長(zhǎng)征》一樣，轉(zhuǎn)換故事角度，注重故事細(xì)節(jié)，又有深刻體會(huì)的重大革命歷史題材影視劇。

(三)創(chuàng)作意義

重大革命歷史題材影視劇在我國(guó)具有著重要的傳播意義。作為社會(huì)主義國(guó)家，共產(chǎn)主義的偉大理想，結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)、實(shí)現(xiàn)和平的艱難歷程，脫離貧困、走向繁榮的美好愿景，都需要通過重大革命歷史題材影視劇等手段進(jìn)行傳播。因此，我國(guó)自80年代以來(lái)創(chuàng)作了很多宣傳共產(chǎn)主義理念、宣傳艱苦奮斗精神、弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神的影視作品，如《風(fēng)雨下鐘山》、《我的長(zhǎng)征》、《建國(guó)偉業(yè)》等。這些影視劇的創(chuàng)作是為了讓更多的人了解我國(guó)建國(guó)的艱辛歷程，介紹黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放軍的英勇奮戰(zhàn)，緬懷革命先賢，同樣也是為了宣傳共產(chǎn)主義理念。

可是進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作越來(lái)越多地考慮如何獲得經(jīng)濟(jì)效益。如《建黨偉業(yè)》、《建國(guó)偉業(yè)》這兩部電影，講述的是我國(guó)建黨、建國(guó)的重大歷史，可在演員上卻選擇了超豪華陣容，以致很多觀眾是為了明星去看電影，而不是為了電影本身去的。近些年，重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞水平，創(chuàng)作浮夸，故事跳躍，從而失去了重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。

重大革命歷史題材影視劇就是為了讓人們銘記歷史，不忘先賢，更是激勵(lì)人們艱苦奮斗、共同創(chuàng)造美好生活的一種精神食糧。所以，重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作應(yīng)該考慮到觀眾看到這些影視作品時(shí)的反應(yīng)，應(yīng)該讓觀眾體會(huì)到影視劇的精髓，不應(yīng)一味圖好看、好玩、刺激，要讓觀眾正視歷史，感悟現(xiàn)在的幸福生活來(lái)之不易，充分發(fā)揮這類影視劇的教育意義。

總的來(lái)看，在重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作上，編劇要對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作方法進(jìn)行深刻理解，對(duì)受眾進(jìn)行定位，促使這一類影視劇不僅從故事性上吸引觀眾，也要在教育性上警醒觀眾。而在國(guó)家層面，要重視重大革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，要培養(yǎng)創(chuàng)作人才，努力推動(dòng)重大革命歷史題材影視劇的進(jìn)步;要重視此類電影的拍攝，進(jìn)一步加強(qiáng)此類電視劇的拍攝，努力推動(dòng)重大革命歷史題材電影、電視劇共同繁榮。

(責(zé)任編輯 陶新艷)

［1］ 中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所課題組．九十年代重大革命歷史題材影片創(chuàng)作調(diào)查與思考［J］．文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2002(3):128－142．

［2］ 李?。疅善辽系摹凹t流”:長(zhǎng)征電視?。跩］．貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2009(6):40－43．

J904

A

1671－5454(2014)06－0026－03

2014－10－17

柴德闖(1990－)，男，山東濰坊人，貴州師范大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)2013級(jí)碩士研究生。研究方向:戲劇藝術(shù)形態(tài)。