從《愛情公寓》看國(guó)產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展

□李文麗

從《愛情公寓》看國(guó)產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展

□李文麗

《愛情公寓》是一部典型的情景喜劇。該劇猶如一匹黑馬出現(xiàn)在電視屏幕上，一經(jīng)播出便深受年輕群體喜愛，使國(guó)產(chǎn)情景喜劇邁向了新的發(fā)展時(shí)代。伴隨著前三季的熱議度和關(guān)注度，《愛情公寓》系列第四季也在寒假檔亮相熒屏?！稅矍楣ⅰ废盗星榫跋矂≈阅軌蛟诟?jìng)爭(zhēng)日益激烈的媒介環(huán)境下吸引觀眾，贏得市場(chǎng)，其原因可歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：

情節(jié)設(shè)置：以偶然代替必然，以碎片代替整體

《愛情公寓》故事情節(jié)設(shè)置的最大特點(diǎn)莫過(guò)于“偶然性”，從劇中人物的結(jié)識(shí)方式就不難看出，整個(gè)劇情都建立在偶然性戲劇事件的基礎(chǔ)上。國(guó)外留學(xué)歸國(guó)的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜；胡一菲在工作中認(rèn)識(shí)了與自己意見相左的曾小賢；子喬和美嘉在為房租一籌莫展之時(shí)剛好碰上走錯(cuò)門的關(guān)谷。自此，幾位主角正式成為愛情公寓的房客。偶然性的相識(shí)又導(dǎo)致了日后故事的發(fā)展，這種戲劇化的偶然性也與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活息息相關(guān)。當(dāng)代都市年輕人最常遇到的就是合租問(wèn)題，有時(shí)合租對(duì)象是朋友同學(xué)，有時(shí)是陌生人，在同一屋檐下會(huì)發(fā)生很多意想不到的事件。以此作為故事背景，便于觀眾迅速接受并及時(shí)融入劇情。

與其他的情景喜劇相比，《愛情公寓》更突出每集的獨(dú)立性，甚至在每一集中不同事件之間的連續(xù)性也很弱。碎片式的情節(jié)設(shè)置割裂了對(duì)于整體的追求，《愛情公寓》集中體現(xiàn)了多線并進(jìn)的敘事風(fēng)格。這種不連貫的多條線索的情節(jié)設(shè)置，恰恰迎合了當(dāng)代快節(jié)奏生活狀態(tài)下都市年輕人的收視心理。情景喜劇的最大特點(diǎn)就是讓人愉悅放松，因而觀眾并不需要了解劇情及人物，隨意收看任何一集就可以達(dá)到緩解壓力、放松心情的目的。獨(dú)立的故事、偶然的情節(jié)使《愛情公寓》的每一集結(jié)局都有“反轉(zhuǎn)”的效果，讓人捉摸不定，因而感到驚喜不斷。

想比之下不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)情景喜劇的情節(jié)設(shè)置通常是在喜劇的外衣下包裹著“教化”的內(nèi)核?；旧峡梢愿爬椋贺澬”阋顺源筇潱酪孀踊钍茏?，善有善報(bào)福有攸歸，強(qiáng)調(diào)對(duì)于家庭、親人的責(zé)任感等。而《愛情公寓》拋棄了這些固有模式與觀念，放棄宣傳教化，用表層和現(xiàn)象來(lái)取代深度和本質(zhì)，追求人物、時(shí)空、觀念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消費(fèi)文化方向發(fā)展。

形象塑造：人物真實(shí)，性格迥異

在《愛情公寓》中每個(gè)角色都有其自身的弱點(diǎn)，沒(méi)有英雄式的完美中心人物。如展博雖然是麻省理工畢業(yè)的高材生，但面對(duì)愛情卻膽小軟弱；千金小姐婉瑜生活無(wú)腦，可對(duì)于金融理財(cái)卻很精通；花癡女孩美嘉其實(shí)工作起來(lái)勤勞肯干能吃苦。以80后年輕人為主要表現(xiàn)對(duì)象和接受對(duì)象，將這一人群的集體性格特點(diǎn)投射于七位主角身上，在性格迥異的角色中，觀眾很容易找到自己的心理投射對(duì)象。觀眾在被劇中人物帶動(dòng)的同時(shí)，也會(huì)有似曾相識(shí)的感覺。

另外，在人物關(guān)系的設(shè)置上，該劇力圖把握真實(shí)感。如一菲與展博雖是姐弟關(guān)系但又異父異母，從側(cè)面反映了當(dāng)下80后群體的家庭現(xiàn)狀；子喬與美嘉是曾經(jīng)反目成仇的情侶，卻也可以為了“占便宜”共處一室，這在一定程度上反映了當(dāng)代年輕人各種各樣的價(jià)值觀取向。而且，《愛情公寓》中的人物均有各自獨(dú)特的招牌動(dòng)作及口頭禪，同時(shí)配以夸張的表情及黑色幽默，這種對(duì)輕松、愉悅的視聽享受的追求，更符合當(dāng)下年輕人近乎癲狂的集體狂歡特征。

語(yǔ)言風(fēng)格：幽默詼諧、個(gè)性化

情景喜劇的最大亮點(diǎn)莫過(guò)于涉及內(nèi)容廣泛，針砭時(shí)弊、諷刺調(diào)侃，而又通俗易懂的人物語(yǔ)言?！稅矍楣ⅰ分械谋姸嗳宋锒加凶约旱膶僬Z(yǔ)言，如曾小賢的“好男人就是我，我就是曾小賢”；展博的“我姐不是什么時(shí)候都是女的”；美嘉的 “一口鹽汽水噴死你”等，語(yǔ)言風(fēng)格極具個(gè)性特色。內(nèi)容不僅現(xiàn)實(shí)而且充滿笑點(diǎn)，配合時(shí)下流行的冷幽默，一針見血又恰到好處，這也是本劇吸引觀眾的關(guān)鍵所在。劇中經(jīng)典臺(tái)詞不勝枚舉，如公交車師傅對(duì)不了解國(guó)內(nèi)生活的展博嚷道：“變態(tài)啊你，要么刷卡，要么投幣，要么滾蛋，扭什么扭！”配以展博扭腰的尷尬動(dòng)作，讓人忍俊不禁。劇中配合不同的人物性格，設(shè)計(jì)了不同風(fēng)格的臺(tái)詞，如美嘉時(shí)常出現(xiàn)“無(wú)腦狀態(tài)”，就會(huì)說(shuō)出“一七得七，二七四十八，三八婦女節(jié)，五一勞動(dòng)節(jié)，六一兒童節(jié)”這般無(wú)厘頭的語(yǔ)句；性格彪悍的一菲，性格潑辣、言語(yǔ)辛辣：“冒煙的是我，不是雪茄”。還有很多臺(tái)詞是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中令人哭笑不得的事件的調(diào)侃，如網(wǎng)絡(luò)奸商的欺詐行為、豬肉漲價(jià)的問(wèn)題……這些犀利的臺(tái)詞深深吸引了年輕觀眾，使得每一個(gè)人物形象都在觀眾心里留下了深刻的印記。

整體表現(xiàn)：模仿經(jīng)典模式，戲仿熱門橋段

很明顯，定位為中國(guó)版《老友記》的《愛情公寓》，整體架構(gòu)是對(duì)這一美國(guó)經(jīng)典情景喜劇的本土化復(fù)制。同時(shí)，情節(jié)中穿插對(duì)其他熱門影視劇的戲仿，并將大眾文化與精英文化、歷史事件與日常生活隨意拼貼，制造出驚喜的效果。

《愛情公寓》與《老友記》在人物和場(chǎng)景設(shè)置方面都極為相似，同為一群來(lái)自不同家庭背景、不同工作領(lǐng)域的年輕人，代表著都市中的幾類人群，故事場(chǎng)景均為同一屋檐下。沿用 《老友記》的經(jīng)典模式，很大程度上迎合了年輕觀眾的口味，在模仿的基礎(chǔ)上融入國(guó)內(nèi)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)現(xiàn)象及社會(huì)事件，符合了年輕觀眾的觀賞需求。同時(shí)很多影視劇的熱門橋段也被 《愛情公寓》戲仿、拼貼于其中。如七位主角進(jìn)行故事接龍游戲，每個(gè)人按照各自想法發(fā)展劇情，將《無(wú)間道》與《色·戒》兩部電影雜糅在一起，使故事變得游戲化、零散化，傳統(tǒng)模式被瞬間顛覆與解構(gòu)，符合了年輕觀眾的思維方式。

結(jié)語(yǔ)

《愛情公寓》的出現(xiàn)，讓情景喜劇進(jìn)入新的發(fā)展階段。以往的情景喜劇一般都以家庭為背景，試圖打造老少皆宜的劇情以吸引最廣泛的觀眾，但過(guò)多的復(fù)制也使觀眾逐漸流失，明確的定位反而能夠牢牢掌握部分群體的喜好?！稅矍楣ⅰ废盗星榫跋矂〉摹敖ǔ伞保寚?guó)產(chǎn)情景喜劇在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的突破，也使我國(guó)的年輕人擁有一個(gè)自?shī)首詷?lè)的放松空間。

（作者單位：周口師范學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾 鳴

1.金丹元：《“后現(xiàn)代語(yǔ)境”與影視審美文化》，北京，學(xué)林出版社，2002年版。

2.溫德朝：《戲仿：喜劇電影敘事的后現(xiàn)代策略》，《電影文學(xué)》，2008（5）。

3.張新剛，李 強(qiáng)：《對(duì)中國(guó)情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考》，《電影評(píng)介》，2009（16）。