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    對人生“悲劇性”價(jià)值的思考

    2014-04-02 05:32:23張玲霞
    學(xué)理論·下 2014年2期
    關(guān)鍵詞:悲劇意識(shí)悲劇性沖突

    張玲霞

    摘 要:悲劇的本質(zhì)屬性表現(xiàn)在悲劇沖突中,黑格爾認(rèn)為,悲劇是一種社會(huì)沖突。因?yàn)闆_突,所以悲劇是矛盾的產(chǎn)物,矛盾的不可調(diào)和使人物與社會(huì)、環(huán)境、自身之間進(jìn)行相互沖撞,由此引發(fā)對主人公的悲憫和同情。莫泊桑小說《一生》以主人公雅娜為中心,真實(shí)再現(xiàn)了19世紀(jì)法國女性在情與欲,靈與肉中矛盾苦難的悲劇一生。

    關(guān)鍵詞:悲劇意識(shí);沖突;一生

    中圖分類號:I207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1002-2589(2014)06-0140-02

    一、西方先哲們對生命悲劇的參悟

    悲劇,是崇高的詩,它有一種美,一種冷峻壯麗的美。從古希臘“悲劇之父”埃斯庫羅斯到今天,人類的悲劇之舟在歷史的長河中整整航行了2500年。悲劇理論已經(jīng)過亞里士多德、黑格爾、馬克思、恩格斯、叔本華、尼采、雅斯貝爾斯等歷代大師們的闡述。悲劇作為美學(xué)范疇和藝術(shù)形態(tài),源于生活的苦難,又高于生活的苦難。亞里士多德的《詩學(xué)》是西方悲劇的源頭,他第一次給悲劇下了定義:“悲是對于一個(gè)嚴(yán)肅完整、有一定長度的行動(dòng)模仿,借引起憐憫與恐懼來使這種情感得以凈化?!笔灞救A認(rèn)為:悲劇是最高的詩藝,也是整個(gè)文藝的高峰,悲劇以表現(xiàn)人生可怕的一面為其主旨,展現(xiàn)意志同其自身的矛盾沖突,同其自身的分裂。他說人生本就是一場悲劇,必定是痛苦和苦難叢生的,人的誕生就是悲劇的誕生,人要幸福就要寄托于來世,這種悲劇觀實(shí)質(zhì)是對生存意志的自我放棄。自詡為“第一個(gè)悲劇哲學(xué)家”的尼采的處女作《悲劇的誕生》也論述了悲劇觀,他認(rèn)為悲劇來源于古希臘的日神和酒神精神,但在尼采看來,悲劇絕不是一種像叔本華那種極端的悲觀主義者,他把酒神和日神精神視為悲劇的根源,他雖然繼承叔本華,但他拒絕采取道德的人生觀,而堅(jiān)持他所謂的“對人生的審美解釋”人生雖然永遠(yuǎn)植根在痛苦中,當(dāng)你用藝術(shù)家的眼光去看他時(shí),畢竟是有價(jià)值的,所以他認(rèn)為人生之意義與價(jià)值唯有從藝術(shù)的或?qū)徝赖挠^點(diǎn)才能辯證。

    二、生命悲劇中自然社會(huì)和自我沖突

    歌德認(rèn)為:“悲劇的關(guān)鍵在于有沖突而得不到解決,而悲劇人物可以由于任何關(guān)系的矛盾而發(fā)生沖突,只要這種矛盾有自然基礎(chǔ),而且是真正悲劇性的。”雅兒貝斯也認(rèn)為:“哪里確實(shí)有相互獨(dú)立的沖突力量,哪里就有悲劇發(fā)生?!彪S著悲劇時(shí)代的發(fā)展?!兑簧分械闹魅斯拍染褪?9世紀(jì)法國千千萬萬女性的縮影,她的人生就是一場悲劇。雅娜是一個(gè)平凡且耽于幻想的女性,她對未來一切充滿了希望,但是現(xiàn)實(shí)生活卻給予她一連串意想不到的打擊,使她逐漸喪失了對真善美的向往。

    (一)人與自然的悲劇沖突

    《一生》的女主人公,一個(gè)女子雅娜對美麗的諾曼底鄉(xiāng)村生活充滿了熱愛,她從小就渴望熱愛美麗純潔的大自然,那么寧靜安詳,讓人的內(nèi)心也特別靜謐。“雅娜過著悠閑自在的生活,她看看書,遐想遐想,獨(dú)自到周圍轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。她順著大路漫步游蕩,思想?yún)s踏入夢鄉(xiāng),有時(shí)她感到懈怠,便躺在斜坡茂密的青草上,有時(shí)她轉(zhuǎn)過一道谷口,在草洼間猛然發(fā)現(xiàn)一角藍(lán)色的海,望著海面在陽光下粼粼閃光,天邊還漂浮一角白帆,她不禁喜出望外?!比绱嗣利惖呐?,如此美好的環(huán)境,但是往往美好的時(shí)光總是很短暫,當(dāng)她長大成為亭亭玉立的少女邁進(jìn)了復(fù)雜的社會(huì)交際圈后,一步步的艱難不斷地讓人感到惋惜。

    (二)人與社會(huì)的悲劇沖突

    悲劇的沖突還表現(xiàn)在人與社會(huì)之間,人是一種社會(huì)化的動(dòng)物,人是社會(huì)中的人,這樣說來,雅娜女性的人生悲劇的最根本的原因,是她們所生活的時(shí)代造成的。雅娜是19世紀(jì)法國女性的典型代表,在經(jīng)歷了生活的種種殘忍打擊后,成為時(shí)代的犧牲品,這和她生活的時(shí)代緊緊相聯(lián)系,在反抗和妥協(xié)的抉擇中,雅娜堅(jiān)決地選擇了后者,在她的人生路上,似乎所有的包括婚姻的不幸,家庭的不和睦,自己美好的夢想破滅時(shí),雅娜的本性與環(huán)境的沖突,而且“資產(chǎn)階級的強(qiáng)烈統(tǒng)治把一切都壓制住了”,所以在雅娜的人生路上,她一直生活在一個(gè)可怕壓抑的噩夢般的環(huán)境中,父親德沃男爵是父權(quán)主義的代表,他對女兒的婚姻具有完全的決定權(quán),這也是雅娜悲劇婚姻的開始,丈夫于連·德·拉馬爾子爵剛開始在莊園對雅娜百般癡情迷戀,但是度完蜜月回來子爵卻像變了一個(gè)人,他變得特別自私吝嗇,而且還戲弄男爵家的侍女羅莎莉,痛苦不幸過后噩夢接踵而來,她把所有的希望都寄托在兒子身上,但是他卻浪蕩地與一個(gè)暗娼生下一個(gè)私生子,把家敗落揮霍殆盡,甚至最后還離家出走,也許這就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)所導(dǎo)致的悲劇。

    (三)人與自我的悲劇沖突

    冰心就悲劇自身來說:“悲劇必須是描寫心靈的沖突,必須有悲劇的發(fā)動(dòng)力,是悲劇主人翁心理沖突的一種力量?!卑ㄔS多的典型人物,《一生》中的女主人公雅娜她作為法國上層社會(huì)中的女性,從小就是一個(gè)熱愛大自然,單純而且愛幻想的簡單女孩,她也渴望浪漫的愛情和美好的婚姻,但是她自己溫順的性格注定了命運(yùn)的悲劇性無法避免。悲劇最突出的特點(diǎn)是人物的毀滅,雅娜生于一個(gè)喜氣洋洋的貴族之家,直到十七歲出修道院開始她的一生時(shí),她仍然是個(gè)純情天真,富于幻想的姑娘,她回到白楊田莊,在海邊田野憧憬美好的人生,奇妙的愛情,從少女到新娘,雅娜首先遇到的是情與欲的沖突,她剛剛情竇初開,以純情投入決定她一生的結(jié)合,但是沒想到,婚后丈夫的冷酷和不負(fù)責(zé)任讓她對美好婚姻的幻想漸漸失望,她看到丈夫的貪婪、吝嗇、淫邪,更讓她悲痛萬分的是他與蘿莉莎的奸情,她失去了往日純真美好的時(shí)光,村莊寧靜的日子,現(xiàn)在煩惱悲傷吞噬了她整個(gè)人。

    朱光潛先生在《悲劇心理學(xué)》一書中引用狄克遜教授的話說:“只有當(dāng)我們被逼得進(jìn)行思考,而且發(fā)現(xiàn)我們的思考沒有什么結(jié)果的時(shí)候,我們才在接近于產(chǎn)生悲劇?!毖拍纫簧急蝗齻€(gè)男人所牽累,從父親到丈夫再到兒子,所以也是沒有掙脫這種被壓制的枷鎖,女主人公的性格也一直是那種溫柔有點(diǎn)軟弱,在貴族上流的社會(huì)中所有女性的悲劇人生中隱藏在背后的深層根源除了是社會(huì)、時(shí)代、家庭更多的是自己性格的悲劇。

    三、人生悲劇人格價(jià)值的體驗(yàn)

    里普斯認(rèn)為:悲劇的情感是指喜悅或嫌惡的情感的彼此融合的一種獨(dú)特的情感,換言之,他把災(zāi)難看成是一種“否定性的事物”,把喜悅看作是一種“肯定性的事物”。而人們的喜悅情感正是通過這種否定性的事物來加強(qiáng)的,比如同情、愛憐、思念、好感、敬仰之情。悲劇所揭示的各種苦難形態(tài)都是對各個(gè)時(shí)代人類真實(shí)處境的深刻感悟,而悲劇主體對于苦難的反抗與超越,更顯示了悲劇深刻的人生價(jià)值。

    早在20世紀(jì)30年代,奧地利的理論生物學(xué)家貝塔朗菲就指出:人類是所有生命系統(tǒng)中最復(fù)雜的事物,他擁有最大限度的個(gè)體自由。這樣,人既是理想與現(xiàn)實(shí)、自由與規(guī)范的矛盾體,同時(shí)也是理性與非理性、創(chuàng)造性和破壞性的矛盾體。在雅斯貝爾斯的《悲劇的超越》序中說:“悲劇可以說是發(fā)生在意識(shí)超出了能力的空虛地帶,在那里,人們可以體驗(yàn)到自己已經(jīng)毫無能力行動(dòng)和取得成功,并經(jīng)受著由此帶來的痛苦?!比擞袩o限的希望,卻只有有限的能力;人有自由的心靈,卻只有一個(gè)人生舞臺(tái);人是有限的個(gè)體,不可能達(dá)到無限的時(shí)空。這些人自身的悖論造成了人的悲劇。

    尼采宣稱“上帝死了”,主張對一切價(jià)值進(jìn)行重估,他的著作《悲劇的誕生》就是對悲劇的這種價(jià)值的重估,在叔本華以解脫為生存的歸依,否認(rèn)了傳統(tǒng)理性的超越之后,尼采再次以生存的創(chuàng)造否定前者,他把藝術(shù)與生存在痛苦的催化過程中結(jié)合起來,對于悲劇,尼采在藝術(shù)生存論的基礎(chǔ)上試圖以“權(quán)力意志”的觀念來徹底貫通自然界的生存法則和人類的精神創(chuàng)造,他對悲劇的價(jià)值進(jìn)行了不同的、新的價(jià)值體驗(yàn)。尼采之前的叔本華從生命意志出發(fā),認(rèn)為人的意志是痛苦的根源,世界和人生充滿痛苦,沒有意義和價(jià)值,要擺脫痛苦就要從根本上否定意志,這樣看來尼采強(qiáng)調(diào)要用權(quán)力意志來張揚(yáng)人的生命力,這樣才能對抗現(xiàn)實(shí)世界的苦難。

    悲劇歷經(jīng)亞里士多德、黑格爾、馬克思、恩格斯、叔本華、尼采、弗洛伊德、里普斯、雅斯貝爾斯等哲學(xué)大師們的詳細(xì)闡述,悲劇的概念不斷演變,我們也該清楚地認(rèn)識(shí)到,人們應(yīng)該重新認(rèn)識(shí)悲劇真正的價(jià)值體驗(yàn),就像《一生》中女主人公雅娜,她原本可以早就意識(shí)到,人的一生必定有悲傷歡樂,痛苦幸福所組成的,好的壞的,失敗的勝利的,人不可能永遠(yuǎn)一直處在悲劇或喜劇中,生命中總是充滿了復(fù)雜的人際關(guān)系,悲歡離合,生老病死,這些都是必然的。著名哲學(xué)家別林斯基說:“我們先得有飽受苦難的能力,然后才會(huì)享有快樂的能力,不知道苦難的人,也就不知道快樂,沒有哭泣過的人,也就不會(huì)感到喜悅。”因此,這樣看來,無論哪種悲劇,包括雅娜苦難的人生際遇,這些悲劇都能使人類在社會(huì)實(shí)踐中坦然正視自己的失敗,承受我們的命運(yùn),關(guān)鍵在于是否能夠化悲痛為力量,認(rèn)識(shí)到悲劇的根源到底在哪,然后經(jīng)過認(rèn)真分析找出解決問題的方法,最終將人的個(gè)性從外在強(qiáng)制中解放出來,使人成為真正的人?!兑簧分须m然讓雅娜生活中遭遇了很多苦難,但是如果可以充分調(diào)動(dòng)主人公的主觀能動(dòng)性,或許事態(tài)結(jié)局可以向更好的方向發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]尼采.希臘悲劇時(shí)代的哲學(xué)[M].周國平,譯.北京:商務(wù)印書館,1994:51.

    [5]雅斯貝爾斯.尼采其人其說[M].魯路,譯.北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2001.

    [6]王富仁.悲劇意識(shí)與悲劇精神[J].江蘇社會(huì)科學(xué),2001(1).

    [7]張世英.哲學(xué)導(dǎo)輪[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003.

    [8]朱光潛.悲劇心理學(xué)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1985.

    [9]雅斯貝爾斯.悲劇的超越[M].北京:工人出版社,1987.

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