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    論形式在繪畫中的運(yùn)用

    2014-04-02 05:49:05劉葉婷
    學(xué)理論·下 2014年2期
    關(guān)鍵詞:運(yùn)用形式發(fā)展

    劉葉婷

    摘 要:形式給人以無比奇妙的美感,任何題材、內(nèi)容、感覺的繪畫作品最終必須得以形式表現(xiàn)出來,以平面、造型、靜止的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。闡敘了形式在繪畫中的重要性,以及形式在西方油畫史上的具體表現(xiàn)和發(fā)展,并結(jié)合自己的思考將西方油畫史上的形式美運(yùn)用到具體的創(chuàng)作中,進(jìn)一步論證了形式在繪畫中的重要性。

    關(guān)鍵詞:形式;發(fā)展;表現(xiàn);運(yùn)用

    中圖分類號(hào):J20 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002-2589(2014)06-0158-02

    一、形式在繪畫中的重要性

    “藝術(shù)是有意味的形式”——克來夫·貝爾

    形式給人以無比奇妙的美感,任何題材、內(nèi)容、感覺的繪畫作品最終必須得以形式表現(xiàn)出來,以平面、造型、靜止的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。赫伯特·里德對(duì)“形式”的解釋為:形狀、各部分的排列,具有可見性。藝術(shù)家能從普通人忽視的事物中發(fā)現(xiàn)美,并將其事物用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來,使觀眾引起共鳴,得到美的享受。藝術(shù)作品如果沒有令人賞心悅目的形式美感,也就沒有其藝術(shù)價(jià)值,就同普通的圖片一樣了。藝術(shù)作品的不朽,需要借助那不朽的表現(xiàn)形式。從這個(gè)意義上講,之所以成為藝術(shù),形式是關(guān)鍵。

    二、形式在西方油畫史上的具體表現(xiàn)和發(fā)展

    在西方油畫史上,“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)是從14世紀(jì)下半葉至16世紀(jì)首先在意大利開始而又遍及整個(gè)歐洲各地的文化革命。它追求解放思想,主張個(gè)性自由,從而打破了中世紀(jì)受壓抑、束縛的漫長(zhǎng)的黑暗時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期里人們找到了油畫寫實(shí)中一個(gè)重要的法則——“透視”。有了透視,畫面呈現(xiàn)出真實(shí)感,人物及場(chǎng)景按近大遠(yuǎn)小的規(guī)律變化著,人們仿佛能走進(jìn)畫面當(dāng)中來。在構(gòu)圖上,畫家將他們所塑造的人物與對(duì)象置于一種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上,像埃及的金字塔那樣。大多數(shù)畫家還將構(gòu)圖建立在一種明確的數(shù)比基礎(chǔ)之上,如黃金比例,非常理性。

    在色彩上,多描繪固有色,采用罩染法層層疊加顏色。當(dāng)畫家開始觀察那些與光影有關(guān)的對(duì)象時(shí),同時(shí)想到在光影下的物體色彩的相對(duì)強(qiáng)度。這樣,他們把色彩按照限定的比例來調(diào)和,篩選出繪畫的主色調(diào),這種篩選大多是遵從藝術(shù)“風(fēng)格”或創(chuàng)作傳統(tǒng)的結(jié)果。其他所有色彩則是圍繞這一主色調(diào)按一定比例調(diào)節(jié)變化的。

    有了這些新的繪畫法則,“文藝復(fù)興”創(chuàng)造了藝術(shù)史上的空前繁榮。其中有達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉非爾、喬托等舉世聞名的畫家。

    傳統(tǒng)油畫從意大利文藝復(fù)興開始到印象主義出現(xiàn)之前。它注重明暗,追求真實(shí)存在的思想橫跨了4個(gè)多世紀(jì)。畫家們描寫人物場(chǎng)景,注重造型的寫實(shí)。色彩以對(duì)固有色的描繪為主,構(gòu)圖飽滿、完整。這些典雅、唯美,以表現(xiàn)宗教信仰、歷史題材為主的繪畫將傳統(tǒng)油畫隱藏在對(duì)人和物的描繪當(dāng)中。

    思維是不斷發(fā)展的,人們的追求是需要不斷地去尋找滿足的,繪畫也同樣需要追求與理想。到了19世紀(jì),各種藝術(shù)流派層出不窮、異彩紛呈。印象派以它一雙純真的眼睛向我們描繪并展現(xiàn)了隨大自然陽光的變化的物體顏色豐富的變化。它屬于自然主義流派,衷于對(duì)客觀自然的描繪,它的崛起使歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪。從印象派開始,人們認(rèn)識(shí)了自然中千變?nèi)f化的色彩。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫,感謝造物主賜予人類光。光讓天地萬物披上了彩色的外衣,使天地萬物在日復(fù)一日、年復(fù)一年的東升西落中表現(xiàn)著它們的本色與它們隨光的情感變化。畫家們從理性透視法則和空間的表現(xiàn)走到一種情感的表達(dá)中去。

    印象派注重描繪物體在自然光下客觀實(shí)體造型的意象表現(xiàn),和自然光線下顏色的瞬間變化與情感一瞬間的表達(dá)。他們大多以七原色的顏料來作畫,很少使用混合色,因而畫面色彩效果十分明朗、鮮艷,打破了傳統(tǒng)油畫的棕褐色調(diào)。

    凡高作為后印象主義畫家充分利用色彩的明度和張力表達(dá)自己強(qiáng)烈的感情,側(cè)重于精神性的表現(xiàn),并賦予畫面象征性的意味,影響了后來的野獸主義、表現(xiàn)主義。他的許多作品大都運(yùn)用純色及藍(lán)橙這一對(duì)補(bǔ)色來表現(xiàn),筆觸拙樸、跳躍,透露著這一位狂熱畫家強(qiáng)烈的感情。

    印象主義畫家塞尚專注于物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。他采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積、深度,用色彩的冷暖關(guān)系來造型,影響了后來的立體主義。塞尚的用色富有象征意味,他本人曾說:“有豐富的色彩,就有完美的形式?!币?yàn)橥黄矫嫔系牟煌什⒉灰欢ê臀覀儽3窒嗟鹊囊曈X距離,所以形式可以直接用色彩表現(xiàn)出來,而不需要光影。塞尚在構(gòu)造他的繪畫形式時(shí)正是依靠對(duì)色彩相對(duì)強(qiáng)度的安排。塞尚認(rèn)為,在偉大的藝術(shù)之中,逼真與否無關(guān)宏旨,但和諧至關(guān)重要。藝術(shù)家要憑借自己的感覺,而非視覺。

    他們這些挖掘事物更真實(shí)的方法在畫家個(gè)人的處理中逐漸地形成各種形式。凡高繪畫中的無透視和塞尚畫中的無真實(shí),其實(shí)就是事物的一種更真實(shí)的表現(xiàn)。這種更真實(shí)的情感和更真實(shí)的事物就是我們要找的形式了。形式也就跟著社會(huì)的發(fā)展而更加豐富、更加真實(shí)展現(xiàn)在畫家的畫面上。

    從維也納分離派畫家克里姆特的藝術(shù)上看,他的作品瑰麗、富貴、奇特、別具一格,尤其是作品《吻》描寫的一對(duì)戀人沉醉于愛情甜蜜的擁抱和吻當(dāng)中,造型極富意味。它打破了常規(guī)的表現(xiàn),采用變形的手法,將男主人公的外形夸大、變形,使戀人的外形融合在一起,完美地表達(dá)了《吻》的主題。色彩也是克里姆特的一大特色。他注意各色塊性質(zhì)的相互規(guī)定性,飽和的、含蓄的、重的、亮的,其中微妙變化絕不失總體控制;物形轉(zhuǎn)折的變化表現(xiàn)為有控制的冷暖關(guān)系與補(bǔ)色關(guān)系;色塊布局極為精當(dāng)。他還用一種金箔的材料鑲嵌在畫中,整個(gè)畫面看起來富麗堂皇。他的畫具有強(qiáng)烈的形式特色。

    表現(xiàn)主義畫家康定斯基善用色彩來表現(xiàn)自己對(duì)音樂的節(jié)奏感受,創(chuàng)立了抒情抽象主義。他強(qiáng)調(diào)把繪畫的點(diǎn)、線、面和色彩與“最類似音樂”的描繪方法結(jié)合在一起,以色彩的明暗、冷暖、線條的剛?cè)岵▌?dòng)、形的顫動(dòng)、大小等來反映人的主觀意識(shí)和情感。他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅,作品色彩、形、明暗等變化豐富,構(gòu)圖精妙。色彩明亮洗練,譽(yù)為“色彩交響樂”。

    三、形式在我的創(chuàng)作《形與色的樂章》中的運(yùn)用

    豐富多彩的生活給了我們豐富多彩的感受,現(xiàn)實(shí)生活變幻莫測(cè)奇妙無窮,不管怎樣我們都要以一種積極、樂觀、進(jìn)取的心態(tài)去面對(duì)。我把我對(duì)明天美好的期待寫在我的創(chuàng)作《形與色的樂章》中。受塞尚注重感覺和康定斯基的抒情抽象主義的啟發(fā),我沒有去表現(xiàn)那些深刻的形象,而是憑著自己的直覺,用色彩自由抒寫有如音樂的交響之美。

    作品對(duì)一個(gè)個(gè)形態(tài)各異的瓷瓶陶器進(jìn)行形式的感觀處理,把我的情感凝固在二維平面上,發(fā)揮通感、移情的力量傳達(dá)一種積極向上的樂觀心態(tài)。

    有關(guān)畫面形式的處理就要談到美術(shù)形式的基本語言要素點(diǎn)、線、形、色、肌理等,我們要充分利用點(diǎn)、線、形、色、肌理等來表達(dá)自己的所思、所感。

    油畫最終要落到應(yīng)用顏料、刀、布、筆等進(jìn)行構(gòu)造。我們要與它們進(jìn)行對(duì)話,將自己的情感植入其中。在植入這些情感的過程中我們要去明白用這些工具怎樣去表現(xiàn)顏料及顏料在畫面上組成何種形式。那么我們就必須掌握一些表現(xiàn)手法,如:勾、擺、涂、抹、點(diǎn)、擦等,以及它們與手感的輕重結(jié)合會(huì)產(chǎn)生怎樣不同的視覺效果,從而給人不同的心理感受。

    在面對(duì)豐富多彩的顏料時(shí),你要想到,他們不是單純的顏料,他們是鮮活的,有著自己生命力的,有著各自情感的東西,這些個(gè)性各異的物體由于通感和移情的作用,他們會(huì)帶給你不同的情感,不同的想象。這時(shí),我就運(yùn)用顏料帶給自己的感受賦予我的創(chuàng)作以情感與精神內(nèi)涵,來表達(dá)我的所思、所想。

    在我的創(chuàng)作中我大量地運(yùn)用了刮刀,因?yàn)槲蚁胱钪苯拥乇磉_(dá)我的情感并在油畫二維平面上建構(gòu)一個(gè)有如浮雕般的三維肌理效果,而刮刀的表現(xiàn)更快捷,它所體現(xiàn)的刀痕更粗獷、爽快。畫面還有多處用筆蘸稀薄的顏料涂在畫面上,我力求能表現(xiàn)國(guó)畫的水潤(rùn)和流暢感,但畢竟中西材料有所區(qū)別,如果要達(dá)到某種效果的話就要在刷膠做底的這一工序上研究研究。在顏料的運(yùn)用上,我利用的全都是純色。純度高的色彩更具有視覺張力,更能激發(fā)觀看者的熱情,色彩的這種純化功能與色彩的本身有關(guān)。生活中色彩無處不在,色彩能顯示出一種直覺的感性魅力,能喚起我們心中快樂與慰藉。野獸派畫家馬蒂斯的作品就是這方面的典型代表。

    不同的陶瓶有著不同的造型,每個(gè)物體的造型在畫面上的分布也不一樣,所以在處理不同的造型時(shí)要用不同的筆觸、肌理來表現(xiàn),使畫面上的造型排列分布錯(cuò)落有致。在用刮刀表現(xiàn)塑形膏時(shí),有厚有薄,有的是堆砌,有的是擠壓,還有的是平刮。

    在創(chuàng)作過程當(dāng)中,要同時(shí)思考美術(shù)語言要素怎樣與形式美法則結(jié)合來構(gòu)造表現(xiàn)。形式美的法則有和諧、對(duì)比、比例、整齊一律、對(duì)稱均衡、調(diào)和對(duì)比、節(jié)奏韻律、多樣統(tǒng)一。這些法則總結(jié)起來可以用多樣統(tǒng)一來概括,不過,我想從節(jié)奏入手,營(yíng)造一種音樂之美,來求得畫面的多樣統(tǒng)一。

    “節(jié)奏”本來是音樂上的術(shù)語,引用到繪畫里,自然有它的價(jià)值?!八囆g(shù)是相通的”,我常聽人們這么說。自己開始不明白“藝術(shù)”“通”在何處,不過自己后來慢慢有了一些感悟,比如2006年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的一曲《吉祥三寶》?!都槿龑殹吠ㄟ^那次春晚紅遍大江南北,其中一點(diǎn)它的曲風(fēng)節(jié)奏在大量的民歌和流行音樂中獨(dú)樹一幟。歌曲采用對(duì)話形式,對(duì)話分為兩段重復(fù)出現(xiàn)。每一問一答的曲子中,我發(fā)現(xiàn)前句和后句的最后兩個(gè)音類似,這是歌曲聽起來朗朗上口的原因,但最后兩個(gè)音的第一個(gè)音相同,第二個(gè)音一個(gè)為升調(diào),一個(gè)為降調(diào)。如此反復(fù),歌曲一升,一降,一升,一降,在升降中稍微有點(diǎn)變化,再加上歌唱形式為三人組合,使這首歌大放異彩。

    引用到繪畫里,就要在變化中求統(tǒng)一。創(chuàng)作《行與色的樂章》中,畫面背景為高調(diào),但有些地方運(yùn)用了高純度的艷麗的顏色,打破了背景的一種清麗、柔和的情境,那么怎樣使畫面協(xié)調(diào)呢?這就要使紅、黃這兩種奪目的顏色有節(jié)奏地安排在畫面上。在畫面中,左右兩邊的顏色分布平衡,比如黃色在左邊用寬線型筆觸來表現(xiàn),而在右邊用薄薄的顏料渲染了一小部分的面積,并用厚顏料以點(diǎn)的形式點(diǎn)綴在罐子的花紋上。兩邊表現(xiàn)形式不一樣,如音樂的音調(diào)有高有低,而在視覺上達(dá)到平衡,使畫面形成一種節(jié)奏感。紅色同樣如此,紅色在左邊本來占了葫蘆的全部面積,顯得很突兀,所以我用白顏料涂在其中,使對(duì)比不再過于強(qiáng)烈。然后,我用厚重的一點(diǎn)壓在右下角,使之形成一種秤桿的形式。葫蘆有如秤桿一邊的物體,而那一點(diǎn)有如另一邊的秤砣,調(diào)節(jié)著畫面的節(jié)奏與平衡。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2000.

    [3]賈國(guó)士.美術(shù)作品鑒賞[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2002.

    [4]王令中.視覺藝術(shù)心理——美術(shù)形式的視覺效應(yīng)與心理分析[M].北京:人民美術(shù)出版社,2005.

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