論21世紀(jì)韓國電視劇中的女性形象

金春蓮

（遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校，遼寧 沈陽 110032）

電視作為現(xiàn)代社會重要的文化傳播媒體，體現(xiàn)著時(shí)代精神和價(jià)值觀。尤其是電視劇塑造的人物形象，不僅反映時(shí)代的風(fēng)貌和思想意識，而且影響觀眾的價(jià)值取向、道德觀念、行為方式。作為文化產(chǎn)業(yè)，韓國的電視臺錄播的電視劇數(shù)量繁多，不愧稱之為電視劇王國。韓劇以生動的人物形象和扣人心弦、跌宕起伏的故事情節(jié)，贏得了廣大群眾的喜愛。它所反映的內(nèi)容，就像是在講述鄰居家發(fā)生的故事，塑造出來的母親形象也是體現(xiàn)了這一時(shí)代母親身上普遍存在的特點(diǎn)。韓劇隨著時(shí)代的變化，歷經(jīng)很多波折。時(shí)而進(jìn)步，時(shí)而引起爭議，時(shí)而掀起討論熱潮，時(shí)而成為大眾日常生活中的熱門話題。它以獨(dú)有的形式不停地介入人們的生活。21世紀(jì)，韓劇的題材和類型越來越多元化，其中女主人公的形象也形態(tài)各異。本文將通過對韓劇最具代表性的形形色色女性形象的描述分析以認(rèn)識韓國社會，并探究和揭示韓劇中女性所肩負(fù)的社會文化意義。

一、為生存而競爭的女性

1997年末，韓國社會彌漫著踩著他人才能成功的生存競爭現(xiàn)象。2000年初韓國克服了外匯危機(jī)，但是百姓的生活水平?jīng)]有得到提高。韓國女性們認(rèn)識到殘酷的社會現(xiàn)實(shí)，也認(rèn)識到不能整天沉迷在情感世界里。這種社會氛圍自然而然地反應(yīng)在連續(xù)劇里。電視連續(xù)劇中，分別塑造一對善良的女人和壞女人形象，兩個(gè)女主人公為了爭取愛情，實(shí)現(xiàn)個(gè)人欲望進(jìn)行激烈的競爭。代表劇有1998年的《密斯特Q》，1999年的 《蕃茄》，2000年的 《夏娃的全部》《真實(shí)》《秘密》《啊德》《陽光燦爛》，2001年的《可愛的女人》及2002年的《競爭對手》等連續(xù)劇均屬這一類型。

《蕃茄》《秘密》《夏娃的全部》中的女主人公都是不斷折磨最至親的姐姐或朋友的壞女人中的壞女人。雖然她們的惡行中也含有冤屈，但她們的欲望不亞于男性的野心。為了成為最高級別的設(shè)計(jì)師，最好的播音員，最高經(jīng)營者的繼承人的妻子，偷偷刪掉善良的女主人公的設(shè)計(jì)方案，撕掉播音稿，在愛人和上司面前假哭，為了達(dá)到自己的目的可以說不擇手段。

2000年初韓劇中的女主人公都是具有明確的職業(yè)目標(biāo)，想在工作上取得成功，從而提高社會地位，并且得到社會的認(rèn)可。劇中并不是只有壞女人有野心，善良的女主人公同樣具有職業(yè)上成功的理想，并與壞女人堅(jiān)持不懈地競爭，最終戰(zhàn)勝壞女人走向成功?！洞箝L今》中的長今，就是典型的善良女人形象。職業(yè)上的成功逐漸成為韓國女性實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的途徑，并已開始具備與人競爭的能力。

1990年末到2000年初的韓劇，以善良的女人和壞女人在工作和愛情方面進(jìn)行激烈競爭的題材，吸引了廣大的電視觀眾。其內(nèi)容有以下特點(diǎn)。（一）兩位女主人公同在一個(gè)公司（同類工種或?qū)W校）工作，并且從小開始就是競爭對手。（二）一類是善良的女人，另一類是壞女人。（三）女主人公的職業(yè)夢想在她所從事的領(lǐng)域中升到最高的職位。（四）男主人公是女主人公的上司或董事長。（五）壞女人搶走了善良女主人公的幸運(yùn)。（六）壞女人和善良的女人地位和貧富差距大，或者由于偶然的幸運(yùn)造成貧富和地位懸殊。（七）當(dāng)善良女主人公的事業(yè)和感情正在穩(wěn)健發(fā)展的時(shí)候，惡毒的女主人公會故意妨礙，或者把成就占為己有，讓善良的女主人公處于險(xiǎn)境。（八）男主人公肯定善良女主公的能力，并且成為幫助善良主人公的唯一希望。但是善良的女主人公和男主人公的相識、相愛的機(jī)會，經(jīng)常被偶然地錯位或被壞女主人公的陰謀錯位，因此兩人之間的關(guān)系發(fā)展比較緩慢。（九）壞女人為了霸占男主人公，會毫不猶豫地經(jīng)常利用現(xiàn)有的男友甚至甩掉他。（十）當(dāng)壞女人積累下來的各種謊言和惡行達(dá)到極限，最終一個(gè)個(gè)被揭穿的時(shí)候，善良女主人公的事業(yè)和愛情就會走向成功。雖然不能一概而論，但是此類題材韓劇基本上遵循這一固定的格式，大部分具有上述幾個(gè)特點(diǎn)。

與此相聯(lián)系的是多樣性職業(yè)女性形象。2000年初期，韓劇中女主人公的職業(yè)不像90年代，僅限于設(shè)計(jì)師或播音員等。這一時(shí)期塑造的女性形象中，有經(jīng)常出入警察局的社會部記者、有經(jīng)常與面粉打交道的面點(diǎn)師、有功成名就的律師。到了中期韓劇中女主人公的職業(yè)更加多樣化，女檢察官、女保鏢、女武士、財(cái)團(tuán)女總裁等形象陸續(xù)登場。到2000年末期最高統(tǒng)治者的形象也登場，也就是歷史劇中的女王形象和現(xiàn)代劇中的女總統(tǒng)形象。這種現(xiàn)象不得不說是發(fā)生了驚人的變化。女主人公的職業(yè)多樣性，說明觀眾不僅僅關(guān)注韓劇中的愛情故事，開始關(guān)注各種題材的電視劇，這也折射出最近韓國新女性的特點(diǎn)和女性社會化的趨勢。

二、居領(lǐng)導(dǎo)者地位和事業(yè)及愛情中成長的女性

2009年放映的 《花樣男子》《煩，也要再一次，2009》中最高女經(jīng)營者讓丈夫退居二線，自己成為公司的實(shí)質(zhì)性領(lǐng)導(dǎo)者。其它韓劇中的女主人公也在自己從事的工作中，表現(xiàn)了非凡的工作能力和領(lǐng)導(dǎo)能力。比如挑戰(zhàn)在韓國只有男性才從事的女保鏢工作，揭露訂婚男友罪行的秉公執(zhí)法的女檢察官，犧牲一切扭轉(zhuǎn)雜志社虧損狀況的女編輯等。

不僅是現(xiàn)代劇歷史劇中的女性，也在當(dāng)時(shí)社會叱咤風(fēng)云?！顿t德女王》中，夢想成為女王的德滿和由于出身卑賤不能成為女王，但在兩個(gè)丈夫的背后實(shí)質(zhì)上統(tǒng)攬國家大權(quán)的美實(shí)，兩位女主人公形成了相對抗的政治勢力。她們不惜犧牲自己生命，進(jìn)行了激烈的政治斗爭，最后德滿取勝成為女王。這部歷史劇，由于歷史的局限性，未能完美體現(xiàn)現(xiàn)代女性的特點(diǎn)。但它獲得的很高的收視率說明它與很多觀眾產(chǎn)生了共鳴，也體現(xiàn)了韓國現(xiàn)代女性想?yún)⒄?，想與男性公平競爭，甚至想成為國家最高領(lǐng)導(dǎo)人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

這一時(shí)期的韓劇以歷經(jīng)磨難、彷徨，逐漸成長的女性為主要素材，所以受到了廣大電視觀眾的矚目，人氣很高。SBS水木劇《婦產(chǎn)科》及MBC月火劇《意大利面》就是代表劇。

《意大利面》的女主人公是意大利餐廳拉斯佩拉最小輩份的廚師，她經(jīng)歷了種種困難，但仍堅(jiān)持不懈，最后成長為著名的廚師。她不僅在工作中實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值，而且在愛情方面也有收獲。她與廚師長產(chǎn)生了感情，她在處理感情問題方面不太熟練，但她盡了心盡了力。她這種純真可愛的形象，得到了眾多觀眾的好評，也聚集了人氣。

《婦產(chǎn)科》刻畫了一位婦科女專家形象，這個(gè)人物在工作上精明強(qiáng)干、雷厲風(fēng)行，但在處理情感問題方面優(yōu)柔寡斷。正如劇中所刻畫的人物形象一樣，這一時(shí)期的女主人公，在工作方面表現(xiàn)很出色，但在其他方面顯得很笨拙。但她們不氣餒，不斷地努力，不斷地克服，不斷地成長，最終名利雙收。這一類型的人物形象大部分是30多歲的女性。如果說20多歲女主人公在劇中表現(xiàn)為對工作和感情都很笨拙的話，30多歲女性相比之下，在工作上多少比她們熟練一些，但處理情感問題方面仍然是不夠成熟。劇中的這些女主人公可以代言現(xiàn)實(shí)生活中的女性。MBC水木劇《還想結(jié)婚的女人》中的女主人公也屬于上述類型。34歲的廣播電臺記者新英在人人羨慕的單位工作并受到了社會上的認(rèn)可。新英的主要煩惱是愛情和婚姻問題。她渴望愛情，想建立美滿的家庭。新英在戀愛和婚姻方面遇到的麻煩就是現(xiàn)實(shí)生活中與她相同境遇的女性的煩惱。通過新英形象把現(xiàn)實(shí)生活中的女性的煩惱栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前。所以電視劇中的主人公可以代言現(xiàn)實(shí)生活中的人物，因?yàn)殡娨晞∈巧鐣目s影。

三、主導(dǎo)韓劇的女性

2000年韓劇的另一個(gè)明顯特點(diǎn)是擺脫了以往男主人公為中心的劇情，而以女主人公為中心展開故事情節(jié)。有的韓劇干脆就以劇中女主人公的名字來命名的。比如《月子的春天》《外科醫(yī)生鳳月熙》等。

《月子的春天》中，33歲的大姑娘吳月子與帥哥閆夏男產(chǎn)生戀情，人生第一次經(jīng)歷了激情澎湃的愛情。其實(shí)，月子的形象在我們現(xiàn)實(shí)中經(jīng)?？梢钥吹降?。大學(xué)畢業(yè)后，找工作上班，工作七八年后有了一定的經(jīng)歷和專業(yè)技術(shù)，得到了領(lǐng)導(dǎo)和同仁的認(rèn)可，但這時(shí)也已經(jīng)到了被人們稱作是大姑娘的年齡?！对伦拥拇禾臁氛鎸?shí)地再現(xiàn)了處于不再相信純真愛情的三十多歲未婚女性孤軍奮戰(zhàn)的過程。

《外科醫(yī)生鳳月熙》中的主人公是一位外表看上去冷漠，但非常熱情而有人情味的人物形象。并且從她的名字中也可以略知她是一個(gè)具有粗心大意、少根筋的性格的人。劇中生動地刻畫了歷經(jīng)波折、痛苦，最后成長為成熟的外科醫(yī)生的女性形象。

《朱蒙》中的召西奴，雖然是女性但卻不柔弱，是一個(gè)具有不亞于男人的剛強(qiáng)性格和智慧的女性，她從不依靠男人生活，是一個(gè)自強(qiáng)自立的人。雖然是歷史劇中的形象，但她的這種性格特點(diǎn)展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的審美取向和價(jià)值取向。如果說召西奴與現(xiàn)代女主人公的特點(diǎn)有所不同的話，就是在愛情面前隱忍不敢表露的一面。在朱蒙面前，她從來沒有自然地表白過自己的情感。從這一點(diǎn)來看，她雖剛強(qiáng)卻還有柔嫩的女性特點(diǎn)。

從上述韓劇中可以看出，2000年的韓劇劇情的變化，它是以女主角為情節(jié)線索構(gòu)架故事情節(jié)的。可以說這是這一時(shí)期韓劇的變化和特點(diǎn)。這一現(xiàn)象也說明了韓國女性社會地位的變化。

四、非倫理素材劇中的女性與女強(qiáng)人

2008年下半年到2009年上半年，韓劇反映最多的是“非道德性非倫理性”內(nèi)容。這一時(shí)期的韓劇與作品的一貫性和完成度相比，更重視收視率。他們一味地利用刺激因素，吸引觀眾的眼球。因此，這種“非道德性非倫理性”韓劇收視率很高。中壯年觀眾比較喜歡看KBS韓劇《你是我的命運(yùn)》，SBS《妻子的誘惑》，MBC《伊甸園的東邊》；年輕的少女癡迷于帥氣的高中生和王子如云的KBS泡沫劇 《鄰家花美男》。因?yàn)?008到2009年，世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和復(fù)雜的國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢，給韓國人帶來了極大的生活壓力，所以他們想通過“非道德性非倫理性”的女主人公形象，緩解經(jīng)濟(jì)上帶來的壓力。因此，此類題材韓劇當(dāng)時(shí)非常火爆超有人氣。

生活能力和解決問題能力非常強(qiáng)的女性即女強(qiáng)人是韓劇的另一類形象。2009年以后，表現(xiàn)社會問題的MBC韓劇《內(nèi)助女王》、SBS韓劇《市政廳》和反映家庭情感問題的SBS韓劇《燦爛的遺產(chǎn)》等大受好評。在職場里彌漫著陰謀權(quán)術(shù)的《內(nèi)助女王》，在政界，市長和議員可以隨意腐敗的《市政廳》，繼母明知丈夫健在，還想獨(dú)吞死亡保險(xiǎn)金的《燦爛的遺產(chǎn)》，這些韓劇中的女主人公都處于比較惡劣的處境，但她們不埋怨不憤怒，也不進(jìn)行個(gè)人報(bào)復(fù)，而是非常客觀而智慧地解決棘手的問題，從中可以看出韓劇開始塑造處理問題和解決問題能力很強(qiáng)的女性形象。

2009年的韓劇塑造了很多精明強(qiáng)干、敢作敢當(dāng)?shù)呐畯?qiáng)人形象?！对谄拮拥恼T惑》中最吸引觀眾的人物是具銀才和鐘愛理這兩個(gè)厲害的女人；反映中年人的感情和矛盾的《煩，也要再一次2009》中塑造了成功的女企業(yè)家韓明仁和演員銀惠正形象?！豆鳉w來》也給觀眾呈現(xiàn)了已婚女強(qiáng)人形象。這些韓劇中主角都是女性，男性只起了配角的作用。

綜上所述，韓劇按年度反映了女性的很多變化。隨著女性權(quán)利的延伸，社會活動的增加，電視劇也積極地反映了時(shí)代的變化。目前關(guān)于電視劇內(nèi)容的分析和研究都是根據(jù)“群化模式”和“現(xiàn)實(shí)反映模式”進(jìn)行的。即電視劇反映了現(xiàn)實(shí)社會的價(jià)值取向、行為方式和道德規(guī)范，電視觀眾再通過電視劇了解時(shí)代風(fēng)貌和人們的思想意識。因此，韓劇中的故事情節(jié)和人物形象可以說大部分反映了現(xiàn)實(shí)生活，以現(xiàn)實(shí)生活為原型創(chuàng)作和塑造的，電視劇如同一面鏡子反映了韓國社會現(xiàn)實(shí)。因此，按年度劃分并進(jìn)行定型化研究是有價(jià)值的、可取的。

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