濃墨工筆共展畫卷 清詞麗句同繪詩篇

摘 要：《三峽》與《與朱元思書》堪稱南北朝時(shí)山水小品文的雙璧，兩文都用細(xì)膩的筆調(diào)、優(yōu)美的語言描繪了旖旎壯美的自然風(fēng)光，抒發(fā)了對(duì)祖國山水的熱愛和贊美之情，二者寫作手法不乏相同之處，但景物描寫和心理感受也有不同之點(diǎn)。將之對(duì)比鑒賞，韻味無窮。

關(guān)鍵詞：山水小品文 異中顯同 同中見異

北魏地理學(xué)家、文學(xué)家酈道元的《三峽》與南朝文學(xué)家吳均的《與朱元思書》是兩篇優(yōu)美的山水小品文。兩篇短文無論從內(nèi)容上還是從形式上都堪稱南北朝時(shí)山水小品文的雙璧。這兩篇散文在許多方面異中顯同，同中見異。

一、異中顯同

兩文都用細(xì)膩的筆調(diào)描繪了祖國旖旎壯美的自然風(fēng)光，同時(shí)都表達(dá)出作者對(duì)祖國山水的熱愛和贊美之情，這些自不待言，僅就寫作手法上就有很多相同之處。

1.靜態(tài)描寫和動(dòng)態(tài)描寫相結(jié)合

這兩篇短文在描寫山水時(shí)，都采用動(dòng)靜結(jié)合的手法，使文章顯得搖曳婀娜。酈道元在《三峽》中既描繪出了潭水清靜、倒影清晰的靜態(tài)美，又寫出了水流湍急、清波回旋的動(dòng)態(tài)美；既勾畫了山上怪柏的靜穆，又狀繪了懸泉瀑布“飛流直下三千尺”的雄壯。這樣景隨時(shí)移，心隨景遷，三峽的秀麗風(fēng)光盡收眼底。

《與朱元思書》中對(duì)水的描寫，用游魚細(xì)石主要突顯其靜態(tài)美（游魚盡管有動(dòng)態(tài)之感，但其目的是為了映襯水的晶瑩清澈），而“急湍甚箭，猛浪若奔”則推出了另一種境界，告訴讀者富春江一百許里的水不都柔和明凈似素女，也有奔騰湍急如猛士之時(shí)，令游覽者時(shí)而心平如鏡，時(shí)而激情澎湃。

2.正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合

《三峽》開頭先正面描寫三峽七百里兩岸山峰的連綿不絕，然后用若不是中午或半夜時(shí)分就看不見陽光和月光烘托山峰高聳入云、陡峭幽邃的形象。描寫三峽的夏水流速時(shí)，用“夏水襄陵，沿溯阻絕”正面落筆，既寫水勢(shì)之狀，又寫水勢(shì)之因。用“朝發(fā)白帝，暮到江陵”“雖乘奔御風(fēng)不以疾也”等極富氣勢(shì)的語句烘托出水流之急。

《與朱元思書》中寫清澈的江水時(shí)，用“千丈見底”正面描寫了水的深不可測(cè)而純清無比，用“游魚細(xì)石，直視無礙”進(jìn)一步烘托出江水的清澈可鑒。且用貼切的比喻“急湍甚箭，猛浪若奔”側(cè)面描寫出水流的湍急和浪濤的洶涌澎湃。

兩文中正面落筆和側(cè)面烘托手法的交錯(cuò)運(yùn)用，既讓讀者直觀地欣賞到優(yōu)美的自然風(fēng)光，又使讀者產(chǎn)生聯(lián)想和想象，境界擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)。

3.多種修辭手法綜合運(yùn)用

《三峽》一文中，“乘奔御風(fēng)不以疾也”一句用對(duì)比手法寫出了三峽水流湍急的景象。又將湍急的水比作白練，明凈而輕快；將泉水比作懸掛的瀑布，飄忽有聲，更顯挺拔超脫之勢(shì)。引用漁歌“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳”，一言峽長(zhǎng)，一言聲哀，渲染出秋天的蕭瑟肅殺氣氛。

《與朱元思書》是早期的駢體文，因此文中用了大量的對(duì)偶句式，如“風(fēng)煙俱凈，天山共色”“泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻”等。大量的駢句多是短句，使得文章節(jié)奏明快，音律和諧，瑯瑯上口，堪稱優(yōu)美的散文詩。文中也不乏對(duì)聲音的摹擬，使人有身臨其境、如聞其聲之感。比喻的運(yùn)用，使急流、猛浪的氣勢(shì)躍然紙上。高山“負(fù)勢(shì)競(jìng)上”“爭(zhēng)高直指”等人格化的描寫，以動(dòng)寫靜，化靜為動(dòng)，既有詩情畫意，又極具情趣，突出了富春江下游兩岸高山的奇特。

兩篇文章多種修辭手法的運(yùn)用相得益彰，使?fàn)钗锷⑽奈馁|(zhì)兼美。

4.景中融情，情景交融

《三峽》伊始，作者的視線在無限空闊的天地間掃過，而后或仰或俯，或遠(yuǎn)或近，粗筆勾勒出三峽的全景，作者的驚嘆蘊(yùn)含其中。夏水的湍急，春冬之時(shí)的多趣，彌蓋不住作者對(duì)自然的喜愛；至于秋季凄切的秋意，遮擋不了觀賞者由之而起的哀愁。文章通篇表達(dá)出作者對(duì)自然界一草一木的熱愛之情。

《與朱元思書》伊始，作者極目遠(yuǎn)眺，江上風(fēng)平浪靜，兩岸山色無垠，遠(yuǎn)與天接，心也隨山水飄飛，因此難以掩示內(nèi)心的喜悅和灑脫，發(fā)出“從流飄蕩，任意東西”的自由情態(tài)。此后，作者仍按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)，繼而發(fā)出“奇山異水，天下獨(dú)絕”的由衷贊嘆，接下來在對(duì)“奇山異水”的分寫中，水的縹碧折射出作者心靈的澄澈，山的“負(fù)勢(shì)競(jìng)上”“爭(zhēng)高直指”暗含了作者思緒的奔放。作者觸景生情，發(fā)出了“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”的慨嘆，進(jìn)一步烘托出自然山水的巨大魅力。

除此之外，兩文當(dāng)然還有許多相同之處，如先總后分的結(jié)構(gòu)，詩一般的美質(zhì)等。但二文也有許多不同之處，如：寫作目的不同，一為考察地理形勢(shì)，一為排解遷謫苦悶；寫作對(duì)象不同，一是長(zhǎng)江的三峽，一是富春江。盡管語言都十分優(yōu)美，多為短句，但《三峽》以散句為主，《與朱元思書》以駢句見長(zhǎng)。最為顯著的區(qū)別表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：

二、同中見異

1.分述景物不同

《三峽》一文，先粗筆勾勒三峽山高嶺連、中間狹窄的特點(diǎn)，然后工筆描繪四時(shí)不同的景物。分述時(shí)粗筆勾勒山峰，且不作動(dòng)態(tài)描繪。

《與朱元思書》概括富春江一帶山奇水異的總體特征后，又由水勢(shì)延伸到山勢(shì)。從景物的特征看，似乎只描寫了夏季富春江兩岸奇異的景象，但作者寫到山勢(shì)時(shí)，調(diào)用大量動(dòng)詞如“負(fù)、競(jìng)、爭(zhēng)、指”等，把巋然不動(dòng)的高山寫得鐘靈毓秀，情態(tài)百出，氣勢(shì)非凡。

2.心理感受不同

兩文皆是作者蕩舟江中，觀賞自然山水之美，并為之驚嘆不已。但《三峽》一文隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)換，景物不斷變化，心情也因四時(shí)而不同?；蛟S因地理學(xué)家的本職所在，因此他更加客觀地、不加潤(rùn)色地寫出了常人對(duì)自然景物的感受。開頭粗筆勾勒，氣勢(shì)磅礴，體現(xiàn)出作者開闊的胸襟。分述四時(shí)：夏水湍急，奔放熱情，雄奇中足顯無限的生命力；春冬之時(shí)水清樹榮山俊草茂，俊逸閑適，有無限情趣；至于雨后初晴的秋日，因山間寒靜肅穆，似含深愁，故而給人以憂傷和凄清之感，加之猿鳴猴啼，更使人為之潸然。

而《與朱元思書》自始至終都顯現(xiàn)了作者開闊的胸襟、喜悅的心情。尤其與《三峽》不同的是對(duì)蟬鳴猿啼的感受。常人認(rèn)為，蟬的鳴叫單調(diào)而乏味，有“寒蟬凄切”之感；猿啼更是歷代文人筆下“淚沾巾”的代名詞，酈道元也不例外。但從吳均的筆下，我們不僅沒有因蟬鳴猿啼而悲，反而從中能得到心靈的愉悅。加之泉水泠泠、好鳥嚶嚶，合奏出一支更加婉轉(zhuǎn)悅耳的交響曲。雖然是在被貶謫之時(shí)所見所聞，但或許是為了呼喚“經(jīng)綸世務(wù)”者遠(yuǎn)離官場(chǎng)的緣故，故而使寒景著喜色，使哀情添悅顏。

總之兩篇短小的散文，既像一幅優(yōu)美的長(zhǎng)卷，又像一首精美的小詩，集詩情畫意于一身，融山色水姿于一體，真可謂濃墨工筆共展畫卷，清詞麗句同繪詩篇！

參考文獻(xiàn)：

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（李建敏 河南省新鄉(xiāng)幼兒師范學(xué)校 453100）