用喜劇形式釋法理
———法治欄目劇《家有佳法》的普法之道

□ 金建華

用喜劇形式釋法理
———法治欄目劇《家有佳法》的普法之道

□ 金建華

為了更好地承擔(dān)普法的責(zé)任，大連廣播電視臺(tái)創(chuàng)辦的普法欄目劇 《家有佳法》采取喜劇形式，通過講述發(fā)生在市民老姜家生活中的種種趣事來闡釋法理，讓觀眾在笑聲中了解法律知識(shí)，同時(shí)感受到法治對生活的影響，受到觀眾較好評價(jià)。作為《家有佳法》欄目劇的總編劇，筆者對如何將法律以喜劇的形式進(jìn)行普法，做一點(diǎn)粗淺的探討。

結(jié)合法律點(diǎn)與喜劇點(diǎn)建立普法關(guān)聯(lián)點(diǎn)

“法條倒推”是《家有佳法》系列喜劇中較常用的創(chuàng)作方法，優(yōu)勢在于可以清晰闡釋法律法規(guī)，告訴觀眾法律允許做什么，不允許做什么，加之每一個(gè)法條又有豐富的案例儲(chǔ)備，為編劇提供了廣闊的創(chuàng)作空間。但法律是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，在“法條倒推”之后，因?yàn)閯∏榈脑O(shè)置，原有法律的適用條件可能發(fā)生變化。因此，按照“法條倒推”的創(chuàng)作，劇本最后需請法律專業(yè)人士把關(guān)。

法條倒推，構(gòu)架情節(jié)。法律是嚴(yán)肅莊嚴(yán)的，而喜劇是詼諧幽默的，表面看二者對立不相容，其實(shí)二者存在相通之處。法律是用來調(diào)整無法用道德來約束的人與人之間、人與物之間的矛盾，而喜劇要通過誤會(huì)、巧合等手段來表現(xiàn)矛盾和沖突。對生活中人與人、人與事的矛盾展現(xiàn)是法律與喜劇的共同之處，只是法律“不允許做某某事”，喜劇人物是“違反常規(guī)偏要去做某某事”。

《家有佳法之真假贈(zèng)與》一集使用了“法條倒推”的方法，把“贈(zèng)與”這個(gè)艱澀的法律概念溶解于有趣的喜劇情節(jié)中。依照《合同法》的“贈(zèng)與”條款，財(cái)產(chǎn)一旦贈(zèng)與受贈(zèng)人，就不再屬于贈(zèng)與人。編劇倒推法條，設(shè)計(jì)了一個(gè)贈(zèng)與人在贈(zèng)與他人財(cái)物之后又要回來的情節(jié)：劇中人物姜湯給女朋友小美買了貴重禮物，后來二人分手想要回來。編劇進(jìn)一步設(shè)計(jì)：小美在與其他男生交往時(shí)，采用同樣手段索要財(cái)物，并被姜湯撞破。經(jīng)過這樣編劇，小美這種行為涉嫌詐騙，不適用“贈(zèng)與”的有關(guān)條款，所以，姜湯可以要回之前送出的財(cái)物。

法言法語，豐富骨肉。作為普法欄目劇，《家有佳法》人物對白盡可能體現(xiàn)法律色彩，體現(xiàn)“法言法語”。這里的法言法語，不是指執(zhí)法部門或法律工作者生硬的程式化的法律專業(yè)用語，而是把法律常識(shí)和法律名詞填充在戲劇骨架之中。如《家有佳法之日本同學(xué)》一集中一個(gè)成語“借刀殺人”，編劇就帶出了幾個(gè)法律常識(shí)：

姜湯：（把翠花拽回）嫂子，做事要講究藝術(shù)。

翠花：（氣哼哼地又坐回來）藝術(shù)？什么藝術(shù)？

姜湯：這藝術(shù)就是既解決了問題，又傷不著自己。你可以來個(gè)借刀殺人——（湊在翠花耳邊嘀咕）

老姜：借刀殺人？殺人可是死罪。

姜湯：哎呀，不是親自殺，是借刀殺。

老姜：借刀殺人那叫提供作案兇器，一樣要判刑。

姜湯：爸，您能不能不攪合啊。

類似這樣順著對白走向，嵌入法言法語的做法相對要容易些，這在《家有佳法》整個(gè)系列中比較常見。倘若選題適合，我們也嘗試大面積植入法律名詞甚至比較拗口的法條。普法欄目劇應(yīng)該有鮮明的法律烙印，不僅在構(gòu)架戲劇沖突的時(shí)候要表現(xiàn)守法與違法的矛盾糾葛，在對白上也要有法律的體現(xiàn)。曾有人質(zhì)疑這種夾雜法言法語的表述風(fēng)格不符合生活，但是我們在對觀眾的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，觀眾愛看《家有佳法》的首要原因是“有意思”，其次就是“能夠?qū)W到法律常識(shí)”。顯然，對于這種“高于生活”的處理，觀眾是認(rèn)可的。

運(yùn)用喜劇思維構(gòu)思普法的細(xì)節(jié)

“正劇思考社會(huì)深層次的矛盾，讓主人公表現(xiàn)這個(gè)大家都意識(shí)到但沒有思考到的矛盾。但是喜劇則不然。喜劇讓臺(tái)上的人物不理性，不理性則處處犯錯(cuò)誤，所以，喜劇要用錯(cuò)位思維來構(gòu)建喜劇結(jié)構(gòu)以及喜劇情境。”（王寶社：《喜劇創(chuàng)作中不可忽視的幾個(gè)問題》）所謂錯(cuò)位思維，主要是指喜劇情節(jié)走向的違反常規(guī)。編劇在確定選題之后，會(huì)自覺地建立起這種“違反常規(guī)”的喜劇思維，或者是整個(gè)劇情的違反常規(guī)，或者是某幾個(gè)橋段的違反常規(guī)。

《家有佳法之受人之托》一集中，翠花受人之托高價(jià)買了2斤龍井茶，不料委托人反悔，翠花只好自己留下。接下來翠花會(huì)怎么辦？當(dāng)做貴重禮品送人，或者是留著過年過節(jié)喝。作為普通戲劇這么處理沒錯(cuò)，但是這不是喜劇思維的走向。錯(cuò)位的喜劇思維應(yīng)該如何發(fā)展劇情？

（姜家，翠花一身黑衣站在前排，老姜、姜湯、姜就全部身著黑西裝、黑領(lǐng)帶，并排站在翠花身后，表情凝重，翠花雙手焚香，對著擺在正中的茶葉罐拜了幾拜，眾人隨著拜）

信息時(shí)代的今天，很多國家開始重視高等學(xué)校教育資源共享的研究這一問題，而且取得了較大的進(jìn)展，但是對于“怎樣有效地推動(dòng)共享”，即共享動(dòng)力問題沒有嚴(yán)肅認(rèn)真地對待，然而動(dòng)力問題正是教育資源共享路徑最緊要的部分，而且是起決定作用的因素。所以，大學(xué)教育資源整合、共享研究對于高等院校各類教育資源共享模式的選擇具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和實(shí)用價(jià)值。

翠花：（凝重地）大家都凈過手沒有？（眾點(diǎn)頭）

翠花：姜就，你呢？

姜就：都洗四遍了，指紋都快搓沒了。

翠花：（肅穆地慢慢點(diǎn)頭）我宣布，姜家首屆，但愿也是最后一屆，品茶大會(huì)（拖著哭腔）現(xiàn)在開始……

（翠花拿出四個(gè)玻璃杯擺在眾人面前，用手捏著茶葉往玻璃杯里放，都只放了兩三片）

姜湯：嫂子啊，這也太少了吧？

翠花：不少了，八千元一斤呢。這些，買二斤黃瓜都富裕。

應(yīng)該說，喜劇創(chuàng)作的具體方法有很多，誤會(huì)、巧合、夸張、歸謬等等，但單獨(dú)使用任一個(gè)方法都容易有突兀或者“撓人胳肢窩”之嫌。如果建立起一個(gè)統(tǒng)一的喜劇思維框架，營造出一個(gè)“意料之外，情理之中”的喜劇氛圍，再來運(yùn)用具體的方法，就有可能演繹出一個(gè)個(gè)精彩的喜劇橋段。

電視劇組二度創(chuàng)作增強(qiáng)普法喜劇效果

就《家有佳法》的藝術(shù)屬性而言，它是舞臺(tái)劇與電視的藝術(shù)綜合體。編劇在創(chuàng)作文學(xué)劇本之后，電視導(dǎo)演再組織劇組二度創(chuàng)作，并通過電視媒介展現(xiàn)在電視觀眾面前。因此，喜劇元素的展現(xiàn)不能僅局限于用語言來編織包袱，也要強(qiáng)化電視表現(xiàn)形式的喜劇元素的應(yīng)用。這就要求電視導(dǎo)演要帶著喜劇思維去拍攝，后期剪輯人員要帶著喜劇思維去剪輯、去制作。例如，在《家有佳法之受人之托》一集中，有這樣一個(gè)片段：

張老板：老姜，別看我外表挺巴人下里的，但是論起茶來，我可是最白雪陽春的。

老姜：白雪陽春？（搖頭）沒看出來。

張老板：不信是吧？老姜，講法律你們是法律之家，我說不過你，可要是論起茶經(jīng)來……（畫面變化：張老板頭帶發(fā)髻，身穿藍(lán)碎花斜襟衣服，采茶姑娘打扮，背景是中國地圖，模仿天氣預(yù)報(bào)，出《漁舟唱晚》伴樂）我國茶葉大致分為黑茶、紅茶、青茶、黃茶、白茶、綠茶六大類。黑茶，要喝湖南安化的；紅茶，要喝安徽祁門的；青茶，要喝福建安溪的；黃茶，要喝湖南岳陽的；白茶，要喝福建福鼎的；綠茶，要喝西湖龍井的……

這一大段茶經(jīng)貫口，倘若單純按照編劇提供的文學(xué)劇本拍攝，會(huì)顯得枯燥無味。然而經(jīng)過電視導(dǎo)演的二度創(chuàng)作，讓張老板男扮女裝，模仿“天氣預(yù)報(bào)”形式來說茶經(jīng)，再加上后期制作，這段貫口就顯得妙趣橫生了。

文字語言可以制造笑料，引人捧腹。同樣，鏡頭語言也可以表現(xiàn)戲劇沖突，形成笑料和包袱。比如，在《家有佳法之貓威狗猛》中，有這樣一組畫面：

（小區(qū)。姜湯身著迷彩服，帶著墨鏡。）姜湯：（對鏡頭，教官派頭）這條狗可不是普通的狗，它有著高貴的血統(tǒng)，它的爸爸是一條經(jīng)過專門訓(xùn)練的緝毒犬，我相信，它一定能夠繼承它的緝毒犬父親的優(yōu)良血統(tǒng)，完成這次任務(wù)。（鏡頭從姜湯教官派頭的一身行頭上搖過，搖到手，搖到狗繩，搖到狗，是一條小小的無精打采的泰迪犬。）

姜湯全副武裝的樣子，對狗的溢美之詞，讓觀眾已經(jīng)預(yù)設(shè)了這條狗“高大威猛”的形象，但鏡頭搖過姜湯，搖過狗繩，最后落幅竟然是一條無精打采的小泰迪，鏡頭語言在“三番”過后的“四抖”，“抖”出了一個(gè)漂亮的包袱。可見，如果運(yùn)用得當(dāng)，鏡頭語言一樣可以“縫”出一個(gè)很好的包袱。

（作者單位：大連廣播電視臺(tái)）

本文責(zé)編：陳道生