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    吳行:青史筆痕

    2014-04-02 10:04:48王鋼
    時代報告 2014年4期
    關鍵詞:書法

    王鋼

    蘭亭——不醒的夢境

    貝克漢姆不懂中文,卻與許多西方明星一樣,把中國草書文在了身上,他迷上了這美妙的線條。

    線條,僅僅一種墨色線條,就讓漢字飛翔起來,就讓中國飛翔起來!華夏文化中最抽象的精粹,東方審美中最玄妙的元素,書法已引千年英雄競折腰。

    蘭亭雅集,便成了一個永遠不醒的“中國夢”——東晉永和九年暮春,群賢畢至,少長咸集,天朗氣清,惠風和暢,崇山峻嶺,茂林修竹,又有清流激湍映帶左右,引以為流觴曲水,王羲之和友人們列坐其次,一觴一詠暢敘幽情……

    1660年以后,吳行尾隨而來。

    2013年的蘭亭雅集,是第四屆中國書法蘭亭獎頒獎盛典。這次的沸點,是一個史無前例的“蘭亭藝術獎”。改革開放以來,整整35年時間段中最具重量級的這一獎項,只從50歲~75歲的書法精英中間產(chǎn)生……圍觀的網(wǎng)友不由咋舌:這門檻之高,足以把很多才疏學淺的、年少輕狂的直接甩到九霄云外了!

    “個個德高望重,書壇翹楚,一流名家!”——“蘭亭藝術獎”10位獲得者贏來網(wǎng)上一片叫好:黃惇、曹寶麟、叢文俊、孫曉云、王冬齡、華人德、林劍丹、吳行、王友誼、張榮慶。

    最年輕的是吳行!——10人里,“30后”1人、“40后”7人、“50后”1人,“60后”1人?!?0后”的1人就是吳行,申報時剛剛50歲。

    “吳行是位必有大成的書法家,所謂大成,絕非主席副主席之虛,實乃寫就經(jīng)典、傳之百代、歷久彌光矣!吳行是我最初就堅信會獲獎的書家,靠的不是直覺,憑的是良心!”網(wǎng)友這種評價姑且算作一家之言。

    第四屆蘭亭獎評委會的頒獎詞卻會永載史冊:“吳行——五體皆能,真行最工。不媚世俗,唯古是崇。晉楷唐志,陶冶宋賢。和潤清雅,平實自然。生命不止,臨池不息。國展宿將,蘭亭精英?!?/p>

    哦,入史!入典!——過去只見書法獎賽一如武林江湖,“家家欲為帝王,人人欲為公侯”,潑墨揮毫,霸氣縱橫。此時我才醒悟,寫入青史,寫入經(jīng)典,才是萬千雄豪逐鹿書壇的壯心所在!哪怕“好字兩三行”,哪怕“片紙只字后人藏”……

    中國書法的“天際線”,是由各個朝代的代表作標識的:秦漢有李斯、張芝、蔡邕;魏晉有鐘繇、“二王”;隋唐有歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權、張旭、懷素;宋元有蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙孟頫;明清有董其昌、王鐸……那么,當今書法煌煌盛世,青史留名者誰?

    載譽而歸的吳行,已是一個傳奇。

    因為,在白首耄耋熙熙攘攘的當代書壇,他的每次錐出囊中,總是占著一個年輕,令人不可思議的年輕,令人羨慕嫉妒恨的年輕!

    24歲就從偏僻煤田躍入1986年第二屆全國中青年書展,吳行成為河南省第一位“國展”獲獎者。其作品先后入選第三、四、五、六、七、八屆全國書展,第二、三、四、五、六、七、八屆全國中青年書展,第五屆全國楹聯(lián)展,屢獲全國和省里大獎,號稱“獲獎專業(yè)戶”。

    44歲那年,更是平地刮起一陣“吳行旋風”。

    那是2006年第二屆蘭亭獎。中國書協(xié)主席張海提出,向有序化發(fā)展,向傳統(tǒng)化回歸。吳行參評的一件小楷冊頁,“法度嚴謹,行筆勁健,渾古入化,宛然唐風”,令評委們大喜過望,一舉摘取了4000多件作品中的“狀元”!頓時引起驚呼:“河南又殺出了一匹黑馬!”——這種小楷,我在吳行書齋見過,紅線棋子格內(nèi),滿紙小字冰肌玉骨,典雅風流,一派古意盎然……它的獲獎成了導向,使整個書法審美取向陡然沉靜下來,等于向書界宣告:以后胡寫不行了!過去各種賽事中很少有人寫小楷,吳行開風氣之先,帶動了轉向內(nèi)功的全國小楷熱。

    那次頒獎,“狀元”還沒下舞臺就被央視主持人朱軍攔住了,當著那么多人,他心跳加速,雙腿微微打戰(zhàn),但是他還是定了定神。朱軍看他懷中亮閃閃的獎牌,戲言:“這獎牌能送給我嗎?”他咧開厚嘴唇笑道:“我已經(jīng)收獲了得獎過程,牌子算啥,給你!”

    正因這塊獎牌,吳行轉入專業(yè)體制,成為河南省書法院專業(yè)書法家。如今,他已是河南省文聯(lián)副主席、河南省書協(xié)副主席兼行書專業(yè)委員會主任,并任中國書協(xié)理事、楷書專業(yè)委員會副主任,中國藝術研究院·中國書法院研究員,中國書法名城、書法之鄉(xiāng)聯(lián)誼會副會長。他還多次出國交流,應外交部邀請赴駐外使領館推廣中國書法。

    2007年、2011年,在書壇蘭亭雅集42人評選中,他又蟬聯(lián)兩屆“蘭亭七子”。

    短短數(shù)年,連連拍案驚奇!——“蘭亭”奪冠,“七子”連捷,又獲含金量最高的“蘭亭藝術獎”,幾乎囊括全國所有重大獎項,受到河南省委、省政府通令嘉獎和省委宣傳部嘉獎……吳行無疑已是全國中青年一代書法家中當之無愧的實力領軍人物。

    我來到了那張長4米寬1.5米的大書案前。

    匍匐,匍匐,無休無止地伏案揮毫中,他終于直起身子來了。中等個子,面容清癯,大眼睛里目光沉著,一身與年輕不相稱的蕭散淡泊。在入世與出世之間,幾分豫西男人的練達,幾分孩子氣的天真,既有世故的老辣高傲,又有審美的純潔謙卑,總之,他沉浸在一種被古字古墨腌漬透了的釅釅酣醇之中。

    第一問:你在“蘭亭藝術獎”10位獲獎者中的獨特意義是什么?他脫口道:“知法守法,傳承古人。”

    第二問:你對書壇的原創(chuàng)性貢獻是什么?他沉吟道:“原創(chuàng)是在共性審美基礎上的個性審美實踐。書法一道源于傳統(tǒng),傳承才是大道。創(chuàng)新需要機遇,需要理論體系的支持,不要糾結于創(chuàng)新?!?/p>

    第三問:你的書法風格是什么?他又脫口道:“沒有風格。風格流派若無強大的傳統(tǒng)支撐,必定曇花一現(xiàn),強行定風格,會把自己害了。漢人的碑版簡牘已是博大精深,行草在東晉已達最高峰,狂草已由唐代懷素和張旭做到極致,楷書已由唐人臻于完美……以當今書法界實力來看,傳統(tǒng)不可超越,經(jīng)典無從跨越。我只是在為自己尋找一條最準確的通向傳統(tǒng)殿堂的路,為后人摸索一條更容易走近經(jīng)典的路?!?/p>

    一個堅定的古典主義者——這便是吳行的立場。endprint

    他說,歷史上任何朝代,即使是王羲之的時代或是盛唐時代,書法都沒像今天這樣火過,書法家也沒今天這般滋潤,受到黨和國家如此重視。自古只屬文人、士大夫的雅事進入千家萬戶,僅河南練書法的就不下一二百萬人,“全民書法”盛況空前……但是,有書無法,標準缺失,基本功缺失,這明擺著的事實也為有識之士所焦慮。

    他直率斷言:“這只是一個重溫經(jīng)典的時代。趕超前賢推陳出新,不在我們這一代,也不在下一代,也許下下一代才會實現(xiàn)。到那時,藝術家不為溫飽,萬貫之家生出一個為藝術癡狂的敗家之子,沒準兒這個人就行了……”

    那么我們這一代做什么?書學大道,法為綱紀,綱弛紀懈之時,握住時代的韁繩,策馬尋宗,回歸傳統(tǒng),“為往圣繼絕學,為萬世開太平”——而“我”,只是承前啟后的鏈環(huán)之一,傳承經(jīng)典,身體力行。我傳承,故我在。

    ....

    千唐志齋——天然的機緣

    吳行已是一個成功標本,但不可復制。

    我問:“同儕之中,你如此年輕,為何走得這么遠?”他答:“因為出身。”

    礦工!父親在義馬煤礦井下挖煤,他高中畢業(yè)當煤礦測量工,礦工與書法家的距離,本來比從井底的漆黑到天空的蔚藍還遙遠。然而,礦工在地層下的掙脫欲,何嘗不是動力!礦工在黑暗中的方向感,何嘗不是天賦!

    感謝當?shù)V燈充電工的母親,無意中點亮了他一生的明燈?!拔母铩敝校赣H被打成“?;逝伞卑ざ?,母親把6歲的他送往新安縣鐵門鎮(zhèn)外公家,這一下就讓吳行“穿越”千年,觸摸到了唐人唐楷。因為,辛亥革命元老張鈁于20世紀30年代建起的全國唯一墓志銘博物館“千唐志齋”就在鐵門鎮(zhèn)上,張府后花園“蜇廬”就與鐵門鎮(zhèn)小學一路之隔。收藏唐代各色人等一千余方墓志碑碣的“千唐志齋”,當時一片荒涼,卻成了小吳行和伙伴們的樂園,在墓碑叢中捉迷藏,在倒臥塵埃的趙孟頫字碑上打滾,在張鈁書房“誰非過客,花是主人”的楹聯(lián)下奔跑,去認大門上的對聯(lián)“百二關山巗(今為巖)鳳闕,五千道德跨龍門”……當過秀才的外公逼著小吳行練毛筆字,荒園唐碑悄然化入童子功,一雙小手拂去碑上塵封,指尖沿著橫豎撇捺,在大唐盛世的鐵畫銀鉤中穿行……

    吳行有幸,生于文化大省的沃土,黃河乳汁飽含暖暖墨香。煤和墨,一齊染亮他的雙眸。頭次參加全省群眾書展就投了真、草、隸、篆4件作品,居然破例全部入選。而那個年代,恰逢河南書協(xié)異軍突起,原居全國書界末流的河南一躍成為中國書壇重鎮(zhèn)。

    這個會寫標語而受眷顧的青年礦工,在全國書展獲獎后,成了煤礦系統(tǒng)的驕傲,成了河南書壇的新銳。經(jīng)過老一輩書家的辛勤鋪墊,脫穎而出,春風得意……

    然而命途多舛,他在死亡線上走了一遭,又走了一遭,醒來已是三世。

    1997年,豪飲導致胃穿孔,被誤診為胰腺炎,診治失誤導致他腹腔多臟器衰竭而昏迷,一月下了5次病危通知,他在呼吸機上命懸一線。書界師友趕來義馬探望,曾有從醫(yī)經(jīng)驗的王澄先生看了也覺回天無力,該為35歲的吳行寫悼詞了。誰料百天以后,他竟痊愈,連醫(yī)生都稱是個奇跡,筆名“硯之”由此改為“復生子”。

    2007年,到王羲之歸隱埋骨之地嵊州祭拜先賢,他突患肺炎又報病危,用救護車送往杭州的ICU病房,不久竟又生還……

    第一次病后債臺高筑,單位效益不好,只得下海經(jīng)商。想不到他還是個商海奇才,從事裝修和廣告業(yè),不足半年就掙了一百多萬元,他還清債務,開上私家車,還在三門峽開起了酒店??珊髞恚詹刈之嫲彦X都扔進去了,酒店也因應酬太多而經(jīng)營困難……當老板的那段日子從未給他快感。

    “在清水里泡三次,在血水里浴三次,在堿水里煮三次,我們就會純凈得不能再純凈了?!苯俸笥嗌夷贻p。而此時,在大徹大悟的吳行心中,生命本質(zhì)和書法本質(zhì)同時變得清晰,時間節(jié)奏驟然緊迫。這時,收藏字畫中相遇的文徵明、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、何紹基等名家原作,將他引入深海遨游,整個書法理念發(fā)生了質(zhì)變……效法古賢,心慕手追,成為他的唯一方向。

    人生苦短,盡擅諸體不如專精一藝,于是專心楷書、行書。除了“熱身”獲全國楹聯(lián)展一等獎外,1997年到2006年整整10個年頭,吳行似從書法圈里蒸發(fā)了,閉門臨帖十載,終以蘭亭“狀元”一鳴驚人。

    書壇時風之中,復古是一種逆生長。逆流而上,力挽狂瀾,行家都感嘆:“復古的角色,非天才不能扮演?!比欢?,東漢《石門頌》以篆籀筆法寫隸書,北魏《鄭文公碑》魏碑凝聚篆勢和隸韻,唐代孫過庭《書譜》匡正草書不離晉人正脈;還有清代,康熙帝崇拜大他99歲的董其昌,乾隆帝崇拜早他400多年的趙孟頫,而董趙均于古法衰落之際復古……所以古賢之后,吳行并不孤獨。

    他在獲獎感言《我與寫字》中,對妄鄙古人、誤人誤書者深惡痛絕,一直追溯到了顛覆傳統(tǒng)帖學的清代康有為、包世臣之流。平時遇見一些偽法門和“野狐禪”,他也鋒芒畢露,容易給你好我好大家好的場合增添不和諧。所以京城友人發(fā)短信勸他:“閉上你的猴嘴兒,動不動就火眼金睛,拿個金箍棒把人打回原形!”

    知法守法,法是什么?門外漢或可一字代替——美。以法則、楷模、造型、墨色、韻致融匯創(chuàng)造的中國字最美經(jīng)典,美的極致,美的峰巔,亙古共識顛撲不破。

    如今的吳行,真、草、隸、篆、行五體皆能,楷書、行書尤精。他追尋的理想終極在哪里?

    他的楷法,初以雄渾剛健的顏真卿《勤禮碑》為范本,又喜清美多姿的禇遂良。后發(fā)現(xiàn)唐楷已臻極致,便臨唐志。又見唐志多為歐書,留意歐陽詢《九成宮醴泉銘》《化度寺》《皇甫誕》《虞溫公》等碑帖,喜其俊秀挺拔之姿和方整險絕之勢,便法歐體。

    然而步入中年,他站定在了“二王”面前。

    中國書法也是一門比較學?!皶ァ蓖豸酥晕ㄎ要氉鹩谥袊鴷ǖ母叻?,皆因集古今之大成,“龍?zhí)扉T,虎臥鳳閣”,儀態(tài)萬方而又法度端嚴,中正沖和、雍容典雅而風規(guī)自遠的境界,代表了中國古往今來的審美主流,因而成為經(jīng)典。endprint

    吳行以《蘭亭序》《集王羲之圣教序》為根基,遍臨“二王”傳世墨本和刻本。雖也時時出游到了宋元叢林,路遇蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙孟頫,相處幾日,入迷幾天,就又寒林歸鴉一般飛回“二王”的炊煙屋舍。

    “‘二王太強大了,學了別的拐回來再學‘二王,又會有新感覺,字里行間信息量太大了,不敢比較,一比依然還是‘二王最好!出身高貴的王羲之,也是一位性情中人,卻保持常態(tài)的穩(wěn)定,審美品格和人格魅力都是頂級楷模?!?/p>

    從草莽到殿堂,吳行已進入了一名職業(yè)書家的成熟旺盛期。

    他的不可復制,在于一種大聰明。娘胎里帶來的穎異,使他不會只照一條直路正步走,行的大約是金庸小說《天龍八部》中段譽公子的凌波微步。他會游走徘徊,上追漢魏晉唐,下涉宋元明清,早年竟還練過日本書法,悟性高,接受快,博采廣收,寫誰像誰;他也莫測善變,既可隨時“變臉”,真、草、隸、篆、行各遵規(guī)范,蘇(東坡)、黃(庭堅)、米(芾)、蔡(襄)涇渭分明;他也可糅合融通,歐陽詢中見米芾的影子,“二王”中見蘇東坡的痕跡……這些性靈之作,風情搖曳,神出鬼沒,熟悉的朋友常常問他:“你為什么總在變?”他說:“自然之變,不由自主?!?/p>

    他的不可復制,更在于一種大智慧。書法的自覺,文化的自覺,非新非奇,中庸之道。毛筆蘸墨在凈白之紙摩擦而過,瞬間定格,其中不溫不火、不即不離之“度”的把握,80度~99度之間火候的控制,臨界點上就隱現(xiàn)中庸之道。吳行敬畏“二王”的,是書,是法,更是這種恒久不墮的雍雍風神。而他的厲害之處,是既能放縱自己,也能降伏自己,不為滿腹的機靈聰明所誤,只憑百般的拙笨堅執(zhí)而行,萬變不離其宗,現(xiàn)階段已明白了什么是最高最美之法,下階段也知道了如何抵達最高最美之法。深沉的積淀,厚實的功底,都化為強大的助推器,推擁他向“二王”的皇皇正道前行,精誠所至,師古而化,終將萬千靈慧熔于一爐,以至純青。

    般若堂——古今的隧道

    500平方米的般若堂,洞然深邃,仿佛一條古今隧道。

    書齋里,北壁是一幅《集王羲之圣教序》原大整紙碑拓,南壁8尺四屏行書《荀子·勸學》是為中國書協(xié)“三名工程”完成的小樣。

    案頭一大抱毛筆,他喜歡用狼毫。為求墨色變化,他慣以墨錠研墨。用紙則是半吸水紙。

    與佛為伴的般若堂,對吳行來說是一片凈土。

    他最沉醉的境界就在這里。每與古人神會,堂中春風拂蕩,人影幢幢,似能聽見王羲之溫和的言談、蘇東坡爽朗的笑聲……看著古人的優(yōu)美舞蹈,一顰一笑一招一式,相隔N代的后生也隨之起舞。與古人須臾不可分離,一日不見便覺缺了什么,“苦行”成為一種功課。

    他最享受的時刻也在這里。青燈黃卷,臨池不輟,愜意無限。煩躁時寫上一段《心經(jīng)》就寧靜,失眠夜寫上兩頁美文就安睡。他說,每天黎明即起,獨坐書案之前,邊研墨,邊讀帖,這已是生活習慣。

    去年春節(jié),病中的他獨坐臨習《集王羲之書金剛經(jīng)》,熟練的行進中,突然靈光乍現(xiàn),意與古會,感到一種無比快意的圓潤,結字、承接、轉折、映帶豁然開朗,于是乘興寫了一百多片行書小品……

    吳行個人書法展,今年也許“千呼萬喚始出來”?在熱熱鬧鬧的書壇,他盛名之下,竟然從未辦過個展,只因藝術的謙卑和嚴苛,每次籌備將齊,回頭一看作品就自我否定了。對絡繹不絕的索字,也因身體眼力原因求多應少。

    這一名藝術的囚徒啊,至今還似當年的礦工,般若堂是深深巷道,故紙堆是厚厚煤層,礦燈的光芒穿透無邊黑暗,他一個人匍匐著喘息著默默掘進。本是一個愛熱鬧的性情中人,卻避開周旋應酬,孜孜矻矻逼著自己完成繁重的工作量。他的楷書行書,柔翰一管卻如鷹趾,無論詩詞、文論、禪語、紀事,字字骨力堅強入木三分;尤其正楷,那樣的點畫提按哪是寫字,倒像是嘔心瀝血的刻碑勒石。東漢張芝習書池水盡墨,隋朝智永登樓不下40年,如今書法也把年輕的吳行腰都寫彎了!

    “給我一點兒水!”吳行出差途中向人伸出的小硯,令人想起唐僧西天取經(jīng)路上的化緣之缽。討來半汪清水,研上一小池墨,坐在路邊茶館也臨帖,生病住院也不輟筆……一位功成名就的書法家,依舊如此自覺、自省、自律,為了什么,為了什么?

    摘取中國書壇最高獎“蘭亭藝術獎”以后,年輕的心中雄風鼓蕩。吳行的書法,早以清池古荷一般的明雅澄澈,在雄強樸茂的中原書風里獨具出塵之美,但因水土氣候等原因,風格還是偏屬北方。今后他將北踞南望,在燥烈豪勇的北方風骨和濕潤柔美的南國情致之間,體味古人經(jīng)典的不同地域特性,以期在書法的南北壁壘之間穿行,“高懷見物理,和氣得天真”。

    而眼下,越到高處,關隘越險。“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器”,接近古賢的唯一方法就是臨帖書寫,他發(fā)現(xiàn)自己越寫越膽小,越寫理性越多、感性越少,法度籠罩不敢造次,總達不到物我兩忘,只停留于仿佛而已。

    他說:“我也曾企圖在書法上與唐人做一撕咬,卻發(fā)覺自己終不能對峙,盛唐大氣象藐視千古,唐楷的森嚴精術已無法望其項背,自己頂多也只能接近對距離近一點的宋人的理解。還是退而與宋人對視,從中尚可窺視唐人一二,但望不會落差太大……”

    這讓我想起了希臘神話中的西西弗斯,諸神罰他把巨石推上山頂,石頭太重,快到山頂又滾下山腳,一遍遍地再推上去……藝術莫非也像西西弗斯的巨石,一代人登峰造極,下一代人卻無法接續(xù),只能從山腳下重新攀登,前仆后繼永無止境——這是上天的懲罰還是考驗?這是一出可嘆可惜的命運悲劇,還是一出壯烈壯美的人間正劇?

    日復一日,吳行還在推著使命上山、上山!

    年復一年,吳行還在推著夢想上山、上山!endprint

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